2022海上鋼琴師觀后感-30

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仔細觀看完一部影視作品以后，肯定有許多值得共享的心得吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是我細心整理的海上鋼琴師觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

海上鋼琴師觀后感1

主角1900，誕生后被遺棄，之后被船上的煤工收養(yǎng)。八歲那年，養(yǎng)父的離去讓她就這樣始終孤獨下去。也是這一年，她接觸了鋼琴靠著自己的悟性與彈鋼琴時的專注，1900擁有著無譜卻勝有譜的鋼琴演奏之路。眼前頭等艙里的每一個人，他都可將其的內(nèi)心洞察，然后以鋼琴曲的形式演繹出各人的不同心態(tài)；爵士之父盛氣凌人地來與他較量，最終黯然神傷地離開…

然而，他的一生是孤獨的，沒有家庭的暖和，沒有兒時沒有同齡伙伴的玩耍，從誕生到死亡，他不曾離開過大海，始終陪伴他的只有從小演奏的鋼琴。他也想有更多的摯友。于是，演奏之余，他翻開電話簿，打給一位生疏的女士，很快得到的是他人對他的不解，這是他第一次打電話，也是最終一次；當他遇到他心儀的女孩時，他努力去接近她，卻總有不同的因素阻攔，他人無意的，他自身很難逾越的；當唯一的好友滿懷向往地為他設想美妙而溫馨的生活前景時，他含著淚，靜默地望著不解自己的好友。

1900有著驚世駭俗的才華，但也有著另人不可思議的孤寂，仿佛他的世界僅有他一個人。好像擁有著登峰造極才華的人們都有著一般人無法理解的感傷與傷痛，還有像入境后雌雄不分的程蝶衣、帶來文學變革的弗吉尼亞·伍爾夫、繪畫大師梵高…他們的特性與天賦給了他們驚艷的才華，也給了他們無法走出的愁悶，給了大眾永恒的養(yǎng)分，卻只給他們短暫的成就感。

電影娓娓道來這這位音樂天才的傳奇的一生，將他的曠世之才(世人所知的音樂家?guī)缀跬耆珱]法和他比)與避世的人生看法故事般地講給我們這些凡夫俗子聽，以一種淡淡悲傷的視角呈現(xiàn)了出來。

這部電影也讓我感同身受了沒有親人、沒有伙伴的苦痛，給人小小的暖和、友善帶來的不同。看完電影，除了感傷震撼之外，我也知道了應當對身邊的摯友、同學、親人和那些關切著我的人，還有生疏人更好些，削減不解帶來的不快。力氣微小，但終歸是是我的一小份。

海上鋼琴師觀后感2

有人說，這是一個杯具。而我卻以為，沒有比這更好的結(jié)局了。

假如1900下了船，不外乎兩種結(jié)局。一是徹底地被這個骯臟的世界同化；二是迷失了摯愛的方面、郁郁而終。而無論是哪一種，遠沒有死去華蜜。

惟有海洋這般廣闊的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不屬于那里。不屬于一個地方的人硬是待在那里，這才是個杯具。很簡潔的一個道理，沒有人能夠說水里和地上哪個更好，魚屬于水，人屬于地，只是適合不適合的問題。

與MAX道別的時候，1900說：“寬恕我，我的摯友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該如何活下去。記得他確定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很久，最終把帽子扔進大海，人卻很堅決地走回了船。他不是沒嘗試過，終不能戰(zhàn)勝他的內(nèi)心，只因那里太純凈。他說他看到多數(shù)條街道，卻不明白路該往哪里走。

看到那里，應無人再指責他的軟弱了。所謂“不軟弱”的人們會在這個骯臟的世界上很圓滑地活著，他們或是有錢，或是有權，或是兩者兼而有之。然而他們終究無法純粹地活，因為愛而活。1900的“軟弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的音樂恒久流淌著純凈的氣息。

影片的末尾，1900對MAX說：“兩條右臂能彈出什么音樂，期望天堂有鋼琴?！蔽蚁?，1900終是不屬于人間，即使在那里，他獲得過多數(shù)掌聲。然而，他須要的不是這些。假如能夠的話，他寧愿一個人，一架鋼琴，就這樣一向彈下去。

