新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景及在各國(guó)產(chǎn)生的影響演示文稿

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景及在各國(guó)產(chǎn)生的影響演示文稿目前一頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景及在各國(guó)產(chǎn)生的影響目前二頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)索引“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景特征等新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)（法國(guó)、蘇格蘭、奧地利、比利時(shí)、西班牙）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)總結(jié)目前三頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景時(shí)間：1895年——1910年產(chǎn)生原因：社會(huì)、文化、技術(shù)（英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學(xué)價(jià)值，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點(diǎn)，提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。）美學(xué)風(fēng)格：個(gè)人主義、唯美主義，以植物為母體元素，抽象、夸張目前四頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)起源：在1880年代，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)只是被簡(jiǎn)單地稱為現(xiàn)代風(fēng)格，就象洛可可風(fēng)格在它那個(gè)時(shí)代的稱呼一樣。另一方面，很多小范圍團(tuán)體的互相聚集，稍微改良了當(dāng)時(shí)矯飾的流行風(fēng)格，形成20世紀(jì)現(xiàn)代主義的前奏。其中包括因時(shí)髦的先鋒派期刊《青年》而得名的德國(guó)青年風(fēng)格；維也納的維也納分離派運(yùn)動(dòng)，那里的高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師脫離主流的(一年一度在巴黎舉行的)沙龍畫展，而把風(fēng)格一致的作品集合在一起展覽。在意大利，用倫敦商店的櫥窗為來(lái)源于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，又歸于好的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，命名為自由風(fēng)格。其包括新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的商業(yè)外觀，同時(shí)又保留了意大利重要特色標(biāo)志。這種風(fēng)格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動(dòng)的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長(zhǎng)出來(lái)。目前五頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的范圍主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別（按線條裝飾分）A.曲線派主張－師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。代表－法國(guó)、比利時(shí)、德國(guó)、荷蘭、西班牙等特點(diǎn)－最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。目前六頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)B.直線派主張－－與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線幾何形態(tài)代表－－英國(guó)格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派特點(diǎn)－－直線為主，形態(tài)、色彩簡(jiǎn)潔。目前七頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系和區(qū)別感覺(jué)因素加入設(shè)計(jì)自然風(fēng)格放棄傳統(tǒng)風(fēng)格自然草木中抽象的紋樣新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)手工藝推崇自然主義借鑒哥特風(fēng)格卷草花卉鳥類工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)目前八頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)法國(guó)的“新藝術(shù)”（曲線派）運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、反對(duì)維多利亞風(fēng)格設(shè)計(jì)源泉：自然（動(dòng)植物紋樣）東方藝術(shù)設(shè)計(jì)主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的曲線為中心設(shè)計(jì)中心：巴黎、南斯法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)更加集中于比較密切的幾個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體間，對(duì)歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個(gè)中心。南斯主要集中在家具設(shè)計(jì)方面，而巴黎包含的設(shè)計(jì)范圍則十分廣泛。主要是幾個(gè)以家具為核心的設(shè)計(jì)事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團(tuán)。目前九頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)新藝術(shù)之家是迷戀日本藝術(shù)的薩穆爾?賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設(shè)計(jì)事務(wù)所。1900年的新藝術(shù)之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術(shù)之名不脛而走。作品具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們?cè)O(shè)計(jì)中。德方列裝飾風(fēng)格纖細(xì)優(yōu)美，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風(fēng)格凝重，結(jié)實(shí)，其代表作為1900年設(shè)計(jì)的兩套室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具，其中新藝術(shù)室是運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的集中體現(xiàn)，對(duì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)際化起到很大的促進(jìn)作用。目前十頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)現(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設(shè)計(jì)集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利、佛洛特等，不久解散。六人集團(tuán)----由察平特、普羅密特、吉瑪?shù)碌攘私M成的松散的設(shè)計(jì)團(tuán)體。其設(shè)計(jì)杰出，影響大于以上兩集團(tuán)。六人在設(shè)計(jì)理念上極為一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號(hào)，曲線等設(shè)計(jì)傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風(fēng)格較為接近。其中最杰出的是吉瑪?shù)履壳笆豁?yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)吉馬德巴黎地鐵入口設(shè)計(jì)目前十二頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)目前十三頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)以家具設(shè)計(jì)與制造為主，南斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和愛(ài)彌爾?蓋勒有很大關(guān)系。蓋勒也遵循新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，采用大量的動(dòng)植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日本和中國(guó)家具的影響較大。但他不同于巴黎設(shè)計(jì)師的是關(guān)注于用不同的木料，已達(dá)到裝飾的目的。

