文學常識及名著訓練整理

第文學常識及名著訓練整理

初中語文常識：鮮為人知的文化名人筆名，因何而起

老舍：老舍先生原名舒慶春，他曾起了個別名“舒舍予”，即把自己的姓拆成“舍予”二字，意為放棄私心和個人利益。

曹禺：文學家曹禺原名萬家寶，有人問起他的筆名有何含義，他答曰：“我姓萬(繁體字萬)，這個“萬”字草字頭下是一個禺。寫文章總得有個筆名，我便將“萬”字拆為“草禺”，但“草”不像一個姓，就取其諧音曹?！?/p>

魯迅：魯迅先生有158個筆名，其中含謎的筆名不少。如“華圄”暗喻當時的中國(華)是個大監(jiān)獄(圄);“豐之渝”是“封建之余孽”的縮寫諧音。1930年，國民黨通緝“墮落文人魯迅”，魯迅立即針鋒相對，先后用了“隋洛文”、“洛文”、“樂雯”等燈謎化的筆名來嘲諷國民黨當局。1918年4月，他發(fā)表了《狂人日記》，在這上面他用了魯迅這筆名。他是這樣解釋自己的筆名的：一、母親姓魯;二、周魯是同姓之國;三、取愚魯而迅速的意思。

巴金：巴金原名李堯棠，在法國留學時，他有一個姓巴的同學自殺了，為了懷念這位同學便以“巴”作姓。他的一位朋友還為他取了一個容易記住的名字叫“金”，于是“巴金”這筆名就誕生了，他在《滅亡》一書上就用了此名。

冰心：冰心原名謝婉瑩，冰心小時候她就接觸中國古典文字，特別喜歡唐詩。她對唐代詩人王昌齡作的《芙蓉樓送辛漸》一詩特別欣賞，其中的“一片冰心在玉壺”尤為喜愛。為了表明她不與黑社會同流合污，她就取“冰心”為筆名。

張恨水：張恨水原名張心遠，“恨水”一名是他17歲那年，在蘇州第一次投稿時取的筆名，是從南唐后主李煜《相見歡》詞“胭脂淚，留人醉，幾時重自是人生長恨水東去”中截取出來的。張恨水幼年酷愛詞章，讀了李后主這首詞，想到人生有限，不能讓光陰如流水一樣白白流逝，就取了這個筆名。

戴望舒：戴望舒原名戴朝宗，筆名“望舒”取自屈原《離騷》：“前望舒使先驅兮，后飛廉使奔屬?！蓖婕瓷裨捴序屧埋{車的神，后來成為月的代稱。月在古詩詞中可作為愛情的象征，月光的朦朧與戴望舒詩歌的朦朧婉曲是相合的，筆名暗示了詩人的詩歌內容和詩風。

金庸：金庸原名查良鏞。上世紀50年代中期，他在《新晚報》副刊發(fā)表“新派武俠小說”時，一時想不出用什么筆名，后索性把名字最后一個字分為兩半，從此“金庸”的筆名風靡香港。

古龍：古龍原名熊耀華。至于“古龍”這個名字的來源，有多種說法。古龍在世時，恐怕沒有人問過這個似乎淺顯的的問題，迨古龍仙去之后才意識到他怎么叫起古龍來的，才發(fā)現(xiàn)忘記問他的筆名來歷了，本來不應該成為問題的事情，如今成了一個你猜我猜大家猜還都沒譜兒的老問題。

一是說有個叫“古鳳”的夢中情人，求而不得，于是在取筆名時，取了個與其相配的“古龍”。

二是說取自唐詩人李賀的《湘妃》一詩：幽愁秋氣上青楓，涼夜波間吟古龍。

三是說古龍出生那天雨過天晴，屋后榕樹樹洞發(fā)出咕隆聲。他大長大后，知道了這個神奇的現(xiàn)象，取“咕隆”諧音“古龍”以紀念偉大的出生。

四是金古聯(lián)想。說是因為其追慕金庸，便取了個與之相對的“古龍”。

至于真真假假，目前是誰也說不清，反正就成了一宗謎案。

高爾基：高爾基的原名是阿歷克塞·瑪克西姆維奇·彼什柯夫?！案郀柣痹诙砦闹惺恰巴纯唷钡囊馑肌？锤郀柣鶆?chuàng)作的自傳體小說《童年》、《在人間》、《我的大學》，我們可以得知，作者的筆名是為了永志苦難艱辛的生活歷程?！案郀柣痹诙砦闹杏小巴纯唷钡囊馑?，那他又為何取這個名字呢原來他從小父母雙亡，讀了兩年書就開始在社會上謀生了，遭受了很多的人間苦難，為了紀念自己的經(jīng)歷，所以取了“高爾基”這個筆名。