天使不應在人間。正如1900最終選擇與船一齊炸毀，如此，海上會流傳著這樣一個傳聞：以往有個天才的鋼琴師，他的音樂令全部人為之折服，他始終沒有離開過大海，然而他的心卻已到達了世界的每個角落。

海上鋼琴師觀后感3

似水流年，總是無法挽留那些蒼白又靜美的片段，被光陰掩埋的故事，想專心去珍藏，便偶感瞬間記載下的文字。希望這字里行間留下的蛛絲馬跡，能讓時間回復，穿過歲月的斷層，回到過去——曾經(jīng)感動心靈的瞬間。

《海上鋼琴師》改編自意大利小說名家AlessBaricco的獨白劇。

不明身份的孩子，黑人水手的純良，深夜琴聲的奇妙，以及游客們的癡迷，好像一切的一切的劇情，隨著緘默的大海在潮起潮落的間隙，都充溢的暖色調(diào)的悲傷。在海上所發(fā)生的一切，用極端浪漫主義手法講解并描述了主角1900傳奇的一生。而主角1900本身有股很特別的靜態(tài)美，好像獨立于喧囂之外的透亮體，充溢才華，有顆脆弱又敏感的心，卻怕被人發(fā)覺。這樣的一個男子，在彈鋼琴時的畫面，竟是如此的賞心悅目：氣質(zhì)優(yōu)雅，目光飛揚，雙手如蝶，曼妙飄舞。

這樣的男子，會令人眩暈，接著，便沉醉于他的音樂中。

影片中鋼琴是極佳的音樂背景鋪墊，在《海上鋼琴師》的劇情中更顯現(xiàn)張力。

音樂在節(jié)奏的調(diào)整、力度的限制、聲部的均衡、音色的運用，都達到了極佳的水平。

劇情中，音樂動靜分明，張馳有致，演奏技巧令人嘆為觀止，慢奏時，弱音通透得溫馨靜雅，顫音細密得絲絲入扣，細微環(huán)節(jié)纖毫無遺，快奏時，韻律綺麗，節(jié)奏顯明，跳動感極為活潑，彈跳感受手可及。

翻過樂章的華服，細細的品嘗這個男子，干凈，純粹。

他一生看盡海上潮起潮落，透亮的孤獨，隱隱的愁悶，孤獨的浪漫。他可以掌控鋼琴上黑白的琴鍵，卻無法掌控城市里交織的街道。他疏離人世，帶著對音樂深深的眷戀與純凈得近乎蒼白的浪漫，活在與世隔絕的輪船里，滄桑孤獨。

他說，陸地上的人喜愛尋根問底，所以虛度了很多光陰。

1900一個人在船上空彈著鋼琴。

他說，希望天堂也有鋼琴。

然后，那個鮮活的、用音樂筑起的生命坍塌了。

最終，古樸的街道，定格了這段故事的結(jié)束。

海上鋼琴師觀后感4

看完之后，我稍作百度想看一下別人對這個電影的評價，又怕被引導了思維而得不出自己的想法，全部我先停止了。

可是我有些并不非常理解。

1900，是對世界生疏感的恐驚，而不情愿踏上陸地，無盡的世界沒有終點，琴鍵太多所以他不知道如何去演繹音樂？

他在對馬克斯闡述他在看懂了陸地之后，又回到了郵輪上，他是快樂的，這是看破看透，對吧。

其實我也不甚懂得，魚般的7秒記憶，總是讓我難以回播記住整個過程，但是想記錄這種感覺。

那種眼神，看到女孩，似情竇初開的眼神。夜里下到船艙，找尋著并親吻了女孩，這是一見鐘情嗎？那份沒送出的樂盤，是他對觸摸不到而又渴望愛的體現(xiàn)，這么形容對吧？可是這種愛，為什么又不能讓他真的步下郵輪。

他只學會了在那片空間大小的環(huán)境下演繹他的人生，甚至隨著郵輪炸毀而結(jié)束自己的一生，為什么不能嘗試去變更呢？

馬克斯跟我一樣，但是他最終是理解了1900嗎？他哭了，而且也離開了郵輪，也覺得自己很沒用。

有些懷疑，又似能理解1900一樣，無盡的終點，在清晰了解的狀況下，這算是退縮的行為吧。

為什么不能去嘗試一下呢？共同奔赴毀滅卻留下了自己內(nèi)心最原始的追求?？赐炅?，有些感慨文字的力氣，也很佩服別人駕馭文字的實力，以及對“思索”所做的反饋。而我還須要在點滴中漸漸積累，才能有一天可以自由隨意地把看過的感悟描述出來。

