樂理視唱練耳PPT中職完整全套教學課件

中職《樂理視唱練耳》1第1章音樂中的聲音2第2章記譜法3第3章音的長短4第4章節(jié)奏與節(jié)拍5第5章音程6第6章調(diào)式與調(diào)性7第7章和弦8第8章常用術(shù)語及裝飾音9第9章視唱10第10章練耳第一章音樂中的聲音目錄01音樂中的聲音與聲音的性質(zhì)02樂音體系、音列、音級、音名及音的分組03律制音樂中的聲音與聲音的性質(zhì)一、（一）音的產(chǎn)生音起源于物體的振動。發(fā)音體的振動在空氣中形成聲波，作用于人的聽覺器官，由聽覺器官傳達給大腦，使人產(chǎn)生音的感覺。音高是由發(fā)音體在一定時間內(nèi)的振動頻率決定的。振動的頻率越高，音就越高；反之，則音越低。國際上通用的標準音a1，其振動頻率為440Hz，中央C振動頻率為261-6Hz。音量是由發(fā)音體振動時的振幅的大小決定的。振幅大，音就強；振幅小，音就弱。音值是由發(fā)音體振動時的延續(xù)時間決定的。延續(xù)時間長，音就長；延續(xù)時間短，音就短。音色是由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定的。木質(zhì)的物體振動時與金屬的物體振動時發(fā)出的聲音不一樣；同一種物質(zhì)材料構(gòu)成的樂器由于形狀不同，音色也會產(chǎn)生差異。（二）音的物理屬性（三）樂音與噪音凡是人類聽覺可以感受到的聲音，都有可能成為音樂的素材。在音樂作品的實際應(yīng)用中，人們根據(jù)物體振動時狀態(tài)的不同，將聲音分成樂音與噪音兩種類型。樂音：物體做有規(guī)則的周期性振動時所產(chǎn)生的有明確高度的音。例如，管弦樂隊中的各種弦樂器、銅管樂器、木管樂器，民族樂隊中的各種拉奏樂器、彈撥樂器、吹奏樂器，以及定音鼓、木琴等打擊樂器，這些樂器演奏時所發(fā)出的聲音都有固定的音高，稱為樂音。噪音：物體做無規(guī)則的、非周期性的振動時所發(fā)出的聲音。噪音沒有嚴格、固定的音高要求。樂音體系、音列、音級、音名及音的分組二、樂音體系01音樂中使用的具有固定音高的音的總和。音列02將樂音體系中的各音，按照音高次序（上行或下行）排列起來。音級03音列中的各音，亦指樂音體系中的各音。（一）樂音體系、音列、音級（二）音名及音的分組（1）每個音級都有兩個名稱：音名與唱名。音名：樂音的名稱，用C、D、E、F、G、A、B七個字母（或附加相應(yīng)變音記號）來表示。唱名：在演唱時則用do、re、mi、fa、sol、la、si七個拉丁語音節(jié)來表示。樂音體系中七個具有獨立名稱的音級（即鋼琴上的白鍵）?；疽艏墝硕确譃槭确荩渲忻恳环莘Q為半音，即相鄰兩鍵（包括黑鍵）之間的距離為半音，兩個半音之間的距離稱為全音。（2）基本音級（3）變化音級：升高或降低基本音級而得到的音。變音記號：用來表示升高或降低基本音級的記號。常用的變音記號如下。①升記號“”，表示將基本音級升高半音。②降記號“”，表示將基本音級降低半音。③重升記號“”，表示將基本音級升高兩個半音（一個全音）。④重降記號“”，表示將基本音級降低兩個半音（一個全音）。⑤還原記號“”，表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。變音記號在音樂中出現(xiàn)的方式有兩種：一種是作為臨時記號的變音記號，記寫在音名的左上方即音符符頭的左邊；另一種是作為調(diào)號，記寫在樂譜譜號的右邊規(guī)定位置上。作為臨時記號的變音記號在使用時，僅對于同一小節(jié)內(nèi)在它之后相同音高的音起作用。作為調(diào)號的變音記號，其效力通行于全表所有小節(jié)及音組中同音名的音。在樂音體系中，循環(huán)往復地使用著七個音名，為了區(qū)分這些音名相同而音高不同的音，我們將這些音分為不同的組。鋼琴鍵上的88個樂音分為九組，分別以大小英文字母輔以阿拉伯數(shù)字上下標記來表示高低之分（越往右音越高，越往左音越低）。（4）音的分組律制三、（一）十二平均律將八度均分成十二個半音音程的律制叫“十二平均律”。鋼琴以及手風琴、電子琴等鍵盤樂器的調(diào)律都是采用十二平均律調(diào)定的。（二）五度相生律由某一音開始向上推一純五度，產(chǎn)生次一律，再由次一律向上推一純五度，產(chǎn)生再次一律，如此繼續(xù)相生所訂出的音律叫“五度相生律”。此律所產(chǎn)生的E—F和B—C之間雖是半音，但是比十二平均律的半音要??；C—D、D—E、F—G、G—A、A—B之間雖是全音，但是比十二平均律的全音要大。（三）純律根據(jù)純律所訂出的基本音級的音高關(guān)系，不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級的音高關(guān)系。它的E—F、B—C之間的半音關(guān)系比其他兩種的半音關(guān)系要大。全音的情況有兩種：C—D、F—G、A—B為大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大；D—E、G—A為小全音，比其他兩種律制的全音都小。謝謝觀看第二章記譜法目錄01五線譜02簡譜03樂譜中的省略記號04常用演奏記號五線譜一、五線譜是由五條平行的橫線構(gòu)成，由下向上依次稱作第一線、第二線、第三線、第四線、第五線。兩線之間稱作“間”，由下向上依次為第一間、第二間、第三間、第四間。這就是我們通常所說的“五線四間”，它是構(gòu)成五線譜的基本條件。（一）五線譜當五線譜的五線四間不夠用時，可在第五線之上加線或加間，稱為“上加線”或“上加間”，如“上加一線”“上加二線”“上加一間”“上加二間”等。同樣在第一線之下，可構(gòu)成“下加線”與“下加間”，如“下加一線”“下加一間”等。（一）五線譜高音譜號高音譜號即“G譜號”，記在五線譜的第二線上，表示小字一組的“g”音。中音譜號中音譜號即“C譜號”，可記在五線譜的任何一條線上。