速寫（第2版）PPT完整全套教學(xué)課件

速寫（第二版）全套PPT課件Contents目錄1速寫工具與材料2速寫基礎(chǔ)知識(shí)3速寫訓(xùn)練的方法4速寫分類與技法5優(yōu)秀速寫作品欣賞緒論緒論緒論一、速寫的起源如果以繪畫形態(tài)為評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，那么歐洲早期的史前洞穴巖畫就具有速寫的特性，如西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫（見圖0-1、圖0-2）和法國(guó)拉斯科洞窟壁畫（見圖0-3）。作為史前洞穴巖畫的代表，西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫和法國(guó)拉斯科洞窟壁畫具有明顯的速寫特性，它們都反映了那一時(shí)期人們對(duì)生活細(xì)節(jié)的觀察與快速把握。速寫雖然是與人類最原始的繪畫同時(shí)產(chǎn)生的，但作為繪畫術(shù)語的出現(xiàn)卻是在文藝復(fù)興時(shí)期。意大利藝術(shù)大師達(dá)·芬奇指出：“由于形態(tài)與動(dòng)作數(shù)不勝數(shù)，記憶無法容納，所以要以速寫為助手和老師?！彼賹懽鳛楠?dú)立的美術(shù)學(xué)習(xí)科目最早出現(xiàn)在18世紀(jì)的歐洲。在此之前，速寫是畫家創(chuàng)作前的準(zhǔn)備和記錄階段。隨著藝術(shù)的發(fā)展，速寫也成為了延續(xù)至今美術(shù)專業(yè)的必修科目。緒論緒論二、速寫的特點(diǎn)速寫作為一種繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，它以簡(jiǎn)練、迅速、準(zhǔn)確、生動(dòng)為特點(diǎn)，以收集、積累創(chuàng)作素材為主要目的，同時(shí)也是訓(xùn)練造型能力和進(jìn)行藝術(shù)探索的直接手段。速寫的過程是一種感性認(rèn)識(shí)同理性分析交錯(cuò)的過程，它的作用不只是解決手上的造型功夫和表現(xiàn)技巧，更重要的是訓(xùn)練對(duì)線條語言形式及抽象因素的把握能力。緒論三、速寫的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)1.造型準(zhǔn)確雖然速寫強(qiáng)調(diào)快速表現(xiàn)，但并不代表速寫可以因?yàn)榭焖俣艞壴煨蜏?zhǔn)確。速寫的根本目的是培養(yǎng)通過快速繪畫捕捉諸多造型元素中最為重要的實(shí)質(zhì)而將物象表現(xiàn)出來，因此，可以說速寫是對(duì)造型準(zhǔn)確的快速詮釋，而不是拋棄（見圖0-4）。2.結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確如果說造型是外在的輪廓，那么結(jié)構(gòu)則是內(nèi)在的造型。無論是復(fù)雜的人體結(jié)構(gòu)還是簡(jiǎn)單的物體靜物，無論是曲線的山水風(fēng)光還是直線的建筑外觀，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確與否，直接關(guān)系到一幅作品是否成功。只有快速表現(xiàn)出內(nèi)在結(jié)構(gòu)最為關(guān)鍵的部位，才是速寫的真諦（見圖0-5）。緒論3.特點(diǎn)突出大千世界中，無論人物、動(dòng)物、植物還是建筑，都有其明顯的特征。不同種物體之間的差別、同一種物體的不同狀態(tài)，通過速寫都能快速地表現(xiàn)出來。這種特征的發(fā)現(xiàn)是繪畫者潛意識(shí)的作用，是一種藝術(shù)審美能力的自然流露。繪畫作品如果抓住了這一特點(diǎn)，自然能夠打動(dòng)觀者，成為一幅好的藝術(shù)作品（見圖0-6）。緒論4.寄情于畫速寫創(chuàng)作時(shí)間比較短，一般不會(huì)進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的構(gòu)思與推敲，它往往是繪畫者看到某一打動(dòng)自己的景物時(shí)，通過筆尖快速表現(xiàn)出來的。因此，速寫少了很多局限與束縛，能夠體現(xiàn)繪畫者本身的藝術(shù)素養(yǎng)和思想感情。通過線條粗細(xì)、轉(zhuǎn)折等變化，速寫將繪畫者對(duì)景物的直觀感受記錄下來，成為反映某個(gè)瞬間場(chǎng)景的第一手資料（圖0-7）。緒論緒論四、速寫與素描的區(qū)別1.提倡和鍛煉的能力不同速寫提倡綜合能力鍛煉，注重對(duì)繪畫者概括形體、快速表現(xiàn)、觀察理解等能力的培養(yǎng)。素描提倡整體意識(shí)的應(yīng)用和發(fā)展，注重對(duì)繪畫者繪畫意識(shí)的鍛煉，更多的是對(duì)繪畫認(rèn)識(shí)方面的訓(xùn)練。2.作畫的時(shí)間不同速寫的作畫時(shí)間一般很短，繪畫者往往只注重物體的某一方面并加以表現(xiàn)，如物體的材質(zhì)、輪廓、動(dòng)作、場(chǎng)景等，目的是進(jìn)行資料的記錄、素材的積累和信息的總結(jié)。素描作畫時(shí)間一般要長(zhǎng)于速寫，這是其表現(xiàn)特點(diǎn)所決定的。素描繪畫者需要有充足的時(shí)間去表現(xiàn)物（體）的諸多方面，力求給觀者一幅完整的繪畫作品。3.作畫深入程度不同速寫因受作畫時(shí)間的限制，不可能將對(duì)象各個(gè)因素事無巨細(xì)地全部表現(xiàn)出來，所以繪畫者往往著重表現(xiàn)對(duì)象某一方面的特點(diǎn)即可，不必面面俱到。素描在繪畫程度上較為深入，要將對(duì)象的各個(gè)因素逐一表現(xiàn)出來，如顏色、質(zhì)地、重量、空間、透視、骨骼、肌肉等，并和諧地統(tǒng)一在一起，以期完美呈現(xiàn)。緒論4.表現(xiàn)形式和內(nèi)容不同速寫的表現(xiàn)形式多樣，一般有單線表現(xiàn)的速寫和線面結(jié)合的速寫，而素描主要探討的是面與面的關(guān)系。表現(xiàn)內(nèi)容上，速寫比素描表現(xiàn)更為概括，同時(shí)表現(xiàn)的內(nèi)容也更為復(fù)雜，既可以無所不包，也可以著重于一點(diǎn)，表現(xiàn)力求神似而不具體，可以適度夸張；而素描一般都是根據(jù)畫面內(nèi)容進(jìn)行虛實(shí)處理，大多要求結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、精練，因受空間和透視的限制，一般很少夸張，只是進(jìn)行適度調(diào)整。緒論緒論五、學(xué)習(xí)速寫的意義第一，速寫能培養(yǎng)繪畫者敏銳的觀察能力。第二，速寫能培養(yǎng)繪畫者的藝術(shù)概括能力。第三，速寫能提高繪畫者對(duì)形象的記憶能力和默寫能力。第四，速寫能培養(yǎng)繪畫者形成獨(dú)特的個(gè)性化繪畫風(fēng)格。第五，經(jīng)常練習(xí)速寫，能夠使繪畫者迅速掌握物象的基本結(jié)構(gòu)，熟練地畫出人物和各種動(dòng)物的動(dòng)態(tài)和神態(tài)，對(duì)創(chuàng)作構(gòu)圖安排和情節(jié)內(nèi)容的組織有很大的幫助。速寫工具與材料第一章第一章速寫工具與材料12速寫工具與材料的類型速寫工具的使用方法第一節(jié)速寫工具與材料的類型第一節(jié)速寫工具與材料的類型一、速寫工具1.鉛筆類工具鉛筆類工具主要包括普通鉛筆、炭鉛筆、炭條和彩色鉛筆。（1）普通鉛筆。普通鉛筆是畫速寫最常用的工具，它有6H~12B不同的深淺層次，可以表現(xiàn)不同類型質(zhì)感以及細(xì)致入微的結(jié)構(gòu)變化（見圖1-1）。