建筑裝飾美術（第二版）中職PPT完整全套教學課件

建筑裝飾美術第二版全套PPT課件第一章素描第二章速寫第三章色彩表達第四章平面構成第五章立體構成謝謝第一節(jié)工具材料第二節(jié)透視第一章素描第三節(jié)構圖原理第四節(jié)結構素描第五節(jié)調(diào)子寫生1.熟悉素描的工具和材料；2.了解透視原理，能運用分析物件和風景的透視變化；3.掌握構圖規(guī)律，能分析表現(xiàn)寫生的明暗規(guī)律；4.掌握結構的幾何規(guī)律，能表現(xiàn)物件的構造。學習目標工具材料第一節(jié)一、工具1．鉛筆2．橡皮3．布4．炭筆5．畫板、畫架、畫夾二、材料1.啞粉紙。正式名稱為無光銅版紙。2.牛皮紙。3.拷貝紙。4.道林紙。正名應為“膠版印刷紙”或“膠版紙”。5.白卡紙。6.銅版紙。又稱涂布印刷紙，粉紙。透視第二節(jié)一、透視規(guī)律1．近大遠小2．垂直大，平行小3．近實遠虛二、透視方法1．一點透視平行透視也稱“一點透視”，就是說所有與畫面垂直的邊線都要消失為一點即滅點。平行透視畫法，在寫生和創(chuàng)作實踐中，對表現(xiàn)作品的主題起著非常重要的作用：（1）有一組水平的原線，能使畫面產(chǎn)生一種平衡穩(wěn)定之感。（2）有一組直角變化，都向視域中心集中，同時也引導著觀察者的視線向中心集中。（3）有一個滅點，形成了一個視覺中心，能較突出地表現(xiàn)主題形象。2．二點透視二點透視也稱為成角透視，就是景物縱深與視中線成一定角度的透視。成角透視的變化，概括起來有兩點：（1）滅點偏離心點。（2）成角變化呈現(xiàn)一定的傾斜度，感覺比平行透視的畫面效果活潑新穎。3．三點透視三點透視也叫散點透視或移動視點，它的基本含義是：移動視點，打破一個視域的界限，采取漫視的方法和多視域的組合，將景物自然地、有機地組織到一個畫面里。三點透視的構成，是在二點透視的基礎上多加一個消失點。構圖原理第三節(jié)構圖是造型藝術的專用名詞，它是指畫家在有限的空間或平面里，對自己所要表現(xiàn)的形象進行組織，形成整個空間或平面的特定結構。常見的構圖形式有S

形、三角形和長方形。構圖的基本要素講究的是均衡與對稱、對比和視點。一、均衡與對稱均衡與對稱主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關系。均衡的構圖?？刹捎闷纷中螛媹D和三七律構圖的方式，被人們稱三角構圖法。二、對比1．形狀的對比2．色彩的對比3．灰與灰的對比三、視點視點構圖是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點上。視點是透視學上的名稱，也叫滅點。按照透視學的原理，在視平線以上的物體，如高山、建筑等，近高遠低，近大遠??；在視平線以下的物體，如大地、海洋、道路等，近低遠高，近寬遠窄，向上伸延左右兩側(cè)的物體。結構素描第四節(jié)結構素描，又稱“形體素描”。這種素描的特點是以線條為主要表現(xiàn)手段，不施明暗，沒有光影變化，而強調(diào)突出物象的結構特征。結構素描一、形體歸納二、找關鍵點通常叫作“抓兩頭、帶中間”。點包含的因素是：形體轉(zhuǎn)折開始的地方與形體轉(zhuǎn)折結束的地方。三、線條穿插就是常說的“來龍去脈”，線條的穿插，必須符合其形體結構的規(guī)律。四、線條表現(xiàn)線條是結構素描中最主要的藝術語言和表達方式。富有表現(xiàn)力和概括力。調(diào)子寫生第五節(jié)1．兩大部包括物體的受光面和背光面。2．三大面黑、白、灰三大面。三大面示意圖3．五大調(diào)子亮面、灰面、明暗交界線、反光、投影。五大調(diào)子示意圖一、明暗素描明暗素描是以明暗調(diào)子為手段，著重表現(xiàn)光影、空間、質(zhì)感、明暗與虛實等關系的素描。基本手段可歸納為兩種：就是線條與明暗。二、調(diào)子變化調(diào)子是指物體受光后反映出的不同明暗、深淺的層次。五大明暗層次即素描寫生中的五調(diào)子如下：1．高光2．明暗交接線3．反光4．中間色5．投影三、明暗素描觀察方法1．形體觀察2．形體結構3．形體比例4．形體與明暗5．質(zhì)感、亮感與空間感第一節(jié)工具材料第二節(jié)速寫技法第二章速寫1.掌握常用線條的速寫用筆的特點，能熟練表現(xiàn)速寫對象；2.了解平視、仰視、俯視等建筑表現(xiàn)常用觀察方式的透視原理；3.掌握寫生、默寫、臨寫等學習速寫的常用方法，能夠表現(xiàn)建筑主體，室內(nèi)局部裝飾、綠化、人物等。學習目標工具材料第一節(jié)一、紙1．新聞紙2．繪圖紙、打印紙3．牛皮紙、卡紙二、筆和橡皮1．鉛筆2．炭筆3．鋼筆、針管筆4．美工筆5．馬克筆6．橡皮速寫技法第二節(jié)一、站點觀察二、畫面構圖1．主次分清主次就是分清畫面的主體和背景。2．均衡（1）對稱式。（2）非對稱式。3．穩(wěn)定三、線條表現(xiàn)線條表現(xiàn)是最便捷的美術技法，是速寫中最常用的、最富生命力的。1．以線條為主的表現(xiàn)形式線條為主a）山村速寫b）海濱游艇c）餐桌線條為主a）山村速寫b）海濱游艇c）餐桌2．線面結合的表現(xiàn)形式線面結合a）家居一角b）假日游艇c）商業(yè)區(qū)一景3．以明暗調(diào)子為主的表現(xiàn)形式工具可以是鋼筆、炭筆、鉛筆等“硬筆”，也可以采用毛筆、水彩筆等“軟筆”。