分鏡頭設(shè)計(jì)課件

分鏡頭的概論

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1）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的概論2）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的作用3）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的創(chuàng)作程序4）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的畫(huà)面構(gòu)成5）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本與鏡頭6）攝影機(jī)的拍攝角度

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1）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的概論動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本也叫“動(dòng)畫(huà)分鏡頭臺(tái)本”也叫“故事板”是動(dòng)畫(huà)前期工作的重要環(huán)節(jié)。在敲定了文字劇本，人物設(shè)定稿、場(chǎng)景設(shè)定稿以后，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演就要開(kāi)始分鏡頭腳本的創(chuàng)作了。它是利用蒙太奇語(yǔ)言將文字劇本（有時(shí)是文字腳本）轉(zhuǎn)換成畫(huà)面的形式，并配以各種特效、拍攝手法等。分鏡頭腳本又稱(chēng)攝制工作臺(tái)本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說(shuō)詞和電視文學(xué)腳本來(lái)設(shè)計(jì)相應(yīng)畫(huà)面，配置音樂(lè)音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

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2）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的作用分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。

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3）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的創(chuàng)作程序首先，你應(yīng)該明確分鏡頭的作用，分鏡頭是整個(gè)影片最初的展示，與文字劇本不同之處在于，分鏡有畫(huà)面提示，這就直觀了很多，每個(gè)分鏡頭畫(huà)面，更是最能夠表現(xiàn)這個(gè)鏡頭內(nèi)容的那一張畫(huà)。所以，在畫(huà)分鏡的時(shí)候，我們最應(yīng)該考慮的不是畫(huà)的多么漂亮，線(xiàn)條多么挺拔顏色多么協(xié)調(diào)，而是這個(gè)鏡頭要說(shuō)明什么，要表現(xiàn)什么，景別，攝法，動(dòng)作,對(duì)白，時(shí)間，音樂(lè)這些都是要考慮的，只要這些問(wèn)題表述清楚了，至于具體的人物場(chǎng)景畫(huà)成什么樣倒是無(wú)所謂，甚至所有的人物都用方塊代替。

54）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的畫(huà)面構(gòu)成處理好一部影片中的“構(gòu)圖”元素，起碼應(yīng)考慮以下三點(diǎn)，或稱(chēng)三原則，即：

①美學(xué)原則；②主題服務(wù)原則；③變化原則。其中，“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就單個(gè)畫(huà)格的構(gòu)圖而言。而“變化原則”則是就整個(gè)一部影片的構(gòu)圖而言。

4）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的畫(huà)面構(gòu)成6一、美學(xué)原則電影是一門(mén)藝術(shù)，所以它的構(gòu)圖首先要美，要“藝術(shù)”。換句話(huà)說(shuō)，就是要具有視覺(jué)上的美感，使人看起來(lái)舒服，看起來(lái)好看。怎樣使一個(gè)畫(huà)格的構(gòu)圖具有視覺(jué)上的美感？我覺(jué)得它不應(yīng)該僅僅理解為：畫(huà)格中所拍攝的內(nèi)容都是一些美好動(dòng)人的景物：青山，綠水，鮮花，美人……畫(huà)格中拍攝的內(nèi)容美，──即“拍什么？”僅僅是畫(huà)格具有美感的一個(gè)方面，它不是全部，還有比它更重要的，就是──“怎么拍？”。“怎么拍？”──即不同的拍法，它可以使美的東西拍出來(lái)不美，它也可以使看來(lái)平常的東西，拍出來(lái)之后，看起來(lái)好看。

一、美學(xué)原則7

“怎么拍？”是一個(gè)形式美的問(wèn)題。這一節(jié)中，我們主要討論的就是這個(gè)問(wèn)題。要使一個(gè)畫(huà)格的構(gòu)圖具有形式上的美感，影響的因素很多，諸如：光線(xiàn)、色彩、影調(diào)層次、虛實(shí)對(duì)比、遠(yuǎn)近對(duì)比、大小對(duì)比，高低對(duì)比等等。這是一門(mén)專(zhuān)門(mén)的攝影構(gòu)圖的學(xué)問(wèn)。我們不能在這里一一細(xì)講。我們僅從創(chuàng)作的角度講幾個(gè)應(yīng)該注意的問(wèn)題。