第一節(jié)速寫工具與材料的類型（2）炭鉛筆。炭鉛筆是畫速寫的專用工具（見圖1-2）。（3）炭條。炭條也稱炭精棒，是常用的速寫工具，特點(diǎn)是表現(xiàn)力強(qiáng)，但不易涂改（見圖1-3）。（4）彩色鉛筆。市場(chǎng)上銷售的彩色鉛筆有12色、24色、36色、48色不等（見圖1-4）。第一節(jié)速寫工具與材料的類型2.水筆類工具水筆類工具包括鋼筆、一次性簽字筆和馬克筆等。（1）鋼筆。鋼筆分為書寫型和繪畫型兩種；還有一種繪圖型的鋼筆叫作針管筆（見圖1-5、圖1-6）。這幾種鋼筆都屬于注水型筆，經(jīng)濟(jì)耐用。（2）一次性簽字筆。一次性簽字筆有針管型和尼龍尖型兩種，特點(diǎn)是運(yùn)筆流暢（見圖1-7）。（3）馬克筆。馬克筆是專為畫快速表現(xiàn)設(shè)計(jì)的硬筆，有寬大的筆頭、豐富的色彩，是深受繪畫者喜愛的速寫工具（見圖1-8）。第一節(jié)速寫工具與材料的類型3.毛筆類工具凡是用動(dòng)物毛發(fā)或使用化學(xué)纖維制成的畫筆都屬于毛筆類工具。毛筆類工具大致分為勾畫渲染用的毛筆（見圖1-9）、專業(yè)水彩畫筆（見圖1-10）和水粉畫筆（見圖1-11）三種。第一節(jié)速寫工具與材料的類型二、速寫材料1.碳素墨水與墨汁碳素墨水與墨汁都有水溶性，具有易干、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)（見圖1-12）。2.水彩顏料水彩顏料有塊裝和管裝兩款，具有水溶性，顏色透明，使用方便（見圖1-13）。第一節(jié)速寫工具與材料的類型3.水粉顏料水粉顏料有罐裝和管裝兩款，具有水溶性，顏色不透明，可用于覆蓋和修改（見圖1-14）。4.紙張畫速寫對(duì)紙張的要求不像畫國(guó)畫、水彩畫那么高，只要能寫字的紙都可以用來畫速寫，市場(chǎng)上銷售的速寫紙、速寫本、素描紙、繪圖紙等都可以使用。原則上，速寫不宜用過薄或表面太光的紙（見圖1-15~圖1-17）。第二節(jié)速寫工具的使用方法第二節(jié)速寫工具的使用方法一、鉛筆的使用方法鉛筆具有使用方便、便于修改的特點(diǎn)。使用方法：2H~HB的鉛筆較硬，使用時(shí)一定要保持筆鋒銳利，才能表現(xiàn)出細(xì)節(jié)；B~3B的鉛筆軟硬適中，可以勾畫出非?？隙ǖ木€條；4B~12B的鉛筆較軟，可利用它們表現(xiàn)面的轉(zhuǎn)折變化（見圖1-18）。如圖1-19所示是著名畫家何家英的速寫作品，使用的鉛筆型號(hào)是4B。畫家很好地利用了鉛筆的特性，運(yùn)用輕重、粗細(xì)結(jié)合的技法，不僅生動(dòng)刻畫出了老農(nóng)臉部的滄桑，而且頭巾、衣服的質(zhì)感都表現(xiàn)得非常出色。第二節(jié)速寫工具的使用方法第二節(jié)速寫工具的使用方法二、炭鉛筆的使用方法使用方法：利用手腕控制手的動(dòng)作，從而掌握筆的輕重變化，先畫輪廓，后畫結(jié)構(gòu)，遵循先虛后實(shí)的繪畫原則，大膽落筆，細(xì)心勾勒、擦拭（見圖1-20、圖1-21）。炭鉛筆畫的筆痕比鉛筆畫深且無光，配合擦筆使用可表現(xiàn)變化豐富的明暗。由于用炭鉛筆類速寫工具作畫的畫面易被擦抹掉，所以為保持畫面的效果，應(yīng)及時(shí)用定畫液固定（見圖1-22）。第二節(jié)速寫工具的使用方法第二節(jié)速寫工具的使用方法三、彩色鉛筆的使用方法根據(jù)制作材料不同，彩色鉛筆分為兩種：一種是蠟質(zhì)的，不溶于水；另一種是水溶性的，可溶于水。用蠟質(zhì)彩色鉛筆作畫對(duì)紙的質(zhì)地要求較高，一般應(yīng)使用素描紙和繪圖紙。用水溶性彩色鉛筆作畫最好用水彩紙。使用方法：彩色鉛筆多用于色彩過渡練習(xí)和線條的排線（見圖1-23）。由于彩色鉛筆表現(xiàn)力較弱，為增強(qiáng)對(duì)比，可先用針管筆起形，再用彩色鉛筆畫明暗色彩（見圖1-24）。第二節(jié)速寫工具的使用方法第二節(jié)速寫工具的使用方法四、鋼筆的使用方法鋼筆的線條表現(xiàn)肯定、流暢、強(qiáng)烈。但用鋼筆畫速寫不易修改，初學(xué)者較難掌握。用鋼筆畫速寫對(duì)紙張的要求不高，只要紙的質(zhì)地不太薄、不洇水即可以作畫。使用方法：常用的速寫鋼筆有兩種，一種是制圖使用的針管筆，另一種是專業(yè)速寫鋼筆（繪畫型鋼筆）。針管筆畫速寫主要是用線條表現(xiàn)形象，要注意線條的畫法（見圖1-25）。專業(yè)速寫鋼筆除了用于表現(xiàn)線條之外，還能表現(xiàn)出明暗強(qiáng)烈的對(duì)比效果（見圖1-26）。第二節(jié)速寫工具的使用方法第二節(jié)速寫工具的使用方法五、馬克筆的使用方法馬克筆的兩端均可使用，尖的一端可勾線，扁平的一端可畫寬線，排列起來可形成面。馬克筆常與鋼筆配合使用，作畫時(shí)先用鋼筆勾畫輪廓、結(jié)構(gòu)，再用馬克筆著色。使用方法：馬克筆多用于明度漸變、同類色并置練習(xí)，色彩搭配、鄰近色并置練習(xí)，徒手排列、靠尺行筆等練習(xí)（見圖1-27）。馬克筆的色彩豐富，有近百種，使用方便快捷，常用于表現(xiàn)色彩變化豐富的客觀世界，作品常給人一種酣暢淋漓的感覺（見圖1-28）。第二節(jié)速寫工具的使用方法第二節(jié)速寫工具的使用方法六、毛筆的使用方法用毛筆畫速寫要有一定的造型能力，對(duì)紙張的要求也很高，一般使用書畫元書紙或宣紙，也可在較厚的繪圖紙上作畫。使用方法：先用鉛筆在紙上畫好形，然后用毛筆勾勒出濃淡墨色，一氣呵成（見圖1-29、圖1-30）。第二節(jié)速寫工具的使用方法速寫基礎(chǔ)知識(shí)第二章第二章速寫基礎(chǔ)知識(shí)12速寫的觀察與思考速寫中的透視3速寫的表現(xiàn)形式第一節(jié)速寫的觀察與思考第一節(jié)速寫的觀察與思考一、線造型的形式特征線是點(diǎn)的延伸、面的轉(zhuǎn)折，對(duì)線的認(rèn)識(shí)和理解直接關(guān)系到畫面的藝術(shù)表現(xiàn)。線是繪畫與藝術(shù)設(shè)計(jì)重要的造型手段，研究、認(rèn)識(shí)線的形式美表現(xiàn)，是畫好速寫的重要一環(huán)。通常，不同的線對(duì)畫面的空間分割會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果（見圖2-1）。水平線給人開闊的視覺，垂直線給人堅(jiān)定、挺拔向上的感覺，曲線給人活潑、生動(dòng)、動(dòng)感的感覺。粗線表現(xiàn)肯定、沉重、壯烈，細(xì)線則表現(xiàn)流暢、優(yōu)雅、纖弱。一般來說，斜線由于重心的關(guān)系給人以不穩(wěn)定之感，但金字塔的對(duì)立斜線卻給人極穩(wěn)定之感。另外，斜線的透視性還會(huì)帶來深遠(yuǎn)的感覺。速寫畫以線造型為主要手段，繪畫者可以使用不同的線來塑造千變?nèi)f化的形象（見圖2-2~圖2-4）。第一節(jié)速寫的觀察與思考第一節(jié)速寫的觀察與思考第一節(jié)速寫的觀察與思考二、形象的正與負(fù)中國(guó)道家的標(biāo)志性圖案反映了世界陰陽相互襯托的自然規(guī)律（見圖2-5）。在我們的日常生活中會(huì)遇到這樣的一些現(xiàn)象：逆光看物體時(shí)物體是暗的，順光看物體時(shí)物體是亮的，而背景變成重色，將物體的輪廓襯托得很清楚。生活中這種黑襯托白、白襯托黑的現(xiàn)象，是自然界最重要、最本質(zhì)的正負(fù)轉(zhuǎn)換規(guī)律（見圖2-6）。第一節(jié)速寫的觀察與思考這一規(guī)律為畫速寫開發(fā)了想象的空間。平時(shí)我們習(xí)慣于用白紙作畫，這是最常見的畫速寫的方法，但根據(jù)正負(fù)轉(zhuǎn)換規(guī)律，也可以使用一些深色的紙作畫，如在黑紙、灰紙或彩色紙上畫速寫，會(huì)有一種不尋常的畫面效果，帶來不同的視覺沖擊（見圖2-7~圖2-9）。