線條表現(xiàn)明暗調(diào)子a）博物館b）博物館（局部）四、細部描繪1．綠化綠化樹木要畫成空間要求的大小，先用淺線條將預定的植物范圍畫出，確定植物邊緣，概括成單純的幾何圓形。2．人物（1）人體和空間各元素之間的比例和尺寸。（2）人物的主要動作姿態(tài)描繪。1）用輔助線校正形體。2）抓住動態(tài)人物的重心。3．其他空間包括辦公室區(qū)域、中庭區(qū)、走廊、庭院、商場、戶外景觀等。五、明暗色調(diào)能夠控制畫面的層次，可以對應體現(xiàn)畫面的前景、中景和背景。第一節(jié)色彩原理第二節(jié)色彩心理表現(xiàn)第三章色彩表達第三節(jié)寫生色彩觀察方法第四節(jié)水粉畫寫生1.了解色彩的產(chǎn)生原理，以及色彩的心理表現(xiàn)；2.掌握色彩的混色原理；3.掌握色彩調(diào)子關系，能應用到建筑空間裝飾設計中；4.了解色彩寫生的工具和材料，掌握水粉寫生的方法和步驟；5.掌握初步的寫生能力，能表現(xiàn)風景和渲染建筑畫。學習目標色彩原理第一節(jié)一、色彩的藝術表現(xiàn)1．第一類型：單純的色彩2．第二類型：色彩工藝3．第三類型：光色調(diào)和4．第四類型：數(shù)字化應用二、色彩的形成1．色彩形成原理色彩是由光的刺激而產(chǎn)生的一種視覺效應，光是色彩產(chǎn)生的原因。電磁波波長圖自然光光譜2．自然色彩與繪畫色彩（1）自然色彩。（2）繪畫色彩。三原色a）色光三原色b）顏料三原色三、色彩的種類1．原色是指不能透過其他顏色的混合調(diào)配而得出的“基本色”。也稱第一次色。紅：不帶藍也不帶黃味的紅色。黃：不帶綠也不帶紅味的黃色。藍：不帶綠也不帶紅味的藍色。三原色2．間色兩種原色相調(diào)所成的顏色叫間色，也叫第二次色。紅+黃=橙黃+藍=綠藍+紅=紫間色3．復色由兩個間色相混或間色與原色相混所形成的顏色叫作復色，也叫第三次色，其顏色純度較低。黃+橙=黃橙紅+橙=紅橙紅+紫=紅紫藍+紫=藍紫藍+綠=藍綠復色圈4．補色在色相環(huán)上相互對著的兩種顏色叫補色，互為補色的兩種色是對比最強烈的顏色。補色又稱互補色、余色。補色四、色彩三要素1．純度從理論上講，一切顏色可通過紅、黃、藍三原色調(diào)和而生成，未加入其他顏色調(diào)和的三原色保持了最高的純度。2．明度指色彩從亮到暗的程度。3．色相三原色之間的調(diào)和可以派生出無數(shù)顏色群。五、色彩混合方式將兩種或兩種以上的色彩通過一定的方式混合或并置在一起，產(chǎn)生出新的色彩或新的視覺感受，這種混色方法叫作色彩混合。1．加色混合加色混合也稱色光混合，色光相加后產(chǎn)生新的色彩，適用于產(chǎn)生色光的電子媒介上。色光的三原色（紅、綠、藍）混合產(chǎn)生以下二級色彩。紅色（光）＋藍色（光）＝洋紅色（光）紅色（光）＋綠色（光）＝黃色（光）綠色（光）＋藍色（光）＝青色（光）2．減色混合減色混合，也稱色料混合——不同的顏料相加產(chǎn)生新的色彩。紅色＋黃色＝橙色紅色＋藍色＝紫色黃色＋藍色＝綠色要注意的是，在理想狀態(tài)下顏料和涂料的原色是可以合成黑色的，但實際上由于顏色品質(zhì)濃度或繪畫的實際操作原因，最終色彩卻顯示為接近黑色的混濁暗色而不是純黑色。3．并置混合并置混合是一種視覺混合方式，就是眼睛對小色塊進行視覺混合，由遠處觀看時，這些色彩在視網(wǎng)膜里混合，變成另一種色彩。色彩心理表現(xiàn)第二節(jié)在心理上把色彩分為紅、黃、綠、藍四種，并稱為四原色。通常紅─綠、黃─藍稱為心理補色。紅、黃、綠、藍加上白和黑，為心理顏色視覺上的六種基本感覺。色彩的直接性心理效應來自色彩的物理刺激對人的生理發(fā)生的直接影響。冷暖色光一、紅色的心理表現(xiàn)紅色的色感溫暖，刺激性很強。使人興奮、激動、緊張和沖動，容易造成人視覺疲勞。二、黃色的心理冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。三、藍色的心理表現(xiàn)冷嘲熱諷，性格樸實而內(nèi)向，有助于人頭腦冷靜。四、綠色的心理表現(xiàn)具有黃色和藍色兩種成分的色。平和、安穩(wěn)、柔順、恬靜、滿足、優(yōu)美的色。五、紫色的心理表現(xiàn)明度最低。沉悶、神秘的感覺。六、白色的心理表現(xiàn)色感光明，樸實、純潔、快樂。具有圣潔的不容侵犯性。七、黑色的心理表現(xiàn)消極性的色彩，穩(wěn)定、高貴和深沉的效果。八、灰色的心理表現(xiàn)居于白色與黑色之間，屬無彩色；對眼睛的刺激適中，最不容易感到疲勞的色。九、金色的心理表現(xiàn)也稱中間色，質(zhì)地堅硬，表層平滑，反光能力很強，起著很好的調(diào)和作用。寫生色彩觀察方法第三節(jié)觀察色彩的冷暖和畫面的色調(diào)是寫生的關鍵。一般情況下，決定物體色彩變化的因素主要有：物體自身的固有色、一定類型的光源色和周圍的環(huán)境色。固有色、光源色、環(huán)境色作為一個有機的整體，稱為條件色。一、比色調(diào)在自然環(huán)境中，一定明度、色相的光源會使固有色不同的物體具有相同的色彩傾向，這種整體的色彩傾向在繪畫中稱為色調(diào)，是畫面統(tǒng)一的關鍵。1．以明度為主的色調(diào)（1）色彩以明度對比為主構成的色調(diào)。以明度對比為主構成的色調(diào)（2）色彩明度三大色調(diào)的象征意義。明度三大色調(diào)的象征意義2．以純度為主的色調(diào)純度指色彩的純凈程度、飽和度，純度又叫彩度。