馬克·吐溫：美國著名作家馬克·吐溫，原名是塞莫爾·朗菏恩·克萊門斯。他取筆名馬克·吐溫，是為了懷念青少年時期在密西西比河上做水手和領航員的一段生活經(jīng)歷，那時他經(jīng)常聽到測水員的叫喊聲：“水深兩噚(一噚等于6英尺)，航船可以小心通過?！薄榜R克·吐溫”就是這個意思。

歐·亨利：歐·亨利這個筆名來自一家酒吧老板的“呼名”。他經(jīng)常到這家酒館喝酒，有一天，他請兩名記者來這里做客，大聲招呼道：“歐·亨利，再來一杯!”接著詢問兩名記者：“我寫了一篇小說，不想用真名發(fā)表，你們看用什么筆名好呢”他剛才招呼“歐·亨利”的叫聲因為與眾不同，引起了其中一名記者的好奇。這名記者隨意開玩笑說：“你剛才喊叫的‘歐·亨利’不是就很好嗎”結果，他竟把這玩笑當真，在小說上簽上了“歐·亨利”作為筆名。小說發(fā)表后，就一直沿用這個筆名。歐·亨利的真名是威廉·雪德雷·波特。

司湯達：司湯達是法國十九世紀批判現(xiàn)實主義作家，小說《紅與黑》是他的代表作。作者原名是亨利·貝爾，“司湯達”本是普魯士的一個默默無聞的小村莊的名字，作者很喜愛這個獨具特色的小村莊，取來為筆名，首次署于1817年出版的《羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩》著作中。

初中語文閱讀：100篇名著中提煉出的100句經(jīng)典

1.神要是公然去跟人作對，那是任何人都難以對付的。(《荷馬史詩》)

2.生存還是毀滅，這是一個值得思考的問題。(《哈姆雷特》)

3.善良人在追求中縱然迷惘，卻終將意識到有一條正途。(《浮士德》)

4.認識自己的無知是認識世界的最可靠的方法。(《隨筆集》)

5.你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎我向你發(fā)誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現(xiàn)在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這么做，可我們在精神上依然是平等的。(《簡·愛》)

6.大人都學壞了，上帝正考驗他們呢，你還沒有受考驗，你應當照著孩子的想法生活。(《童年》)

7，你越?jīng)]有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到欲望的最高峰。(《高老頭》)

8.我只想證明一件事，就是，那時魔鬼引誘我，后來又告訴我，說我沒有權利走那條路，因為我不過是個虱子，和所有其余的人一樣。(《罪與罰》)

9.你瞧，桑丘·潘沙朋友，那邊出現(xiàn)了三十多個大得出奇的巨人。(《堂·吉訶德》)

10.我并不愿意你受的苦比我受的還大，希斯克利夫。我只愿我們永遠不分離：如果我有一句話使你今后難過，想想我在地下也感到一樣的難過，看在我自己的份上，饒恕我吧!(《呼嘯山莊》

11.幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。(《安娜·卡列尼娜》)

12.唉，奴隸般的意大利，你哀痛之逆旅，你這暴風雨中沒有舵手的孤舟，你不再是各省的主婦，而是妓院!(《神曲》)

13.將感情埋藏得太深有時是件壞事。如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。(《傲慢與偏見》)

14.鐘聲又鳴響了……一聲又一聲，靜謐而安詳，即使在女人做新娘的那個好月份里，鐘聲里也總帶有秋天的味道。(《喧囂與騷動》)

15.一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。(《老人與?！?