第一節(jié)速寫的觀察與思考三、造型的普遍性與特殊性速寫可以快速記錄生活中的各種物象，包括風(fēng)景、靜物、人物、動(dòng)物等。但無論畫什么，在畫之前都要認(rèn)真地去觀察、分析物象的造型和特征。如畫靜物時(shí)要分析其造型特點(diǎn)、比例關(guān)系、細(xì)節(jié)的結(jié)構(gòu)規(guī)律、質(zhì)感、透視等，畫風(fēng)景時(shí)要分析其遠(yuǎn)近、物體的大小對(duì)比規(guī)律、具體物象的表現(xiàn)、透視等，畫人物時(shí)要分析人的性別、年齡、種族、結(jié)構(gòu)比例關(guān)系、衣紋的不同變化等，畫動(dòng)物時(shí)要了解動(dòng)物的結(jié)構(gòu)比例、動(dòng)態(tài)的變化等。第一節(jié)速寫的觀察與思考觀察時(shí)應(yīng)注意，物象在共性特征之中也存在著個(gè)性特征。例如，貓、虎、獅子雖然同屬貓科，有許多共性特征，但又有其各自的個(gè)性特征；靜物中的蘋果與橘子造型特點(diǎn)類似，但細(xì)節(jié)上有很大差別；人物外形特征的比例（軀干、四肢、頭、足、手、五官）大致相同，但一些微妙的差別造就了千千萬萬不同的人。因?yàn)楫嬎賹懯窃谙鄬?duì)短暫的時(shí)間里去捕捉物象，所以，畫之前的觀察尤其重要，只有細(xì)心地觀察物象典型的比例特征，才能在繪畫中加以強(qiáng)調(diào)或夸張，最終畫出真實(shí)、生動(dòng)的速寫作品（見圖2-10）。第一節(jié)速寫的觀察與思考四、造型的整體與局部畫速寫應(yīng)堅(jiān)持一個(gè)原則：要自始至終保持整體觀察的方法，切不能因小失大。在畫之前應(yīng)考慮好這幅畫要表現(xiàn)什么，是畫動(dòng)態(tài)還是畫結(jié)構(gòu)，要養(yǎng)成先想后畫，先整體后局部的邏輯方法。如圖2-11所示是畢加索早期的速寫作品。第一節(jié)速寫的觀察與思考五、造型的形式規(guī)律畫速寫表現(xiàn)的是物象的外部輪廓及內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征，由表及里地了解造型的結(jié)構(gòu)，對(duì)于畫好速寫具有理論上的重要指導(dǎo)意義，可以幫助我們從本質(zhì)上分析所描繪對(duì)象的形式規(guī)律，有目的地進(jìn)行選擇、概括和取舍。一般來說，速寫的描繪對(duì)象都是三維立體的，而速寫畫實(shí)際是平面的，速寫畫的三維立體形式實(shí)際是繪畫者利用光表現(xiàn)物體的輪廓、色彩、質(zhì)感及透視現(xiàn)象，讓人們?cè)谝曈X上產(chǎn)生錯(cuò)覺，誤認(rèn)為畫面是三維立體的。第一節(jié)速寫的觀察與思考例如，幼兒通常無法由表及里地了解造型的結(jié)構(gòu)，因此，他們的繪畫是二維平面的（見圖2-12）；中國(guó)畫的建筑物畫法并非嚴(yán)格遵循透視規(guī)律，但基于對(duì)造型形式規(guī)律的了解，也表現(xiàn)出了物象三維立體的特征（見圖2-13）；而制圖學(xué)的平面投影和軸測(cè)圖，最能明顯區(qū)分物體的二維和三維形式（見圖2-14）。第一節(jié)速寫的觀察與思考第二節(jié)速寫中的透視第二節(jié)速寫中的透視一、透視基本規(guī)律達(dá)·芬奇說：“透視學(xué)是繪畫藝術(shù)的最佳指南?！蓖敢暿且环N視覺現(xiàn)象，當(dāng)我們從窗戶向外觀察時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)較近的物體大，較遠(yuǎn)的物體小甚至消失成一個(gè)點(diǎn)。這種近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象稱為“透視現(xiàn)象”，繪畫中稱為“焦點(diǎn)透視”（見圖2-15）。第二節(jié)速寫中的透視二、透視術(shù)語學(xué)習(xí)透視首先要掌握和理解透視學(xué)中的相關(guān)術(shù)語及其相互關(guān)系（見圖2-16）。畫面：在物體與繪畫者位置之間，假想有一透明平面，即繪畫的取景面。視閾：繪畫者的視覺范圍。視平線：繪畫者視平面和畫面相交的水平線。視點(diǎn)：繪畫者眼睛的位置。視中線：一條假定的位于視閾中央的線，從眼睛延伸過來并與視平線成直角。心點(diǎn)：視中線與畫面相交的點(diǎn)，又稱主點(diǎn)、視心。視角：以視中線為軸心所呈現(xiàn)的一個(gè)圓錐形視閾，其展開角為60°。滅點(diǎn)：又稱消失點(diǎn)，不平行于畫面的視線，必將向遠(yuǎn)處集中直至消失，這個(gè)集中點(diǎn)就是滅點(diǎn)。根據(jù)集中點(diǎn)的位置，滅點(diǎn)可分為天點(diǎn)、地點(diǎn)等。基面：放置所繪物體的平面，或室內(nèi)外場(chǎng)景的地面?；€：畫面與基面相交的水平線。視高：由視點(diǎn)到基面的距離。視距：由視點(diǎn)到畫面的距離。第二節(jié)速寫中的透視第二節(jié)速寫中的透視三、透視變化規(guī)律1.平行透視立方體的一個(gè)面與畫面平行產(chǎn)生的透視現(xiàn)象稱為平行透視。平行透視也稱為滅點(diǎn)透視（見圖2-17）。平行透視時(shí)，立方體只有一個(gè)消失點(diǎn)（這時(shí)滅點(diǎn)與心點(diǎn)重合），立方體與畫面平行的線沒有透視變化，與畫面垂直的線都會(huì)消失于一點(diǎn)（見圖2-18）。第二節(jié)速寫中的透視2.成角透視立方體的任何一個(gè)面都不與畫面平行而形成角度的透視稱為成角透視，如圖2-19所示。成角透視時(shí)，立方體的任何一個(gè)面都會(huì)產(chǎn)生透視的縮形變化，與畫面成一定的角度，兩組分別向左、右兩個(gè)方向匯集，消失于兩個(gè)滅點(diǎn)（見圖2-20）。第二節(jié)速寫中的透視3.傾斜透視立方體的面與地平面和畫面成一定傾斜角度的透視現(xiàn)象稱為傾斜透視，如圖2-21所示。第二節(jié)速寫中的透視傾斜透視有三個(gè)滅點(diǎn)：天點(diǎn)、地點(diǎn)和左右兩個(gè)消失點(diǎn)。傾斜面近高遠(yuǎn)低，消失在地平線以下的稱為地點(diǎn)，消失在地平線以上的稱為天點(diǎn)。天點(diǎn)和地點(diǎn)均在滅點(diǎn)的垂直線上。傾斜透視多在室外高大建筑物等風(fēng)景速寫中運(yùn)用（見圖2-22）。4.圓形透視圓形透視是圓平面與視平面成一定傾斜角度的透視。透視變形后的圓面所呈現(xiàn)出的形狀往往是遠(yuǎn)近漸變的橢圓形，其圓心是在最長(zhǎng)直徑與最短直徑的交點(diǎn)上，最長(zhǎng)直徑將橢圓形分成兩部分，近的部分大于遠(yuǎn)的部分。初學(xué)者在繪制圓形物體時(shí)，有三種常見的透視錯(cuò)誤（見圖2-23）。作圓形物體的透視圖常采用的方法是“米字格坐標(biāo)繪圓法”（見圖2-24）。第二節(jié)速寫中的透視第二節(jié)速寫中的透視作畫時(shí)，先將畫面中圓形物體的輪廓部位畫成向消失點(diǎn)投射的方形框，并將對(duì)角線、中心十字線和坐標(biāo)格內(nèi)與邊框平行的兩條引出線投射進(jìn)去。這樣即可在畫面上的作圓部位獲得具有透視變化的米字格坐標(biāo)和八個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)，從而繪制出任何透視角度中的圓形物體（見圖2-25、圖2-26）。第二節(jié)速寫中的透視第二節(jié)速寫中的透視第三節(jié)速寫的表現(xiàn)形式第三節(jié)速寫的表現(xiàn)形式一、用線造型的表現(xiàn)形式一提到速寫，人們就會(huì)聯(lián)想到“線條”。