（1）色彩以純度對比為主構成的色調(diào)。色彩以純度對比為主構成的色調(diào)（2）色彩純度三大色調(diào)的象征意義。色彩純度三大色調(diào)的象征意義3．以色相為主的色調(diào)（1）類似色相對比色調(diào)。類似色相對比色調(diào)（2）互補色的色調(diào)?；パa色的色調(diào)（3）以冷暖為主的色調(diào)。冷暖色調(diào)二、比明度1．高短調(diào)配色2．高中調(diào)配色3．高長調(diào)配色4．中短調(diào)配色5．中中調(diào)配色6．中長調(diào)配色7．低短調(diào)配色8．低中調(diào)配色9．低長調(diào)配色10．最長調(diào)配色三、比冷暖1．冷暖色彩比較方法2．色彩冷暖的相對性原則冷暖色系水粉畫寫生第四節(jié)一、工具材料1．紙和筆（1）水粉畫紙。（2）畫筆。2．調(diào)色工具（1）調(diào)色板。（2）調(diào)色碟。（3）調(diào)色盒。3．工具箱4．顏料和水二、靜物寫生1．寫生步驟（1）構思階段。（2）打輪廓、構圖階段。1）觀察。2）構圖。3）落幅。（3）大色調(diào)階段。1）整體2）大體（4）深入刻畫階段。（5）調(diào)整統(tǒng)一階段。2．寫生技法（1）基本技法。1）調(diào)色。2）用筆和用刀。水粉畫常見的筆法：①平筆法。②散除法。③厚除法。④點彩法。⑤刀畫技法。3）銜接和覆蓋。水粉畫的銜接方法。①濕接②干接③壓接④覆蓋（2）干濕技法。1）干畫法2）濕畫法（3）著色順序。1）從深重色到明亮色。2）從薄涂到厚畫。三、建筑風景寫生1．快速表現(xiàn)色稿訓練（1）選景。（2）寫生步驟。1）起稿。2）全面設色。3）深入刻畫。4）統(tǒng)一調(diào)整。（3）風景寫生中的空間表現(xiàn)。1）近景。2）中景。3）遠景。2．常見景物的表現(xiàn)（1）水的表現(xiàn)。1）水色水色2）倒影倒影（2）天色的表現(xiàn)天色天色（3）樹的表現(xiàn)樹樹（4）山的表現(xiàn)山第一節(jié)構成形式與規(guī)律第二節(jié)骨格與單元構建第四章平面構成第三節(jié)建筑裝飾材料與肌理應用1.掌握平面構成主要元素點、線、面的性質(zhì)，能靈活運用其變化規(guī)律；2.熟悉單元和骨格的平面構成基本法則，掌握如何賦予構成元素秩序；3.了解構成在現(xiàn)代裝飾材料和肌理視覺效應中的應用，形成點、線、面的綜合應用能力。學習目標構成形式與規(guī)律第一節(jié)點、線、面是構成基本元素。一、點構成中所講的點有形狀、大小，而且在空間分布的距離和位置不同就會產(chǎn)生不同的視覺感受。點的形狀點的大小二、線1．線的基本類型（1）直線。兩點之間最短距離的線是直線。直線具有陽剛的品格：果斷、理性、堅定。（2）曲線。大致可分為幾何曲線和自由曲線兩種形式。曲線給人柔軟、流暢的感覺，具有女性的特征。2．線的特性線具有方向性、流動性、延續(xù)性等特點，它能帶來空間深度和廣度的感受。三、面面的形態(tài)豐富多樣。平面構成中的面不是感性形態(tài)，而是理性構造。1．幾何形面（1）三角形。（2）方形。（3）圓形。2．自由形骨格與單元構建第二節(jié)一、骨格骨格是構成圖形的骨架和格式。1．古典幾何骨格古典幾何骨格由經(jīng)緯線組成。在每個方格上串聯(lián)對角線，就產(chǎn)生三角形，形成“米”字格的幾何格局。2．有秩序的骨格按照一定的數(shù)理方式有規(guī)律、有秩序地排列。3．自由骨格自由骨格即非規(guī)律性骨格。根據(jù)假定的設計意圖，使單形得到巧妙安排，有內(nèi)在的條理，如密集、對比、變異構成等。二、單元構建1．單元與骨格的關系單元是構成中的個體，它可以是點或線或面，或者三者的組合。2．單元構件的方式（1）重復。（2）漸變。（3）密集。（4）擴散。（5）發(fā)射。（6）變異。（7）矛盾空間。建筑裝飾材料與肌理應用第三節(jié)一、材料的應用（1）自然材料。沙、石材、樹葉、皮革、木材等。（2）人工材料。磚、鑄件、金屬塊、纖維板等。二、制作肌理的方法1．涂畫2．拓印3．漬染4．擦刮5．拼貼6．其他方法三、肌理在建筑裝飾中的應用1．空間的使用功能2．文化功能第一節(jié)立體空間形態(tài)第二節(jié)立體構成制作第五章立體構成第三節(jié)現(xiàn)代建筑構成藝術應用1.了解空間形態(tài)分類；2.掌握線、面、體三者的組合變化規(guī)律；3.了解立體構成常用的材料和工具，掌握線、面、體的制作技能。學習目標立體空間形態(tài)第一節(jié)一、線立體構成中的線是有決定長度特征的材料實體，通常這種材料被稱為線材，用線材構成的立體形態(tài)成為線立體。線材因材料強度的不同可分為硬質(zhì)線材和軟質(zhì)線材。易拉罐材料木筷子材料二、面面在造型學上的特點是表達一種“形”，是由長度和寬度兩個維度所共同構成的二維空間。面有三種基本的形：正方形、三角形和圓形。面在造型學上分為積極的面結合消極的面兩種。積極的面是由線的密集移動、點的擴大、線的寬度增加或體的分割界面所形成的面，也就是實際存在的面；消極的面是由點的集合、線的集合、線的交叉圍繞或體的交叉所形成的虛有的面。三、體體在造型學上有三個基本形：球體、立方體和圓錐體。而根據(jù)構成的形態(tài)區(qū)分，又可分為半立體、點立體、線立體、面立體和塊立體等幾個主要類型。