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漂亮是美術(shù)鑒賞的標(biāo)準(zhǔn)嗎第1頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月

歐米哀爾

青銅1885年羅丹(法國(guó))

第2頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月仔細(xì)觀察以下藝術(shù)作品,談?wù)勀阕约旱母惺?!?頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月仔細(xì)觀察以下藝術(shù)作品,談?wù)勀阕约旱母惺?!?頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月行走的人

雕塑1890年

羅丹(法國(guó))

青銅時(shí)代

雕塑1877年

羅丹(法國(guó))第5頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月一.什么是藝術(shù)美?它有哪些表現(xiàn)?第6頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月

是藝術(shù)所特有的美,是通過(guò)特定的美術(shù)形象表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)自身的美,又稱第二自然,是相對(duì)于自然美而言的。藝術(shù)美第7頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月生活中的事物第8頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月提取對(duì)象第9頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月將對(duì)象處理為藝術(shù)形象第10頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月融入畫(huà)家觀點(diǎn)成畫(huà)他畫(huà)的向日葵不是自然的真實(shí)寫(xiě)照,而是他生命與精神的自我流露,是他以火一般的熱情為生活高唱的贊歌。凡高的藝術(shù)中那種狂放不羈的風(fēng)格,那種充滿激情的色彩,那種暢神達(dá)意的線條,掙脫了自然物象的束縛,而進(jìn)入了頗為自覺(jué)的藝術(shù)狀態(tài)。第11頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月藝術(shù)美藝術(shù)美--綜合了藝術(shù)家個(gè)人觀點(diǎn)和時(shí)代精神,藝術(shù)典型與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系。第12頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月綜上所述,什么是藝術(shù)美?

藝術(shù)美是由藝術(shù)家通過(guò)美術(shù)的語(yǔ)言元素和語(yǔ)言規(guī)則創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)所特有的美。

美術(shù)作品中的藝術(shù)美不是等同于現(xiàn)實(shí)中的“漂亮”和“好看”,而是通過(guò)特定的美術(shù)形象表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)自身的“美”。第13頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月記錄馬奔跑過(guò)程的連續(xù)攝影

第14頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月艾普色姆的賽馬(油畫(huà),1821年)熱里柯(法國(guó))《艾普色姆的賽馬》反映了熱里柯這一時(shí)期的傾向,是他去英國(guó)訪問(wèn)(1820—1822)期間完成的。他把從意大利獲得的題材,經(jīng)過(guò)出國(guó)游覽考察所得,醞釀成了這幅賽馬題材作品。從歷史的角度看,熱里柯的英國(guó)之行具有重要意義,因?yàn)橐择R為主題的一系列后期創(chuàng)作,是他從英國(guó)返回后確立的。熱里柯于1824年不幸在一次偶然的墜馬中受傷去世,年僅33歲。作品鑒賞第15頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月什么是形式美?如何理解和把握形式美?

第16頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月《雄視》作品賞析:豎構(gòu)圖,主角鷹被安排在最頂部,與倒三角的山石形成險(xiǎn)峻的感覺(jué),左下角以松針呼應(yīng),產(chǎn)生視覺(jué)上的平衡;在語(yǔ)言運(yùn)用上,山石的長(zhǎng)線條與鷹的墨塊形成對(duì)比,其間以點(diǎn)過(guò)渡。這一切就構(gòu)成了畫(huà)面的韻律、節(jié)奏、對(duì)比與平衡,即對(duì)立與統(tǒng)一的形式關(guān)系。他的作品在構(gòu)圖及主題處理上追求奇崛、險(xiǎn)峻和險(xiǎn)中求穩(wěn)的藝術(shù)特征。