毋庸置疑，線是造型藝術(shù)中最能概括形體的形式。例如畫花卉速寫時(shí)，用勾線造型的方法去畫花卉局部細(xì)微的結(jié)構(gòu)變化，能夠?qū)⒒ɑ鼙憩F(xiàn)得非常清楚、準(zhǔn)確（見圖2-27）。鋼筆也是表現(xiàn)線條很好的工具，鋼筆畫線條肯定、明確，但不能修改，應(yīng)一筆到位。無論是用鉛筆還是用鋼筆，畫線條時(shí)，一定要注意手下的輕重變化，行筆不要太快，避免線條“太流”“太光”，組織線條要疏密有致，同時(shí)要研究線的各種關(guān)系，以及強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)形式（見圖2-28）。用線造型的速寫作品如圖2-29所示。第三節(jié)速寫的表現(xiàn)形式第三節(jié)速寫的表現(xiàn)形式第三節(jié)速寫的表現(xiàn)形式二、線面結(jié)合的表現(xiàn)形式線面結(jié)合是速寫常用的表現(xiàn)形式，歷代藝術(shù)大師們?yōu)槲覀兞粝铝嗽S多寶貴的資料，可供學(xué)習(xí)參考（見圖2-30、圖2-31、圖2-32）。線面結(jié)合的表現(xiàn)形式使用的速寫工具一般是較軟的鉛筆（2B以上），或用炭鉛筆、炭條作畫。作畫時(shí)利用筆的尖部畫線條，用側(cè)鋒畫調(diào)子，靠手下的輕重和行筆的變化來表現(xiàn)物體。第三節(jié)速寫的表現(xiàn)形式第三節(jié)速寫的表現(xiàn)形式三、突出主題的表現(xiàn)形式突出主題的表現(xiàn)形式帶有很強(qiáng)的創(chuàng)作意味，繪畫者可將畫面的主題著重刻畫，其他部分用單線的方法來表現(xiàn)，使畫面主次分明，主題重點(diǎn)突出（見圖2-33）。第三節(jié)速寫的表現(xiàn)形式四、強(qiáng)調(diào)外輪廓的表現(xiàn)形式輪廓是形體的邊緣，是面的集合、轉(zhuǎn)折。光影素描強(qiáng)調(diào)面的轉(zhuǎn)折變化，減弱物體、輪廓、邊緣線，而速寫畫的理念則恰恰相反。速寫中強(qiáng)調(diào)外輪廓這種表現(xiàn)形式完全否定了光影素描的理論，用實(shí)線加強(qiáng)造型物體的外輪廓線，用虛線表現(xiàn)用眼看不到的透視和物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，它強(qiáng)調(diào)形體外形輪廓的藝術(shù)處理、線形的寬度變化以及前后結(jié)構(gòu)用線的對(duì)比，如圖2-34所示。第三節(jié)速寫的表現(xiàn)形式五、透視結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式透視結(jié)構(gòu)速寫描繪的對(duì)象以靜物為主，作畫的方法與畫素描的最初步驟相仿，畫面上一些虛實(shí)相間的結(jié)構(gòu)線，體現(xiàn)出一種理性的機(jī)械之美，如圖2-35所示。第二章速寫基礎(chǔ)知識(shí)速寫訓(xùn)練的方法第三章第三章速寫訓(xùn)練的方法12臨摹寫生3默寫第一節(jié)臨摹第一節(jié)臨摹一、起形臨摹簡(jiǎn)單地說，起形臨摹就是按照繪畫方式有步驟地臨摹作品。這種方法較適合于沒有繪畫基礎(chǔ)的初學(xué)者。具體來說，起形臨摹就是先在畫面上用粗略的線條確定物象的位置和大體的輪廓，然后再對(duì)輪廓作進(jìn)一步的修正和深化，最后用肯定的線條或明暗將物象描繪出來，直至最后完成（見圖3-1~圖3-4）。第一節(jié)臨摹?圖3-2確定位置?圖3-3進(jìn)一步修正深化?圖3-4完成第一節(jié)臨摹二、直接用肯定的線條臨摹所謂直接用肯定的線條臨摹，就是去掉起形輪廓這一步驟，直接用肯定的線條畫出來。這種臨摹方式適合于有一定基礎(chǔ)的初學(xué)者。這種臨摹方式，由于沒有輪廓線的幫助，所以對(duì)訓(xùn)練初學(xué)者形成細(xì)致、認(rèn)真、準(zhǔn)確的觀察能力，以及準(zhǔn)確造型的能力都有很大幫助。直接用肯定的線條臨摹的方法一般是從上部或從前面畫起，逐步向下和向后推，直至最后完成（見圖3-5~圖3-8）。第一節(jié)臨摹第二節(jié)寫生第二節(jié)寫生一、寫生的目的與意義從繪畫的角度講，寫生的目的主要是為了鍛煉造型能力、收集創(chuàng)作素材。在繪畫的基礎(chǔ)練習(xí)中，速寫寫生在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得最為典型?？梢院敛豢鋸埖卣f，速寫寫生是在繪畫學(xué)習(xí)與繪畫創(chuàng)作中使用最為廣泛、最為頻繁、最為有效的手段。通過寫生的練習(xí)可以提高初學(xué)者迅速抓取對(duì)象動(dòng)態(tài)與特征的能力，同時(shí)對(duì)鍛煉造型能力起到其他繪畫手段所無法比擬的作用（見圖3-9~圖3-14）。第二節(jié)寫生第二節(jié)寫生第二節(jié)寫生二、速寫寫生的觀察方法速寫寫生的觀察方法與其他繪畫技法的觀察方法沒有太大的區(qū)別，都是采用整體觀察法，即先有大致的整體造型感，再進(jìn)行局部觀察。整體觀察法就是當(dāng)繪畫者畫一個(gè)具體的物象時(shí)，不是只盯著這個(gè)物象看，而是將它與其他的部分進(jìn)行比較。速寫寫生的觀察方法更關(guān)注的是寫生對(duì)象大的動(dòng)態(tài)、大的關(guān)系、大的效果。好的速寫寫生一定是那種精練的、寥寥幾筆就能把對(duì)象的神貌表現(xiàn)出來的作品（見圖3-15）。如果繪畫者在滿足了速寫寫生的基本要求后，能畫得更加深入細(xì)致，也不失為一件好事，但切不可本末倒置。第二節(jié)寫生圖3-15速寫寫生作品/周潔純第二節(jié)寫生三、速寫寫生的訓(xùn)練方式與表現(xiàn)方法速寫寫生的訓(xùn)練方式主要有兩種，即先起輪廓線、后用肯定線繪制的方式（見圖3-16~圖3-19）與直接用肯定線繪制的方式（見圖3-20~圖3-23），這兩種速寫寫生的訓(xùn)練方式與臨摹的訓(xùn)練方式原理是相同的。第二節(jié)寫生第二節(jié)寫生速寫寫生的表現(xiàn)方法基本上是以線為主（見圖3-24）。第二節(jié)寫生在時(shí)間允許的情況下，可以采用線面結(jié)合、略加明暗的寫生方式（見圖3-25、圖3-26）。第二節(jié)寫生第二節(jié)寫生四、寫生與創(chuàng)作的關(guān)系一幅優(yōu)秀的繪畫作品能夠得到大多數(shù)觀者的喜愛，其主要原因往往是作品中具有的濃厚的生活氣息，引起了觀者的共鳴。繪畫作品中這種與生活息息相關(guān)的內(nèi)容往往來自于寫生，寫生作品中的這種生動(dòng)性是其他任何高科技手段都無法代替的。如今，影像技術(shù)高度發(fā)展，但再高級(jí)的相機(jī)也無法展示寫生創(chuàng)作中那些包含著作者情感的內(nèi)容（見圖3-27~圖3-30）。第二節(jié)寫生第二節(jié)寫生第二節(jié)寫生第三節(jié)默寫第三節(jié)默寫一、默寫的意義默寫練習(xí)在很大程度上講是為了鍛煉繪畫者抓取、概括事物主要特征的能力。寫生時(shí)，繪畫者可以細(xì)致入微地觀察、描繪寫生對(duì)象；而當(dāng)繪畫者離開寫生對(duì)象后，要畫出寫生對(duì)象就要依靠記憶，這時(shí)寫生對(duì)象的細(xì)節(jié)部分會(huì)被大部分忘掉，能記住的往往是那些大的動(dòng)勢(shì)、大的變化，然而這些正是默寫中最重要的部分。著名油畫家陳丹青曾講過：我們畫速寫其實(shí)哪有看一眼畫一筆的，大部分情況下，往往依靠的是記憶，憑記憶來畫。繪畫水平的真正提高往往體現(xiàn)在默寫能力的提升上（見圖3-31、圖3-32）。