移《圍城》的語(yǔ)言藝術(shù)

PAGEPAGE1移《圍城》的語(yǔ)言藝術(shù)《圍城》是錢鐘書(shū)先生創(chuàng)作的一部現(xiàn)代小說(shuō)，該作品被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上的經(jīng)典之作，具有鮮明的時(shí)代特征和思想內(nèi)涵。該作品的語(yǔ)言藝術(shù)在中國(guó)近代文學(xué)史上具有重要的地位，而其語(yǔ)言風(fēng)格更是尤為值得探討。本文將從以下幾個(gè)方面詳細(xì)闡述《圍城》的語(yǔ)言藝術(shù)。一、語(yǔ)言生動(dòng)形象《圍城》的語(yǔ)言生動(dòng)形象，語(yǔ)言作為藝術(shù)的載體，直接影響作品形象的呈現(xiàn)。小說(shuō)中描述的人物形象、環(huán)境背景都栩栩如生、真實(shí)可感。比如，小說(shuō)中將人與動(dòng)物的形象融為一體，如把官差的漢子形容為“老牛似的”，把黛玉素手破面頰的景象形容為“鮮血如鵝黃油在手上流著”。語(yǔ)言的生動(dòng)形象效果深刻、強(qiáng)烈，深刻地刻畫(huà)了“圍城”生活的因緣關(guān)系和雙重人性特征，展示了現(xiàn)代人性的多面性。二、語(yǔ)言簡(jiǎn)練精準(zhǔn)錢鐘書(shū)先生的語(yǔ)言簡(jiǎn)練、精準(zhǔn)，把握瞬間、揭示個(gè)性。錢鐘書(shū)先生的語(yǔ)言往往是言簡(jiǎn)意賅，字字珠璣，直接打動(dòng)人心。比如小說(shuō)中常常出現(xiàn)的一句話“我離開(kāi)了”，語(yǔ)言簡(jiǎn)單，體現(xiàn)了人之常情中的對(duì)離別的感受，深入人心。又如“揚(yáng)眉吐氣”，只用四個(gè)字就傳遞了一種奮發(fā)向上的氣氛?！懊髦榘低丁?、“眉飛色舞”等用詞喚起了情境下的情感，精練又精準(zhǔn)。三、語(yǔ)言清新自然《圍城》的語(yǔ)言清新自然，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。小說(shuō)中自有一種獨(dú)立于民間語(yǔ)言之外的語(yǔ)言，既自然、又別具風(fēng)格。正如錢鐘書(shū)先生曾自恃其文辭，認(rèn)為自己的文字有一種稱之為“語(yǔ)音藝術(shù)的東西”。錢先生嘗試通過(guò)富有韻律的語(yǔ)言創(chuàng)造人物對(duì)話中嬉笑怒罵、議論風(fēng)生水起的聲音美，真實(shí)反映當(dāng)時(shí)的人物特征，在熾烈紛繁的現(xiàn)代都市中，這種自然、和諧的語(yǔ)言展現(xiàn)了作者高超的語(yǔ)言藝術(shù)。四、語(yǔ)言深入《圍城》的語(yǔ)言深入，物理的平凡對(duì)象中賦予了人性化，同時(shí)通過(guò)對(duì)人品性的分析達(dá)到了哲學(xué)意義的高度。如錢鐘書(shū)先生筆下的“圍城”，它不止是一座城池，更意味著一種社會(huì)結(jié)構(gòu)和人性狀態(tài)；如“空面的烤鴨”，不只是一個(gè)物質(zhì)之物，更象征著朝代的更替和人生的虛幻；如“你們都不是大爺”，不止是口頭禪式的話語(yǔ)，更是反映了人性深處的對(duì)權(quán)利的垂涎。五、語(yǔ)言張弛有度《圍城》的語(yǔ)言張弛有度。小說(shuō)中不僅有緊張的情節(jié)，有豐富的情感色彩，有深刻的思想內(nèi)涵，還有合適的語(yǔ)言節(jié)奏，使人感受到舒緩的閱讀節(jié)奏。小說(shuō)的語(yǔ)言的張弛有度也是作者的手法之一，將章節(jié)分割得明明白白；語(yǔ)言的張弛也刻畫(huà)了人物形象的不同程度的緊張和放松，使讀者感官上得到了成就感和滿足感。總結(jié)：《圍城》的語(yǔ)言藝術(shù)是一部現(xiàn)代小說(shuō)注重藝術(shù)表現(xiàn)的杰出代表，是對(duì)文學(xué)形式和文學(xué)元素的多重創(chuàng)造。其語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)即生動(dòng)形象、簡(jiǎn)練