塊立體構成立體構成制作第二節(jié)學習立體構成的基本要求和目的如下：（1）扎實學好基礎課，向?qū)I(yè)設計課過渡。（2）擺脫習慣性的各種造型(具象干擾)的影響，站在全新的、自由的角度去探討，培養(yǎng)對事物的感受、直觀能力。（3）掌握立體構成思維方法，提供構思思路和方案。在對材料、結構、制作的認知上接受嚴格的訓練，遵循基本法則，完成每項設計作品。一、案例1：質(zhì)樸的樹枝燈罩（線立體）二、案例2：四面體的分形模型（面立體）三、案例3：十二面立體裝飾模型（塊立體）四、案例4：四色柏拉圖式的固體（塊立體）現(xiàn)代建筑構成藝術應用第三節(jié)建筑設計是對空間進行研究和運用的藝術形式，空間是建筑設計的本質(zhì)，在空間限定、分割、組合的過程中同時注入文化、環(huán)境、技術、材料、功能等因素，從而產(chǎn)生不同的建筑設計風格和設計形式。空間以及空間的組織結構形式是建筑設計的主要內(nèi)容。建筑設計是在自然環(huán)境的心理空間中，利用建筑材料限定空間構成一個最小的物理空間。這種物理空間被稱為空間原型，并多以幾何形體呈現(xiàn)。一、實例1：空間圍合構成的運用北京奧運會體育場二、實例2：變異組合的運用紐約古根海姆美術館a）美術館外觀知識鏈接：建筑裝飾工程中的工藝美術應用摘要：近年來，伴隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們的生活水平有了很大的提高，人們不再為溫飽問題而擔憂，慢慢地開始追尋高質(zhì)量的精神生活。開始慢慢地注重自己的居住環(huán)境。也正是因為這樣的變化，人們在建筑裝飾工程中的要求越來越高，而此時工藝美術的出現(xiàn)就正好滿足了人們的需求，因此，本文就從當今的建筑工程入手，好好來談一下在建筑過程中如何將工藝美術融于其中，并提出自己相應的看法，以供參考。關鍵詞：建筑裝飾工藝美術應用引言從目前來看，建筑美術設計在我國的建筑領域中一直都占有很重要的位置。從一定程度上來講，建筑美術設計是一種綜合性的設計模式，這種設計模式要集合建筑設計策劃，當建筑設計的方案選定之后，也要進行建筑美術施工作業(yè)以及質(zhì)量檢驗等多種工序。也就是說，建筑美術設計方案的好壞程度，將會對全部的建筑起到很大的影響?？梢?，在建筑裝飾工程中，對于工藝美術的應用是十分重要的。因此，筆者將從建筑裝飾工程中工藝美術的發(fā)展方向入手，來具體來談一下建筑裝飾工程中的工藝美術應用情況，并提出自己的一些看法。一、建筑裝飾工程中工藝美術的發(fā)展方向自人們進入21世紀以來，人們的生活水平有了很大的提高，人們不再僅僅滿足于一些表面的需求，很多時候他們需要看到一些美麗的事物。而這些美麗的事物很多時候是通過建筑所呈現(xiàn)出來的。隨著人們對建筑的要求越來越高，人們對于工藝美術在建筑裝飾上的運用充滿了興趣，不斷的去探尋它。但是隨著經(jīng)濟的發(fā)展和科技水平的不斷提高，我們國家在建筑方面其實早就有了很大的發(fā)展。就現(xiàn)在來說，隨著我們國家的開放程度的提高，國外有很多建筑形式也傳到了我們國家，使得我國建筑行業(yè)五彩繽紛，人們在這些外來的建筑設計中汲取了大量有用的信息，并且很好的融合在我國的建筑事業(yè)中來，結合我們國家的特色，從而使我們國家的建筑業(yè)更加的完美。但還有一個現(xiàn)狀就是，隨著社會的不斷發(fā)展，人們對于藝術裝飾的品味越來高，再加之我國在建筑市場的裝飾工程需求量越來越大，從而促進了工藝美術在建筑裝飾工程中的發(fā)展。據(jù)筆者了解，我們國家的人民對室內(nèi)的建筑裝飾品很長的感興趣，這樣一來，工藝美術在我們國家的發(fā)展趨勢就越來越好、越來越廣。這也大大提高了我國在建筑裝飾工程中的便利。二、建筑裝飾工程中工藝美術中的應用在很多人的內(nèi)心深處，都一致認為工藝美術在建筑裝飾中，應該充分體現(xiàn)出一定的文化定位[1]。而這種人們所期待的文化定位其實包含著很多的中國元素。而這些中國元素，通過工藝美術的設計，能夠很好的展現(xiàn)出來，從而使得我國的建筑裝飾工程更好的被我國大眾接受并使用。在這里，筆者要為大家舉個例子，我們來說下北京的郡王府俱樂部。所周知，這座建筑主要是為了迎接奧運會所建造的，在整個建筑中，設計人員就用了很多的工藝美術方面的技巧，一方面體現(xiàn)著北京所提倡的低碳和環(huán)保，一方面又通過工藝美術的方法保證整體設計的美感度，通過這所建筑，能夠讓人們直觀的感受到郡王府的悠久歷史。通過工藝美術的設計，讓創(chuàng)新古典藝術同真正的古典藝術結合在一起，為整個郡王府俱樂部的裝飾工程賦予了新意。值得一提的是，郡王府俱樂部的美術方案中，有一個很大的亮點存在，也就是在設計的過程中，把銀安殿裝飾成了一個宴會廳，仔細觀察這個宴會廳不難發(fā)現(xiàn)，很多的細節(jié)設計是非常精致合理的，很多細節(jié)之處都運用了我國傳統(tǒng)工藝美術的裝飾技術和構件，整體來看給人一種古韻美，而且從一定意義上來講，這座建筑已經(jīng)成為我國在建筑行業(yè)的里程碑。我們接著再來說下郡王府俱樂部。它其實還有一個很大的亮點，就是關于環(huán)廊的設計[2]。根據(jù)筆者了解，環(huán)廊設計主要是結合抗日戰(zhàn)爭的北京進行設計的，設計中將紀念館中的英烈作為了環(huán)廊設計的背景，這樣一來，整個環(huán)廊就會給人以很強的莊重感。