第三節(jié)默寫第三節(jié)默寫第三節(jié)默寫二、默寫的方法1.先寫生再默寫所謂先寫生再默寫，就是先正常地畫一幅寫生作品，完成寫生后再背對(duì)對(duì)象，把剛剛畫過的內(nèi)容默寫一遍。2.先觀察再默寫先觀察再默寫是在默寫之前先仔細(xì)地觀察要表現(xiàn)的對(duì)象，然后再背對(duì)對(duì)象，把觀察到的內(nèi)容默寫下來。用這種方法訓(xùn)練時(shí)，如果忘記對(duì)象的細(xì)節(jié)可再觀察一下，然后繼續(xù)畫，以后逐步過渡到完全憑記憶來畫。3.先臨摹再默寫先選擇適合的速寫范本，選用適合自己的臨摹方式，對(duì)該作品進(jìn)行臨摹。臨摹完成后，另取一張紙，用默寫的方式把自己剛剛臨摹的作品再畫一遍。這樣的訓(xùn)練方法可以訓(xùn)練初學(xué)者抓取事物主要特征的能力（見圖3-33~圖3-35）。第三節(jié)默寫第三節(jié)默寫第三章速寫訓(xùn)練的方法速寫分類與技法第四章第四章速寫分類與技法12靜物速寫風(fēng)景速寫3人物速寫4動(dòng)物速寫第一節(jié)靜物速寫第一節(jié)靜物速寫一、靜物速寫的畫法用速寫的表現(xiàn)形式去畫靜物，是進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)訓(xùn)練很好的方式。靜物速寫構(gòu)圖比較靈活，畫法也較隨意，可以根據(jù)不同的靜物選擇不同的表現(xiàn)形式。1.選材靜物的選材內(nèi)容不宜太多，要有主題性、思想性和協(xié)調(diào)性。例如鞋子可表現(xiàn)千里之行，以文具為題材的靜物可與書籍搭配等。2.構(gòu)圖速寫靜物可以根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)，生活中的任何物品都可以作為速寫的素材進(jìn)行表現(xiàn)，但要注意靜物的安排應(yīng)大小適中。第一節(jié)靜物速寫3.表現(xiàn)形式（1）單線表現(xiàn)?？梢詮木植块_始，一次到位，然后對(duì)重要的局部再加以深入描繪。要注意外形的比例與內(nèi)部的結(jié)構(gòu)關(guān)系，還要注意細(xì)節(jié)的描繪。例如畫鞋子時(shí)，鞋帶的處理與鞋眼的穿插變化要細(xì)心處理，這樣才顯得生動(dòng)、合理（見圖4-1）。第一節(jié)靜物速寫（2）線面結(jié)合表現(xiàn)。這種表現(xiàn)形式比單線表現(xiàn)復(fù)雜一些，但畫法相似，只是在單線表現(xiàn)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)了結(jié)構(gòu)性的表現(xiàn)力，并且保留了速寫線條的韻味（見圖4-2）。第一節(jié)靜物速寫（3）強(qiáng)調(diào)外形輪廓表現(xiàn)。這種表現(xiàn)形式是運(yùn)用線的虛實(shí)相間，表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)特征，然后將外形輪廓加粗強(qiáng)調(diào)（見圖4-3）。第一節(jié)靜物速寫二、靜物速寫的步驟下面以花卉速寫為例，來分析畫靜物速寫的步驟。花卉是人們最喜愛的靜物表現(xiàn)題材，用速寫方法去表現(xiàn)花卉更加方便快捷，花卉的生長(zhǎng)特征也最適合用速寫的形式去表現(xiàn)（見圖4-4）。第一節(jié)靜物速寫1.選材應(yīng)選擇美麗生動(dòng)的花卉去描繪，如畫荷花應(yīng)盡量選擇完整的花頭、花苞、蓮子、荷葉為一組，體現(xiàn)荷花的生長(zhǎng)特征。2.選擇角度應(yīng)選擇能體現(xiàn)花卉最完整、最有特點(diǎn)的角度，這樣描繪的花卉才生動(dòng)自然。3.構(gòu)圖可以根據(jù)不同的花型安排構(gòu)圖，既可豐滿也可簡(jiǎn)約。一般的規(guī)律是上邊要空，下面要密，以表現(xiàn)花卉的生命力。第一節(jié)靜物速寫4.作畫步驟先用線條勾出所要表現(xiàn)花卉的大體位置，然后從花頭開始畫，注意花蕊和花瓣的細(xì)節(jié)變化。畫枝干和葉子時(shí)要注意葉子的生長(zhǎng)規(guī)律，用筆要肯定，用線要注意粗細(xì)搭配?；^要畫細(xì)些，枝干、葉子要畫粗壯些，外輪廓要畫實(shí)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)要畫虛，以形成對(duì)比。作畫步驟如圖4-5~圖4-8所示。第一節(jié)靜物速寫第一節(jié)靜物速寫第一節(jié)靜物速寫三、靜物速寫的范圖如圖4-9~圖4-13所示為靜物速寫的范圖，供訓(xùn)練時(shí)參考。第一節(jié)靜物速寫第一節(jié)靜物速寫第二節(jié)風(fēng)景速寫第二節(jié)風(fēng)景速寫一、風(fēng)景速寫的畫法1.構(gòu)圖構(gòu)圖即安排畫面，畫風(fēng)景速寫的構(gòu)圖要遵循繪畫中對(duì)比均衡的法則，但也可以根據(jù)需要做大的移動(dòng)和刪減，環(huán)山環(huán)水、移花接木都可以，要講究精練集中。為了作畫有把握，可以先在紙上進(jìn)行內(nèi)容分割，也可以用筆先做記號(hào)。局部下筆時(shí)，就要上下、左右兼顧，使構(gòu)圖逐步完美。畫風(fēng)景速寫首先要安排視線的位置和主要形象的輪廓。為了集中反映主要形象，可以把某些次要形象省去不畫，或在合理的范圍之內(nèi)在畫面上改變它們的位置，使構(gòu)圖更加理想，主要形象更加突出。一般來說，構(gòu)圖的形式可概括為以下幾種：（1）S形構(gòu)圖。S形構(gòu)圖可以從兩個(gè)方面來理解：一是將需要畫的內(nèi)容分布在畫面上，形成類似S形的彎曲變化；二是指描繪空間中有曲折變化的景象，如山川之迂回等（見圖4-14）。第二節(jié)風(fēng)景速寫（2）C形構(gòu)圖。C形構(gòu)圖是將風(fēng)景以C的形狀排列在畫面上，畫面中間及某一邊留空，要表現(xiàn)的精彩內(nèi)容排布在C形的內(nèi)側(cè)邊緣。這是一種平面化的構(gòu)圖形式，注重整個(gè)C形輪廓邊緣的變化（見圖4-15）。第二節(jié)風(fēng)景速寫（3）滿構(gòu)圖。這是從量的角度來理解構(gòu)圖。滿構(gòu)圖的畫面內(nèi)容豐富，常用來表現(xiàn)充滿生氣的內(nèi)容（見圖4-16）。第二節(jié)風(fēng)景速寫（4）梯形構(gòu)圖。梯形構(gòu)圖是一種較穩(wěn)定的構(gòu)圖形式。采用這種構(gòu)圖形式，多用來表現(xiàn)典雅、莊重的內(nèi)容。許多靜物速寫常用此構(gòu)圖（見圖4-17）。第二節(jié)風(fēng)景速寫（5）疏構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式畫面內(nèi)容較疏空，以少取勝，耐人尋味。疏構(gòu)圖的畫面題材要精致講究，這樣才能達(dá)到以少勝多的目的（見圖4-18）。第二節(jié)風(fēng)景速寫（6）三角形構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖的傾斜度不同，會(huì)產(chǎn)生不同的穩(wěn)定感。作畫時(shí)可根據(jù)不同需要，將描繪對(duì)象布局成不同傾斜角度的三角形，形成不同三角形構(gòu)圖的藝術(shù)感受（見圖4-19）。第二節(jié)風(fēng)景速寫2.合理選材合理選材是藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分（取一處去細(xì)心刻畫），其道理與攝影師取景相同，取景角度的優(yōu)劣關(guān)系到畫面效果的成敗。確定所畫對(duì)象（即確定畫面內(nèi)容和主體）要根據(jù)自己的興趣和感受，選擇自己最想畫的那部分景物。