第九課追尋美術(shù)家的視線

第九課追尋美術(shù)家的視線第一頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一

阿諾芬尼夫婦像尼德蘭艾克兄弟第二頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一15世紀(jì)尼德蘭的藝術(shù)運(yùn)動，從性質(zhì)上說，屬于文藝復(fù)興范疇，它和意大利一樣，是以資本主義生產(chǎn)關(guān)系的萌芽為先決條件的。同樣鮮明地表現(xiàn)出舊的中世紀(jì)世界觀和逐漸形成的新的人文主義世界觀相交替的現(xiàn)象?！栋⒅Z芬尼夫婦像》是這類作品的代表。畫家在這里描繪了尼德蘭典型的富裕市民的新婚家庭，他用極其細(xì)膩的筆調(diào)，逼真地刻畫了年輕夫婦倆的肖像，尤其對室內(nèi)的陳設(shè)，包括墻上、房頂?shù)难b飾，描繪得一絲不茍。第三頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一阿諾芬尼，這個在1420年被菲力普公爵封為騎士的真實(shí)人物，在畫上拘泥而彬彬有禮地正和他新婚妻子在洞房中迎接貴客：他舉起了右手，表示一種儀式，象征矢志于愛情；新娘則伸出右手，放在新郎的左手上，宣誓要永遠(yuǎn)做丈夫的忠實(shí)伴侶。華貴臃腫的衣飾是尼德蘭市民階層中一種富有者的裝束。

第四頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一室內(nèi)的所有細(xì)節(jié)，如蠟燭、刷子、掃帚、蘋果、念珠以及兩人之間的小狗，都帶有一定的象征性，它們提示著對婚姻幸福的聯(lián)想。畫面上洋溢著虔誠與和平的氣氛，以表達(dá)對市民生活方式和道德規(guī)范的贊頌,體現(xiàn)人文主義思想——人對自身美好的向往。第五頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一赤足象征大地的重要性，與教會勢力只宣揚(yáng)上帝相駁。鞋子象征結(jié)婚；小狗象征對愛情的忠誠；新娘的白頭巾象征純潔；綠色長衣象征生育；紅色的帳幔象征和諧的生活；吊燈和白燭光象征上帝之光；壁上的圓鏡象征基督教宣揚(yáng)的天堂。

第六頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一顯示了畫家在運(yùn)用所謂光線反射方面的知識，請注意在凸鏡面左側(cè)的那扇窗戶的弧形表現(xiàn)。小鏡框的四周鑲刻著十幅耶穌受難圖，圖像細(xì)小得幾乎看不清了，還有兩人頭頂那只金光閃爍的吊燈，其刻畫之精微，為現(xiàn)代攝影者所嘆服，這是尼德蘭特有的細(xì)密畫傳統(tǒng)畫法，而用鏡子來豐富畫面空間，正是這幅畫的特色。在背景中央的墻壁上，有一面富于裝飾性的凸鏡，它是全畫尤其值得觀者注意的細(xì)節(jié)；從這面小圓鏡里，不僅看得見這對新婚者的背影，還能看見站在他們對面的另一個人，即畫家本人。第七頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一

請說說畢加索的兩個時期的作品有什么不同？第八頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一1901-1904▼藍(lán)色時期他于1900年來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活。此時，他的作品充滿悲劇性。瘦削的形象和冷灰的藍(lán)色調(diào)，使他的畫上充滿孤獨(dú)和絕望、災(zāi)難與不幸的感覺。人們把這一時期稱為其創(chuàng)作的“藍(lán)色時期”(1900—1904年)。自畫像第九頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一1904-1907▼玫瑰時期

1906年畢加索結(jié)識了馬蒂斯。其后他的經(jīng)濟(jì)已好轉(zhuǎn)，生活比前愉快，畫作用色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫對象亦由藍(lán)色時期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的女孩?！赌脽煻返哪泻ⅰ芬?億416萬美元的天價售出第十頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一▼非洲時期1906年至1910年非洲時期（黑人時期或者說是立體主義的發(fā)韌期）

1906年畢加索從非洲面具中得到啟發(fā)，其作品一直受非洲面具影響，此即為畢加索的非洲時期。這種特征，在1907年的《亞維農(nóng)的少女》中顯露無遺，由不同組件組成的人體可從幾個角度來觀看，揭示畢加索的立體主義時期的來臨。作品采用層層分解的、有概括性的平面造型的手法，把形體的結(jié)構(gòu)組合起來。從事物的內(nèi)涵去認(rèn)識和解析，而不再只是從事物的視覺表象來描繪事物的形象了。

第十一頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一1910－1911是分析立體主義時期；1912－1914是綜合立體主義時期這個時期的觀點(diǎn)是：

不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。▼立體派時期“我并非看著物體在繪畫，而是按照自己的思想在繪畫。”第十二頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一

1925年至1932年，畢加索進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)主義時期。哭泣的女人▼超現(xiàn)實(shí)主義時期

奧爾迦無休止的干擾，使得畢加索的思想和情緒也變成了輕度的荒謬和錯亂。創(chuàng)作了系列作品《哭泣的女人》，畫作中經(jīng)常出現(xiàn)丑惡的女人形象，畸形的身體，痛苦的表情，或是呼喊著的孤獨(dú)形象。第十三頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一1943年，62歲的畢加索開始抽象主義繪畫。方斯華姿肖像▼抽象主義時期《女人與花》

頭發(fā)就畫成了綠葉的形式，肖像就自然而成了象征性的花朵圖案。第十四頁，共十六頁，編輯于2023年，星期一畢加索于1973年逝世，