電影《肖申克的救贖》的藝術(shù)價(jià)值

電影《肖申克的救贖》的藝術(shù)價(jià)值

電影《肖申克的救贖》描繪了一個(gè)故事，該故事因被誤判為監(jiān)禁并在監(jiān)獄逃脫。影片于1994年9月1日在美國上映,1995年獲得奧斯卡7項(xiàng)提名,可惜那一年《阿甘正傳》在全美獲得了轟動(dòng),并一舉捧走了奧斯卡小金人。雖然《肖申克的救贖》名落孫山,可是十多年來,它越來越受到電影受眾的關(guān)注和喜愛。有人認(rèn)為它是男人必看的十部影片之一,當(dāng)人們?cè)谏钪杏龅嚼Щ蠛痛煺圩兊孟習(xí)r,就去觀賞這部影片,從中汲取力量。那么,《肖申克的救贖》感動(dòng)我們的是什么呢?《肖申克的救贖》帶給我們什么樣的思考呢?一、繼承遺產(chǎn),接受法律的教育故事發(fā)生在1947年,銀行家安迪被指控槍殺死了妻子和她的情人而被判無期徒刑,被送往肖申克監(jiān)獄(Shawshank)并將在監(jiān)獄中度過余生。安迪在獄中結(jié)識(shí)了瑞德,兩人成為好朋友。瑞德是肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”,他通過秘密通道能搞到任何你想要的東西:香煙、糖果、酒,甚至是大麻。安迪請(qǐng)瑞德幫他搞的第一件東西是一把小鶴嘴鋤,用來雕刻以便消磨時(shí)光,并說他自己想辦法逃過獄方的例行檢查。不久,瑞德就玩上了安迪雕刻的國際象棋。之后,安迪又搞了一幅電影女明星麗塔·海華絲的巨幅海報(bào)貼在了牢房的墻上。一次,安迪和幾個(gè)犯人外出勞動(dòng),無意間聽到監(jiān)獄官海德利抱怨繼承遺產(chǎn)不得不交稅的事。安迪說他有辦法可以使監(jiān)獄官合法地免去繼承遺產(chǎn)的一大筆稅金,作為交換,他為幾名獄友每人爭得了兩瓶Tiger啤酒。由于安迪精通財(cái)務(wù)及稅務(wù)方面的知識(shí),很快他擺脫了獄中繁重的體力勞動(dòng)和其他變態(tài)囚犯的騷擾而調(diào)至圖書館工作。不久,聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的安迪開始為越來越多的獄警處理稅務(wù)問題,甚至為獄警的孩子的升學(xué)提供建議。同時(shí)安迪也逐步成為肖申克監(jiān)獄長諾頓洗錢的重要工具。由于安迪不停地寫信給州議院,終于為監(jiān)獄申請(qǐng)到了一筆資金用于監(jiān)獄圖書館的建設(shè)。安迪在監(jiān)獄里的生活似乎過得平靜而有意義。但這時(shí)一個(gè)年輕犯人湯米的到來打破了安迪平靜的獄中生活,他以前在另一所監(jiān)獄服刑時(shí)聽到過安迪的案子,他知道誰是真兇!但當(dāng)安迪向監(jiān)獄長提出要求重新審理此案時(shí),卻遭到了斷然拒絕,并受到了單獨(dú)禁閉2個(gè)月的嚴(yán)重懲罰。為了防止安迪獲釋,監(jiān)獄長不惜設(shè)計(jì)害死了知情人!面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),安迪終于下決心越獄。原來20年來,安迪每天都在用那把小鶴嘴鋤挖洞,然后用海報(bào)將洞口遮住。安迪出獄后,領(lǐng)走了部分監(jiān)獄長存的黑錢,并告發(fā)了監(jiān)獄長貪污受賄的真相。瑞德獲釋后,在橡樹下找到了一盒現(xiàn)金,他用這筆錢離開了美國,兩個(gè)老朋友終于在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。二、影片中“被電影”的救贖—《肖申克的救贖》的隱喻及解讀《肖申克的救贖》是劇情片,講述一個(gè)犯人越獄的故事,但同時(shí)它也是一個(gè)寓言,編劇和導(dǎo)演通過電影人物安迪、瑞德、布魯克斯、電影道具——小鶴嘴鋤、電影背景——監(jiān)獄高墻等隱喻形式向電影受眾傳達(dá)了他們各自所表達(dá)的意義并引發(fā)受眾的思考。在Shawshank這個(gè)獨(dú)特的世界里,高墻把人們與自由世界分割開來,高墻內(nèi)是一群在社會(huì)中犯了罪行被送進(jìn)監(jiān)獄進(jìn)行改造的特殊人群。布魯克斯在監(jiān)獄里度過了50年,他申請(qǐng)的假釋終獲批準(zhǔn),可出人意料的是他非但不高興,還要刀刃前來向他表示祝賀的獄友海伍德。