譜號的中心岔口在哪一條線上，便表明那條線的音高位置是小字一組的“c”音。低音譜號低音譜號即“F譜號”，記在五線譜的第四線上，表示小字組的“f”音。（二）譜號譜號是記在五線譜左端，表示所記音符的音名位置及固定高度的符號。常用譜號有三種：高音譜號、低音譜號、中音譜號。高音譜號高音譜號的寫法是：從第二線上寫起，向上畫圓至第三線，再從第三線向下至第一線畫圓圈（圓圈要充滿第一線至第三線），然后一直向上畫半圓至第五線之上，再往下畫豎線并在第四線上交叉之后，繼續(xù)向下畫直線并穿過半圓中心至第一線之下。低音譜號低音譜號的寫法是：從五線譜的第四線上寫起，然后向上畫弧線，弧線充滿第二至四間，還有兩個小圓點要記在弧線的右邊，分別位于第三間、第四間上。（二）譜號譜號是記在五線譜左端，表示所記音符的音名位置及固定高度的符號。常用譜號有三種：高音譜號、低音譜號、中音譜號。五線譜與譜號結(jié)合起來即是譜表：記有G譜號的譜表叫“G譜表”；記有F譜號的譜表叫“F譜表”。各種譜表既可以單獨使用，也可以結(jié)合起來使用。高音譜表與低音譜表結(jié)合起來使用時則稱為“大譜表”。連接數(shù)行五線譜的括號稱為“連譜號”，分為花括線和直括線兩種?；ɡň€主要用于鋼琴、手風琴、琵琶、揚琴等樂器。直括線主要用于合唱、合奏等。在總譜中也用直括線連接同類樂器。（三）譜表（四）七個基本音級在五線譜中的位置簡譜二、簡譜使用小寫阿拉伯數(shù)字1、2、3、4、5、6、7來表示音級，由低到高依次讀成do、re、mi、fa、sol、la、si。為了表示更高的音或更低的音，可以在這七個音符的上面或下面分別加一個或兩個小圓點，如·1、·2、·3、·4、·5、·6、·7。在音符上面加小圓點的音比不加小圓點的音高一個八度，在音符上面加兩個小圓點的音比加一個小圓點的音高一個八度；反之，在音符下面加一個小圓點的音比不加小圓點的音低一個八度，以此類推。樂譜中的省略記號三、（一）移高或移低八度記號或表示虛線內(nèi)的所有音都要移高八度?；虮硎咎摼€內(nèi)的所有音都要移低八度。記法（二）重復八度記號記在五線譜上面的，表示虛線內(nèi)的所有音都要向上重復八度。在音符上方標有數(shù)字“8”，則表示該音符要在上方高八度加以重復。（二）重復八度記號記在五線譜下方的“con”，表示虛線內(nèi)的所有音都要向下重復八度。音符下方標有數(shù)字“8”的音都要低八度重復。（三）長休止記號如果樂曲中休止時間過長，便可使用長休止記號。使用五線譜時，長休止記號記在五線譜的第三線上。數(shù)字代表休止的小節(jié)數(shù)，記在長休止記號的上方。（四）同音反復記號同音反復記號是寫在符干上的斜線。符干上的一條斜線代表八分音符的符尾，兩條斜線代表十六分音符的符尾。全音符的同音反復記號可記在符頭的上方或下方。使用同音反復記號，可使反復的音記法簡化。（五）反復記號某一部分重復時用“//”“/”表示。小節(jié)反復時用“”表示。每兩小節(jié)反復一次時，把“記號畫在小節(jié)線上。某一片段無限反復時用“表示。（五）反復記號樂曲大段反復時，用反復記號表示。如從頭反復，前面的記號可以省略。如重復時結(jié)尾不同，用和來表示：第一遍只用，第二遍跳過，直接用來表示。如看到D.C.（從頭反復），就從樂曲開始部分反復，至Fine或“曲終”。如看到D.S.（從記號開始反復），就從記號或記號開始反復。常用演奏記號四、連音記號01用“”或“”標表示弧線內(nèi)的音的演奏要連貫流暢。斷音記號02斷音記號有兩種：一種是小圓點“·”，它標記在符頭的上方，表示演奏原有音符時值的二分之一；另一種是“”，表示演奏原有音符時值的四分之一。保持音記號03保持音記號用“-”表示，為畫在音符上的小橫線，這種音要演奏得充分飽滿。琶音記號04琶音用“”表示，通常記在一豎串音符的前面。演奏時從最下面的音符開始，迅速依次奏出其他音符，并且要奏得均勻、連貫?；粲浱?5在民間音樂的演奏和演唱中，滑音的運用非常廣泛。它的運用可以使演奏或演唱更具特色，它一般用“”或“”標注。延長記號06延長記號“”記在音符或休止符的上面或下面，表示該音符或休止符的時值需要延長。延長時間可根據(jù)樂曲的實際需要而定。延長記號有時也記在小節(jié)線上，表示兩小節(jié)之間需要休止片刻；有時也記在雙小節(jié)線上，表示樂曲的結(jié)束。重音記號07重音記號“＞”一般記在音符上面，表示該音在演唱或演奏時需要加強力度。換氣記號08

為換氣記號，多用于歌唱或吹管樂器，表示在標有記號處需要換氣。謝謝觀看第三章音的長短目錄01音符02休止符03附點04音符時值的基本劃分與特殊劃分音符一、音符不僅可以記錄樂音聲音的高低，也可以記錄樂音時值的長短。音符五線譜的音符由符頭、符干和符尾組成。其中，符尾具有減時作用，每加一條符尾就表明縮短該音符原時值的一半。符尾越多，音符的時值越短。較為常見的音符有全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符等。簡譜的音符是用阿拉伯數(shù)字0、1、2、3、4、5、6、7來表示的，0代表休止符。簡譜音符右邊的短線稱為增時線，音符下邊的短線稱為減時線。音符名稱、形狀、時值比例與拍數(shù)如表3-1所示。音符休止符二、休止符在音樂中，用來表示音樂進行中聲音停頓的符號叫休止符。常用的休止符有全休止符、二分休止符、四分休止符、八分休止符、十六分休止符、三十二分休止符……它們的形狀和寫法如表3-2所示。（一）休止符的種類（1）全休止符記寫于第四線下的第三間內(nèi)，二分休止符記寫于第三線上的第三間內(nèi)，四分、八分、十六分、三十二分休止符都記寫在五線譜的第一線與第五線之間。（2）在多聲部記譜中，如果相同節(jié)奏的兩個聲部同時休止，則可共用一個休止符。個別聲部休止時，休止符記寫位置應(yīng)跟隨該聲部的位置。（二）休止符的記法附點三、（一）附點音符單純音符符頭右邊的小圓點稱為附點。帶一個附點的音符叫作附點音符。附點的作用是延長原有音符時值的一半。（二）復附點音符帶有兩個附點的音符叫作復附點音符。