一定要克服不注意觀察、缺乏感受、坐下就畫、見什么畫什么的盲目性，應(yīng)該通過風(fēng)景速寫練習(xí)，達(dá)到既學(xué)習(xí)表現(xiàn)技法又提高審美能力兩個(gè)目的（見圖4-20）。第二節(jié)風(fēng)景速寫3.選擇視點(diǎn)首先確定理想（或最佳）的角度，角度的選擇一是要有利于確定所畫對(duì)象，二是要有利于確定畫面的透視形式。角度確定后，要確定視平線在畫面中的位置。確定角度和透視形式是落筆作畫前的構(gòu)思階段，構(gòu)思充分是畫好風(fēng)景速寫的根本保證（見圖4-21）。第二節(jié)風(fēng)景速寫4.進(jìn)行主題性描寫主題性描寫的重點(diǎn)是突出畫面中出現(xiàn)的主要形象，如果畫面中出現(xiàn)近景、中景和遠(yuǎn)景，那么，近景是要重點(diǎn)刻畫的主要形象，中景次之，遠(yuǎn)景再次。中景和遠(yuǎn)景應(yīng)起烘托氣氛的作用（見圖4-22）。第二節(jié)風(fēng)景速寫第二節(jié)風(fēng)景速寫二、風(fēng)景速寫的要求一幅風(fēng)景速寫品味的高低，除了技法以外，還取決于繪畫者的修養(yǎng)及作畫時(shí)的立意構(gòu)思，立意要高，構(gòu)思要巧，技法要活，表現(xiàn)技法要因景而變、緣情而化（見圖4-23~圖4-25）。第二節(jié)風(fēng)景速寫第二節(jié)風(fēng)景速寫三、風(fēng)景速寫的類型1.精細(xì)鋼筆畫精細(xì)鋼筆畫的特點(diǎn)是精細(xì)，比鉛筆速寫表現(xiàn)得更加準(zhǔn)確，但作畫時(shí)間比較長(zhǎng)，很難在現(xiàn)場(chǎng)通過寫生完成（見圖4-26、圖4-27）。對(duì)于經(jīng)常畫速寫的人來講，將速寫升華到精細(xì)鋼筆畫的高度有利于提高自己的表現(xiàn)能力，但同時(shí)存在使自己的線條表現(xiàn)越來越死板的風(fēng)險(xiǎn)，不利于藝術(shù)創(chuàng)作。第二節(jié)風(fēng)景速寫2.線描線描和白描基本上屬于國(guó)畫范疇，所以很多畫國(guó)畫的人都用這種方法寫生。線描不局限于透視和造型，可以隨意夸張形體，用大量的線條表現(xiàn)虛實(shí)和前后關(guān)系，適合一些藝術(shù)創(chuàng)作，很多精美的速寫作品本來就是出自于現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作（見圖4-28）。第二節(jié)風(fēng)景速寫3.鋼筆淡彩用鋼筆淡彩來表現(xiàn)景色是很多人喜歡用的速寫形式，其特點(diǎn)是不用很深入地刻畫具體事物，只用一些簡(jiǎn)練的線條表現(xiàn)形體，而將更多工作留到后期的色彩處理中去。很多園林設(shè)計(jì)的作品其實(shí)就是鋼筆淡彩，只是更加精細(xì)和程式化而已。其實(shí)，還有很多風(fēng)景速寫的方法，如毛筆、鉛筆、針管筆、水彩、水粉等，只要經(jīng)過長(zhǎng)期的琢磨和研究，就能找到適合自己的寫生方法（見圖4-29~圖4-31）。第二節(jié)風(fēng)景速寫第二節(jié)風(fēng)景速寫第二節(jié)風(fēng)景速寫四、風(fēng)景速寫的步驟下面以一片村落的風(fēng)景速寫為例，來分析畫風(fēng)景速寫的步驟。步驟一：先勾勒出村落的外輪廓（見圖4-32）。步驟二：畫出前景比較清楚的部分（見圖4-33）。第二節(jié)風(fēng)景速寫步驟三：初步完成畫面，把村落的大致形態(tài)畫出來（見圖4-34）。第二節(jié)風(fēng)景速寫步驟四：畫面細(xì)化，完成最后的修改（見圖4-35）。第二節(jié)風(fēng)景速寫第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫一、人體基本比例1.人的身體比例一般解剖學(xué)關(guān)于人體的比例，都是以頭的長(zhǎng)度為單位來衡量的。普通人的高度，以7個(gè)半頭長(zhǎng)為標(biāo)準(zhǔn)（見圖4-36），但也因種族、年齡、性別、動(dòng)態(tài)而有所差異。例如，兒童隨著年齡增長(zhǎng)而逐步由初生兒時(shí)的3個(gè)頭長(zhǎng)，變?yōu)?個(gè)、5個(gè)頭長(zhǎng)，直至成年才接近7個(gè)頭長(zhǎng)（見圖4-37）。第三節(jié)人物速寫又如，人站立時(shí)，整體比例約為7個(gè)半頭長(zhǎng)，而正坐時(shí)，約為5.5個(gè)頭長(zhǎng)，蹲著時(shí)，約為4個(gè)頭長(zhǎng)（見圖4-38）。第三節(jié)人物速寫2.人的頭部比例人的頭部形體可以概括成一個(gè)橢圓形、長(zhǎng)方體或楔形。頭部的各個(gè)部分又可概括為不同的幾何形體互相穿插連接，形成一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。人的頭部比例有“長(zhǎng)三庭，橫五眼”之說，這是前人對(duì)人體一般規(guī)律的實(shí)踐總結(jié)。但不同個(gè)體之間還是有一定差距的（見圖4-39）。第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫二、人體結(jié)構(gòu)畫人物速寫一定要掌握人體各部位的解剖知識(shí)，才能由表及里、正確地觀察人物的外形特征，抓住人物速寫的實(shí)質(zhì)，表現(xiàn)人物造型的特征。人的身體由頭部、軀干和四肢組成，人體內(nèi)部的骨骼如同一個(gè)鋼結(jié)構(gòu)的框架，支撐著人體站立、行走等活動(dòng)，而肌肉如同附著在框架上的水泥，使得人體結(jié)實(shí)豐滿。（1）骨骼構(gòu)造。人體骨骼可分為顱骨、軀體骨、四肢骨三大部分（見圖4-40）。第三節(jié)人物速寫（2）肌肉組織。肌肉附著于骨骼之外組成體腔。通過研究解剖，理解了人體的肌肉組織，才能正確地表現(xiàn)有骨有肉的生命有機(jī)整體（見圖4-41）。第三節(jié)人物速寫（3）男女體型比較。男性體型的特征是胸部結(jié)實(shí)平坦，肩寬、髖骨窄，骨骼、肌肉較明顯，頸部較粗，整體看上去像個(gè)倒三角形。女性體型的特征是胸部隆起圓潤(rùn)，肩部相對(duì)較窄，臀部突出，頸部較細(xì)，體態(tài)豐滿，顯示出女性的婀娜多姿。第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫三、人物速寫的畫法1.觀察方法人物的結(jié)構(gòu)特征決定了其外部特征，如人類種族的不同，年齡、職業(yè)、性別、性格的差異決定了千變?nèi)f化的人物個(gè)性。畫人物速寫首先要掌握正確的觀察方法，要從整體入手，只有從抓人物的典型性、特殊性入手，才能抓住其本質(zhì)和特點(diǎn)。人物速寫就是要在共性中找到個(gè)性，這樣才有讓人欣賞的畫面。每個(gè)繪畫者都有各自的欣賞角度，面對(duì)同一人物，表達(dá)的角度不同，表達(dá)的畫面效果也不一樣，這就是對(duì)人物個(gè)性的體現(xiàn)（見圖4-42~圖4-44）。第三節(jié)人物速寫2.表現(xiàn)方法這里的“表現(xiàn)”指的不是技法上面的以線為主、以面為主和線面結(jié)合的表現(xiàn)方式，而是怎樣去刻畫出人物的性格特征。在藝術(shù)范疇里，常常使用“夸張”的手法使形象更典型、更動(dòng)人，畫人物速寫更要提倡這一點(diǎn)，如將形象的特征進(jìn)行夸大、強(qiáng)調(diào)等（見圖4-45~圖4-48）。第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫四、人物速寫的不同類型表現(xiàn)1.