作品鑒賞第17頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月潘天壽(1897—1971年),原名天授,字大頤,號(hào)壽者,晚年常署頤者、雷婆頭峰壽者,浙江寧??h冠莊人,是中國(guó)現(xiàn)代最杰出的中國(guó)畫(huà)家和美術(shù)教育家之一。潘天壽精于寫(xiě)意花鳥(niǎo),兼作山水畫(huà)、人物畫(huà),又擅長(zhǎng)書(shū)法、篆刻,特別是“指畫(huà)”。他對(duì)中國(guó)繪畫(huà)史和繪畫(huà)理論也有很深的研究和獨(dú)到的見(jiàn)解。他的花鳥(niǎo)畫(huà)別開(kāi)生面,獨(dú)樹(shù)一幟,不論構(gòu)圖、用筆都追求雄強(qiáng)豪壯的氣勢(shì),這不僅是他正直、倔強(qiáng)性格的寫(xiě)照,也是近代中國(guó)集體人格的反映。這幅《雄視》是他的代表作之一,表現(xiàn)了潘天壽在構(gòu)圖和主題處理上追求奇崛、險(xiǎn)峻和險(xiǎn)中求穩(wěn)的藝術(shù)特征。正是由于潘天壽的杰出藝術(shù)成就,因而和吳昌碩、齊白石、黃賓虹一起被譽(yù)為“現(xiàn)代四大家”。生活是生活,藝術(shù)是藝術(shù),不能也不必要完全一樣。-------潘天壽第18頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月美術(shù)作品除了藝術(shù)美之外還有形式所傳達(dá)出的美,即形式美,它不僅包含在藝術(shù)美中,其本身也是具有獨(dú)立的審美價(jià)值。

“形式”一詞具有兩個(gè)方面的含義,一是指形體、形態(tài),即個(gè)別事物呈現(xiàn)出來(lái)的樣子;一是指形體或形態(tài)借助語(yǔ)言手段和語(yǔ)言規(guī)則呈現(xiàn)出來(lái)的整體的藝術(shù)形象。形式美第19頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月構(gòu)成美術(shù)作品形式美的主要三個(gè)方面1語(yǔ)言元素

點(diǎn)、線、面、色2語(yǔ)言手段

明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理3語(yǔ)言規(guī)則

變化與統(tǒng)一、對(duì)比與和諧、對(duì)稱與均衡、比例與尺度、節(jié)奏與韻律

第20頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月1.美術(shù)的語(yǔ)言元素(點(diǎn)、線、面、色)及其所形成的形態(tài)變化《春雪》(中國(guó)畫(huà),69.5×138CM,1984),吳冠中第21頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞畫(huà)面上似乎只有幾塊大片的墨色,間以墨點(diǎn)和墨線,少數(shù)地方用了一些色彩,但奇怪的是,一個(gè)巍峨秀麗的雪山就出現(xiàn)在我們面前。點(diǎn)、線、面等語(yǔ)言要素被作者運(yùn)用的機(jī)巧而靈動(dòng),充分發(fā)揮了中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言特征,體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的形式美和藝術(shù)美,給人以藝術(shù)的享受。第22頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞吳冠中作品

第23頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

《向正方形致敬》(油畫(huà),120.7×120.7CM,1959,紐約,古根海姆博物館藏),阿爾波斯(美國(guó))就是用不同色調(diào)和比例以及不同變體的相疊的正方形色塊,它使得埋藏在復(fù)雜視覺(jué)體驗(yàn)中的個(gè)人心理和豐富的情感內(nèi)容受到前所未有的重視。第24頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月2、語(yǔ)言手段(明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理)及其所構(gòu)成的審美意象

《老國(guó)王》(油畫(huà),76.8×54CM,1916—1917,匹茲堡卡內(nèi)基學(xué)院藏),盧奧(法國(guó))

這一幅《老國(guó)王》,體現(xiàn)出彩色玻璃窗畫(huà)的特色。顏色很厚重,黑色勾輪廓,體現(xiàn)出油畫(huà)特有的藝術(shù)美和形式美特征。老國(guó)王的側(cè)面形象顯得很憂傷,不象國(guó)王,倒象個(gè)苦難者的化身,與基督受難像差不多。

第25頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞黃-紅-藍(lán)

康定斯基

油畫(huà)1925年127×200厘米

巴黎國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館藏《夜巡》(油畫(huà),365×438CM,1642,阿姆斯特丹美術(shù)館藏),倫勃朗(荷蘭)第26頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞《空間中連續(xù)性的形式》(雕塑,高110.5CM,1913,紐約,現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏),波菊尼(意大利)