我們可以具體的來分析一下，不得說這種環(huán)廊設計是一種創(chuàng)新性的設計，而且它所進行的主題設計也是不錯的，結合眾多的要素，在通過工藝美術的效果，達到一定的效果。從近段時間人們參觀的反應來看，這種設計是非常成功的。另外，為了更好地體現(xiàn)出中國特色，設計人員還設計了十三組不同主題的造型，而且也采用了最新的一種工藝技術，叫做花絲鑲嵌工藝技術，設計人員用這種技術，對英烈的名字進行修飾，更值得一提的是，他們所用的石材是那種暖色系的石材，這樣一來結合一定的光燈，而以展現(xiàn)出與眾不同的效果，可謂是別有一番風味。總而言之，這種設計，充分運用了工藝美術技術，也算是我國建筑史上的一次突破，它不僅能夠展現(xiàn)出不一樣的美，而且它所包含的意蘊也是非常有意思的，更重要的是不管是哪個部分的設計，都體現(xiàn)著設計的的主題，這一點在建筑裝飾過程中是很難辦到的。這樣的設計不僅體現(xiàn)出中國特色之美，而且又能將工藝美術很好的融合進去，這是一次充滿智慧的設計，值得廣大建筑人士的學習。三、結論總而言之，伴隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人們在現(xiàn)代建筑裝飾中的工藝美術的要求也越來越高。但這也在一定程度上，促進了工藝美學技術的快速發(fā)展，而工藝美學的這種發(fā)展，也有利于我國現(xiàn)代建筑業(yè)的良好快速發(fā)展，如果工藝美學能夠很好的運用的話，則會為建筑業(yè)帶來更多的美感。希望通過筆者的對建筑裝飾工程中工藝美術的一些看法，能夠為工藝美術的發(fā)展帶來動力，當然，如果工藝美術運用好的話，也會使我們國家的裝飾水平高于其他國家，也會使工藝美術在建筑裝飾的應用發(fā)展中充滿中國特色！知識鏈接：工藝美術在建筑裝飾工程中的應用摘要：隨著社會的發(fā)展和人民生活水平的提高，隨著現(xiàn)代裝飾工程設計風格的快速發(fā)展，將工藝美術所特有的魅力與現(xiàn)代裝飾設計有機的結合在一起，已經(jīng)成為了一種新的趨勢。而這種嘗試在當前社會可謂是引領著社會新趨勢，并取得了一定的成績，為國家文化建設發(fā)展做出了十分重要的意義。關鍵詞：工藝美術；建筑裝飾；應用自人類產(chǎn)生以來，人們就一直用自己的雙手改變著周邊的環(huán)境，改變著我們所生存條件，通過人們這一系列卓有成效的改造，使得科學越來越發(fā)達，人類的文明程度也有著不同程度的提升[1]。中國的工藝美術隨著人類歷史的發(fā)展而發(fā)展，有了十分重要的關系，工藝美術能夠應用到在日常生活的各個方面，而今，應用在裝飾設計中越是越來越多。1工藝美術與建筑裝飾的有機結合，成為典型標志工藝美術與中國建筑裝飾相結合，在我國已經(jīng)具有很長的歷史。其中最普遍的就是在我國的古建園林中，那里的建筑風格多樣，工藝堪稱一絕，隨著人類社會的快速發(fā)展，科學的不斷進步，一些建筑中的工藝美術已經(jīng)成為我國當時歷史的一個典型標志[2]。在古代，夯土技術和磚瓦燒制技術最成熟的時期當屬秦漢時期，我國最早的建筑藝術也是在這個時期產(chǎn)生的。當時宮殿的規(guī)劃也是空前的大，將有許多吉祥圖案如青龍、白虎、玄武等圖案被雕刻在磚瓦上，活靈活現(xiàn)，非常漂亮，這也標志著當時的藝人已經(jīng)從制作小件藝術品發(fā)展到進入到建筑裝飾中。而在隋唐時期，洞窯壁畫、藻井裝飾，以及裝飾地磚地出現(xiàn)，其以其獨特的藝術水平，更是令人稱奇，即使是現(xiàn)在觀賞也是令人贊嘆。隨著宋代城市建筑的快速發(fā)展，在當時的手工藝術也隨著快速發(fā)展，當時的手工藝術更加細致，將期裝飾在隋唐的遺風上更是堪稱一絕，非常完美。而到了明清時期，這時的人們不光注重屋外的建筑裝飾，對屋內(nèi)的建筑裝飾也是十分的重要，一些彩畫、雕刻被運用在建筑和園林建設當中，運用的比較多的有欄桿、窗飾等處，這時的裝飾不光圖案比較精美，工藝水平也是十分了得，足見當時這些藝人們的高超的技術。到了工業(yè)革命時期，人們的造物方式已經(jīng)全部被機械化生產(chǎn)所改變，同時人們的一些觀念也隨之改變，在當時，只有少數(shù)人才用那些精美、漂亮、高貴的藝術品，而且工藝裝飾更不用說，使用的人更是少之又少[3]。這時，最流行的裝飾風格就是簡單、樸素，沒有任何裝飾，當時，工藝美術已經(jīng)基本等于停止。2二十一世紀，傳統(tǒng)工藝美術融入建筑裝飾已成為新趨向進入21世紀以后，建筑裝飾業(yè)出現(xiàn)了最繁榮的景象，這主要得益于建筑業(yè)的快速發(fā)展。這時外國文化已經(jīng)進入我國市場，洋車、洋房隨處可見，人們受這些外來文化的影響，單調(diào)的物質(zhì)生活已經(jīng)滿足不了當時人們的奢侈需求，開始朝著多方位發(fā)展，在這一時期，人們審美觀念悄無聲息地發(fā)生著變化，人們對工藝美術也是提出的更高、潮味更足的要求，處處都充滿著“外國味”。而這種需求，也成為了藝術設計快速發(fā)展的一個助推器。市場需求的越來越旺盛，更是助推了藝術設計的快速發(fā)展，人們對于建筑裝飾、壁畫、飾品的觀注程度更是越來越高，使得當時的工藝美術發(fā)展得如虎添翼，更是相當迅速。3文化創(chuàng)意與科技創(chuàng)新在正常的教學過程中，人們會把文化教育放在首位，而要想在建筑空間中實現(xiàn)一種特定的文化定位，這就更需要我們把工藝美術放在建筑裝飾中進行設計，并且這一想法取得了較好效果。這里，最值得一提的就是“郡王府奧運金牌俱樂部”。