后一個附點時值等于前一個附點時值的一半，故復附點音符的時值為增長單純音符時值的34。（三）附點休止符附點同樣可以用于休止符。附點休止符的時值是增長原休止符時值的一半。但習慣上，其多用于八分休止符及更短時值的休止符。音符時值的基本劃分與特殊劃分四、（一）音符時值的基本劃分把一個音符的時值按二等分的原則成偶數(shù)細分下去，這種方法稱為“音符時值的基本劃分”。（二）音符時值的特殊劃分為了音樂表現(xiàn)的需要，改變音符時值基本劃分的比例關(guān)系，將音值自由均分，這種由特殊節(jié)奏劃分得來的音符，稱為“連音符”。把音符的時值自由地均分成三部分來代替原來基本劃分的兩部分，稱為“三連音”，用數(shù)字“3”表示。把音符的時值自由地均分成五部分來代替原來基本劃分的四部分，稱為“五連音”，用數(shù)字“5”表示。把音符的時值自由地均分成六部分來代替原來基本劃分的四部分，稱為“六連音”，用數(shù)字“6”表示。（二）音符時值的特殊劃分把音符的時值自由地均分成七部分來代替原來基本劃分的四部分，稱為“七連音”，用數(shù)字“7”表示。把音符的時值自由地均分成九部分來代替原來基本劃分的八部分，稱為“九連音”，用數(shù)字“9”表示。按照上面的方式推算，還可以產(chǎn)生“十連音”“十一連音”“十二連音”等連音符形式。附點音符的基本劃分法是一分為三。將附點音符的時值自由均分成二部分或四部分來代替原來的三部分，就形成了另一種形式的連音符——“二連音”和“四連音”。謝謝觀看第四章節(jié)奏與節(jié)拍目錄01節(jié)奏02節(jié)拍03各種拍子的音值組合法目錄04延音線05連音符06切分音節(jié)奏一、把相同時值或不同時值的音，按照一定的強弱關(guān)系組織起來叫節(jié)奏。在音樂作品中，具有代表性的節(jié)奏或具有典型意義的節(jié)奏叫節(jié)奏型。節(jié)奏節(jié)拍二、（一）節(jié)拍的概念相同的時間片段，按照一定的強弱關(guān)系循環(huán)重復叫節(jié)拍。其中，以一強拍或弱拍為一個單位即為單位拍。帶強音的單位拍叫強拍（通常指第一拍），其他帶強音的單位拍叫次強拍，不帶強音的單位拍叫弱拍。用固定時值表示的節(jié)拍單位叫拍子，表示拍子的記號叫拍號。拍號用分數(shù)標記，分子表示每小節(jié)內(nèi)單位拍的數(shù)量，分母表示單位拍的時值。24表示：以四分音符為一拍，一小節(jié)兩拍。68表示：以八分音符為一拍，一小節(jié)六拍。（二）拍子與拍號在音樂作品中，由一個強拍開始到下一個強拍之前的部分叫作小節(jié)。小節(jié)與小節(jié)之間用小節(jié)線劃分。樂曲的段落與段落之間用雙小節(jié)線即“段落線”隔開。樂曲結(jié)束時使用雙小節(jié)線，右邊的一條要略粗一些，表示段落的結(jié)束，叫作結(jié)束線或終止線。（三）小節(jié)音樂從強拍的弱部分或弱拍開始叫弱起。由弱起形成的無強拍的不完全小節(jié)稱為弱起小節(jié)。弱起小節(jié)缺少的時值可在結(jié)尾處補齊，首尾相加形成一個完全的小節(jié)（也可不補）。計算樂曲小節(jié)時，要從第一個完全小節(jié)算起。（四）弱起小節(jié)在樂曲中，強拍與弱拍是有規(guī)律地交替出現(xiàn)的。音樂正是在這種有規(guī)律的強弱關(guān)系組織下，形成張弛有度、強弱分明的效果。常用幾種節(jié)拍的強弱規(guī)律如下。每小節(jié)二拍子：第一拍強，第二拍弱?！瘛鹈啃」?jié)三拍子：第一拍強，第二、三拍弱?！瘛稹鹈啃」?jié)四拍子：第一拍強，第二拍弱，第三拍次強，第四拍弱。每小節(jié)六拍子：第一拍強，第二、三拍弱，第四拍次強，第五、六拍弱。（五）強拍與弱拍根據(jù)每小節(jié)中單位拍的數(shù)量以及強音位置的不同，拍子被分成單拍子、復拍子、混合拍子、變換拍子、一拍子、散拍子等。（六）單拍子與復拍子單拍子01在每小節(jié)當中，只有兩拍或三拍，其中只有一個強拍。單拍子一般由一個強拍和一個弱拍或一個強拍和兩個弱拍組成。復拍子02由兩個或兩個以上相同類型的單拍子組合而成的拍子叫復拍子?；旌吓淖?3由不同類型的單拍子組合成的拍子叫混合拍子。變換拍子04在音樂中，各種拍子不斷變化，交替出現(xiàn)，叫變換拍子。變換拍子的拍號可以根據(jù)樂曲的規(guī)律，在樂曲開始處集中標示，也可在變換處分別標示。一拍子05一拍子多用于我國的戲曲音樂中，在一些民歌中也有使用，是較為特殊的節(jié)拍。它只有強拍，沒有弱拍。散拍子06散拍子也叫散板，用“”來標記。散拍子的強弱位置與時值都不固定，由表演者根據(jù)樂曲的內(nèi)容自由處理。各種拍子的音值組合法三、（1）單位拍與單位拍之間要分開，單位拍之內(nèi)的音要用共同符尾連接。（2）如果節(jié)奏較復雜，單位拍組成的音組可以細分為兩個或四個彼此相等的音群。（3）在組合節(jié)奏時，如果單位拍為八分音符，可以用一條共同的符尾連接小節(jié)中的各單位拍，但第二條、第三條符尾及以后各符尾不能連接，需按各單位拍分開的原則分開，以易于識譜。（4）如果一個音符時值可以占滿全小節(jié)，則無須遵守單位拍分開的原則。（5）附點音符無須遵守單位拍分開的原則。（一）單拍子音值組合法由兩個或兩個以上單拍子復合而成的拍子為復拍子。在組合復拍子節(jié)奏時，首先應(yīng)將單拍子與單拍子之間明確分開，然后再根據(jù)單拍子音值組合法進行組合。（二）復拍子音值組合法（三）混合拍子音值組合法組合混合拍子時，單拍子與單拍子之間要明顯分開，不同的單拍子再根據(jù)單拍子組合法進行組合。延音線四、延音線將音高相同的兩個或兩個以上的音符用弧線連起來，其時值長度等于這些音符時值的總和，這條弧線叫延音線。連音符五、連音符連音符用于把一個單位拍的時值均分為三等份、五等份、七等份，或把一個附點音符等分為二等份、四等份等，是音符時值劃分的特殊形式。