“轉(zhuǎn)媒體”時尚藝術(shù)展

第第頁“轉(zhuǎn)媒體”時尚藝術(shù)展編者：2012年5月24日，由上海戲劇學(xué)院主辦，楊青青教授策劃的“2012轉(zhuǎn)媒體時尚藝術(shù)展”在紅坊上海城市雕塑藝術(shù)中心舉行。

2012年，中國的“創(chuàng)新驅(qū)動，轉(zhuǎn)型發(fā)展”進入關(guān)鍵年，上海的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展也進入關(guān)鍵年。這一年，“設(shè)計之都”上海的高校科研，普遍更緊密地將創(chuàng)新研究、人才培養(yǎng)和服務(wù)區(qū)域產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟聯(lián)系在一起；上海戲劇學(xué)院的“轉(zhuǎn)媒體”時尚藝術(shù)展便是前沿探索之一。

何為“轉(zhuǎn)媒體”？學(xué)院如何以“轉(zhuǎn)媒體”項目為引領(lǐng)，嘗試實踐新一輪創(chuàng)意設(shè)計及人才培養(yǎng)方案？當(dāng)項目研究過程和成果開放性呈現(xiàn)，“從靈感到質(zhì)感”在未來的時日又將引發(fā)時尚產(chǎn)業(yè)怎樣的改變？

呈現(xiàn)高校創(chuàng)意設(shè)計科研探索――本專題特別提供上海戲劇學(xué)院關(guān)于“轉(zhuǎn)媒體時尚藝術(shù)展”的思考和行動樣本，希冀更多深入討論的發(fā)生，希冀“轉(zhuǎn)媒體”更有價值的產(chǎn)業(yè)回響。

一、“轉(zhuǎn)媒體”及其概念的提出

概念闡述?！稗D(zhuǎn)媒體”是指一個媒體跨越原有邊界轉(zhuǎn)化成另一個媒體形式?！稗D(zhuǎn)媒體時尚藝術(shù)”是讓藝術(shù)與時尚互動轉(zhuǎn)換，是將消費前衛(wèi)需求，把前沿的探索轉(zhuǎn)成需求。

“轉(zhuǎn)”是一個彼此傳遞的過程。在今天，當(dāng)代藝術(shù)與時尚已經(jīng)密不可分，時尚如何從當(dāng)代藝術(shù)中汲取靈感？當(dāng)代藝術(shù)如何向時尚借鑒技巧、擴大影響？“轉(zhuǎn)媒體時尚藝術(shù)展”向公眾拋出這一命題，探討并提供“轉(zhuǎn)”的廣闊空間與可能。

為什么“轉(zhuǎn)媒體”提出當(dāng)代藝術(shù)是時尚設(shè)計的靈感源？

時尚設(shè)計的靈感源往往是表面視覺化的聯(lián)想。當(dāng)代藝術(shù)是直達人內(nèi)心和觀念層面的內(nèi)在動力。當(dāng)代藝術(shù)的實驗性對人的刺激不僅僅是圖案、色彩、質(zhì)感等對應(yīng)式的聯(lián)想，而是更深層的藝術(shù)創(chuàng)作實踐。以當(dāng)代藝術(shù)為靈感源，讓設(shè)計過程矛盾、錯亂、不知所措，墜入某種時間與空間的聯(lián)系中，使設(shè)計面對的關(guān)系不是既定、現(xiàn)成的，由此產(chǎn)生更大的可能性。

概念的提出。丁乙為愛馬仕設(shè)計絲巾，楊福東為Prada拍攝宣傳片，寶馬贊助周春芽的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)展，日本藝術(shù)家村上隆為LV設(shè)計圖案……當(dāng)世界時尚奢侈品牌與當(dāng)代藝術(shù)合作，“轉(zhuǎn)媒體時尚藝術(shù)展”企圖將“轉(zhuǎn)媒體”這一思維方式同時輸入時尚界與藝術(shù)界，讓“當(dāng)代藝術(shù)要成為時尚設(shè)計的靈感源”成為設(shè)計師們的普遍觀念，將當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)由時尚這一通道，更為廣泛地進入人們的時尚生活體驗之中。

“轉(zhuǎn)媒體”強調(diào)了一種思維方法：它確定藝術(shù)與時尚間的互動轉(zhuǎn)換是具有廣闊空間的存在，它是靈感孵化器，可以誘發(fā)激情的靈感爆發(fā)。有意識地運用這一方法，可以讓藝術(shù)本真的靈性和酒神式的狂想孵化出一個當(dāng)代的幻彩舞臺。

“轉(zhuǎn)媒體時尚藝術(shù)展”則將成為一個開端。它開啟靈感之窗，導(dǎo)引創(chuàng)意趨向，促進更多時尚品牌、企業(yè)和設(shè)計師群體與當(dāng)代藝術(shù)家因此共識而密切合作，讓展覽成為時尚設(shè)計界的靈感來源。