這項工程，設計上借用了大量的傳統(tǒng)工藝美術的語言和構件，在生態(tài)文明設計理念的大背景下，即保證了其當代設計的舒適性，又將王府的深刻寓意有機的保存了下來，并且還被賦予了工藝美術的現(xiàn)代化含義，可謂是一舉三得，也是我們倡導“后新古典主義”的一個典范。后新古典主義本身既不是復古，更不是將借用傳統(tǒng)的工藝美術，而且在這些基礎上進行了創(chuàng)新。如在設計方案中，一是把銀安殿設計成宴會廳，在設計時，無論是大殿的整體，還是至細節(jié)裝飾，全部都使用了傳統(tǒng)工藝美術構件。二是將建筑與功能進行完美結合。該設計另一成功之作便是中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館英烈環(huán)廊的設計，若是按照傳統(tǒng)工藝與建筑裝飾結合的角度來看，這更是取得一定研發(fā)成果的作品。中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館的建立是為了慶祝世界反法西斯勝利60周年，而舉辦的一場“偉大勝利”的大型主題展覽活動，這已經(jīng)是2005年事情。為了達到效果，將抗戰(zhàn)館進行了整體的改造，為了達到展陳大綱的規(guī)定，走廊是通過英烈廳改造而成的，這也形成了一個亮點，一個具有環(huán)廊功能的英烈展廳。我們?yōu)榱苏宫F(xiàn)“勝利”這一主題，因為現(xiàn)在的英烈環(huán)廊給人以單調(diào)、陰冷的感覺，這與要展現(xiàn)的主題極為不符，我們經(jīng)過認真研究，設計了14組凹陷不一的主題雕塑，采用著名的花絲鑲嵌工藝，制作了英烈姓名，最后雕刻在石材墻壁上，將雙勾鍍金的銅絲字中點紅，并將其嵌入在暖色的石材中，通過暖色點光源燈光予以映射，使其具有與眾不同的物色，看上去有一種暖中透金，金中透紅的感覺，看上去既別出心裁，又能讓人感覺的到做功的細膩，為整環(huán)廊增添了光彩，而且這一設計完全符合傳達勝利這一主題，這一設計，得到了專家的稱贊，被許多國家領導人所贊揚，更是得到了國家領導人的高度認可。除了具有上述意義外，該館的設計還有以下兩個意義：一是材料的應用上體現(xiàn)了拓新，即：14組雕塑用的是美國進口的“拋力”的新型材料，這種材料以環(huán)保、輕型、耐久、便于成型而出名。二是工藝上體現(xiàn)出了創(chuàng)新，通過工業(yè)設計的方法將傳統(tǒng)工藝與建筑裝飾有機的融合在一起?？梢哉f，這一方案的設計成功，不光是當前設計界在設計領域的挑戰(zhàn)，更是展現(xiàn)現(xiàn)代化主題建設筑的特點。它是將功能設計與傳統(tǒng)理論完全相關的位置上體現(xiàn)出來的，其自己通過設計、藝術化了的空間，將其功能更具有現(xiàn)代化，豐富化，產(chǎn)生了一種全新的與建筑語言相得益彰新的、和諧的展示語言，使主題表達更具張力。如果從主題空間的設計角度來看，郡王府奧運金牌俱樂部、中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館、北京天文館這三個可以說是非常成功的，它們的成功，主要是得益于設計師對建筑的理解和對中國傳統(tǒng)工藝美術的理解基礎上，繼承了前人所取得的成績，同時又通過自己的創(chuàng)新，有效地把握了文化內(nèi)涵。這主要表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵又將傳統(tǒng)工藝結合并融入現(xiàn)代材料、現(xiàn)代工藝技術產(chǎn)生的創(chuàng)新型的作品，而這一作品更是通過建筑師、建筑裝飾設計師、工藝美術師、藝術家、雕塑家們聯(lián)手共同取得的成果。4結論傳統(tǒng)工藝美術在建筑裝飾中的應用越來越廣泛，可謂是牽動著整個社會，對于設計人來說，更是時間緊、任務重。這就需要我們在今后的工作生活中，不斷地思考，不斷地實踐，通過實踐驗證我們的理念，使我國的工藝美術這一重要技術更多、更快的走進裝飾工程中，走進人們的生活中。知識鏈接：談美術藝術與建筑裝飾的完美結合摘要：隨著社會的快速發(fā)展，城市化建設不斷深入，人們的生活水平有了一定程度的進步。隨之而來的是，人們對美的追求也不斷提升，而且在各個領域中都有所表現(xiàn)。建筑領域是我國現(xiàn)階段發(fā)展的重要方面，因此建筑美術藝術也在建筑設計中占據(jù)著極為關鍵的一部分。人們對美的追求，在建筑行業(yè)就是色彩與建筑的融合，同時也是人類精神文明的傳承與發(fā)展。從古至今，人類對裝飾藝術的發(fā)展都極為重視，對人類的生活方式也有著極為關鍵的影響。裝飾藝術從西方引入到中國時，與中國本土文化進行了簡單的融合，借助其美術建筑的思想，倡導建筑的藝術性。美術建筑是一種綜合性的設計，需要根據(jù)建筑設計方案來定，美術建筑的質(zhì)量與建筑設計的方案和建筑美術施工質(zhì)量等有關。我國現(xiàn)代建筑裝飾工程中將美術藝術進行融合，將藝術魅力與現(xiàn)代建筑風格進行有機結合，發(fā)展成為一種新型的建筑裝飾美學設計，而且在我國建筑裝飾工程中應用廣泛。關鍵詞：美術藝術；建筑裝飾；美術建筑建筑文化是人類文化的重要組成部分，它存留于建筑間，具備相應的藝術特征與審美意蘊，并且融匯在我們的生活中。