新藝術運動的背景及在各國產(chǎn)生的影響演示文稿

新藝術運動的背景及在各國產(chǎn)生的影響演示文稿目前一頁\總數(shù)三十七頁\編于八點新藝術運動的背景及在各國產(chǎn)生的影響目前二頁\總數(shù)三十七頁\編于八點索引“新藝術”運動的背景特征等新藝術運動在歐洲各國（法國、蘇格蘭、奧地利、比利時、西班牙）新藝術運動總結(jié)目前三頁\總數(shù)三十七頁\編于八點“新藝術”運動的背景時間：1895年——1910年產(chǎn)生原因：社會、文化、技術（英國工藝美術運動反對工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學價值，未能找到藝術與大工業(yè)的契合點，提出藝術與技術相結(jié)合。）美學風格：個人主義、唯美主義，以植物為母體元素，抽象、夸張目前四頁\總數(shù)三十七頁\編于八點起源：在1880年代，新藝術運動只是被簡單地稱為現(xiàn)代風格，就象洛可可風格在它那個時代的稱呼一樣。另一方面，很多小范圍團體的互相聚集，稍微改良了當時矯飾的流行風格，形成20世紀現(xiàn)代主義的前奏。其中包括因時髦的先鋒派期刊《青年》而得名的德國青年風格；維也納的維也納分離派運動，那里的高瞻遠矚的藝術家和設計師脫離主流的(一年一度在巴黎舉行的)沙龍畫展，而把風格一致的作品集合在一起展覽。在意大利，用倫敦商店的櫥窗為來源于工藝美術運動，又歸于好的現(xiàn)代設計，命名為自由風格。其包括新藝術運動的商業(yè)外觀，同時又保留了意大利重要特色標志。這種風格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長出來。目前五頁\總數(shù)三十七頁\編于八點新藝術運動的特征

新藝術運動的范圍主要表現(xiàn)于建筑，涉及家具、工業(yè)產(chǎn)品、平面新藝術運動派別（按線條裝飾分）A.曲線派主張－師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。代表－法國、比利時、德國、荷蘭、西班牙等特點－最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。目前六頁\總數(shù)三十七頁\編于八點B.直線派主張－－與機械生產(chǎn)相適應的簡潔直線幾何形態(tài)代表－－英國格拉斯哥學派、維也納分離派特點－－直線為主，形態(tài)、色彩簡潔。目前七頁\總數(shù)三十七頁\編于八點新藝術運動與工藝美術運動的聯(lián)系和區(qū)別感覺因素加入設計自然風格放棄傳統(tǒng)風格自然草木中抽象的紋樣新藝術運動強調(diào)手工藝推崇自然主義借鑒哥特風格卷草花卉鳥類工藝美術運動目前八頁\總數(shù)三十七頁\編于八點法國的“新藝術”（曲線派）運動背景：反對工業(yè)化風格、反對維多利亞風格設計源泉：自然（動植物紋樣）東方藝術設計主張：藝術與技術相結(jié)合設計元素以有機的曲線為中心設計中心：巴黎、南斯法國的新藝術運動更加集中于比較密切的幾個設計團體間，對歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個中心。南斯主要集中在家具設計方面，而巴黎包含的設計范圍則十分廣泛。主要是幾個以家具為核心的設計事務所為中心，影響大的有新藝術之家，現(xiàn)代之家，六人集團。目前九頁\總數(shù)三十七頁\編于八點新藝術之家是迷戀日本藝術的薩穆爾?賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設計事務所。1900年的新藝術之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術之名不脛而走。作品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強調(diào)有機形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設計中。德方列裝飾風格纖細優(yōu)美，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風格凝重，結(jié)實，其代表作為1900年設計的兩套室內(nèi)設計及家具，其中新藝術室是運動風格的集中體現(xiàn)，對運動的國際化起到很大的促進作用。目前十頁\總數(shù)三十七頁\編于八點現(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設計集團，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐，1898年出資開設了現(xiàn)代之家提供新藝術風格的設計用品。重要的設計家有蘭德利、佛洛特等，不久解散。六人集團----由察平特、普羅密特、吉瑪?shù)碌攘私M成的松散的設計團體。其設計杰出，影響大于以上兩集團。六人在設計理念上極為一致，都強調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號，曲線等設計傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風格較為接近。其中最杰出的是吉瑪?shù)履壳笆豁揬總數(shù)三十七頁\編于八點吉馬德巴黎地鐵入口設計目前十二頁\總數(shù)三十七頁\編于八點目前十三頁\總數(shù)三十七頁\編于八點南斯的“新藝術”運動以家具設計與制造為主，南斯新藝術運動的發(fā)展和愛彌爾?蓋勒有很大關系。蓋勒也遵循新藝術運動的風格，采用大量的動植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設計師的是關注于用不同的木料，已達到裝飾的目的。