16.當然，行是行的，這固然很好，可是千萬別鬧出什么亂子來啊。(《套中人》)

17.面包!面包!我們要面包!(《萌芽》)

18.我從沒有愛過這世界，它對我也一樣。(《拜倫詩選》)

19.愛情應該給人一種自由感，而不是囚禁感。(《兒子與情人》)

20.暴風雨將要在那一天，甚至把一些槲樹吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宮殿也將要動搖!(《海涅詩選》)

21.自己的行為最惹人恥笑的人，卻永遠是最先去說別人壞話的人。(《偽君子》)

22.這時一種精神上的感慨油然而生，認為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎占了其中絕大部分。(《歐·亨利短篇小說選》)

23.歷史喜愛英勇豪邁的事跡，同時也譴責這種事跡所造成的后果。(《神秘島》)

24.整個下半天，人都聽憑羊脂球去思索。不過本來一直稱呼她作“夫人”，現(xiàn)在卻簡單地稱呼她作“小姐”了，誰也不很知道這是為著什么，仿佛她從前在評價當中爬到了某種地位，現(xiàn)在呢，人都想把她從那種地位拉下一級似的，使她明白自己的地位是尚叩摹(《莫泊桑短篇小說選》)

25.如果冬天來了，春天還會遠嗎(《雪萊詩選》)

26.我明白了，我已經(jīng)找到了存在的答案，我惡心的答案，我整個生命的答案。其實，我所理解的一切事物都可以歸結為荒誕這個根本的東西。(《惡心》)

27.世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫(yī)治創(chuàng)傷。(《湯姆叔叔的小屋》)

28.當格里高·薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發(fā)現(xiàn)他在床上變成了一個巨大的跳蚤。(《變形記》)

29.當現(xiàn)實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一。(《追憶似水年華》)

30.人與人之間，最可痛心的事莫過于在你認為理應獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害。(《巨人傳》)

31.現(xiàn)在我說的您要特別注意聽：在別人心中存在的人，就是這個人的靈魂。這才是您本身，才是您的意識在一生當中賴以呼吸、營養(yǎng)以至陶醉的東西，這也就是您的靈魂、您的不朽和存在于別人身上的您的生命。(《日瓦戈醫(yī)生》)

32.美德猶如名香，經(jīng)燃燒或壓榨而其香愈烈，蓋幸運最能顯露惡德而厄運最能顯露美德。(《培根論說文集》)

33.親愛的艾妮斯，我出國，為了愛你，我留在國外，為了愛你，我回國，也是為了愛你!(《大衛(wèi)·科波菲爾》)

34.強迫經(jīng)常使熱戀的人更加鐵心，而從來不能叫他們回心轉意。(《陰謀與愛情》)

35.在各種事物的常理中，愛情是無法改變和阻擋的，因為就本性而言，愛只會自行消亡，任何計謀都難以使它逆轉。(《十日談》)

36.只要你是天鵝蛋，就是生在養(yǎng)雞場里也沒有什么關系。(《安徒生童話》)

37.就投機鉆營來說，世故的價值永遠是無可比擬的。(《死魂靈》)

38.誰都可能出個錯兒，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出錯。(《好兵帥克歷險記》)

39.我們經(jīng)歷著生活中突然降臨的一切，毫無防備，就像演員進入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身，那生活有什么價值呢(《生命中不能承受之輕》)

40.他發(fā)現(xiàn)了人類行為的一大法則，自己還不知道——那就是，為了要使一個大人或小孩極想干某樣事情，只需要設法把那件事情弄得不易到手就行了。(《湯姆·索亞歷險記》)

41.有一個傳說，說的是有那么一只鳥兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上所有一切生靈的歌聲都更加優(yōu)美動聽。(《荊棘鳥》)

42.對有信仰的人，死是永生之門。(《失樂園》)

43.離開一輩子后，他又回到了自己出生的那片土地上。從小到大，他一直是那個地方的目擊者。(《尤利西斯》)

44.同上帝保持聯(lián)系是一碼事，他們都贊同這一點，但讓上帝一天二十四小時都待在身邊就是另一碼事了。(《第二十二條軍規(guī)》)

45.在甜蜜的夢鄉(xiāng)里，人人都是平等的，但是當太陽升起，生存的斗爭重新開始時，人與人之間又是多么的不平等。(《總統(tǒng)先生》)

46.開發(fā)人類智力的礦藏是少不了要由患難來促成的。(《基度山伯爵》)