人物不同部位速寫（1）五官速寫。五官是指眼、眉、耳、鼻、口。五官最能表現(xiàn)人物的面部表情，面部表情是人物傳神的重要方面，也是研究人物造型的重要課題。1）眉眼：包括眼眶、眼球、眼瞼及眉毛（見圖4-49）。2）鼻：隆起于面部中庭，分鼻根、鼻梁、鼻翼三部分（見圖4-50）。第三節(jié)人物速寫3）口：口的形狀是由覆于上下頜和牙齒上的雙唇?jīng)Q定的，口縫由口輪匝肌環(huán)包，口型的變化主要是口輪匝肌的作用。人中是一條豎直的線溝，正對(duì)長(zhǎng)唇溝中央（見圖4-51）。第三節(jié)人物速寫4）耳：耳朵可分為耳輪、對(duì)耳輪、耳屏、對(duì)耳屏、三角窩、耳垂和耳巢幾個(gè)部分（見圖4-52）。第三節(jié)人物速寫（2）手、足速寫。1）手：手可以看成一個(gè)呈六邊形的扁平體，手背部高于指端，背側(cè)隆起，掌心凹陷；手指的關(guān)節(jié)可以看成一個(gè)四方形，指骨的兩端粗、中間細(xì)，指尖略呈三角形，各骨節(jié)之間相接，形成一節(jié)一節(jié)的階梯狀，以角錐形聯(lián)系著；手指的各節(jié)長(zhǎng)度均不相同，一般第一節(jié)最長(zhǎng)，依次縮短。這種運(yùn)用切出的幾何形，概括復(fù)雜的形體與動(dòng)態(tài)的方法是很方便的，尤其在畫不斷變動(dòng)的手形時(shí)，可以根據(jù)幾何形畫出理想的手姿，但要注意四指在動(dòng)態(tài)中形成的塊面和每個(gè)指關(guān)節(jié)本身的結(jié)構(gòu)關(guān)系（見圖4-53）。第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫2）足：足骨分跗骨、跖骨和趾骨三部分，相互連接成弓形，按穹窿原理構(gòu)成的足部是整個(gè)身體的支點(diǎn)，形成彈力，減輕振動(dòng)。足在人物速寫中，常因位置的相對(duì)次要而被畫得草率。要想畫好足部，首先要掌握足部的解剖關(guān)系（見圖4-56），掌握大形，把握住決定造型方圓的幾個(gè)點(diǎn)，再以幾何形將其概括出來（見圖4-57~圖4-59）。第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫畫鞋應(yīng)在不破壞足部體積與整體效果的前提下，畫好鞋的式樣和質(zhì)感等（見圖4-60）。第三節(jié)人物速寫（3）軀干速寫。人體軀干有其運(yùn)動(dòng)的規(guī)律和局限，掌握這一點(diǎn)對(duì)于畫好人物速寫至關(guān)重要（見圖4-61）。第三節(jié)人物速寫2.人物衣紋速寫人物衣紋速寫是在基本的人體結(jié)構(gòu)比例基礎(chǔ)上遵循人體正常規(guī)律進(jìn)行適度變形、夸張。人物衣紋速寫要求表現(xiàn)出服裝的款式與質(zhì)感，運(yùn)用速寫技法中的線條進(jìn)行衣紋處理（見圖4-62~圖4-66）。第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫?圖4-63人物衣紋速寫（二）?圖4-64人物衣紋速寫（三）第三節(jié)人物速寫3.人物動(dòng)態(tài)速寫人物動(dòng)態(tài)速寫主要表現(xiàn)的是人物的造型和美感。畫人物動(dòng)態(tài)速寫應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：（1）人物動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)特征。人體在運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，是要保持一定平衡的，這就需要各肢體之間的協(xié)調(diào)和重心的穩(wěn)定（見圖4-67~圖4-70）。第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫（2）人體不同部位的動(dòng)態(tài)速寫（見圖4-71~圖4-77）。第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫第三節(jié)人物速寫五、人物速寫的步驟步驟一：整體觀察和體會(huì)人物的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，確定人物在畫面中的位置，也就是所謂的構(gòu)圖，分析人物頭、手、腳、軀干的關(guān)系，抓住人物氣質(zhì)特點(diǎn)，定出大的輪廓線（見圖4-78）。步驟二：從頭頸部開始刻畫，重點(diǎn)在頭、頸、肩的扭動(dòng)關(guān)系及領(lǐng)口的處理上，畫線要流暢，采用勾勒的方式（見圖4-79）。第三節(jié)人物速寫步驟三：在軀干部位由上至下的刻畫中，一是手臂和腿部的轉(zhuǎn)折與彎曲要表現(xiàn)得舒服自然，透視準(zhǔn)確；二是衣紋處理要表現(xiàn)出人體結(jié)構(gòu)與服飾質(zhì)感，線條要有輕重和虛實(shí)變化，特別在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處的穿插關(guān)系要交代清楚，隨時(shí)保持畫面完整和均衡（見圖4-80）。第三節(jié)人物速寫步驟四：深入刻畫局部細(xì)節(jié)，如面部和衣紋處理，線條疏密與明暗關(guān)系等。畫面的節(jié)奏感要強(qiáng)，輪廓及動(dòng)態(tài)要流暢舒展、富有層次，將大的關(guān)系把握住，進(jìn)而完成一幅生動(dòng)的人物速寫（見圖4-81）。第三節(jié)人物速寫第四節(jié)動(dòng)物速寫第四節(jié)動(dòng)物速寫一、動(dòng)物結(jié)構(gòu)知識(shí)1.馬科動(dòng)物結(jié)構(gòu)馬科動(dòng)物的骨骼結(jié)構(gòu)如圖4-82所示，馬科動(dòng)物的肌肉分布如圖4-83所示。第四節(jié)動(dòng)物速寫第四節(jié)動(dòng)物速寫馬科動(dòng)物骨骼結(jié)構(gòu)分析見圖4-84、圖4-85。第四節(jié)動(dòng)物速寫馬科動(dòng)物肌肉示意如圖4-86、圖4-87所示。第四節(jié)動(dòng)物速寫馬科動(dòng)物頭部結(jié)構(gòu)分析如圖4-88所示。馬科動(dòng)物動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)分析如圖4-89、圖4-90所示。2.貓科動(dòng)物結(jié)構(gòu)一般來說，貓科動(dòng)物的身體都是窄長(zhǎng)的，腿長(zhǎng)而逐漸細(xì)削，脖子與身體銜接的部位經(jīng)常表現(xiàn)出一種優(yōu)美的線條。貓科動(dòng)物的骨骼、肌肉及頭部結(jié)構(gòu)示意如圖4-91~圖4-93所示。第四節(jié)動(dòng)物速寫第四節(jié)動(dòng)物速寫不同的貓科動(dòng)物，在動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)和頭部結(jié)構(gòu)上會(huì)有不同表現(xiàn)，下面列舉部分典型貓科動(dòng)物的結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)及頭部的結(jié)構(gòu)塑造。（1）雄獅的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)及頭部的結(jié)構(gòu)塑造（見圖4-94、圖4-95、圖4-96）。第四節(jié)動(dòng)物速寫第四節(jié)動(dòng)物速寫（2）虎的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)及頭部結(jié)構(gòu)塑造（見圖4-97、圖4-98）。