《紅樓夢評論（節(jié)選）》教學(xué)設(shè)計(jì)(福建省市級優(yōu)課)語文教案

紅樓檻外人【教學(xué)重難點(diǎn)】紅樓夢探佚【教學(xué)方法】多媒體PPT、微課輔助教學(xué)【導(dǎo)入】由《林黛玉進(jìn)賈府》及必修三，名著導(dǎo)讀導(dǎo)入一、簡單介紹一下紅學(xué)研究紅樓夢的學(xué)問紅學(xué)主要包括曹學(xué)、版本學(xué)、脂學(xué)、探佚學(xué)。有興趣只需百度一下“紅學(xué)”進(jìn)入詞條即可。最尊敬的紅學(xué)家：周汝昌最不喜歡的流派：索隱派舊紅學(xué)流派。今天尚有余毒，如劉心武索隱秦可卿的原型是康熙帝太子胤礽的女兒，如此說來，我也可以說妙玉就是，康熙帝國，紅玉，至于以后的情節(jié)，可以學(xué)習(xí)劉大師，牽強(qiáng)附會一番。這真是關(guān)公戰(zhàn)秦瓊，牽強(qiáng)附會，古來有之。后妃之德。當(dāng)然，就個性解讀而言，劉心武先生還是值得肯定的，我想這也是為什么周汝昌會為他的新書寫序的原因吧，劉大師最近新作，續(xù)寫了紅樓夢，有興趣去看看。這里，我還是要不厭其煩地重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)：同學(xué)們讀書一定要有獨(dú)立精神，不可迷信大師，迷信權(quán)威，一定要拿來主義，是“運(yùn)用腦髓，放出眼光，自己來拿”，讀書一定要讀出我來，正所謂1000個讀者，就有1001個哈姆雷特，這1001個，不是任何人的，就是你自己的！二、紅樓夢確實(shí)難讀這里的內(nèi)容比較多，我們先整體把握一下：（幻燈片展示提綱）1、文本難：①、文字與讀者。一方面古白話文依然帶有文言特征且大量的詩文戲文和對聯(lián)典故，都是我們不同程度的閱讀障礙；另一方面，當(dāng)我們習(xí)慣了白話文的平易，習(xí)慣了故事會式的淺易，缺少了對文學(xué)蘊(yùn)藉美的感悟，自然就覺得難讀了。相反，比如張愛玲，在十幾歲時讀紅樓夢，就敏銳地感覺到后40回與前80回格格不入。當(dāng)然，我們不能和張愛玲女士比，同學(xué)們和我比，比我強(qiáng)就行了，你們只要在高考前讀明白，就絕是對弟子不必不如師了，就是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)了。②、圓形的人物形象紅樓夢在寫作上的創(chuàng)新，在于她打破了舊小說人物塑造上的千人一面和敘事上的千部一套的陋習(xí)，“不比那些胡牽亂扯，忽離忽遇，滿紙才人淑女、子建文君、紅娘小玉等通共熟套之舊稿?！苯裰ㄋ仔≌f依舊是這么個套路，比如瓊瑤，無聊啊。千篇一律的，全天下的不幸都落在一男一女兩個倒霉蛋身上，偏偏一個是高帥富，一個是白木耳，然后男女主人公沖破千難萬險，跨越千山萬水，歷盡千辛萬苦，最后，終于，成就了一場超越物質(zhì)需求的柏拉圖的愛情，再如金庸的小說，都有千人一面的“奇遇”，一個笨蛋，摔下山崖，突然出現(xiàn)一只猴子，神奇地從肚子里掏出一本經(jīng)書，給，你練吧；更神奇的是一只不會飛的大鳥竟然不僅會解神醫(yī)都難解的毒，還會教人武功，而且是絕世神功，鳥啊，一只鳥啊!