47.離你越近的地方，路途越遠;最簡單的音調，需要最艱苦的練習。(《泰戈爾詩選》)

48.悲傷使人格外敏銳。(《約翰·克里斯朵夫》

49.邪惡進攻正直的心靈，從來不是那么大張旗鼓的，它總是想法子來偷襲，總戴著某種詭辯的面具，還時常披著某道德的外衣。(《懺悔錄》)

50.她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一樣，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影。(《包法利夫人》)

51.我聽見美洲在歌唱，我聽見各種不同的頌歌。(《草葉集》)

52.倘若你能使你的心時常贊嘆日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不減少于你的歡樂，你要承受你心天的季候，如同你常常承受從田野上度過的四時。(《先知》)

53.現(xiàn)在我住在波勒茲別墅，這里找不到一點兒灰塵，也沒有一件東西擺得不是地方，除了我們，這里再沒有別人，我們死了。(《北回歸線》)

54.艷陽高升，原野上的朝露很快便了無痕跡。源氏痛感人生如夢，像朝露一般，愈加萬念俱灰。(《源氏物語》)

55.那些普普通通而毫無特色的罪行才真正令人迷惑，就像—個相貌平凡的人最難以讓人辨認—樣。(《福爾摩斯探案集》)

56.不要向井里吐痰，也許你還會來喝井里的水。(《靜靜的頓河》)

57.你有一處建在房子里面的小池塘嗎在那個小池塘里，你可以隨時觀察水中生物生活的每一個片斷。(《昆蟲記》)

58.我看到了各個民族彼此敵視，而且默默地，無知地、愚蠢地、甘心地、無辜地在互相殘殺。我看到了世界上最聰明的頭腦還在發(fā)明武器和撰寫文章，使這種種敵視和殘殺更為巧妙，更為經(jīng)久。(《西線無戰(zhàn)事》)

59.這張臉同早晨雪天映在鏡子中的那張臉一樣，紅撲撲的。在島村看來，這又是介于夢幻同現(xiàn)實之間的另一種顏色。(《雪國》)

60.一個人只要有意志力，就能超越他的環(huán)境。(《馬丁·伊登》)

61.站在痛苦之外規(guī)勸受苦的人，是件很容易的事。(《被縛的普羅米修斯》)

62.感情有理智根本無法理解的理由。(《月亮和六便士》)

63.世界上一切好東西對于我們，除了加以使用外，實在沒有別的好處。(《魯濱遜漂流記》)

64.每當太陽西沉，我坐在河邊破舊的碼頭上，遙望新澤西上方遼闊的天空，我感到似乎有未經(jīng)開墾的土地，所有的道路，所有的人都在不可思議地走向西部海岸。直到現(xiàn)在我才知道，在衣阿華，小伙子們總是不停地騷動喧鬧，因為是那片土地使他們如此無法平靜。(《在路上》)

65。在與法律之前，合乎“自然的”只有獅子的力量，或者動物饑寒時的需要，更簡單地用一個字表示，便是“欲”。(《紅與黑》)

66.上天讓我們習慣各種事物，就是用它來代替幸福。(《葉甫蓋尼·奧涅金》)

67.他說他一直在研究我的靈魂，結果發(fā)現(xiàn)其中空虛無物。他說我實際上沒有靈魂，沒有絲毫人性，沒有人任何一條在人類靈魂中占神圣地位的道德原則，所有這些都與我格格不入。(《局外人》)

68.往上爬吧，多撈錢吧，進入上層社會，那里準備好了一切。(《美國的悲劇》)

69.浮生著甚苦奔忙，盛席華筵終散場。悲喜千般同幻渺，古今一夢盡荒唐。漫言紅袖啼痕重，更有情癡抱恨長。字字看來皆是血，十年辛苦不尋常。(《紅樓夢》)

70.不管我活著，還是我死去，我都是一只牛虻，快樂地飛來飛去。(《牛虻》)

71.這個家庭的歷史是一架周而復始無法停息的機器，是一個轉動著的輪子，這只齒輪，要不是軸會逐漸不可避免地磨損的話，會永遠旋轉下去。(《百年孤獨》)