二、“轉(zhuǎn)媒體”時尚藝術(shù)展

展覽策劃。展覽呈現(xiàn)“當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)時尚設(shè)計”的豐富面向。展覽主要由約50件知名當(dāng)代藝術(shù)家影像作品、200個當(dāng)代藝術(shù)資料庫視頻、200個新銳藝術(shù)靈感影像視頻以及200件時尚創(chuàng)意設(shè)計作品構(gòu)成；展覽媒介主要由視頻播放、展臺展示、時尚現(xiàn)場秀組成；展覽科技動用動態(tài)投影、視頻裝置、影像矩陣、材質(zhì)面料設(shè)計等多種手段；展覽受眾體驗要求不僅是視聽刺激，更設(shè)計為引導(dǎo)影像經(jīng)由觀者的視網(wǎng)膜直抵內(nèi)心。展覽內(nèi)容、媒介、技術(shù)、受眾體驗等元素多元交互，不僅呈現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)成為時尚素材與設(shè)計靈感的可能性，還為受眾提供了一個突破原有視覺經(jīng)驗，體驗“轉(zhuǎn)媒體”思維實現(xiàn)的實驗場。

展覽回放。

展覽由三大展示版塊組成。

在展覽序言空間，主要呈現(xiàn)展覽主題裝置與當(dāng)代藝術(shù)影像視頻資料庫。

在知名當(dāng)代藝術(shù)家影像作品展示空間，包括楊福東、卜樺、陸軍、徐震、崔岫聞、馬科?拉菲亞、原弓、曹斐、張培力、馬修?柏利塞維茲、唐茂宏、飛蘋果、陸春生、孫遜、闞萱、柯羅夫在內(nèi)的50位國際國內(nèi)知名當(dāng)代影像藝術(shù)家提供了自己歷年來參加卡塞爾文獻展和威尼斯雙年展的大作。

在國際國內(nèi)各大藝術(shù)院校新銳藝術(shù)影像視頻作品區(qū)，英國圣馬丁藝術(shù)學(xué)院、倫敦藝術(shù)學(xué)院、法國巴黎高等藝術(shù)學(xué)院、比利時安特衛(wèi)普藝術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院和北京電影學(xué)院提供了約200件原創(chuàng)影像視頻。

整個展覽現(xiàn)場，每一件當(dāng)代影像藝術(shù)作品都有相應(yīng)的時尚創(chuàng)意設(shè)計作品展示對應(yīng)。

展覽開幕日的“時尚秀”由舞蹈演員的肢體表演、當(dāng)代藝術(shù)的影像視覺與未來時尚的流行預(yù)測三者組成。

時尚秀的“主體”部分有四個內(nèi)容章節(jié)：自然界記憶、數(shù)字新情感、未知的時空、超現(xiàn)實生存。B6的音樂與棉棉的說唱為背景音樂；2009上海國際模特大賽全球總決賽冠軍蔣笑伊、2010第十九屆世界超級模特環(huán)球大賽中國區(qū)冠軍趙翊杉等為走秀模特；時尚芭蕾造型秀者趙聰為視頻秀者；新媒體藝術(shù)家包為躍與視頻藝術(shù)家吳建新合作多媒體視覺效果；“秀”以時尚手法詮釋了人與自然、與社會之間的互動關(guān)系。設(shè)計師從自然和社會中提取靈感轉(zhuǎn)換成有質(zhì)感的服裝，這也是對未來時尚流行趨勢的新預(yù)測。

三、從“靈感”到“質(zhì)感”

“轉(zhuǎn)”是一個思想對撞、相互嵌入、裂變的過程；從“靈感”到“質(zhì)感”是將創(chuàng)新能量物化的專業(yè)過程。在這里，當(dāng)代藝術(shù)是人類文化思想的前衛(wèi)，時尚則將相關(guān)研究和探索轉(zhuǎn)化對為大眾需求的滿足。

因此，作為特別的創(chuàng)意思維項目訓(xùn)練，從靈感到質(zhì)感項目不簡單要求學(xué)習(xí)者將藝術(shù)品的視覺符號、視覺元素直接衍生為時尚用品，而希望他們將未來的轉(zhuǎn)化建立在對藝術(shù)品理念深刻理解的基礎(chǔ)之上。學(xué)生設(shè)計團隊在楊青青教授的帶領(lǐng)下探尋藝術(shù)作品深層次的文化內(nèi)涵，結(jié)合視覺元素的提取轉(zhuǎn)化為設(shè)計的靈感源，再運用時尚的手法創(chuàng)作出時尚藝術(shù)作品――作為前衛(wèi)思想的體會者和實踐者，在夜以繼日的轉(zhuǎn)化設(shè)計過程中，學(xué)生們開拓了視野，豐富了專業(yè)知識，激發(fā)了對當(dāng)代藝術(shù)的興趣，也獲得了高層次的創(chuàng)意思維訓(xùn)練。