鳥的智商低到什么程度?。恳怀錾镍B第一眼看到的活物就認(rèn)準(zhǔn)了它是媽媽，鴛鴦遷徙后就辨別不了以往的伴侶，所以人用動物類比人的智商低，往往就兩種動物，一是笨豬，再就傻鳥，所以我也真佩服金庸大師挑戰(zhàn)人類智商底線的腐朽的創(chuàng)新，能寫出神鳥俠侶來。相比之下，我們就看出曹雪芹的偉大了。尤其是在人物塑造上，圓形的人物形象，是典型的，而非類型；可以說，主要人物都是美的都有缺陷，壞的也有可愛。不用說賈政，王夫人，賈母，也不用說那些鐘靈毓秀的大丫頭，更不用說寶玉，十二釵。單說前80回的一個很不起眼的龍?zhí)捉巧?，醉金剛倪二，原來這倪二是個潑皮，專放重利債，在賭博場吃閑錢，專管打降吃酒。——典型的惡霸，可賈蕓對他的看法是“素日倪二雖然是潑皮無賴，卻因人而使，頗頗的有義俠之名。”再看他對賈蕓，可謂真誠，真：借賈蕓這是十五兩三錢有零的銀子，賈蕓稱了，十五兩三錢四分二厘，真到小數(shù)點(diǎn)后2位；誠，一不要利息，二顧其身份，詳看第二十四回醉金剛輕財(cái)尚義俠，作者對這個世俗眼中的惡霸的評價卻是俠義，據(jù)探佚的研究，后來做了強(qiáng)梁，強(qiáng)盜的柳湘蓮就是通過倪二和賈蕓、小紅聯(lián)系起來，并一起幫助寶玉最終和湘云結(jié)合。③、藝術(shù)手法：A、真事隱，假語存，所以是假作真時真亦假。同時作者的寫作思想也不能輕易顯露，所以是“滿紙……，……，……，誰解其中味”，滿紙荒唐的真真假假之中，有對故事的時代地點(diǎn)的暗示，“然后攜你到那昌明隆盛之邦，【甲戌側(cè)批：伏長安大都。】”昌明，日也，乾也。隆盛者，隆也，昌明者，乾隆也。脂批言帝都，所以故事發(fā)生在乾隆朝北京城，而被抄沒后，曹雪芹就于京城“著書黃葉村”敦誠詩；有對朝政時局的映射，如文中忠順王和北靜王的斗爭，即日月雙懸影射乾隆初年，廢太子胤礽之子弘皙的謀逆案，更有對家族往昔繁華的喟嘆，如第十六回賈元春才選鳳藻宮，賈璉的乳母趙嬤嬤對賈璉鳳姐說：獨(dú)他家（江南甄家）接駕四次，【庚辰側(cè)批：點(diǎn)正題正文?！浚遣芗医玉{康熙4次南巡的榮耀。B、伏脈千里的藝術(shù)特色（魯迅），草蛇灰線。周汝昌108回觀點(diǎn)。前后54回大隊(duì)稱布局。前54興盛，正照，后54衰敗，反照。我們試舉一個例子來看看曹雪芹這種草蛇灰線、伏脈千里的手法是達(dá)到了何種程度的極致?。∥覀儾环量催@么一個小例子：薛姨媽和寶釵新來，住哪里?。俊嫦阍?，后來那12位小戲子住了進(jìn)來，這時我們才終于明白，梨香院，離開故鄉(xiāng)的愁怨啊。第五十八回杏子陰假鳳泣虛凰，引出了一段讓寶玉喟嘆的愛情故事，那就是12個小戲子里面的藕官在院子里燒紙錢祭奠死了的菂官，不久藕官又愛上了替補(bǔ)菂官的蕊官，并且還和芳官的關(guān)系非常好。有人取笑藕官得新棄舊的。他說：‘這又有個大道理。比如男子喪了妻，或有必當(dāng)續(xù)弦者，也必要續(xù)弦為是。便只是不把死的丟過不提，便是情深意重了。若一味因死的不續(xù)，孤守一世，妨了大節(jié)，也不是理，死者反不安了。寶玉聽說了這篇呆話，獨(dú)合了他的呆性，不覺又是歡喜，又是悲嘆，又稱奇道絕，這說明什么？