72.一個人把他整個的一生都押在“女人的愛”那一張牌上頭賭博，那張牌輸了，他就那樣地灰心喪氣，弄得自己什么事都不能做，這種人不算一個男人，不過是一個雄性生物。(《父與子》)

73.現(xiàn)在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個——至少我要學做一個人。(《玩偶之家》)

74.天才和我們相距僅僅一步。同時代者往往不理解這一步就是千里，后代又盲目相信這千里就是一步。同時代為此而殺了天才，后代又為此而在天才面前焚香。(《侏儒的話》)

75.遭受苦難的人在承受痛楚時并不能覺察到其劇烈的程度，反倒是過后延綿的折磨最能使其撕心裂肺。(《紅字》)

76.人最寶貴的是生命，生命屬于人只有一次。人的一生應當這樣度過：當他回首往事時，不會因虛度年華而悔恨，也不會因碌碌無為而羞恥。這樣，臨終前他就可以自豪地說：“我已經(jīng)把自己整個生命和全部精力都獻給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而奮斗?！?《鋼鐵是怎樣煉成的》)

77.凡是有甜美的鳥歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。(《德伯家的苔絲》)

78.凡是想依正路達到這深密境界的人應從幼年起，就傾心向往美的形體。(《文藝對話錄》)

79.友誼就是一切。友誼比才能更重要，比政府更重要，它和家庭幾乎是可劃等號的。千萬別忘記這一點。({教父》)

80.已經(jīng)活了七十二歲，依然像是昨天的事：居民點的林陰小路，在歇晌的時間，白人居住區(qū)，道旁開滿金風花的大街，闐無行人。(《物質生活》)

81.對于世界而言，你是一個人;但是對于某個人，你是他的整個世界。(《飄》)

82.盲目可以增加你的勇氣，因為你無法看到危險.(《格列佛游記》)

83.本人系療養(yǎng)與護理院的居住者。我的護理員在觀察我，他幾乎每時每刻都監(jiān)視著我：因為門上有個窺視孔，我的護理員的眼睛是那種棕色的，它不可能看透藍眼睛的我。(《鐵皮鼓》)

84.每當我追溯自己的青春年華時，那些日子就像是暴風雪之晨的白色雪花一樣，被疾風吹得離我而去。(《洛莉塔》)

85.寬宏大量，是惟一能夠照亮偉大靈魂的光芒。(《巴黎圣母院》)

86.很多年以前，那時我的錢包癟癟的，陸地上看來沒什么好混的了，干脆下海吧，去在我們這個世界上占絕對面積的大海里逛逛吧!(《白鯨》)

87.我一貫追求的是：在人的肉體與幻想允許的范圍內，獲得最大限度的真誠和信任，以及對所有的一切盡可能長久的保證。(《鏡中微瑕》)

88.這里有一種無處投訴的罪行。這里有一種眼淚不足以象征的悲哀。這里有一種絕大的失敗，足以使我們的一切成功都垮臺。(《憤怒的葡萄》)

89.起來，饑寒交迫的奴隸!起來，全世界受苦的人!(《國際歌》)

90.我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑，我得從什么地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個麥田的守望者。我知道這有點異想天開，可我真正喜歡干的就是這個。(《麥田的守望者》)

91.獲取一顆沒有被人進攻的經(jīng)驗的心，也就像奪取一座沒有守衛(wèi)的城池一樣。(《茶花女》)

92.他不知道那個夢已經(jīng)丟在他背后了，丟在這個城市那邊那一片無垠的混沌之中不知什么地方了，那里合眾國的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。(《了不起的蓋茨比》)

93.四月最殘忍，從死了的土地滋生丁香，混雜著回憶和欲望，讓春雨挑動著呆鈍的根。(《荒原》)

94.世間的一切虛偽，正像過眼云煙，只有真理才是處世接物的根據(jù)。虛偽的黑暗，必為真理的光輝所消滅。(《一千零一夜》)

95.下面玩什么花樣呢(《發(fā)條橙》)

96.昨晚，我夢見自己又回到了曼陀麗莊園。(《蝴蝶夢》)