第四節(jié)動(dòng)物速寫（3）家貓的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)及頭部結(jié)構(gòu)塑造（見圖4-99）。第四節(jié)動(dòng)物速寫第四節(jié)動(dòng)物速寫二、動(dòng)物速寫的步驟1.觀察分析不同的動(dòng)物其外形是有區(qū)別的。例如有蹄類動(dòng)物的，四足關(guān)節(jié)都有些向內(nèi)翻，幼小的時(shí)候更加明顯（見圖4-100），而貓科動(dòng)物的爪稍向外分開，熊掌稍向內(nèi)側(cè)相對(duì)（見圖4-101）。第四節(jié)動(dòng)物速寫2.勾畫輪廓通常可以把動(dòng)物的軀干分成三個(gè)部分去理解，即前部、腹部和后部，這是一個(gè)自然的劃分，也有助于初學(xué)者掌握動(dòng)物正確的比例關(guān)系。繪畫時(shí)先勾畫出動(dòng)物背部的輪廓線（即脊柱線），幫助繪畫者確定動(dòng)物的中心線（見圖4-102）。第四節(jié)動(dòng)物速寫動(dòng)物的頭骨從結(jié)構(gòu)上可分為兩半，同時(shí)頭部也可分為三部分：即口部、較長(zhǎng)的鼻部和頭蓋的基部。畫耳朵時(shí)把耳朵連接在腦后，為了方便起見可畫一卵形來確定基線，將眼睛、鼻子、耳朵連成一條線。這是一條很好的輔助線，適用于大部分動(dòng)物。用心觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，動(dòng)物的眼睛通常長(zhǎng)在頭骨兩側(cè)，其中熊、貓、狗的眼睛比較靠前一些（見圖4-103）。第四節(jié)動(dòng)物速寫3.確定動(dòng)態(tài)畫動(dòng)物時(shí)要注意其足部位置的變化。一幅足部表現(xiàn)有變化的動(dòng)物速寫，顯然要比足部畫得平行僵直的速寫更富有趣味（見圖4-104）。第四節(jié)動(dòng)物速寫第四節(jié)動(dòng)物速寫三、動(dòng)物速寫的畫法1.骨骼造型畫法（見圖4-105）2.強(qiáng)調(diào)肌肉力量畫法（見圖4-106）第四節(jié)動(dòng)物速寫3.抓動(dòng)態(tài)線畫法（見圖4-107）第四節(jié)動(dòng)物速寫4.結(jié)構(gòu)連接畫法（見圖4-108）第四節(jié)動(dòng)物速寫第四節(jié)動(dòng)物速寫四、動(dòng)物速寫范圖（見圖4-109~圖4-114）第四節(jié)動(dòng)物速寫圖4-111馬（二）/徐悲鴻圖4-112馬（三）/徐悲鴻第四節(jié)動(dòng)物速寫第四章速寫分類與技法優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞第五章優(yōu)秀速寫作品欣賞知識(shí)鏈接：論動(dòng)態(tài)速寫動(dòng)態(tài)速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識(shí)，還要具有敏銳的感受能力和熟練運(yùn)用解剖知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。動(dòng)態(tài)速寫的學(xué)習(xí)要放在基礎(chǔ)訓(xùn)練完成以后，相反我們應(yīng)該在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)速寫練習(xí)。動(dòng)態(tài)速寫與靜態(tài)速寫有很大不同，在隨時(shí)變化的對(duì)象中，你無法用反復(fù)觀察的方法捕捉對(duì)象，也無法用事先準(zhǔn)備好的方法表現(xiàn)對(duì)象，動(dòng)態(tài)速寫依靠的是對(duì)對(duì)象動(dòng)作變化過程中動(dòng)態(tài)的“選定”和對(duì)選定動(dòng)作的感受和記憶?！斑x定”是動(dòng)態(tài)速寫特有的技術(shù)。選定是指畫者對(duì)活動(dòng)的對(duì)象瞬間動(dòng)作的特定選擇，也就是速寫者面對(duì)自由活動(dòng)的對(duì)象人物，在對(duì)象一系列動(dòng)作中選擇最有造型意義的瞬間動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)速寫動(dòng)作的兩個(gè)條件，一個(gè)是動(dòng)作要有“造型性”；另一個(gè)是動(dòng)態(tài)要具有美感。比方說，我們?cè)谶x定一個(gè)人跑步動(dòng)作時(shí)，要選定最能體現(xiàn)速度、力量和矯健意味的動(dòng)態(tài)，也就是腿部跨度最大、手臂擺動(dòng)幅度最大的動(dòng)態(tài)，假如我們選擇了手腳重疊時(shí)的動(dòng)態(tài)，畫出后的效果就會(huì)像是走路而不是跑步了。對(duì)選定動(dòng)態(tài)的感受和記憶也是非常重要的，這是個(gè)一次性過程，而不像素描那樣可以多次反復(fù)地進(jìn)行。只有憑借對(duì)特定動(dòng)作感受的特殊性，再輔之以對(duì)人體解剖知識(shí)的了解我們才有可能畫出諸如瘋狂的跑或悠閑的跑避免雷同的作品。在實(shí)際操作中，我們僅靠瞬間的觀察來完成一幅特定動(dòng)態(tài)速寫作品是不可想象的。我們必須依靠對(duì)這個(gè)特定動(dòng)作的一般性經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)知識(shí)記憶補(bǔ)充，才能完整地完成作品。要在動(dòng)態(tài)速寫訓(xùn)練中做到上述要求，必須學(xué)會(huì)“抓住”和表現(xiàn)“動(dòng)態(tài)線”。動(dòng)態(tài)線是人體中表現(xiàn)動(dòng)作特征的主線。動(dòng)態(tài)線一般表現(xiàn)在人體動(dòng)作中大的體積變化關(guān)系上。人物側(cè)面時(shí)，動(dòng)態(tài)線往往體現(xiàn)在外輪廓的一側(cè)；當(dāng)人物正面時(shí)，動(dòng)態(tài)線會(huì)突出于脊椎和四肢的變化。抓住動(dòng)態(tài)線對(duì)于畫好動(dòng)態(tài)速寫是至關(guān)重要的。如何畫好動(dòng)態(tài)線呢？我們應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：（1）動(dòng)態(tài)線是由人體動(dòng)作變化產(chǎn)生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。（2）畫動(dòng)態(tài)線時(shí)，要抓住大的部位，抓關(guān)鍵的動(dòng)勢(shì)并注意動(dòng)態(tài)的重心。（3）動(dòng)態(tài)線是非常簡(jiǎn)練的線條，要根據(jù)動(dòng)作的復(fù)雜程度決定動(dòng)態(tài)線的多少，在每個(gè)動(dòng)作中，主要的動(dòng)態(tài)線僅有一條，其他的是動(dòng)態(tài)輔助線。作為初學(xué)者，開始畫動(dòng)態(tài)速寫是有一定困難的。初學(xué)者在剛開始畫動(dòng)態(tài)速寫時(shí)可以選擇重復(fù)性強(qiáng)的動(dòng)態(tài)對(duì)象進(jìn)行練習(xí)，如拉鋸、鏟土等，待技術(shù)熟練積累起經(jīng)驗(yàn)以后，再進(jìn)行諸如舞蹈、體育方面的動(dòng)態(tài)練習(xí)。只有常年堅(jiān)持