為使學(xué)習(xí)者對“轉(zhuǎn)媒體”概念形成更深刻的了解，“轉(zhuǎn)媒體”時尚藝術(shù)展還穿插了相關(guān)主題講座和藝術(shù)家工作坊。

上海木碼設(shè)計創(chuàng)始合伙人、設(shè)計總監(jiān)路易?勞倫斯先生圍繞“轉(zhuǎn)媒體”概念，結(jié)合2012年米蘭設(shè)計周，為專程來滬參觀“轉(zhuǎn)媒體”時尚藝術(shù)展的湖南大學(xué)新媒體學(xué)院及上海戲劇學(xué)院編導(dǎo)系學(xué)生舉辦了精彩的講座。勞倫斯先生回顧了4月剛落下帷幕的2012年米蘭設(shè)計周，從各大展區(qū)概覽到精選展品設(shè)計剖析，從梅賽德斯奔馳與中國當(dāng)代設(shè)計師聯(lián)盟共同舉辦的“慢坐”展館到設(shè)計盛會的無限魅力，強調(diào)了“藝術(shù)與設(shè)計不分家”的理念，讓大家看到了中國哲學(xué)、美學(xué)與當(dāng)代設(shè)計藝術(shù)的完美融合，更深入地理解了“藝術(shù)是設(shè)計的靈感孵化器”這一“轉(zhuǎn)媒體”時尚藝術(shù)展強調(diào)的命題。

同期，來自美國哥倫比亞大學(xué)的參展藝術(shù)家馬克?拉菲爾也圍繞“轉(zhuǎn)媒體”這個概念舉辦了為期三天的“轉(zhuǎn)媒體――圖像資料庫獲得”藝術(shù)家專題工作坊。馬克先生認為，“轉(zhuǎn)媒體”概念強調(diào)了不同藝術(shù)形式可以相互轉(zhuǎn)化的創(chuàng)意思維方法。結(jié)合上海戲劇學(xué)院的專業(yè)背景，馬克先生將楊青青教授“藝術(shù)是時尚靈感源”的提法進一步拓展，提出舞臺藝術(shù)、表演藝術(shù)、視頻藝術(shù)、裝置藝術(shù)、時尚藝術(shù)乃至廣告藝術(shù)等視覺藝術(shù)形式之間存在的互為轉(zhuǎn)化和提攜。他認為創(chuàng)意教學(xué)的關(guān)鍵就是引導(dǎo)學(xué)習(xí)者用藝術(shù)的“眼睛”去觀察、發(fā)現(xiàn)、收集、提煉靈感圖像并轉(zhuǎn)化應(yīng)用到實際創(chuàng)作中去。

當(dāng)代藝術(shù)作品作為靈感輸入，通過時尚設(shè)計實現(xiàn)轉(zhuǎn)換（這個轉(zhuǎn)換空間類似函數(shù)的N次方演算），然后再輸出，由于函數(shù)的N次方演算空間存在無盡的可能性，最終的輸出便可能是具體產(chǎn)品、無形思維或某種方法論。每個人都可以從自己的角度找到一個獨特并有實際作用的立足點，而所謂轉(zhuǎn)換，最終在現(xiàn)實中觸發(fā)的答案就是開放和多元。

春江花月夜影像4分27秒

陸軍

陸軍與加拿大著名爵士鋼琴家戴維?布雷德合作的數(shù)字水墨視頻作品《春江花月夜》，以攝影的方式拍攝水與顏料交融變化的瞬間，非常完美地表現(xiàn)了水與顏色之間錯綜復(fù)雜的變化關(guān)系，其效果也諳和了中國傳統(tǒng)水墨的經(jīng)驗，甚至超越了中國繪畫的敘事性，將水墨經(jīng)驗提升為一個更為抽象的現(xiàn)代性表達，成為我們現(xiàn)代精神的抽象敘事。

流水線影像28分13秒

李消非

在《流水線》錄像項目中，李消非把工廠作為他思索“真實”地生存與發(fā)展的實驗基地，其中涉及的在更廣發(fā)的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)中，個體和單位如何消解自身特性，成為在自然或扭曲下成長的經(jīng)驗產(chǎn)品。其中最具有代表性的作品“一個外企老板”，藝術(shù)家選擇外國人在中國的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，通過他們的生活和世界觀，使我們看到個體在“真實”面前顯露的面貌并逐漸清晰外力“真實”地造就個體。

拳擊影像2分54秒

張鼎

張鼎的影像《拳擊》，以身體傷害的形式，構(gòu)建了一場殘酷卻又讓人印象深刻的對立。張鼎赤手徒拳，不停擊打三個沒有反饋、無動于衷的仙人球，及至手臂上扎滿利刺、淌滿鮮血，拳擊最后演變