這說明寶玉對這種打破從一而終的舊的婚戀觀是肯定的，這不是藕官的愛情觀，也不是寶玉的婚姻觀，而是曹雪芹的超前之思，那么這和80回后的情節(jié)有什么關(guān)系呢？這不就象征暗示著，藕官=寶玉，藕官愛菂官、蕊官、芳官，寶玉鐘情于黛玉，將來卻和寶釵、湘云結(jié)合了嗎？更明確地暗示是后來戲班解散，留下的小戲子分配的情況是：寶玉、芳官，黛玉、藕官，寶釵、蕊官，湘云，葵官（大花臉），其中最細(xì)膩的莫過于蕊官配寶釵，看似最沒有象征點(diǎn)，卻最顯得精致，請看，寶釵吃的冷香丸是用什么做的？用春白牡丹，夏白荷花，秋白芙蓉，東白梅花的花蕊各12兩，花蕊，蕊官，到此，同學(xué)們可有想要拍案驚奇??？！前后真?zhèn)巍?0對原著藝術(shù)思想的破壞，是對原著反動的“合理”化紅樓夢的思想主題是什么？魯迅《中國小說史略》：經(jīng)學(xué)家看見易，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘。我也補(bǔ)充兩句，學(xué)生看見高考，書商看見利潤。但不論是橫看成嶺還是側(cè)看成峰，我想都會看到曹雪芹的“辛酸淚”。俗話說，男兒有淚不輕彈，只是未到傷心處，那么，曹雪芹心中巨大的痛苦是什么？我覺得是超越時代的先知者，或者超越世人的覺醒者的孤獨(dú)、壓抑和苦悶。梁歸智教授如是說道“在歷史上竟會有這樣沒有天理的事發(fā)生，，出現(xiàn)了以為卓絕的文學(xué)天才，他已全部的生命和心血創(chuàng)造了一件精美絕倫的藝術(shù)珍品，不，是建立了一座輝煌的藝術(shù)殿堂，半空中去忽然打下來一柄重錘，把這件珍品。這座宮殿最珍貴的部分砸碎了。然后來了一個不是天才但也有點(diǎn)才能的匠人，遵照執(zhí)錘者的意旨對殘壁進(jìn)行了改造和修補(bǔ)，于是這件真假合一的玩意兒就冒充原來的真品留存在世上”，曹雪芹嘔心瀝血，將他的不被世俗認(rèn)可的超前之思，寄托在《石頭記》一書上，不僅原稿遺矢，無以完整地表現(xiàn)他的思想，而且在曹雪芹死后，他所寄情的書稿卻被御用文人歪曲，用來否定他的思想，不亦悲乎？！石頭記與紅樓夢曹雪芹原作流傳至今最早的抄本是乾隆19年，1754年，80回本的《脂硯齋重評石頭記》，曹雪芹幾經(jīng)改名，生前，最終確定的名字是石頭記。這80回本在當(dāng)時是禁書，秘藏，私傳，高價（幾十兩）。30多年后，乾隆56年，1791年，才傳了120回的紅樓夢，多了40，有個序：搜索全搞，編綴全璧，以飧同好，有禁書私閱搖身變成刊印流行，其書后昭然若揭的政治意味，統(tǒng)治者的意圖不言而喻了，程高不僅偽續(xù)了后40回，甚至還偷偷篡改了前80回，所以這40回就成了以周汝昌、梁歸智等紅學(xué)大家所開創(chuàng)的新紅學(xué)探佚派尖銳批判的對象了。引用周汝昌先生的一段話“沒有探佚，我們將永遠(yuǎn)被程高偽續(xù)所錮蔽而不自知，還以為他們干的好，做得對，有功，也不錯……。沒有探佚，我們將永遠(yuǎn)看不到曹雪芹這個偉大的頭腦和心靈畢竟是什么樣的，是被歪曲到何等不堪的地步的！這種奇冤是多么令人義憤填膺，痛心疾首”！后40回之于前80回的比較思想上：首先就是迎合了封建綱常的需要，也迎合了世俗讀者追求愉悅的審美寄托，宣傳正統(tǒng)封建綱常，以中鄉(xiāng)魁，延世澤，抄沒賜還，寶玉升仙的大團(tuán)圓的喜劇結(jié)局。