切分音六、切分音在樂曲中，節(jié)拍的基本強弱位置臨時改變的音符叫切分音。切分音中的強音與節(jié)拍中的強音是相互矛盾的，從而改變了節(jié)拍的強弱關(guān)系。含有切分音的節(jié)奏叫切分節(jié)奏。謝謝觀看第五章音程目錄01音程的概念及分類02音程相關(guān)的術(shù)語03七個基本音級間可能構(gòu)成的音程目錄04自然音程與變化音程05單音程與復音程06協(xié)和音程與不協(xié)和音程目錄07等音程08音程轉(zhuǎn)位音程的概念及分類一、在樂音體系中，兩音之間的距離即兩音在音高上的差異，叫作音程。音程中，位置高的音叫冠音（也叫上方音），位置低的音叫根音（也叫下方音）。音程的概念及分類（一）旋律音程音程中的兩個音先后奏出時，音程稱為旋律音程。旋律音程根據(jù)其進行的方向分上行、下行和平行三種。書寫時，需按先后次序標記并且要錯開。（二）和聲音程音程中的兩個音同時奏出時，音程稱為和聲音程。在書寫時，兩個音要上下對齊。但二度音程例外，書寫二度音程時需錯開，但要緊挨著。音程相關(guān)的術(shù)語二、（一）度數(shù)音程中的兩個音之間所包含的音級數(shù)（一個音級即為一度），叫作音程的度數(shù)。同一條線或同一條間內(nèi)所形成的音程（C—C）叫作一度音程。而（C—C1）包含八個音級，因此為八度音程。音程中所包含的全音及半音的數(shù)量叫音程的音數(shù)。音數(shù)用整數(shù)、分數(shù)、帶分數(shù)標記，半音用12表示，全音用1表示。（二）音數(shù)七個基本音級間可能構(gòu)成的音程三、一度音程的音數(shù)是“0”，所構(gòu)成的音程為純一度。在同一線或同一間上構(gòu)成的音數(shù)為0的音程均為純一度。在七個基本音級間可構(gòu)成七個純一度音程。音數(shù)為1/2的二度叫小二度；音數(shù)為1的二度叫大二度。在基本音級間，可構(gòu)成的二度有兩個小二度（E—F，B—C），五個大二度（C—D，D—E，F(xiàn)—G，G—A，A—B）。音數(shù)為1+1/2的三度叫小三度；音數(shù)為2的三度叫大三度。在基本音級間，可構(gòu)成的三度有三個大三度（C—E，F(xiàn)—A，G—B），四個小三度（D—F，E—G，A—C，B—D）。音數(shù)為2+1/2的四度叫純四度；音數(shù)為3的四度叫增四度。在基本音級間，可構(gòu)成的四度有一個增四度（F—B），六個純四度（C—F，D—G，E—A，G—C，A—D，B—E）。音數(shù)為3的五度叫減五度；音數(shù)為312的五度叫純五度。在基本音級間，可構(gòu)成的五度有一個減五度（B—F），六個純五度（C—G，D—A，E—B，F(xiàn)—C，G—D，A—E）。音數(shù)為4的六度叫小六度；音數(shù)為412的六度叫大六度。在基本音級間，可構(gòu)成的六度有三個小六度（E—C，A—F，B—G），四個大六度（C—A，D—B，F(xiàn)—D，G—E）。音數(shù)為5的七度叫小七度；音數(shù)為5+1/2的七度叫大七度。在基本音級間，可構(gòu)成的七度有兩個大七度（C—B，F(xiàn)—E），五個小七度（D—C，E—D，G—F，A—G，B—A）。音數(shù)為6的八度叫純八度。在基本音級間，可構(gòu)成的八度全是純八度。自然音程與變化音程四、（一）自然音程純音程（純一度、純四度、純五度、純八度），大音程（大二度、大三度、大六度、大七度），小音程（小二度、小三度、小六度、小七度），增四度、減五度（三全音）叫作自然音程。構(gòu)成方法：以c1為根音，向上構(gòu)成一個小三度音程。（1）確定c1上方三度音是e1。（2）c1—e1為大三度，音數(shù)為2。（3）將e1降低半音，使音數(shù)變?yōu)?+1/2，即構(gòu)成小三度音程。（二）變化音程除增四度與減五度（三全音）之外的一切增、減、倍增、倍減音程都叫變化音程。變化音程是升高或降低自然音程而構(gòu)成的增減及倍增、倍減音程。1.增音程的構(gòu)成大音程與純音程增加半音時，可構(gòu)成增音程（音程的音數(shù)增加，但度數(shù)不變）。純一度音程，無論如何變動，都將使音程增加，變?yōu)樵鲆欢?。減音程的構(gòu)成02小音程與純音程減少半音時，可構(gòu)成減音程（音程度數(shù)不變，音數(shù)減少）。倍增音程與倍減音程的構(gòu)成03倍增音程是在增音程的基礎(chǔ)之上再增加半音（音程的度數(shù)不變，音數(shù)增加）。倍減音程是在減音程的基礎(chǔ)之上再減少半音（音程的度數(shù)不變，音數(shù)減少）。音程之間的變化規(guī)律04單音程與復音程五、八度以內(nèi)的音程叫單音程（包括八度）。超出八度的音程叫復音程。復音程的名稱是根據(jù)音程所包含的度數(shù)確定的。復音程的大、小、增、減、純、倍增、倍減等類別的分類方法與單音程相同。協(xié)和音程與不協(xié)和音程六、和聲音程根據(jù)其協(xié)和的程度，分為協(xié)和音程與不協(xié)和音程。等音程七、兩個音程的音名不同、記法不同，但兩個音程的音數(shù)相同，實際音高也相同，這樣的兩個音程即為等音程。等音程有兩種類型：一種是兩音程的度數(shù)相等；另一種是兩音程的度數(shù)不等。等音程是由等音變化而來的。等音程主要在轉(zhuǎn)調(diào)中使用。等音變化如表5-2所示。音程轉(zhuǎn)位八、將音程的根音（下方音）移高一個或多個八度或?qū)⒁舫痰墓谝簦ㄉ戏揭簦┮频鸵粋€或多個八度，使音程的根音與冠音相互顛倒，叫音程轉(zhuǎn)位。音程轉(zhuǎn)位時，根音、冠音也可同時移動。音程轉(zhuǎn)位的規(guī)律是：原位音程度數(shù)與轉(zhuǎn)位后的音程度數(shù)相加總數(shù)為9。大音程轉(zhuǎn)位后成為小音程，小音程轉(zhuǎn)位后成為大音程。