愛彌爾?蓋勒目前十四頁\總數(shù)三十七頁\編于八點愛彌爾?蓋勒愛彌爾?蓋勒思想:具有強烈的自然主義傾向，曾在《裝潢藝術》發(fā)表《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》，還是法國新藝術運動中最早提出在設計中必須考慮功能的重要性原則的設計家。愛彌爾?蓋勒設計成就——玻璃設計設計風格——不對稱造型、色彩精致的表面裝飾目前十五頁\總數(shù)三十七頁\編于八點蘇格蘭（直線派）其設計的探索成為新藝術運動的一個極具特點的插曲。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術運動的設計主張相反這種探索恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎，這種探索在德國青年風格和奧地利分離派中得到進一步發(fā)展。馬金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。目前十六頁\總數(shù)三十七頁\編于八點馬金托什是當時英國最重要的建筑設計師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設計出具有新風格、獨特的建筑。日本浮世繪對其影響很大，喜歡使用簡單的直線和黑、白的基本色彩。他將有機形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡單而又具高度裝飾意味的平面設計特征與奧地利分離派極為相似。他受工藝美術運動、新藝術運動、現(xiàn)代主義前奏等多種風格影響，是工藝美術時期與現(xiàn)代主義時期重要的環(huán)節(jié)式人物。目前十七頁\總數(shù)三十七頁\編于八點目前十八頁\總數(shù)三十七頁\編于八點格拉斯哥藝術學院代表作格拉斯哥藝術學院兼具新藝術運動和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風格的集中體現(xiàn)，代表了當代最前衛(wèi)的設計試驗結(jié)果。楊柳茶室的室內(nèi)、家具也體現(xiàn)了他們的風格。目前十九頁\總數(shù)三十七頁\編于八點格拉斯哥藝術學院圖書館設計1906目前二十頁\總數(shù)三十七頁\編于八點奧地利（直線派）19世紀末奧地利的一批設計家公開提出與正宗的學院派分離，他們組織的團體自稱分離派?？谔枮椤盀闀r代的藝術，為藝術的自由”。他們在形式方面的探索和德國青年風格近似，對當時德文國家流行的曲線風格產(chǎn)生了嚴重沖擊，成為一股新的設計運動力量。分離派運動的代表人物有華格納和霍夫曼等。目前二十一頁\總數(shù)三十七頁\編于八點奧托?華格納設計觀點：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導致新形式的出現(xiàn)，反對重演歷史樣式設計原則：功能第一，裝飾第二華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他提出了建筑設計應為人的現(xiàn)代生活服務，以促進交流，提供方便的功能為目的。目前二十二頁\總數(shù)三十七頁\編于八點目前二十三頁\總數(shù)三十七頁\編于八點“方格霍夫曼”

Josef（Joseph）Hoffmann設計原則：功能是我們的指導原則，實用是我們的首要條件。我們必須強調(diào)良好的比例和適當?shù)厥褂貌牧稀Ｔ谛枰獣r我們可以進行裝飾，但不能不惜代價去追求它。設計風格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖方格網(wǎng)形式

主張造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。1870-1956目前二十四頁\總數(shù)三十七頁\編于八點建筑設計--斯托克列宮

目前二十五頁\總數(shù)三十七頁\編于八點比利時的“新藝術”運動（曲線派）比利時的設計運動開始于19世紀80年代，具有相當?shù)拿裰魃?，要求藝術與設計為廣大民眾服務。從設計上看比利時新藝術運動和法國風格近似，觀念吻合。比利時進入新藝術運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一。代表人物：亨利·凡德·威爾德維克多·霍塔二十人小組19世紀末一些設計家在新藝術思想影響下，組成了二十人小組。舉辦了一系列的藝術展覽，展出了歐洲當時最前衛(wèi)的一批藝術家的作品，通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時。他們推威爾德為領袖，并逐漸開始從純美術向?qū)嵱妹佬g轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小組改名為自由美學社，有威爾德、博維和霍塔三個重要領導人。目前二十六頁\總數(shù)三十七頁\編于八點亨利·凡德·威爾德（HenryVandeVelde）比利時19世紀末20世紀初最杰出的設計家設計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設計史的重要奠基人。主要從事新藝術風格的家具、室內(nèi)等設計。支持新技術，肯定機械，提出設計中功能第一的原則，主張藝術與技術結(jié)合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術主義。他提出達到工業(yè)與藝術結(jié)合的最高目標的三點原則:設計結(jié)構(gòu)合理；材料運用準確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設計的思想，對德國設計影響深遠。在德國時期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術學校，還參于現(xiàn)代設計運動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。目前二十七頁\總數(shù)三十七頁\編于八點餐具銀質(zhì)刀叉和瓷盤(亨利·凡·德·威爾德)目前二十八頁\總數(shù)三十七頁\編于八點標志亨利·凡·德·威爾德設計1908年目前二十九頁\總數(shù)三十七頁\編于八點維克多·霍塔（VictorHorta）設計——建筑及室內(nèi)設設計特征——注重植物的“鞭繩”裝飾暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面設計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風格，很好的平衡了功能與裝飾的關系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設計師之一。早期代表作塔賽勒飯店；巔峰之作霍塔旅館是新藝術運動最杰出的設計之一。目前三十頁\總數(shù)三十七頁\編于八點塔賽爾公寓

目前三十一頁\總數(shù)三十七頁\編于八點西班牙的“新藝術”運動（曲線派）

最極端、最具有宗教氣氛的新藝術運動代表就是西班牙，而西班牙重要的設計代表是高蒂。高迪----風格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異。設計風格：仿生、哥特式、曲線風格、奇幻彩繪瓷磚＋混凝土設計理念：每一個獨立的建筑元素都可以更符合邏輯、更有表情、更豐滿、更具有裝飾效果，并少一點平庸。目前三十二頁\總數(shù)三十七頁\編于八點巴特羅公寓公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色