喜劇，就是用來麻木人在現(xiàn)實(shí)社會中的痛苦，給人虛幻的心理安慰，從而淡漠痛苦，安于現(xiàn)實(shí)，然后慢慢地承受，慢慢地習(xí)慣，然后慢慢地老死。而悲劇呢？卻是將人世間最有價值的東西摔碎了給人看，所以魯迅先生才會說，真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。所以，我覺得，讀懂了悲劇，也就讀懂了人生。最明顯的是課文中寶玉的兩首西江月的前后不符。藝術(shù)上：破壞了原著前5回的布局，及草蛇灰線，伏脈千里的構(gòu)思；極大地削弱了原著的悲劇性。把千紅一窟，萬艷同悲的女兒的悲歌、贊歌庸俗化成了釵黛爭婚的三角戀情。黛玉之死明顯是和木石前盟矛盾的。內(nèi)容上：程高還是有眼光的，因?yàn)閭卫m(xù)中許多重要情節(jié)能符合原著，如抄家，黛玉之死，襲人改嫁，金玉良緣，寶玉出家，劉姥姥救巧姐這些。但終究他們的思想不及曹雪芹深刻，超前，不能理解更無法接受，加之統(tǒng)治者的授意，他們的便自覺地進(jìn)行了一番狗尾續(xù)貂的瞞天過海的續(xù)寫。嚴(yán)重歪曲：主要人物的結(jié)局，配角人物的呼應(yīng)，賈蕓、小紅救寶玉，成全了寶玉和湘云，劉姥姥就巧姐，柳湘蓮還俗作強(qiáng)梁，襲人、蔣玉菡供奉寶玉，最主要的是寶黛釵云的結(jié)局。尤其是寶玉和寶釵的形象。（這些在脂評中都有指出，可程高就是視若無睹，竟然還假托是找到了曹雪芹的遺稿，真是相鼠有皮，人而無儀，無恥之極。）直接破壞了原著的藝術(shù)性、思想性。閱讀建議：“大家來找碴”，用前80回反駁后40回，樂在其中亦！三、紅樓夢的主線及矛盾斗爭 1、主線和主人公，同學(xué)們說說看？——由一道就考題說起《紅樓夢》是我國清代的曹雪芹從1754年開始，披閱十載，增刪五次而寫成的，以封建大家庭賈府為描寫中心，以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的愛情悲劇為主線，來反映我國封建社會腐朽衰敗的歷史過程，曲折地表現(xiàn)了反封建的深刻主題的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨著。主線 ①女兒的悲劇——集中在木石與金玉——賈寶玉 ②家族的興衰——集中在榮國府內(nèi)部——王熙鳳 2、兩條主線明暗交錯矛盾斗爭主要集中在榮府分化 二房 大房分化合流政王夫人赦邢夫人合流 賈璉、王熙鳳上層結(jié)果寶玉的婚姻明爭 嫡子派 庶子派 寶玉、王夫人 賈環(huán)、趙姨娘下層暗斗XX婆子，XX家的，他們的斗爭常常牽扯到上層的主子，甚至直接是上層斗費(fèi)婆子、王善保家的爭的具體表現(xiàn)，最典型的是“抄檢大觀園”的情節(jié)。 夏婆子、秦顯家的 矛盾最終簡化歸結(jié)于賈寶玉的婚姻問題上。四、紅樓夢探佚探佚就是探尋80回后丟失的原稿內(nèi)容，這也是大家所關(guān)心的。講探佚，以此幫助同學(xué)們理解原著的思想，更希望以此為興奮點(diǎn)，引起同學(xué)們讀書的興趣，尤其是精讀前80回。