通常來說，建筑美術的美不在于大而在于勢，是內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，物質(zhì)與精神的完美融合，所以說，一個時代的建筑可以折射出一個時代的文化特色。建筑裝飾題材靈活多變，可以充分地利用空間，將整個建筑裝飾得美輪美奐。因此建筑裝飾藝術是民間的美術形式之一，也是我國傳統(tǒng)文化的組合，是歷史的一個沉淀，積累了人類的智慧結晶，蘊含了我國傳統(tǒng)的審美觀和精神依托。因此在審視建筑的時候要從文化的高度進行理解，深刻地理解建筑藝術的內(nèi)涵和價值。我國現(xiàn)代很多裝飾設計就融入了諸多傳統(tǒng)的文化元素，充分展示了文化的民族性和自身的獨特魅力，演繹了一個時代的輝煌。一、建筑裝飾與美術藝術概述建筑裝飾全稱是建筑裝飾裝修工程，是為了保護建筑物的主體結構、完善建筑物的物理性能、使用功能和美化建筑物，采用裝飾裝修材料或飾物對建筑物的內(nèi)外表面及空間進行的各種處理過程?，F(xiàn)在已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的一部分，是人類品味生活、品味人生的重要手段。而裝飾藝術最早起源于法國巴黎，1925年，巴黎開展了國際裝飾藝術和現(xiàn)代工業(yè)展覽會，首次將裝飾藝術展示在世界的舞臺上。裝飾藝術中有一部分就是建筑裝飾，當時有名的浮雕裝飾，就是將非洲和東方藝術進行融合，利用階梯型的體塊組合，配合流線型的圓弧轉(zhuǎn)角，加上幾何圖案和明確的線條進行墻面劃分，整體簡潔、明快，將異國情調(diào)與立體主義、未來主義融為一體，處處流露出時尚與摩登，體現(xiàn)著現(xiàn)代工業(yè)文明的發(fā)展，還有當時富裕舒適的生活方式。然而當時的中國貧困積弱，這種建筑藝術對其具備致命的吸引力。1925年的巴黎裝飾藝術博覽會上，將建筑裝飾推向了世界，這種蘊含著文化氣息和時尚風范的設計風格，對各國都造成了深刻的影響。我國也對此進行了研究，既然接觸到了裝飾藝術這一風格，自然要將其引入到建筑行業(yè)中去，讓它在我國的諸多建筑上都進行運用，由此也使得諸多建筑都形成了濃郁的歐風建筑面貌。我國的設計師經(jīng)過對其進行深入的研究，將我國傳統(tǒng)的古典元素進行簡化、變形等處理，形成獨特的建筑裝飾，并稱之為美術建筑。美術建筑是在傳統(tǒng)的建筑概念基礎上進行新的升華，在我國近現(xiàn)代建筑史上都有著舉足輕重的地位。二、建筑裝飾與美術藝術的融合方式及效果美術藝術是當代建筑裝飾工程的典范結合，而且在建筑裝飾工程中應用廣泛，歷史文化悠久，具備一定的傳承價值。人類對美的追求，使得工藝美術具備獨特的藝術魅力，在我國最早的古代建筑園林中，就具備其美術藝術魅力，多樣的園林建筑風格，使得很多園林都成為經(jīng)典的藝術瑰寶，而且隨著時間的推移，變得更有韻味，具備極高的研究價值。從歷史來看，我國最早的建筑裝飾與美術藝術的融合可以追溯到秦漢時期。秦漢時期，磚瓦燒制工藝有了大幅度的提升，在進行宮殿的建筑施工中，將磚瓦作為藝術裝飾品應用到建筑建造及其施工過程中。當時我國的四大神獸，青龍、白虎、朱雀、玄武被當作最為常見的裝飾圖案，雖然當時的磚瓦燒制藝術沒有現(xiàn)在先進，但是當時的繪畫藝術非常高超，所以當時的圖案也非常逼真。這是一個新的開始，代表著建筑裝飾與美術藝術進行初步的融合，也標志著我國的建筑裝飾工程有了新的進步。近代中國，隨著國際化進程的推進，美術藝術在建筑裝飾中的應用不斷增加，并且引入了歐洲等地的設計風格，對我國傳統(tǒng)文化進行分析和提煉，將其歐洲風格融入本土文化，具備自身魅力。現(xiàn)在的建筑裝飾跟之前的相比都具備簡單樸素的風格，與現(xiàn)階段快節(jié)奏的生活方式也比較相符。三、建筑裝飾融入傳統(tǒng)文化中國的建筑裝飾是從歐洲引入的，想要有所突破，就必須要在傳統(tǒng)文化中對其提取和淬煉，并對其開拓創(chuàng)新。傳統(tǒng)建筑文化的主要亮點就是建筑裝飾元素，因此傳統(tǒng)的建筑裝飾元素是現(xiàn)代設計師的寵兒，因為它們有著極為豐富的形象。這些元素形象給現(xiàn)代設計提供了大量的設計素材，他們不僅廣為人知，而且具備極強的文化延續(xù)性，比如斗拱、雕梁、畫棟等。這些傳統(tǒng)元素與新技術進行結合，從而進行設計，使得傳統(tǒng)元素再次踏入人們的視線，傳統(tǒng)文化由此煥發(fā)生機。其次，傳統(tǒng)建筑裝飾元素與人們的生活息息相關，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏都比較快，而建筑物都以冰冷的混凝土構造而成，缺乏人文情懷。傳統(tǒng)的建筑裝飾元素更貼近人們的生活，符合人們的審美，更能營造出安靜、平和的生活氛圍，幫助人們減壓。建筑裝飾的主要功能首先是滿足人類的審美，建筑裝飾的目的是為了裝飾產(chǎn)品、點綴建筑，滿足人們視覺和心靈上對美的追求。建筑裝飾通過美術藝術手段，對人們的審美情感進行折射，因此使得建筑裝飾更具表現(xiàn)力，也使得很多建筑裝飾都會成為整個建筑的核心，建筑裝飾在一定程度上是對人們信仰的一個折射，具備標記和符號的作用。建筑裝飾的主要手段分為以下三種：其一，以圖案和紋飾進行裝飾，比如文字、造型或者浮雕繪畫等；其二，利用建筑構建的抽象組合來形成裝飾，它能對建筑裝飾進行更好地表達，比如鳥巢等，可以完美地表達建筑的主題；其三，利用不同的材料構成對比，利用材料的特殊性以及質(zhì)地的不同，形成現(xiàn)代建筑裝飾的特點。