97.我不能想像這樣一個人，他認為開棋的時候先走馬而不是先走卒對他來說是英勇的壯舉，而在象棋指南的某個犄角里占上一席可憐的位置就意味著聲名不朽，我不能想像，一個聰明人竟然能夠在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思維能力都獻給一種荒誕的事情——想盡一切辦法把木頭棋子王趕到木板棋盤的角落里，而自己卻沒有發(fā)狂成為瘋子。(《象棋的故事》)

98.人哪，為了消磨時間，硬是鼓唇搖舌，笑那些并不可笑、樂那些并不可樂的事，此外便一無所長。(夏目漱石《我是貓》)

99.挺起英勇的胸脯前進!看，無數(shù)的旗幟滿天飛舞I誰在那里向右轉向左!向左!向左!(《馬雅可夫斯基詩選》)

100.水里照出的是自己的臉，內心反映的是自己的為人。(《圣經(jīng)·舊約》)

文學常識及名著訓練

1.下列表述有誤的一項是()

A.《天凈沙-秋思》是一首元曲，作者馬致遠，天凈沙是曲牌名，秋思是題目。

B.《威尼斯商人》，作者莎士比亞，他是歐洲文藝復興時期法國偉大的戲劇家和詩人。

C.《雪》，作者魯迅，選自其散文詩集《野草》。

D.《濟南的冬天》，作者老舍，中國現(xiàn)代著名作家，其代表作有《駱駝祥子》等。

2.下列文學常識搭配有誤的一項是()

A.《曹劌論戰(zhàn)》——左丘明——《戰(zhàn)國策》B.《使至塞上》——王維——唐朝

C.《登飛來峰》——王安石——北宋D.《范進中舉》——吳敬梓——《儒林外史》

3.下列各項說法有誤的一項是

A.《背影》一文中作者選取車站送別的特定情景，抓住傳神的細節(jié)寫父親的背影，創(chuàng)造出一種耐人尋味的藝術境界。

B.《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集，收錄了春秋戰(zhàn)國時期的詩歌305首，也稱濤三百。這些詩歌分為風雅頌三個部分。

C.《中國人失掉自信力了嗎》是一篇富有戰(zhàn)斗力的駁論文，語言尖銳犀利，帶有飆刺意味。

D.高爾基的《海燕》運用了象征的寫作手法，例如大海象征革命高潮時人民群眾排山倒海般的力量，海燕象征無產階級革命先驅者。

4.下列說法正確的一項是()

A.京劇是一利，地方戲曲，變臉是它的絕活。中國當代著名劇作家魏明倫的《變臉》是京劇的代表作。B.《偉大的悲劇》選自奧地利作家茨威格的《格列佛游記》，它謳歌了人類勇于探索、為事業(yè)而獻身的精神。

C.著名作家巴金對濟南的山山水水一往情深，在他的《濟南的冬天》里，冬天的濟南一切都是那么美好、可愛。

D.《記承天寺夜游》的作者蘇軾是唐宋八大家之一，他與文學成就也很高的父親蘇洵和弟弟蘇轍被稱為三蘇。

5.下列文學常識及課文內容的表述，有錯誤的一項是()

A.魯迅作品的主題有的輕松，如《朝花夕拾》中的《從百草園到三味書屋》《社戲》敘寫的是童趣，有的沉重，如《吶喊》中的《故鄉(xiāng)》《孔乙己》反映的則是社會的病態(tài)。

B.《觀刈麥》是唐代現(xiàn)實主義濤人白居易的詩作，詩中描寫農民冒著酷暑割麥子的情景，并借一位農婦之口，訴說當時租稅的沉重和農民生活的痛苦。

C.莎士比亞的《威尼斯商人》這部喜劇通過尖銳的矛盾沖突，反映了資本主義早期商業(yè)資產階級與高利貸者之間的矛盾，歌頌了仁愛、友誼和愛情，表現(xiàn)了人文主義理想。

D.《送東陽馬生序》的序是臨別贈言性質的文體;《馬說》的說，是古代一種敘事兼議論的文體，通常借某一事物說明道理;《與朱元思書》的書是指書信。

6.下列文學常識表達正確的是()