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主體與陪體：

一個(gè)畫(huà)格中所表現(xiàn)的人或者物，無(wú)論多少，它們都可以分為兩大類(lèi)：主體和陪體。如何區(qū)分主體和陪體：①、主體、陪體不能理解為甲在畫(huà)格中大，乙在畫(huà)格中小，甲就是主體，乙就是陪體。②、主體、陪體不能理解為甲在畫(huà)格中居前景，乙在畫(huà)格中居后景，甲就是主體，乙就是陪體。③、主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們?cè)诋?huà)格中所起的作用的大小，作用大的是主體，作用小的是陪體。

10分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件11從創(chuàng)作角度講，一個(gè)畫(huà)格中的構(gòu)圖具有形式上的美感，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)：①主體不要居中

美術(shù)、繪畫(huà)中有“黃金分割原則”，這是畫(huà)家在長(zhǎng)期的審美實(shí)踐中總結(jié)出的一條重要的審美經(jīng)驗(yàn)?！包S金分割原則”即：１∶１．６１８,近似值：２∶３；３∶５；５∶８.②水平線(xiàn)不要上下居中，不要一分為二地分割畫(huà)面。

③色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫(huà)面。如在低調(diào)的場(chǎng)面中，三分之二應(yīng)該是暗色調(diào)，三分之一應(yīng)該是亮色調(diào)；在高調(diào)場(chǎng)面中，三分之二應(yīng)該是亮色調(diào)，三分之一應(yīng)該是暗色調(diào)。（①──③其實(shí)都是從“黃金分割原則”派生出來(lái)的。）

從創(chuàng)作角度講，一個(gè)畫(huà)格中的構(gòu)圖具有形式上的美感，應(yīng)做到以12分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件13分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件14④主體不要過(guò)分孤單

這就是說(shuō)，主體不能在畫(huà)格中顯得空空蕩蕩。⑤主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。

⑥人或物的斷續(xù)線(xiàn)不應(yīng)一字排開(kāi)，應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致。⑦人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。⑧水平線(xiàn)及景物連天線(xiàn)不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。⑨人最好不要完全正面，應(yīng)與畫(huà)格形成一定的角度。⑩構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲。

影響畫(huà)格構(gòu)圖形式美還有許多因素，如景別、角度、照明、色彩等等。

④主體不要過(guò)分孤單15分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件16分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件17

二、主題服務(wù)原則在一部影片當(dāng)中，畫(huà)格的構(gòu)圖無(wú)疑也是影片諸形式中的一種形式。而影片的主題或者說(shuō)故事，才是影片中起決定作用的“內(nèi)容”。形式必須為內(nèi)容服務(wù)，構(gòu)圖也必須為主題服務(wù)。

18三、變化原則以上兩點(diǎn)“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就一部影片中的單個(gè)具體的畫(huà)格的構(gòu)圖而言的。那么，對(duì)于由千萬(wàn)個(gè)單個(gè)畫(huà)格所組成的整部影片的畫(huà)格的構(gòu)圖而言，所要遵循的原則就是“變化原則”。電影不是照片。觀眾不能忍受一部構(gòu)圖沒(méi)有變化的電影。而變化也正是電影藝術(shù)的主要特征和它的魅力之所在。一部電影的變化可謂千變?nèi)f化，除了構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容的變化外，構(gòu)圖形式的變化也是一種重要的變化。我們所講的景別、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）、照明、色彩等都屬于構(gòu)圖形式的變化。