寫完這個，內(nèi)心的恐慌感，空虛，還是沒能散去。借著看電影消磨時間，也借著記錄觀影感覺來熬煉文字實力，也消退內(nèi)心始終惦念著的東西。

順道的，不明白為什么，不能更好地處理自己的心情，可能就恰恰是須要1900對內(nèi)心真實地追崇吧。

海上鋼琴師觀后感5

藝術是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利聞名導演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講解并描述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場文本《1900：獨白》所改編而成。

這部電影里，音樂的運用很能夠打動觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個帶有悲劇和傳奇色調(diào)的1900。

在劇中，最讓我感動的地方就是1900在踏上木板打算下船，但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨有一個人，他對大海，有著始終如一的鐘情。對名利，他從來沒有動過心。對音樂，他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個鍵錯不了，并不是無限的，但音樂是無限的，在鍵盤上，奏出無限的音樂。我喜愛，我應付得來。走過跳板，前面有多數(shù)的鍵盤。事實如此，無窮無盡，鍵盤無限大。無限大的鍵盤，怎么奏得出音樂？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來?！彼f：“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路。太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過？”有時候，我們在塵世中感到苦痛，并不是因為我們得不到某些東西而苦痛，而是因為我們不知道該如何舍棄而苦痛。有太多的選擇，就會有許多的雜念，這些往往會讓我們遺忘了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中，他只愛大海，只愛雙手在琴鍵上飄舞。音樂和他是融合在一起的，在那艘船上，只要有音樂陪伴著大海，他的靈魂就找到了棲息的地方。

1900用他的一生守護著大海，酷愛著音樂。他最好地詮釋了自由來自內(nèi)心，真正的酷愛是細水長流的堅守，是堅如磐石的信念。

海上鋼琴師觀后感6

他唯一的一張膠片唱曲是因為一個在他窗口留下影子的女生而存在，他的全部靈感都來自于人類，他不會讓他的音樂離他而去，原來想送給那個女生，但是最終沒有勝利，然后他把膠片掰壞……最終，他下定決心為那女孩子下船的時候，看到陸地上高聳的建筑時，斷然斷了上岸的念頭，從今不再想著下船，當然并不是高聳的建筑讓他怯步，而是城市街道的無終點，不知什么是城市的終點，他膽怯 他所看不到的終點。

有人說，1900他看透了人生百態(tài)，為什么就看不透自己的人生，我是覺得他已經(jīng)看透了一切，只不過他沒有留戀并為之存在而已。

最終的結(jié)局是他死于那艘船上……

我并不因此而缺憾或難過。我了解1900孩子般的純凈和簡潔。完備的愛情就像純粹的自由，恒久只存在于想象。只是如你我這般平凡的人找不到像1900那樣寄予他想象的載體，找不到可以讓自己的幻想和靈魂如此安穩(wěn)而自由地棲息的港灣，于是無法恒久守護著幻想中的那座空中花園，于是不得不在紅塵俗世中為各種各樣的負累所牽絆。想到1900的瀟灑和自由，想到他的看似放棄一切，其實卻在心中全部擁有，想到他的看似無根其實那么充溢而豐富的生命，真覺得那是我們恒久無法企及的華蜜。

1900的經(jīng)驗離我們的確遙不行及，而他所追求的東西，其實每個人都可以得到。那是一種安靜，一種自由，一種安靜。自由和歡樂，也可以不來自于與世隔絕的環(huán)境，而來自于我們的內(nèi)心。而這在花花世界中源自內(nèi)心的安靜，才會真正成為無法逃開現(xiàn)實的我們生命最大的動力，成為我們精神最暖和的家園，成為我們心靈最平安的棲身之處。所以假如我們情愿，假如我們努力，我們也可以成為1900，用我們內(nèi)心的安靜，用我們內(nèi)心的歡樂，用我們內(nèi)心的從容，playourlove，playourhope，andplayourwholelife!