安迪對(duì)此十分不解,但是在獄中服刑多年的瑞德卻深諳其義。他說:“這些高墻很有趣,起初,你討厭它,然后你逐漸地習(xí)慣它,一段時(shí)間后你開始依賴它,這就是體制化。”高墻代表的是一個(gè)強(qiáng)大的制度,在這個(gè)制度下,人們被迫接受它的改造和規(guī)范。高墻在影片中反復(fù)出現(xiàn),時(shí)刻提醒人們按照它設(shè)置的規(guī)則行事。安迪因拒絕為監(jiān)獄長諾頓做假賬而被關(guān)禁閉2個(gè)月;禁閉結(jié)束時(shí),安迪和好朋友瑞德見面并有一場重要的談話,談話發(fā)生在高墻下。在高墻的映襯下,他們顯得是那樣渺小。這仿佛預(yù)示人類是無法擺脫體制的束縛,同時(shí)也為主人公成功越獄,即打破體制制造了鋪墊和強(qiáng)烈的對(duì)比。布魯克斯在監(jiān)獄中也就是在一種體制下度過了幾乎一生的時(shí)間,他的靈魂和肉體都已經(jīng)完全被體制化了,在垂暮之年卻被放逐出體制之外。假釋給他帶來了身體的自由,可無法給他靈魂的自由,他在現(xiàn)實(shí)世界中找不到自己的位置。這時(shí)的布魯克斯無異于一個(gè)被斬?cái)嗄殠в譄o法及時(shí)補(bǔ)充牛奶的初生兒,結(jié)局必然是毀滅。他留在這個(gè)世界上的唯一痕跡就是在政府提供給出獄后的人的臨時(shí)旅館的墻壁上留下了一行字:布魯克斯到此來過。表面上布魯克斯死于自裁,但真正導(dǎo)致他死亡的卻是這個(gè)體制,他是這個(gè)體制的犧牲品,他代表的是與體制妥協(xié)、被體制化而最終被體制扼殺的人。影片的第二男主角瑞德則代表了另一類被體制化的人和最終從“體制化”中解脫出來的人。瑞德假釋后在超市工作,如果他不向超市經(jīng)理請(qǐng)假,去洗手間就不能如廁,因?yàn)椤?0年來每次撒尿都請(qǐng)安迪是唯一沒有被體制化的人,他注定要和惡勢(shì)力相對(duì)抗,沖破體制的“高墻”,走向光明、自由的彼岸。在暗無天日的監(jiān)獄里,他的出現(xiàn)給人們帶來了希望,這種希望表現(xiàn)在于他對(duì)監(jiān)獄惡棍“三姐妹”的反抗,在于不失生活情趣的雕刻,在于不畏兇險(xiǎn)為大家贏得那坐牢以來唯一的一次由哈德利請(qǐng)客的啤酒,在于他當(dāng)著監(jiān)獄長的面播放大家從未聽過的《費(fèi)加羅的婚禮》中的美妙詠嘆調(diào),在于他執(zhí)著地帶領(lǐng)大家修建全新英格蘭州最好的監(jiān)獄圖書室,在于他20年來孜孜不倦地挖地洞逃生,同時(shí)也在于他給瑞德的信中所反映的信念:“記住,心懷希望是件好事,也許是世上最美好的。而且,美好的事情永遠(yuǎn)不會(huì)逝去?！蔽覀儾坏貌徽f安迪是一個(gè)被導(dǎo)演詩性化了的英雄,這個(gè)英雄通過一系列行為實(shí)現(xiàn)了對(duì)自己的救贖和救贖他人。在他的努力下,監(jiān)獄中的許多囚犯發(fā)生了變化,最明顯的變化來自于瑞德,一個(gè)被判無期徒刑的人終獲假釋,在他的鼓勵(lì)下離開了噩夢(mèng)般生活的肖申克監(jiān)獄。還有一個(gè)明顯的變化來自湯米,這個(gè)目不識(shí)丁的年輕人居然在他的感化和幫助下獲取了高中文憑。在那個(gè)安迪努力建立起的“全新英格蘭州最好的圖書室”里,人們暫時(shí)忘記了壓迫、暴力、恐慌,自由祥和的生活樂趣給每一個(gè)人都帶來了希望。我們?cè)诎驳系纳砩峡吹揭粋€(gè)英雄對(duì)于命運(yùn)的反抗,這是一個(gè)在心靈上得到解放的人,任何實(shí)質(zhì)的牢籠都束縛不了他。作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的人,他的肉體雖受磨難,但他的精神卻并未消亡。他用20年的時(shí)間挖開了在獄友——瑞德眼中要挖600年的隧道。在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜里,他通過這條生命的通道,在500尺的污水管道里匍匐前進(jìn),在地獄和天堂的一線之間匍匐前進(jìn)。當(dāng)他爬出管道,滾到小溪里,鏡頭從仰角給了他一個(gè)全景,此時(shí)雷電交加,大雨滂沱,安迪張開雙臂,與其說他在擁抱風(fēng)雨,不如說他在擁抱自由。此刻,安迪已經(jīng)成了自由精神的象征、希望的象征。