三、變化原則19分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件20

5）動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本與鏡頭鏡距:遠(yuǎn)景作用主要強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面的深遠(yuǎn)。全景作用顯示人物相對(duì)的動(dòng)作狀態(tài)。（人物的全身都可見(jiàn)）中景作用符合一般的人物視野，它的場(chǎng)景看起來(lái)不遠(yuǎn)不近。（人物膝蓋以上）近景作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）特寫(xiě)作用放大人物的面部，人體或物體的一個(gè)局部。（突出局部

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鏡頭角度:

平視特點(diǎn)是視平線(xiàn)在畫(huà)面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺(jué)）。俯視特點(diǎn)是畫(huà)面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動(dòng)比較清晰，但表情不容易被看清。仰視特點(diǎn)視點(diǎn)在畫(huà)面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會(huì)產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)?；旌线\(yùn)用通過(guò)平視，俯視，仰視的組合來(lái)達(dá)到希望的效果。

23分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件24動(dòng)畫(huà)鏡頭的運(yùn)動(dòng):

縱深運(yùn)動(dòng)包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。平行運(yùn)動(dòng)搖鏡頭。動(dòng)畫(huà)鏡頭的基本敘事方法:

順敘按事情發(fā)生的時(shí)間順序來(lái)講故事。插敘在中間插敘。倒敘先有一個(gè)懸念，再進(jìn)行敘述。

動(dòng)畫(huà)鏡頭的運(yùn)動(dòng):25

6）攝影機(jī)的拍攝角度一、鏡頭角度的劃分

兩大類(lèi)：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：

①平角；②仰角；③俯角。（示意圖）：平角：

電影中絕大部分鏡頭的角度是平角。注意：電影中的平角是指成年人視力水平線(xiàn)的平角。有些影片為了達(dá)到特殊的藝術(shù)效果，便采取壓低平角，即變成兒童的視力水平線(xiàn)的平角，甚至是動(dòng)物的視力。水平線(xiàn)的平角：

兒童：《城南舊事》、《錫鼓》；動(dòng)物：《庫(kù)車(chē)》、《白比姆黑耳朵》。仰角、俯角：

仰角、俯角是電影鏡頭的特殊角度。

26分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件272、水平變化：

正面（0度），側(cè)面（90度），背面（180度）。

正面角度：顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。另外，正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來(lái)面貌。側(cè)面角度：顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。背面角度：顯得含蓄、豐富。在一部影片中，所謂的正面角度、側(cè)面角度、背面角度不是絕對(duì)的0度，90度，或者180度。它們應(yīng)該是0度〉90度〉180度。

2、水平變化：28分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件29二、角度在電影中的作用：

角度在電影中異常重要。巴拉茲講：“每一個(gè)物體本身（不管它是人還是動(dòng)物，自然現(xiàn)象還是人為現(xiàn)象），都有許許多多不同的形狀，這決定于我們從什么角度去觀看它和描繪下它的輪廓……每一個(gè)形狀都代表一種不同的視角，一種不同的解釋?zhuān)环N不同的心情。一個(gè)視角代表著一種內(nèi)心狀態(tài)。因此，再也沒(méi)有比鏡頭再主觀的東西了。”巴拉茲講：“影片里每一個(gè)物體的外形都是由兩種外形構(gòu)成的一種是物體本身的外形，它是脫離觀眾而獨(dú)立存在的；另一種是以觀眾的視角和畫(huà)面的透視法為轉(zhuǎn)移的外形……”巴拉茲講：“電影藝術(shù)中的基本信條之一就是：任何一個(gè)畫(huà)面都不允許有絲毫中性的地方，它必須富有表現(xiàn)力，必須有姿勢(shì)、有形狀?！泵總€(gè)鏡頭都有它的角度，而鏡頭的角度將會(huì)引導(dǎo)觀眾的視角，并導(dǎo)致觀眾對(duì)鏡頭中被攝對(duì)象的評(píng)價(jià)。