愛(ài)彌爾?蓋勒目前十四頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)愛(ài)彌爾?蓋勒愛(ài)彌爾?蓋勒思想:具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，曾在《裝潢藝術(shù)》發(fā)表《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》，還是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最早提出在設(shè)計(jì)中必須考慮功能的重要性原則的設(shè)計(jì)家。愛(ài)彌爾?蓋勒設(shè)計(jì)成就——玻璃設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)風(fēng)格——不對(duì)稱造型、色彩精致的表面裝飾目前十五頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)蘇格蘭（直線派）其設(shè)計(jì)的探索成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)極具特點(diǎn)的插曲。他們主張直線、主張簡(jiǎn)單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計(jì)劃，和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)主張相反這種探索恰為機(jī)械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ)，這種探索在德國(guó)青年風(fēng)格和奧地利分離派中得到進(jìn)一步發(fā)展。馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。目前十六頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)馬金托什是當(dāng)時(shí)英國(guó)最重要的建筑設(shè)計(jì)師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計(jì)出具有新風(fēng)格、獨(dú)特的建筑。日本浮世繪對(duì)其影響很大，喜歡使用簡(jiǎn)單的直線和黑、白的基本色彩。他將有機(jī)形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡(jiǎn)單而又具高度裝飾意味的平面設(shè)計(jì)特征與奧地利分離派極為相似。他受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、現(xiàn)代主義前奏等多種風(fēng)格影響，是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期重要的環(huán)節(jié)式人物。目前十七頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)目前十八頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院代表作格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院兼具新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn)，代表了當(dāng)代最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)試驗(yàn)結(jié)果。楊柳茶室的室內(nèi)、家具也體現(xiàn)了他們的風(fēng)格。目前十九頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館設(shè)計(jì)1906目前二十頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)奧地利（直線派）19世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計(jì)家公開提出與正宗的學(xué)院派分離，他們組織的團(tuán)體自稱分離派。口號(hào)為“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。他們?cè)谛问椒矫娴奶剿骱偷聡?guó)青年風(fēng)格近似，對(duì)當(dāng)時(shí)德文國(guó)家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)力量。分離派運(yùn)動(dòng)的代表人物有華格納和霍夫曼等。目前二十一頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)奧托?華格納設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)重演歷史樣式設(shè)計(jì)原則：功能第一，裝飾第二華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他提出了建筑設(shè)計(jì)應(yīng)為人的現(xiàn)代生活服務(wù)，以促進(jìn)交流，提供方便的功能為目的。目前二十二頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)目前二十三頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)“方格霍夫曼”

Josef（Joseph）Hoffmann設(shè)計(jì)原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時(shí)我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價(jià)去追求它。設(shè)計(jì)風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖方格網(wǎng)形式

主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。1870-1956目前二十四頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)建筑設(shè)計(jì)--斯托克列宮

目前二十五頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)比利時(shí)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（曲線派）比利時(shí)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)開始于19世紀(jì)80年代，具有相當(dāng)?shù)拿裰魃剩笏囆g(shù)與設(shè)計(jì)為廣大民眾服務(wù)。從設(shè)計(jì)上看比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和法國(guó)風(fēng)格近似，觀念吻合。比利時(shí)進(jìn)入新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以后逐漸成為歐洲重要的活動(dòng)中心之一。代表人物：亨利·凡德·威爾德維克多·霍塔二十人小組19世紀(jì)末一些設(shè)計(jì)家在新藝術(shù)思想影響下，組成了二十人小組。舉辦了一系列的藝術(shù)展覽，展出了歐洲當(dāng)時(shí)最前衛(wèi)的一批藝術(shù)家的作品，通過(guò)展覽使比利時(shí)接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時(shí)。他們推威爾德為領(lǐng)袖，并逐漸開始從純美術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個(gè)重要領(lǐng)導(dǎo)人。目前二十六頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)亨利·凡德·威爾德（HenryVandeVelde）比利時(shí)19世紀(jì)末20世紀(jì)初最杰出的設(shè)計(jì)家設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要奠基人。主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計(jì)。支持新技術(shù)，肯定機(jī)械，提出設(shè)計(jì)中功能第一的原則，主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對(duì)漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他提出達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點(diǎn)原則:設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理；材料運(yùn)用準(zhǔn)確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想，對(duì)德國(guó)設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。在德國(guó)時(shí)期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校，還參于現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。目前二十七頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)餐具銀質(zhì)刀叉和瓷盤(亨利·凡·德·威爾德)目前二十八頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)標(biāo)志亨利·凡·德·威爾德設(shè)計(jì)1908年目前二十九頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)維克多·霍塔（VictorHorta）設(shè)計(jì)——建筑及室內(nèi)設(shè)設(shè)計(jì)特征——注重植物的“鞭繩”裝飾暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面設(shè)計(jì)以曲線為主，裝飾上保持了運(yùn)動(dòng)的基本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一。早期代表作塔賽勒飯店；巔峰之作霍塔旅館是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最杰出的設(shè)計(jì)之一。目前三十頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)塔賽爾公寓

目前三十一頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)西班牙的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（曲線派）

最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計(jì)代表是高蒂。高迪----風(fēng)格是很獨(dú)立的，作品極為大膽、極端、特異。設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻彩繪瓷磚＋混凝土設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。目前三十二頁(yè)\總數(shù)三十七頁(yè)\編于八點(diǎn)巴特羅公寓公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色