波菊尼努力將運(yùn)動(dòng)的過(guò)程在《空間中連續(xù)的形體》這件雕塑上表現(xiàn)出來(lái),即把時(shí)間這一因素引入到造型藝術(shù)中,為此他創(chuàng)作了這件作品。這是一個(gè)快速行進(jìn)中的人物全身像,但這個(gè)形象并沒(méi)有五官和雙臂,藝術(shù)家將這人的每個(gè)運(yùn)動(dòng)步驟聯(lián)系起來(lái),創(chuàng)造出一個(gè)新的充滿運(yùn)動(dòng)感的現(xiàn)代機(jī)械形象。它帶有寫(xiě)意的特點(diǎn),盡管沒(méi)有完整的五官,也沒(méi)有雙手,并非一個(gè)真實(shí)的人體,我們?nèi)匀荒軓乃膭?dòng)態(tài)感覺(jué)到一種力量速度,它在人的視覺(jué)上造成的是一個(gè)快速行進(jìn)中的人物的印象。第27頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞空間設(shè)計(jì)(1924年)里特維特(荷蘭)第28頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月3、語(yǔ)言規(guī)則(變化與統(tǒng)一、對(duì)比與和諧、對(duì)稱與均衡、比例與尺度、節(jié)奏與韻律等)及其所構(gòu)成的審美關(guān)系。《荷矛者》(雕塑,高198CM,公元前5世紀(jì),羅馬時(shí)期復(fù)制品,那不勒斯考古美術(shù)館藏),伯留克萊托斯(古希臘)第29頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

第30頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞第31頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

第32頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞米洛斯的阿芙洛蒂特

(雕塑,公元前1世紀(jì))希臘《米洛斯的阿芙洛蒂特》(雕塑,高202CM,公元前1世紀(jì),巴黎,盧浮宮博物館藏),古希臘這座發(fā)現(xiàn)于愛(ài)琴海米洛斯島的山洞中的雕像,是希臘化時(shí)期的作品。阿芙洛蒂特的羅馬名字是維納斯。這位美與愛(ài)之女神,在希臘和羅馬神話中,已成為全部女性美的代表和體現(xiàn)者。至今留給人們印象最為深刻,使人感到十分親切,既貌美婀娜、體態(tài)萬(wàn)方,又莊重典雅的裸體女神雕像,就要算這座米洛斯的阿芙洛蒂特了。盡管她雙臂殘缺,但那雕刻得姿態(tài)栩栩如生、解剖無(wú)懈可擊的軀體,仍然給人以完整的美感,以至于后世很多為她復(fù)原雙臂的雕刻家的復(fù)制品,都在原作面前黯然失色。這座雕像可供四面欣賞,無(wú)論從哪個(gè)角度看,都有某種統(tǒng)一而富于變化的美。女神的面部具有希臘婦女的典型特征:直鼻、橢圓臉、窄額和豐滿的下巴。這正好說(shuō)明希臘的神,是希臘人按照他們自己的模樣來(lái)創(chuàng)造。她那安詳自信的眼神和稍露微笑的嘴唇,給人以矜持而富有智慧的感覺(jué),毫無(wú)纖巧嬌柔、顧影自憐的造作神態(tài)。她使人們了解到兩千多年前希臘人的審美觀:力求外在美和精神美的統(tǒng)一。豐腴飽滿的軀體和端正大方的容貌,體現(xiàn)著青春、健美和充沛的生命力,體現(xiàn)著內(nèi)在的教養(yǎng)和美德。這一切取決于雕刻家渾厚樸實(shí)而不追求纖巧細(xì)膩,但那顯示出人體動(dòng)態(tài)了豐富的變化和含蓄的美感。第33頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞你覺(jué)得她美嗎?美在哪里?第34頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞黑格爾稱:她是體現(xiàn)純美的女神。羅丹稱之為“古代的神品”、“神奇中的神奇”俄國(guó)大畫(huà)家克拉姆斯科依這樣寫(xiě)到:“這座雕像留給我的印象是如此深刻、寧?kù)o,它是如此平靜地照亮了我生命中令人疲憊不堪、郁郁寡歡的章頁(yè)。每當(dāng)她的形象在我面前升起時(shí),我就懷著一顆年輕的心,重又相信人類命運(yùn)的起點(diǎn)。第35頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞假使維納斯的雙臂完好無(wú)缺假使維納斯殘缺的部位不是雙臂第36頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月她沒(méi)有了胳膊,我們會(huì)有這樣的審美,但如果有了雙臂,會(huì)是怎么樣的雙臂呢?我們能不能給她進(jìn)行一次復(fù)原呢?復(fù)原1:維納斯正慢慢走進(jìn)海里,有手扶持著自已的衣服,左手想要把頭發(fā)松開(kāi),所以左手握著的東西不是蘋(píng)果,而是結(jié)發(fā)的發(fā)帶類的東西。復(fù)原3:維納斯的左手握著蘋(píng)果,右手扶持衣裙,姿勢(shì)為站立;臺(tái)座上有支柱撐住左手,從刻有銘文的臺(tái)座前面,可讀出作者的名字。復(fù)原4:表現(xiàn)的就是維納斯在左膝上按著盾或矛,默默注視著前方。