增音程轉(zhuǎn)位后成為減音程，減音程轉(zhuǎn)位后成為增音程。純音程轉(zhuǎn)位后仍然是純音程。自然音程、變化音程、協(xié)和音程和不協(xié)和音程在轉(zhuǎn)位后性質(zhì)不變。單音程轉(zhuǎn)位后是單音程或復音程。復音程轉(zhuǎn)位后是復音程或單音程。音程轉(zhuǎn)位的度數(shù)變化和性質(zhì)變化如表5-3和表5-4所示。謝謝觀看第六章調(diào)式與調(diào)性目錄01調(diào)式的概念02大小調(diào)式03五聲性調(diào)式04調(diào)與調(diào)性調(diào)式的概念一、在音樂中，組成旋律的各音都不是孤立的，而是彼此有一定關(guān)系的。在上面這段旋律中，先后共出現(xiàn)了七個不同的音，而聽者會感到C音始終貫穿全曲，旋律中其他的音都圍繞著C音而進行，具有對C音的傾向性，旋律最后也只有落在C音上，才能給人以圓滿結(jié)束的感覺。（一）調(diào)式按照一定關(guān)系連接起來的幾個音(一般不超過七個)，以其中一個音為主音而組成一個體系，這個體系就稱為調(diào)式。在一個調(diào)式內(nèi)，各音之間的相對音高關(guān)系是固定的，但絕對音高是不固定的。它可以用音列中的任何一個音作為調(diào)式的主音，從而確定整個調(diào)式的絕對音高位置。將調(diào)式中的音按照高低順序(上行或下行)從主音排到相距八度的主音，稱為調(diào)式音階。下面列出幾種調(diào)式音階。（二）調(diào)式音階調(diào)式中組成音階各音的次序稱為調(diào)式音級。一般以七聲音階來劃分級數(shù)，并以羅馬數(shù)字標記，主音為Ⅰ級，其他的音和主音形成幾度音程，就稱幾級音。（三）調(diào)式音級大小調(diào)式二、（一）大調(diào)式大調(diào)式簡稱“大調(diào)”，是指大調(diào)音階的調(diào)式關(guān)系，它是由七個音級組成的調(diào)式，按首調(diào)唱名法主音由do開始。大調(diào)式有自然大調(diào)、和聲大調(diào)和旋律大調(diào)三種。在實際應(yīng)用中，自然大調(diào)是最常用的獨立調(diào)式，所以要重點掌握。自然大調(diào)由do、re、mi、fa、sol、la、si七個音級組成，從主音到相距八度的主音，按照全—全—半—全—全—全—半的音程關(guān)系結(jié)構(gòu)排列而成（上下行一致），從Ⅰ級到Ⅶ級音的名稱依次為主音、上主音、中音、下屬音、屬音、下中音、導音。自然大調(diào)的主音和它上方三級音構(gòu)成了大三度，和它上方六級音構(gòu)成了大六度。這兩個大音程最能說明大調(diào)式的特性及色彩是較為明亮、開朗的。自然大調(diào)中的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級音為穩(wěn)定音（其中Ⅰ級音為最穩(wěn)定，Ⅲ級音次之，Ⅴ級音再次之）。Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ級音為不穩(wěn)定音，均有進行到鄰近的穩(wěn)定音的傾向。和聲大調(diào)是將自然大調(diào)音階的第六級音降低半音，上下行一致，特點是使其與第七級音形成一個增二度音程。旋律大調(diào)是將自然大調(diào)音階下行時的第六級、第七級音均降低半音，特點是上下行不一致。（二）小調(diào)式小調(diào)式簡稱“小調(diào)”，是指小調(diào)音階的調(diào)式關(guān)系。同大調(diào)一樣，它也是由七個音級組成的調(diào)式，按首調(diào)唱名法主音由la開始。小調(diào)式也同樣有三種形式：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)。其中以自然小調(diào)與和聲小調(diào)應(yīng)用最廣，旋律小調(diào)次之。1.自然小調(diào)自然小調(diào)由la、si、do、re、mi、fa、sol七個音級組成。從主音到相距八度的主音，按照全—半—全—全—半—全—全的音程關(guān)系結(jié)構(gòu)排列而成（上下行一致），從Ⅰ級到Ⅶ級音的名稱同樣依次為主音、上主音、中音、下屬音、屬音、下中音、導音。2.和聲小調(diào)將自然小調(diào)音階的第七級音升高半音而構(gòu)成，上下行一致，稱為和聲小調(diào)。第七級音向主音的傾向和大調(diào)一樣明顯，具有導音的實際功用。和聲小調(diào)最顯著的特點是，在它的第六級和第七級音之間形成了一個增二度音程，使音階結(jié)構(gòu)變?yōu)槿搿搿龆搿?.旋律小調(diào)將自然小調(diào)音階上行時的第六級和第七級音均升高半音，下行時還原為自然小調(diào)，稱為旋律小調(diào)。旋律小調(diào)一般多用于上行，其特點是上下行不一致，音階的上行兼有大、小調(diào)的雙重特性，結(jié)構(gòu)變?yōu)槿搿?。三種小調(diào)式雖然在音階的結(jié)構(gòu)上不盡相同，但其主要的特點是共有的，即小調(diào)的主音和它上方三級音構(gòu)成了小三度，和它下方六級音構(gòu)成了小六度（旋律小調(diào)上行除外）。這兩個小音程最能說明小調(diào)式的特性及色彩是較為柔和、暗淡的。小調(diào)式的穩(wěn)定音與大調(diào)相同，也是Ⅰ、Ⅲ、V級音為穩(wěn)定音，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ級音為不穩(wěn)定音，均有進行到鄰近的穩(wěn)定音的傾向。五聲性調(diào)式三、（一）基本概念1.五聲五聲即五個音。它是由五度相生的原理產(chǎn)生的，從do開始，按純五度相生而成do—sol—re—la—mi五個音。