A.魯迅，原名周樹人，我國偉大的無產階級文學家、思想家、教育家。

B.朱自清，現(xiàn)代著名散文家，初中階段我們學過他的《春》《背影》;余秋雨，當代著名散文家，我們學過他的《信客》。

C.司馬遷，我國古代著名的史學家、文學家，他創(chuàng)作了我國第一部編年體通史《史記》;司馬光，北宋史學家，編有紀傳體通史《資治通鑒》。

D.契訶夫與莫泊桑均是法國著名作家，他們與美國的歐·亨利并稱世界三大短篇小說之王。

7.請選出下列文學、文化常識表述有誤的一項是()

A.唐宋八大家中有韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇軾等，其中韓愈、柳宗元是唐代人?！蹲砦掏び洝肥菤W陽修的代表作。

B.在古代，江專指長江，河專指黃河，今天的江則泛指大的河流。

C.朱自清是我國現(xiàn)代散文家、詩人、學者?！洞骸贰侗秤啊肥撬纳⑽拇碜??！侗秤啊芳畜w現(xiàn)了父親對兒子的摯愛深情。

D.近體詩分為律詩和絕句，律詩一般為八句，依次是首聯(lián)、頸聯(lián)、頷聯(lián)、尾聯(lián)。

8.下列表述有錯誤的一項是()

A.柳宗元，唐宋八大家之一，著有《柳河東集》，我們學過他的作品《小石潭記》。

B.《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集，也稱詩三百，《關雎》就是其中的一篇。

C.世外桃源的故事出自三國時期著名濤人陶淵明的散文《桃花源記》。

D.周敦頤是北宋的哲學家，他的作品《愛蓮說》是托物言志的名篇。

9.下面對文學常識和名著內容的表述有誤的一項是()

A.《繁星》《春水》是中國現(xiàn)代著名女作家冰心的作品，它們歌頌了母愛、童真和自然。

B.《鋼鐵是怎樣煉成的》作者是保爾·柯察金，故事取材于當時眾多革命者的典型經(jīng)歷，表現(xiàn)了那個年代殘酷的斗爭生活。

C.《伊索寓言》有不少故事是借動物形象嘲諷人類缺點的，如《螞蟻和蟬》就諷刺了好逸惡勞的人，對人們有教育意義。

D.《魯濱孫漂流記》中，主人公魯濱孫因出航時遭遇風暴，船被打翻，他一個人被海浪拋到一座荒無人煙的海島上，在那里度過了28年的孤獨時光

10.以下有關文學常識的表述，錯誤的一項是()

A.汪曾祺是一位非常講究語言藝術的作家，《端午的鴨蛋》充分體現(xiàn)出他在語言上的追求：平淡而有味，

用適當?shù)姆窖员憩F(xiàn)作品的地方特色，有淡淡的幽默。

B.馬致遠，元代著名戲曲作家?！短靸羯场で锼肌愤\胤了景物烘托的寫法，表現(xiàn)出一個長期漂泊他鄉(xiāng)的游

子的濃重鄉(xiāng)愁。

C.在我們學過的小說中，起線索作用的人物形象屢見不鮮。如《孔乙己》里的小伙計、《最后一課》里的

小弗郎士、《蘆花蕩》里的兩個女孩，都是小說巾的線索人物。

D.泰戈爾，印度文學家。作品有詩集《新月集》、《飛鳥集》等。散文詩《金色花》讓我們感受到濃濃的母子之愛。

11.下面內容搭配不正確的一項是()

A.《朝花夕拾》——魯迅——散文集B.《水滸傳》——施耐庵——長篇小說

C.《魯濱孫漂流記》——迪?！捈疍.《繁星》《春水》——冰心——詩歌集

12.下列作家作品搭配不正確的一項是()

A.司馬遷——《陳涉世家》——漢代B.《駱駝祥子》——老舍——現(xiàn)代

C.白居易——《錢塘湖春行》——唐代D.斯威夫特——《魯濱孫漂流記》——英國

13.選出下列說法無誤的一項。()

A.朱自清的《春》、魯迅的《故鄉(xiāng)》、余光中的《鄉(xiāng)愁》是體裁各不相同的文學作品。

B.《智取生辰綱》、《楊修之死》、《范進中舉》都節(jié)選自我國古典文學四大名著。

C.普希金、安徒生、伊索分別是美國詩人、丹麥童話作家、古希臘寓言作家。

D.《名人傳》.《鋼鐵是怎樣煉成的》.《簡·愛》的作者分別是羅曼-羅蘭、保爾·柯察余、夏洛蒂·勃郎特。14.以下作品和后面相關內容不完全一致的一項是()