我國的建筑設計師在進行建筑裝飾中應用傳統(tǒng)文化的特點，進行分析和研究，將其應用到現(xiàn)在的建筑裝飾手段上。建筑裝飾與傳統(tǒng)文化的結合，可以從神、形和意三方面進行入手。形是意的傳承，比如傳統(tǒng)的云紋就代表著吉祥如意。但從形來看，龍紋、云紋、魚紋等都是中國傳統(tǒng)的建筑裝飾應用圖案。我們在對其進行應用的時候，不能一味照搬，而是要對其進行提煉和改造，融入現(xiàn)代的先進技術進行融合，使其顯得更加高雅和空靈。四、建筑裝飾工程中美術藝術的發(fā)展方向清朝末期，建筑是一種工學，建筑教育與實踐也一直在工學的領域中進行實施。在1925年的巴黎裝飾藝術博覽會，裝飾藝術風格傳播開來，我國的設計師就參照這種風格，并將其運用到建筑作品中去。當時的設計與圖案息息相關，使得美術設計也在中國進行盛行。當初的設計都帶有濃郁的法國特征，利用色調(diào)進行調(diào)和，借助線條的變化對墻面進行分明的切割，給中國建筑界帶來前所未有的沖擊力，而且這種風格對后期的建筑裝飾都有著極為重要的影響力。到了21世紀的中國，我國人民的生活水平有了顯著的提升，因此對于建筑裝飾工程的重視程度也在不斷的加深。歐洲的裝飾藝術設計已經(jīng)被廣泛應用，并且占據(jù)我國裝飾設計很高的比重，我國的建筑裝飾受到歐洲影響較大，因此在裝飾藝術中開始追求自己的美術藝術設計。建筑裝飾工程的美術藝術設計體現(xiàn)的是文化的定位，在后期設計師的思想發(fā)生了變化，在進行建筑裝飾中將中國傳統(tǒng)的元素融入其中，形成具備本土特色的美術藝術。通過融入這樣的文化元素，使得我國的建筑裝飾被大眾更好地認可和接納。比如北京的郡王府俱樂部，它就是根據(jù)北京申奧成功而設計的，將北京生態(tài)文化融入到建筑裝飾中去，引入了現(xiàn)代的新生元素，不僅體現(xiàn)郡王府悠久的歷史，同時也對建筑整體的舒適度進行了保障。對古典藝術進行升華利用，給整個工程進行了立意提升，無論是宏觀設計還是微觀設計，都科學地運用了傳統(tǒng)建筑裝飾的技術與構建，讓建筑物的藝術性更為凸顯。五、結語隨著社會的不斷發(fā)展，我國人民的生活水平也到了一個新的高度，人們對于建筑裝飾的美感要求也不斷攀升。建筑裝飾也因為這些原因得到了快速地發(fā)展，而這種發(fā)展也推動了美術藝術的成長。將美術藝術融入到現(xiàn)代建筑裝飾工程中去，不僅能發(fā)揮藝術的獨特魅力，還能產(chǎn)生一種新型的建筑裝飾設計美學。如今，我國的建筑裝飾設計理念也有了新的發(fā)展，更加注重中國的傳統(tǒng)文化，并且在建筑裝飾工程中應用廣泛。希望在不久的將來，我國的建筑裝飾工程能夠有自己的獨特魅力，在世界建筑裝飾領域占據(jù)重要的地位。參考文獻：知識鏈接：美術作品在建筑裝飾中的作用淺析【摘要】改革開放以來，我國建筑行業(yè)發(fā)展腳步不斷加快，人們對建筑藝術所提出的要求也越來越高，不僅需要其能夠達到相應的質(zhì)量標準，對建筑工程的美觀度以及建筑工程的審美意義也提出了越來越高的要求。正因為如此，裝飾藝術目前也成為建筑工程中一個不可或缺的部分。為了能夠確保建筑工程的裝飾施工滿足人們的多種需求，加大對建筑中裝飾藝術的研究力度不容忽視。【關鍵詞】美術作品；建筑裝飾；作用；淺析前言：建筑與裝飾二者相輔相成，在受眾的視線之中展現(xiàn)的是一幅整體的建筑藝術。建筑與裝飾藝術能夠使人們在觀賞中感受到民族文化的啟發(fā)和深刻的歷史意境。人們可以在對建筑藝術的審美過程中盡情地享受其特有的藝術美所帶來的愉悅之感。一個卓越的建筑總是和裝飾藝術緊密相聯(lián)，并且，它代表著一個時代和一個民族的優(yōu)秀文化，它必須具有其自身的藝術特色，其強大的藝術魅力足以使人們一眼望去便頓生敬意，并受到強烈的震撼。建筑藝術與裝飾藝術密不可分，我們在觀賞建筑美帶來的喜悅和的同時，也會被建筑裝飾豐富細致的美感所折服。1.美術作品在人們生活中產(chǎn)生的效果1.1中國書法、繪畫作品從原始符號到甲骨文，從原始洞畫到水墨山水，是世界藝術史上獨一無二的，是具有中華特色的，是中華民族的藝術語言，是世界上任何藝術都無法比擬的。在對室內(nèi)裝飾的書畫藝術品的欣賞過程中，通過作品的畫面來表現(xiàn)出特殊的效果，以及詩詞文賦的意境，使作品與欣賞者之間能夠產(chǎn)生心靈溝通，形成一定感覺上的自然空間。這就是書畫作品在室內(nèi)裝飾中的視覺效力。1.2不論你是在經(jīng)過一天的勞碌，還是在家休息的時候，又或者是在朋友家做客的時候，欣賞著眼前的書畫作品，你的思想和情感都會或多或少的，因眼前的畫面而受到一定的影響，或是悟道或是放松。久而久之就會因?qū)嬎囆g品的欣賞，增添不少相關的藝術情趣和審美的知識，就會從一種單純的精神釋放，達到一種審美素質(zhì)的提升。試想，這是一個多么神奇而有趣的過程。由于這些美術作品裝飾的存在，其所產(chǎn)生的特定形式和秩序，揭示了建筑風格的類型特征，同時對文化環(huán)境、城市建設和發(fā)展也產(chǎn)生深刻的影響。2.美術作品在建筑裝飾中的作用2.1中國的書畫作品在用于建筑裝飾中，像裝裱工藝精良的大幅作品可以裝飾在墻壁上（可以根據(jù)墻壁的大?。^小的書畫作品則可以裝框擺放在床頭或書桌上，作為裝飾，而傳統(tǒng)桿軸式裝裱的書畫作品，要依據(jù)錦、綾、紙等材料的色彩與作品的顏色，協(xié)調(diào)搭配，在室內(nèi)空間中，起到相互呼應、相互襯托的作用，有時裝飾藝術甚至成為整個時代藝術的中心。還要注意的是，如果整