我國把這五個音稱為“正音”，也是骨干音，其名字分別為宮、徵、商、羽、角。（一）基本概念2.五聲音階將宮、徵、商、羽、角這五個音按照由低到高的順序排列起來，就形成了五聲音階，分別為宮、商、角、徵、羽（簡譜為1、2、3、5、6）。3.偏音根據(jù)五聲調(diào)式產(chǎn)生的原理，分別在宮音和角音的下方和上方各增加一個或兩個純五度音程，由此就產(chǎn)生了四個音，它們統(tǒng)稱為“偏音”，其名稱分別是清角、變宮、變徵、閏（也有稱清羽）。4.五聲性調(diào)式五聲調(diào)式由五個正音組成，六聲調(diào)式和七聲調(diào)式是加入一個或兩個偏音而形成的六個音和七個音的調(diào)式。在調(diào)式中，由于偏音的穩(wěn)定性較差，所以偏音不能作為調(diào)式的中心音（主音），也不能成為骨干音，只能作為經(jīng)過音、輔助音或裝飾音而存在，因此六聲調(diào)式和七聲調(diào)式還是以五聲為主，屬于五聲性調(diào)式體系。但它們的出現(xiàn)使音樂增加了新的表現(xiàn)手法，豐富了音樂的風格。（二）常見調(diào)式種類1.宮調(diào)式宮調(diào)式是以“宮”（首調(diào)唱名do）為主音的調(diào)式。它與大調(diào)式主音相同，由于音階中含有大一度和大六度，所以類似大調(diào)性質(zhì)。①五聲宮調(diào)式樂曲（調(diào)名為C宮五聲調(diào)式）。②加入“清角”的六聲宮調(diào)式樂曲（調(diào)名為C宮六聲調(diào)式）。③加入“清角”和“變宮”的七聲宮調(diào)式樂曲（調(diào)名為C宮七聲調(diào)式）。2.商調(diào)式商調(diào)式是以“商”（首調(diào)唱名re）為主音的調(diào)式。由于音階中沒有三、六度，但有小七度，所以商調(diào)式類似小調(diào)性質(zhì)（從色彩上看有時介于大小調(diào)之間）。①五聲商調(diào)式樂曲（由于商音在E上，故調(diào)名為e商五聲調(diào)式）。②加入“變宮”的六聲商調(diào)式樂曲（調(diào)名為d商六聲調(diào)式）。3.角調(diào)式角調(diào)式是以“角”（首調(diào)唱名mi）為主音的調(diào)式。由于音階中含有小三度和小七度，所以角調(diào)式類似小調(diào)性質(zhì)。4.徵調(diào)式徵調(diào)式是以“徵”（首調(diào)唱名sol）為主音的調(diào)式。由于音階中含有大六度，所以徵調(diào)式類似大調(diào)性質(zhì)。①五聲徵調(diào)式樂曲（由于徵音在F上，故調(diào)名為F徵五聲調(diào)式）。②加入“變宮”的六聲徵調(diào)式樂曲（調(diào)名為G徵六聲調(diào)式）。③加入“變宮”和“變徵”的七聲徵調(diào)式樂曲（調(diào)名為G徵七聲調(diào)式）。④加入“清角”和“閏”的七聲徵調(diào)式樂曲（由于徵音在C上，故調(diào)名為C徵七聲調(diào)式）。5.羽調(diào)式羽調(diào)式是以“羽”（首調(diào)唱名la）為主音的調(diào)式。它與小調(diào)式主音相同，由于音階中含有小三度和小七度，所以類似小調(diào)性質(zhì)。①五聲羽調(diào)式樂曲（由于羽音在E上，故調(diào)名為e羽五聲調(diào)式）。②加入“變宮”的六聲羽調(diào)式樂曲（由于羽音在B上，故調(diào)名為b羽六聲調(diào)式）。調(diào)與調(diào)性四、（一）調(diào)調(diào)是指一首樂曲在演唱、演奏時的固定音高，即調(diào)式主音的音高位置。例如，人們通常所說的G調(diào)、E調(diào)是指什么呢？主音在G音上就叫G調(diào)，主音在E音上就叫E調(diào)，等等，以此類推，調(diào)不包括調(diào)式的類型。在鋼琴鍵盤上，十二個不同音名位置上的音（即十二個半音）都可以作為調(diào)式的主音，就會產(chǎn)生十二個音高不同的調(diào)。十二個半音作為大調(diào)式的主音，就產(chǎn)生了十二個大調(diào)；十二個半音作為小調(diào)式的主音，就產(chǎn)生了十二個小調(diào)，共二十四個大小調(diào)。（二）調(diào)性調(diào)性是調(diào)式主音的音高位置（即調(diào)的概念）與調(diào)式結(jié)構(gòu)類型（即調(diào)式的概念）的總和。由調(diào)性來確定調(diào)式的名稱，也就是說，調(diào)式的名稱一定要全面反映出調(diào)的性質(zhì)。例如，以D為主音的大調(diào)式叫D大調(diào)；以g為主音的小調(diào)式叫g(shù)小調(diào)，如果是和聲小調(diào)，就叫g(shù)和聲小調(diào)；以F為主音的徵調(diào)式叫F徵調(diào)式，如果是六聲調(diào)式，就叫F徵六聲調(diào)式，等等。調(diào)、調(diào)式、調(diào)性這三個音樂要素的關(guān)系非常密切、不可分割，在音樂表現(xiàn)中是永遠同時存在的。在今后的實際應(yīng)用中，要分析好每首音樂作品的調(diào)、調(diào)式、調(diào)性，從而提高音樂表現(xiàn)與音樂欣賞的能力及水平。謝謝觀看第七章和弦目錄01三和弦02七和弦03原位及轉(zhuǎn)位和弦04等和弦三和弦一、三個或三個以上按照三度或非三度音程關(guān)系結(jié)合在一起的音的組合，叫和弦。按三度關(guān)系排列的三個音所構(gòu)成的和弦叫三和弦。在三和弦中，按三度關(guān)系排列的音程，最下面的音叫根音，用數(shù)字“1”標記；中間的音叫三音，用數(shù)字“3”標記；上面的音叫五音，用數(shù)字“5”標記。三和弦有四種：大三和弦、小三和弦、增三和弦、減三和弦。三和弦大三和弦大三和弦中，根音至三音為大三度，三音至五音為小三度，根音至五音為純五度。