1、探佚的依據(jù)①、前80回的草蛇灰線、伏脈千里的前后照應(yīng)，各種隱喻、暗示和情節(jié)發(fā)展的必然趨勢②、脂評，作脂評的脂硯齋、畸笏叟等人是看過或了解石頭記全豹的，不少脂評流露出80回后的情節(jié)發(fā)展。③、曹學(xué)，紅樓夢的原始素材不少來自曹家的家庭史實(shí)。2、探佚的難點(diǎn)①、因?yàn)槭欠P、隱喻、暗示，所以探佚在一定程度上還是猜想，所以未必十分準(zhǔn)確；②、脂評既零碎又有相互矛盾，要分析、辨析，才能作為論據(jù)；③、曹雪芹的生平資料很少，單其生年，紅學(xué)界就有巨大的分歧。年齡相差達(dá)10年。④、比較主義、拿來主義對待紅學(xué)家探佚的研究成果五、探佚的基本方法1、諧音法這是大家比較熟悉的手法，互動舉例①、人名、最多，有表明寫作意圖的賈雨村、甄士隱，有暗示寫作背景的賈家和甄家，有表現(xiàn)人物命運(yùn)以的原應(yīng)嘆息、英蓮，有暗示情節(jié)的霍啟，有表現(xiàn)作者厭惡之情的卜世仁、王善保家的、甚至有些還是作者有意為之的戲謔。如賈政的清客詹光、沾光。②、物名：如千紅一窟、萬艷同悲③、地名：青埂峰、大荒山、無稽崖，梨香院、蘅蕪苑2、影射法 最典型和讓人津津樂道的莫過于晴為黛影、襲為釵副3、象征、暗示物與人：主要人物都有一個象征品質(zhì)的花卉，具體見第63回，壽怡紅群芳開夜宴，回目說的很清楚了，這些女兒們就是群芳，如寶釵牡丹，探春杏花，李紈梅花，襲人桃花，黛玉、晴雯芙蓉花，湘云海棠花等。還有些象征或暗示人物命運(yùn)的，如放風(fēng)箏，最典型的是探春的風(fēng)箏是鳳凰，又被另外一個鳳凰纏住，接著被一個喜字風(fēng)箏纏住，然后都斷了線，飛向遠(yuǎn)處，賈環(huán)的風(fēng)箏是螃蟹，象征了日后其橫行以及對寶玉的欺凌和迫害，詩的讖語。又如因麒麟伏白首雙星，這一回目及情節(jié)；再如大觀園的居所，怡紅院，稻香春，瀟湘館，蘅蕪苑等。物與主題：群芳髓、沁芳4、讖語法①、最多、最重要的是詩讖。第5回副冊及正冊的判詞，黛玉的葬花吟，三首螃蟹詩等等?！督K身誤》的曲牌名是對寶、黛愛情悲劇的感慨。“都道是金玉良姻，俺只念木石前盟?？諏χ街懈呤烤К撗?，終不忘，世外仙姝寂寞林。嘆人間，美中不足今方信:縱然是齊眉舉案，到底意難平。”空對著，就是說即使天天和像高士一樣的薛寶釵在一起，也是跟沒有差不多，空對著而已。終不忘，就說林黛玉去世了，但是他依然不忘。感嘆人間，美中不足，現(xiàn)在終于信了這句話。在一起的不想要，想要的已經(jīng)不在了。就算是舉案齊眉，這個是一個典故，形容夫妻相敬如賓。大家都客客氣氣的過日子，夫妻和睦，這應(yīng)該說來不錯了。但是沒有了林黛玉，到底是心里不舒服。那個林就是林黛玉。晶瑩雪和寂寞林也反映出了薛寶釵和林黛玉的特點(diǎn)②、戲讖；其中最主要的就是第17-18回，元妃省親點(diǎn)了四出戲。脂批明確指出：《豪宴》伏賈家之?dāng)?，《乞巧》伏元妃之死，《仙緣》伏甄寶玉送玉，《離魂》伏黛玉之死；所點(diǎn)之戲伏四事，乃通部書之大過節(jié)、大關(guān)鍵。③、謎讖：最典型是第22回制燈謎賈政悲讖語和50回，暖香塢雅制春燈謎和51回薛小妹新編懷古詩④、語讖；人物間此時此地，此情此景的對話卻在80回后得到印證，如送宮花賈璉戲熙鳳回中，惜春出場來的第一句話“我這里正和智能兒說我明兒