小鶴嘴鋤在影片中的作用是不斷變化的。一開始它只是安迪在獄中用來雕刻國際象棋以打發(fā)監(jiān)獄里寂寞難熬的歲月的工具,隨著故事向縱深發(fā)展,觀眾到影片的最后一個(gè)章節(jié)時(shí)才突然明白小鶴嘴鋤是安迪越獄的重要工具。原來安迪在一次往墻上雕刻自己的名字時(shí)意外發(fā)現(xiàn)監(jiān)獄的墻比較柔軟,于是從那以后安迪就用這把石錘在夜深人靜時(shí)挖地道,白天把挖出的土一把一把地帶到操場上。影片的高潮部分就是監(jiān)獄長諾頓手中拿著晨報(bào),報(bào)紙的頭條是:肖申克監(jiān)獄的腐敗和謀殺,副標(biāo)題是:檢察官拿到賬本準(zhǔn)備指控。諾頓簡直不敢相信自己的眼睛,他不明白這一切是怎么發(fā)生的。這時(shí)遠(yuǎn)處傳來了警笛聲,諾頓打開保險(xiǎn)箱,發(fā)現(xiàn)賬本還在,可打開一看賬本上的《圣經(jīng)》已被掉包了,《圣經(jīng)》的扉頁上寫著:“親愛的監(jiān)獄長,你說的很對(duì),得救之道就在其中?！弊顬榫实氖?當(dāng)諾頓翻到書的中間部分時(shí),看到書被挖出了一個(gè)錘子的形狀。這時(shí)影片給了我們一個(gè)特寫鏡頭,一張難以置信的臉,一個(gè)絕望的神情。監(jiān)獄長知道自己徹底完了,如果他束手待斃,那么他的下場恐怕就是穿著衣服上印有號(hào)碼的獄服與那些他認(rèn)為是人類的渣滓——囚犯呆在一起,也許也要忍受暴力、強(qiáng)奸等監(jiān)獄中屢見不鮮的種種惡行。此處,錘子不僅是安迪成功出逃的重要工具,而且已化作嘲諷和聲討諾頓的銳利武器。安迪依靠這把錘子,不僅使自己成功出逃,而且還揭露了表面?zhèn)紊频谋O(jiān)獄長,揭露了一直被視為模范監(jiān)獄的Shawshank的種種劣跡和殘酷對(duì)待犯人的種種違反法律的行為。當(dāng)銀幕上出現(xiàn)錘子的時(shí)候,在隱喻后面,立即顯出概括意義——以安迪為代表的正義的一方終于打敗了以監(jiān)獄長諾頓為代表的邪惡勢(shì)力。錘子給予觀眾巨大的形象感染力和視覺上的震動(dòng),觀眾的情緒及感受仿佛都集中在這一點(diǎn)上,大家為安迪與惡勢(shì)力作斗爭的勇敢精神所感染,錘子已經(jīng)成了正義勝利的象征性的符號(hào)。更為巧妙的是安迪挖出錘子形狀的這一頁恰是《出埃及記》,講述的是約瑟被誣陷入獄后通過自己的努力逃出監(jiān)獄。約瑟和安迪的遭遇、變故及越獄及其相似,歷史和現(xiàn)實(shí)又一次重合了,這也向觀眾揭示:不管邪惡勢(shì)力多么強(qiáng)大,正義最終是要戰(zhàn)勝黑暗的。三、shraft的命運(yùn):救贖的選擇《肖申克的救贖》不僅僅給我們講述了一個(gè)人成功越獄的故事,更重要的是導(dǎo)演在這部影片中使用的隱喻及它給觀眾帶來的思考。21世紀(jì)的中國已經(jīng)步入了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的快車道,人們的物質(zhì)生活極大地豐富了,可與此同時(shí)我們的精神生活卻受到了前所未有的沖擊。在這個(gè)快速發(fā)展的社會(huì),許多人在利益驅(qū)動(dòng)下已經(jīng)失去了對(duì)生活的判斷能力,迷失在鋼筋水泥的“森林”中。現(xiàn)代人的困惑正如一篇文章所描述的:我們居住的房屋越來越寬敞,家庭卻越來越小型化;可以享受的生活便利日益增多,屬于自己的時(shí)間卻日趨減少;我們獲得的文憑越來越多,卻愈加頻繁地陷入對(duì)常識(shí)的迷茫中;我們學(xué)到的知識(shí)日益增加,卻越來越缺乏對(duì)于外界事物的準(zhǔn)確把握和判斷。這一段話確實(shí)反映了現(xiàn)代人在快速發(fā)展和經(jīng)濟(jì)高度運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)的困惑。用高墻圍起來的Shawshank在影片中代表的是一個(gè)強(qiáng)迫人們接受“體制化”的牢籠,那么我們?cè)诠饷魇澜缋锷畹娜说睦位\又在哪里呢?“光明世界”雖然沒有有形的墻把人們?nèi)ζ饋?可是許多無形的墻卻捕獲和束縛人的心靈,迫使人們逐漸被體制化,現(xiàn)實(shí)中的我們可能在自覺不自覺的扮演著Shawshank中囚徒或者獄方的角色。