小三和弦小三和弦中，根音至三音為小三度，三音至五音為大三度，根音至五音為純五度。增三和弦增三和弦中，根音至三音為大三度，三音至五音為大三度，根音至五音為增五度。減三和弦減三和弦中，根音至三音為小三度，三音至五音為小三度，根音至五音為減五度。七和弦二、acceptandunderstandmusicappreciateandfeelthebeautyofmusicappreciateandfeelthebeauty七和弦按照三度音程關(guān)系排列的四個音所組成的和弦叫七和弦。七和弦中由低到高排列依次為根音、三音、五音、七音，分別用數(shù)字“1”“3”“5”“7”來標記。根音與和弦最上面的七音是七度關(guān)系。所有七和弦都包含不協(xié)和的七度音程，因此，所有七和弦都是不協(xié)和的和弦。常用的七和弦有：大小七和弦、小小七和弦、減小七和弦、減減七和弦。（一）大小七和弦大小七和弦中，根音、三音、五音為大三和弦，根音至七音為小七度。（二）小小七和弦（小七和弦）小小七和弦中，根音、三音、五音為小三和弦，根音至七音為小七度。（三）減小七和弦（半減七和弦）減小七和弦中，根音、三音、五音為減三和弦，根音至七音為小七度。（四）減減七和弦（減七和弦）減減七和弦中，根音、三音、五音為減三和弦，根音至七音為減七度。增大七和弦中，根音、三音、五音為增三和弦，根音至七音為大七度。（五）增大七和弦大大七和弦中，根音、三音、五音為大三和弦，根音至七音為大七度。（六）大大七和弦小大七和弦中，根音、三音、五音為小三和弦，根音至七音為大七度。（七）小大七和弦原位及轉(zhuǎn)位和弦三、acceptandunderstandmusicappreciateandfeelthebeautyofmusicappreciateandfeelthebeauty原位和弦：和弦以根音為最低音位置時叫原位和弦。轉(zhuǎn)位和弦：和弦以三音、五音、七音為最低音位置時叫轉(zhuǎn)位和弦。轉(zhuǎn)位后，和弦中的各音無論處于什么位置，其名稱不變。（一）三和弦的轉(zhuǎn)位和弦三和弦共有兩個轉(zhuǎn)位和弦：第一轉(zhuǎn)位“六和弦”、第二轉(zhuǎn)位“四六和弦”。1.第一轉(zhuǎn)位“六和弦”三和弦的第一轉(zhuǎn)位是以三音為低音的和弦，因其低音與上移的根音形成六度音程，因此稱為六和弦，用數(shù)字“6”標記。（一）三和弦的轉(zhuǎn)位和弦2.第二轉(zhuǎn)位“四六和弦”三和弦的第二轉(zhuǎn)位是以五音為低音的和弦，因其低音與上移的根音和三音分別形成四度和六度音程，因此稱為四六和弦，用數(shù)字“64”標記。（二）七和弦的轉(zhuǎn)位和弦七和弦共有三個轉(zhuǎn)位和弦：第一轉(zhuǎn)位“五六和弦”、第二轉(zhuǎn)位“三四和弦”、第三轉(zhuǎn)位“二和弦”。1.第一轉(zhuǎn)位“五六和弦”七和弦的第一轉(zhuǎn)位是以三音為低音的和弦，因其低音與七音、根音分別構(gòu)成五度、六度，故稱“五六和弦”，用數(shù)字“65”標記。（二）七和弦的轉(zhuǎn)位和弦2.第二轉(zhuǎn)位“三四和弦”七和弦的第二轉(zhuǎn)位是以五音為低音的和弦，因其低音與七音、根音分別構(gòu)成三度、四度，故稱“三四和弦”，用數(shù)字“43”標記。（二）七和弦的轉(zhuǎn)位和弦3.第三轉(zhuǎn)位“二和弦”七和弦的第三轉(zhuǎn)位是以七音為低音的和弦，因其低音與根音構(gòu)成二度，故稱“二和弦”，用數(shù)字“2”標記。等和弦四、等和弦兩個和弦的音響效果完全相同，但在樂譜中的寫法和意義不同，這樣的和弦叫等和弦。等和弦有兩種：第一種，和弦中的音作等音變化，但和弦中的音程結(jié)構(gòu)不變。第二種，和弦中的音作等音變化，使和弦中的音程結(jié)構(gòu)改變。謝謝觀看第八章常用術(shù)語及裝飾音目錄01常用術(shù)語02裝飾音常用術(shù)語一、（一）常用速度術(shù)語一般情況下，音樂進行的速度有三種：快速、慢速、中速。不同音樂速度的運用，是塑造不同音樂形象的重要因素。因此，速度是構(gòu)成音樂的重要組成部分?，F(xiàn)在所用的速度術(shù)語是意大利文，也有用本國文字標注說明的。速度術(shù)語通常標記在樂譜開始處或需改變速度的地方。常用術(shù)語1.快速常用術(shù)語Allegretto小快板（稍快）Allegro快板Vivo（或Vivace）快速、有生氣Presto急板Prestissimo最急板常用術(shù)語2.中速常用術(shù)語Andante行板Andantino小行板Moderato中板3.慢速常用術(shù)語Largo廣板Grave莊板（極慢板）Lento慢板Adagio柔板（二）常用表情術(shù)語為了準確理解與把握音樂的風格，在樂譜上經(jīng)常出現(xiàn)表情術(shù)語標記，國際上習慣用意大利文標注，但各國亦經(jīng)常使用本國文字標示。常用術(shù)語常用表情用語amabile愉快地amoroso可愛地animato生動、活潑地conbrio熱情地、活潑地condolcezza溫柔地、柔和地appassionato熱情地常用術(shù)語brillante輝煌地buffo滑稽地cantabile如歌地capriccioso幻想地innccente純潔地largemoso哭泣地lamentabile悲傷地leggiero輕快地lugubre陰郁地funebre如葬禮地furioso狂暴地giocoso詼諧地grandioso華麗地、壯麗地grazioso優(yōu)美地impetuoso急速地、如暴風雨般（三）常用力度標記音樂中音的強弱程度叫作力度。力度標記是用來標示音樂強弱的，是音樂的重要組成部分。正確理解音樂中的強弱對比關(guān)系，對表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵有重要的作用。