選擇出來(lái)的任何一種形象,都不能產(chǎn)生超越“喪失”的美感”。應(yīng)為喪失了雙臂之后,會(huì)給人一種想象的空間,想象也給了藝術(shù)以生命。但是想象要有一定的界限,不能無(wú)限的遐想。

我們?nèi)绾卧u(píng)價(jià)這些復(fù)原的圖像的?復(fù)原2:右手護(hù)胸,左手拉著自己的孩子小愛(ài)神厄洛斯。

第37頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

因?yàn)樵谶@里成為問(wèn)題的,已不是藝術(shù)效果上的數(shù)量的變化,而是質(zhì)量的變化了。數(shù)量:增加兩條手臂質(zhì)量:無(wú)臂——無(wú)限想象有臂——束縛想象第38頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月關(guān)于審美藝術(shù)美包含殘缺美,但殘缺不等于美審美的范疇很廣。《論美》——美是難的第39頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

黃金分割率黃金分割率是造型藝術(shù)中的一種分割法則,簡(jiǎn)稱黃金率。黃金比率規(guī)定,世界上一切物體的比值以5:8為最美(或1.618:1)黃金分割率最早是古希臘人發(fā)現(xiàn)的。至19世紀(jì),被歐洲人認(rèn)為是最美最協(xié)調(diào)的比例。古希臘的雕塑和建筑都是按照這個(gè)比值設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的。

第40頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

盧浮宮三寶蒙娜麗莎的微笑第41頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

盧浮宮三寶第42頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

盧浮宮三寶第43頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞比例和尺度帕特農(nóng)神廟(希臘)第44頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞撒平婦女達(dá)維特(法國(guó))比例和尺度第45頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

故宮太和殿建筑(明、清)第46頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

自畫(huà)像油畫(huà),1919年莫迪里阿尼(意大利)第47頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞無(wú)名女郎(油畫(huà)1883年)克拉姆斯柯依(俄國(guó))第48頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞面包石版畫(huà)1924年柯勒惠支(德國(guó))第49頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞風(fēng)中的新娘(油畫(huà),1914年)柯柯施卡(俄國(guó))柯柯施卡(1805——1909)奧地利人。參與狂飚運(yùn)動(dòng),繪畫(huà)上追求筆觸的情感表現(xiàn)和畫(huà)面的動(dòng)態(tài)表現(xiàn),善于剖析人物的性格心理。他最有名的一幅畫(huà)是《風(fēng)中的新娘》。以自己和自己的情人為模特,變形的對(duì)象,旋轉(zhuǎn)的筆觸,造成畫(huà)面的強(qiáng)烈動(dòng)感。

第50頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞生與死

油畫(huà)

1911年

克里木特(奧地利)第51頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞兩個(gè)塔希提少女油畫(huà),1899年高更(法國(guó))第52頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

墨梅圖(中國(guó)畫(huà))王冕(元)

第53頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

爺爺?shù)暮樱ㄓ彤?huà),1984年)尚揚(yáng)第54頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞

對(duì)稱與均衡

蠟染頭巾貴州第55頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月作品鑒賞巴黎圣母院哥特式建筑

公元1163---1250年(法國(guó))

第56頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月藝術(shù)典型:反映藝術(shù)家個(gè)人和時(shí)代的精神和審美理想不等同于漂亮、好看美術(shù)形象:按照美的規(guī)則從現(xiàn)實(shí)生活中抽離的藝術(shù)形象藝術(shù)美第57頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月總結(jié)現(xiàn)實(shí)生活→→提取對(duì)象→→藝術(shù)處理↓↓

藝術(shù)美+形式美

↓↓藝術(shù)作品+鑒賞水平=成功的藝術(shù)作品

第58頁(yè),課件共64頁(yè),創(chuàng)作于2023年2月蒙娜麗莎的微笑性格測(cè)試:

神秘的《蒙娜麗莎的微笑》眾所周知,這是一幅半身的肖像畫(huà),假如蒙娜麗莎是坐在椅子上的,你想她會(huì)坐成什么姿勢(shì)呢?選擇一種最接近你想象的一種坐姿吧!

A.

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