A.《故鄉(xiāng)》——閏土——《吶喊》——魯迅

B.《我的叔叔于勒》——《羊脂球》——莫泊?！▏?/p>

C.《范進中舉》——《儒林外史》——吳敬梓——明朝

D.《魯賓孫漂流記》——笛?！L篇小說

15.與下列課文有關的內容，搭配不正確的一項是()

A.《陳涉世家》——司馬遷——西漢——史學家、文學家

B.《石壕吏》——杜甫——唐代——詩人

c.《云南的歌會》——沈從文——現(xiàn)代——作家

D.《金色花》——泰戈爾——俄國——文學家

16.下面對名著描述錯誤的兩項是()

A.豹子頭誤入白虎堂，刺配滄州，到滄州后，被高俅安排看管草料場。不久，草料場被燒，林沖為躲避仇人追殺，與花和尚雪夜上梁山。

B.師徒四人來到火焰山，被大火所阻。悟空向鐵扇公主借芭蕉扇，鐵扇公主因紅孩兒被觀音收伏而與悟空結仇，不但不肯借扇，還想加害悟空。幾經(jīng)周折，悟空借來真扇，熄滅了大火。

C.貝多芬身患重病，耳朵失聰，可是他告訴自己要扼住命運的咽喉。憑著超凡的毅力和執(zhí)著的精神，他堅持從事音樂創(chuàng)作，寫出了不少傳世之作。

D.魯濱孫熱愛航海，他瞞著父親出海。第一次航行就遇到大風浪，船只沉沒，他幸好被一艘葡萄牙貨船教起。船到巴西后，他在那里買下一個莊園，做了莊園主。可是他不安于現(xiàn)狀，第二次又出海，到非洲販賣奴隸。

E.格列佛在小人國，發(fā)現(xiàn)利立浦特島國以鞋跟的高低來劃分黨派，還看到這個國家與鄰近島國不來夫斯古之間的戰(zhàn)爭。格列佛幫助該國打敗了不來夫斯古國。

17.對下列名著巾的人物，點評不恰當?shù)囊豁検?)

A.《水滸傳》中的武松是一位打虎英雄，他武藝高強，光明磊落，干練果斷，有膽有識，嫉惡如仇。

B.《西游記》中的唐僧是取經(jīng)隊伍的核心人物，在取經(jīng)路上。他義無反顧，無論遇到多少困難與誘惑，其信念從未動搖過。

C.《駱駝祥子》中的祥子，正直善良，吃苦耐勞，有駱駝一樣堅韌的精神。但在接二連三的打擊下，他對生活徹底失去了，信心。

D.《格列佛游記》中的主人公格列佛是一個探險家，他喜歡冒險，為人貪婪、殘忍、野心勃勃。在小人國，他隨心所欲地干預政治。

18.下列選項中表述有誤的一項是()

A.《童年》是高爾基的自傳體小說，描寫了童年阿廖沙性格的形成過程，再現(xiàn)了當時俄羅斯下層人民悲苦的生活狀況。

B.《駱駝祥子》中的祥子最終也沒能擁有一輛自己的洋車：第一次買的車被大兵搶走了，第二次買車的錢被偵探敲詐去了，第三次買的車安葬虎妞時賣掉了。

C.林沖是《水滸》中的人物，綽號豹子頭。他武藝高強、安分守己，但懦弱隱忍、逆來順受。因為遭到高太尉陷害，被一步步逼上粱山。

D.魯迅先生的《朝花夕拾》文筆深沉雋永，是中國現(xiàn)代散文的經(jīng)典作品之一?！稄陌俨輬@到三味書屋》《藤野先生》《孔乙已》都是其中的作品。

19.選出對名著《鋼鐵是怎樣煉成的》相關內容的表述正確的一項是()

A.保爾足烏克蘭某鎮(zhèn)一個貧苦工人家的小兒子，母親死得早，父親則做苦力以養(yǎng)家糊口，哥哥是個鐵路工人;小學時的保爾就嫉惡如仇，敢想敢做。

B.達雅陪同患傷寒癥病愈后的保爾來