力度的標記有以下幾種。常用術(shù)語1.強弱程度固定的forte（略寫f）強mezzoforte（略寫mf）中強fortissimo（略寫ff）極強piano（略寫p）弱mezzopiano（略寫mp）中弱pianissimo（略寫pp）極弱常用術(shù)語2.逐漸改變強度的crescendo（或記號）加強pocoapococrescendo逐漸加強diminuendo（或記號）減弱pocoapocodiminuendo逐漸減弱3.改變強度的piùforte較強menoforte強度較差sforzando（略寫sf）個別音的加強裝飾音二、裝飾音裝飾音是用來裝飾音樂的音符，它是豐富樂曲演奏技法、增加音樂表現(xiàn)力不可缺少的表現(xiàn)手法。常見的裝飾音有倚音、波音、回音、滑音和顫音等。（一）倚音倚音指由一個或幾個音符組成，用來修飾某音的、寫在此音的音前或音后的音。一般情況下，倚音沒有強音，沒有獨立時值。在五線譜中，倚音的符干永遠朝上，用“)”號連接至被裝飾的音。（二）波音斯波索賓在《音樂基本理論》是這樣定義波音的：由短的助音組成的裝飾音，它的位置是在兩個主要音之間。波音的符號就記在這個主要音的上面。波音分為順波音、逆波音、單波音、復波音。如波音需用變化音，順波音記在波音記號的上方，逆波音記在波音記號的下方?；匾舴譃轫樆匾襞c逆回音。順回音用“”標記，逆回音用“”標記。順回音在演奏時用四個音或五個音均可，從上方音開始可組成不同的節(jié)奏。（三）回音滑音表示由一個音滑向另一個音，用“”“”或“”標記。（四）滑音顫音用“tr”或“tr”標記。演奏時從標有顫音記號的音開始，與上方音快速交替，形成裝飾效果的顫音。（五）顫音謝謝觀看第九章視唱目錄01基礎(chǔ)節(jié)拍、節(jié)奏和音準的訓練02調(diào)式、調(diào)性的訓練03歌曲視唱訓練基礎(chǔ)節(jié)拍、節(jié)奏和音準的訓練一、C大調(diào)音階（一）視唱預備練習1．二度音程2．三度音程3．四度音程4．五度音程5．六度音程6．七度音程7．八度音程8．以C為軸音的音程構(gòu)唱練習（二）二分音符和四分音符及八分音符的組合練習1.節(jié)奏訓練（二）二分音符和四分音符及八分音符的組合練習2.視唱曲目（二）二分音符和四分音符及八分音符的組合練習2.視唱曲目（二）二分音符和四分音符及八分音符的組合練習2.視唱曲目（二）二分音符和四分音符及八分音符的組合練習2.視唱曲目（二）二分音符和四分音符及八分音符的組合練習2.視唱曲目（三）附點音符和十六分音符的組合練習組合練習1.節(jié)奏訓練（三）附點音符和十六分音符的組合練習組合練習1.節(jié)奏訓練（三）附點音符和十六分音符的組合練習組合練習2.視唱曲目（三）附點音符和十六分音符的組合練習組合練習2.視唱曲目調(diào)式、調(diào)性的訓練二、五線譜中音符的一般寫法記在符點右邊的小圓點，叫做“附點”，它表示增長該音符時值的一半，帶有附點的音符叫做“附點音符”。（一）無調(diào)號的調(diào)式（一）無調(diào)號的調(diào)式（一）無調(diào)號的調(diào)式（二）一升一降的調(diào)式（二）一升一降的調(diào)式（二）一升一降的調(diào)式（三）二升二降的調(diào)式（三）二升二降的調(diào)式（三）二升二降的調(diào)式（四）三升三降的調(diào)式（四）三升三降的調(diào)式（四）三升三降的調(diào)式（五）二聲部視唱（五）二聲部視唱（五）二聲部視唱歌曲視唱訓練三、（一）西洋大小調(diào)（一）西洋大小調(diào)（一）西洋大小調(diào)（二）中國民族調(diào)式（二）中國民族調(diào)式（三）幼兒歌曲帶詞視唱謝謝觀看第十章練耳目錄01音樂聽覺訓練02音樂聽寫訓練音樂聽覺訓練一、（一）聽辨與模唱音高通過音高的聽辨與模唱來訓練和培養(yǎng)學生的音高感，提高學生對音高的聽辨、模唱及記憶的能力。1.模唱單音教師彈奏下列音高，學生用唱名或用“l(fā)a”模唱音高。音樂聽覺訓練2.構(gòu)唱調(diào)式音級教師以大、小調(diào)上的某個音級開始，向上或向下進行構(gòu)唱（可移調(diào)練習）。下面譜例中，空心音符表示教師給出的音高，實心音符表示學生要構(gòu)唱的音高（可讓學生根據(jù)大小調(diào)的主音用音階搭橋的方法找出實際要唱的音高唱名）。3.模唱音組教師分別以三個音、四個音、五個音為一組彈奏，讓學生用唱名“l(fā)a”進行每組音的模唱（可以先給出標準音a1，再彈出每組音，然后讓學生盡可能唱出音的實際唱名高度）。音程的聽辨與模唱是聽覺訓練中的一個重要組成部分。通過旋律音程與和聲音程的構(gòu)唱、模唱訓練，可以培養(yǎng)學生對音程的結(jié)構(gòu)、性質(zhì)及色彩的感知能力和對音準的判斷能力，從而發(fā)展其對音樂的聽覺能力。以下的音程練習可以用兩種方法訓練：一種是先用“l(fā)a”模唱，只是單純地模仿音高；另一種是教師先彈奏標準音a1，再給出音程的根音和冠音，讓學生再進一步構(gòu)唱音程的冠音和根音，使學生逐步聽辨及唱出唱名。（二）音程的訓練1.構(gòu)唱音程（1）構(gòu)唱旋律音程。以下列各音為根音，向上構(gòu)唱指定的旋律音程。（二）音程的訓練1.構(gòu)唱音程（1）構(gòu)唱旋律音程。以下列各音為冠音，向下構(gòu)唱指定的旋律音程。（二）音程的訓練1.構(gòu)唱音程（2）構(gòu)唱和聲音程。教師可以先彈奏旋律音程，再彈奏和聲音程，讓學生體會各種和聲音程的性質(zhì)及音響效果的特點。（二）音程的訓練2.聽唱音程（1）聽唱旋律音程。教師彈奏下列旋律音程，讓學生唱出構(gòu)成該音程的兩個音級并說出音程的名稱。（二）音程的訓練（2）聽唱和聲音程。教師彈奏下列和聲音程，讓學生感受其音響效果的不同特點，說出音程的性質(zhì)和名稱。（二）音程的訓練（3）聽辨和聲音程的連接。教師彈奏和聲音程的連接，可以讓學生先