二、角度在電影中的作用：30我認(rèn)為：角度在電影中的具體作用如下：1、表現(xiàn)劇中人物的主觀視線(xiàn)，表現(xiàn)劇中人物的心理感受。主觀鏡頭。2、表現(xiàn)制作者的視線(xiàn)，表達(dá)制作者的主觀評(píng)價(jià)。3、劇中人物視線(xiàn)與觀眾的視點(diǎn)合一。取得觀眾的心理認(rèn)同。（“雙視線(xiàn)”：劇中人、觀眾。其實(shí)也是“三視線(xiàn)”包括制作者）4、刻劃人物：《黃土地》拍翠巧幾次挑水，開(kāi)始是俯角，后來(lái)是仰角。

我認(rèn)為：角度在電影中的具體作用如下：31三、角度與景深電影鏡頭角度的核心是一個(gè)“視點(diǎn)”問(wèn)題，一個(gè)“怎么看”問(wèn)題。電影鏡頭景深，我體會(huì)是一個(gè)場(chǎng)面調(diào)度問(wèn)題。但是，說(shuō)到底，它也是一個(gè)角度問(wèn)題。這里我要提醒大家的是：電影元素之間是相互滲透的。機(jī)械地劃分不是電影，不是藝術(shù)，而是數(shù)學(xué)。我們劃分元素，并將元素分別講述的目的是為了提醒大家對(duì)電影元素中的各個(gè)元素有更加明確、更加深入的認(rèn)識(shí)。首先，電影鏡頭的景深是指一個(gè)鏡頭中的眾多被攝物之間的關(guān)系。其次，景深鏡頭是電影鏡頭中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心安排的特殊鏡頭。最后，景深往往與雙表演區(qū)、多表演區(qū)相關(guān)。

三、角度與景深32景深具體表現(xiàn)為兩種情況：1、清晰區(qū)與模糊區(qū)：

所謂清晰區(qū)與模糊區(qū)，就是電影鏡頭的前景和后景，一個(gè)清楚一個(gè)模糊。主要有兩種情況：A、雙表演區(qū)，清晰區(qū)與模糊區(qū)相互置換。置換代替了鏡頭的組接。特別是日本電影（低成本），和日本、韓國(guó)的電視劇中。這種處理的弱點(diǎn)是：顯得不夠?qū)I(yè)，懶。優(yōu)點(diǎn)是：有一種特殊的神秘的效果。B、表達(dá)主觀的感受，即所謂的主觀強(qiáng)調(diào)。《一個(gè)與八個(gè)》老煙鬼。焦點(diǎn)的由“實(shí)”到“虛”，寫(xiě)老煙鬼跨越兩個(gè)境界，寫(xiě)老煙鬼的靈魂的轉(zhuǎn)變。

景深具體表現(xiàn)為兩種情況：33分鏡頭設(shè)計(jì)ppt課件342、全景深：

一個(gè)鏡頭之中，沒(méi)有清晰區(qū)與模糊區(qū)的區(qū)別。前景和后景同樣清楚。景深鏡頭往往是長(zhǎng)鏡頭。說(shuō)到底，景深鏡頭是把十幾個(gè)、幾十個(gè)鏡頭安排到一個(gè)鏡頭中拍攝。這也就是我們所謂的場(chǎng)面調(diào)度。需要注意的是：景深鏡頭在電影中又可以分為“運(yùn)動(dòng)景深鏡頭”與“靜止景深鏡頭”。“運(yùn)動(dòng)景深鏡頭”的核心是紀(jì)實(shí)，是表現(xiàn)生活的狀態(tài)。以歐洲電影為代表?！栋⒒椎暮髮m的茶》：“工廠被占領(lǐng)”?！办o止景深鏡頭”則是一種東方式的距離和冷靜。以侯孝賢、楊德昌、李安為代表?！侗槌鞘小烽_(kāi)頭?！侗槌鞘小贰搬t(yī)院救護(hù)”?！侗槌鞘小方Y(jié)尾。