海上鋼琴師觀后感7

今日看了《海上鋼琴師》，說實話，我不是特殊的理解，但就我現(xiàn)在的角度來講，我覺得至少有幾句臺詞是很有啟發(fā)的：“我只能在鋼琴有限的琴鍵上彈奏出無限的音樂，我不能在無盡的世界去彈奏”，“陸地上的人們?yōu)槭裁纯偸窍肽敲炊唷?，“那么大，在那么多的街中選擇一條，選擇一棟房子，選擇一個女人，選擇……那么多的選擇”。拋開主子公的恐驚，單單從一方面來說，他是一個宏大的人，至少他不貪心，只選擇了音樂和海，他活得簡潔，活著是一種修行，至少說他這種修行是我們現(xiàn)代人所缺失的。

昨天看了奮斗，沒有特殊起伏的劇情，唯一的優(yōu)點我覺得還是臺詞的經(jīng)典，能讓我記住的亮點也就是陸濤最終參與設計大賽說的一段話，不過原話我也記不起了。追求志向的同時丟掉了許多，這些真的不是我們想要的，假如說追求和欲望是人類發(fā)展的基礎的話，那么我覺得這是一種借口，是一種辯解，人活著的最終目的是什么?是華蜜，原來追求華蜜的道路應當是直線的，然而我們現(xiàn)在追求的卻是享受，走的是曲線，我們錯誤的把空虛的享受當成了華蜜。我很喜愛看愛情片，尤其是韓劇和文藝片，我覺得他們講解并描述的是一種很無趣很簡潔的故事，但是在這些影片中我看到了唯美，那種讓人信任這個世界不只是只有金錢，我們可以追求的東西有許多。人是沖突的，即便心里是希望過簡潔歡樂的生活，然而因為虛榮心，因為自己的欲望，讓自己過得好累，可能這就是為什么我們大部分人被稱為凡夫俗子的緣由吧!

活著就是讓我們的心強大起來，讓我們的心找到方向，當我們找到心的方向并為之奮斗的時候，那時候應當是在享受，應當是華蜜吧!

華蜜應當就是專心發(fā)覺美妙的事物!

海上鋼琴師觀后感8

“城市那么大，看不到終點。”

“我停下來，不是因為所見，而是因為所不見。你明不明白？是因為看不見的東西?！?/p>

“拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終。有88個鍵，錯不了，并不是無限的。但音樂是無限的，在琴鍵上，你可以奏出無限的音樂。”

“我喜愛那樣，我活得慣?！?/p>

……

1900是一個被人遺棄在蒸汽船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而燒爐工在男主角8歲的時候在意外中死亡。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他自然地對紅塵俗世深懷戒意，縱使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他斟酌一再，還是放棄了上岸找尋初戀情人的沖動。他恒久地留在了船上，即使到了最終，唯一的好摯友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從誕生起先就沒有離開過維吉尼亞號的1900最終與船葬于海底。

他用音樂來表達他看到的人和事，極盡其力，顯明又生動。也用音樂來填充自己，揮灑生命，可以放縱，像把全部的音符擠在最狹窄的指尖一瀉而下的暢快，也可以享受，抒情般漸漸消逝，在最適合的時間壓下那一指黑鍵，聽旋律的優(yōu)雅和輕快。一流的鋼琴家?guī)е梢暫陀樞淼搅舜系难鐣?，三曲終，他用皎潔瀟灑的笑和一根琴弦點燃的煙，把鋼琴家的高高在上燒得一塵不染，把聽者的心情燒得澎湃激揚，把世界的不平都撫平驅(qū)除，什么等級，什么名貴，不過如此，不堪一擊。自討沒趣的人，總?cè)鄙僖环輧?nèi)心的安靜。

我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從堅硬和純白起先，學會圓滑，學會世故，但內(nèi)心深處，終究會始終記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個微塵世界，在這架上帝賜予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨屬于自己的旋律與琴音。黑白交織的琴鍵彈奏出一曲又一曲嘹亮悅耳、沁人心脾的旋律，也彈奏出一段又一段不同人生際遇中的喜怒哀樂、悲歡離合。

或許從某種意義上，他奏響的是自由志向主義輕靈完備的挽歌。

海上鋼琴師觀后感9

本片《海上鋼琴師》，顧名思義，有大海。全部一切發(fā)生在大海上。大海是藍藍的，是一種冷色調(diào)，給人有一種愁悶，冷靜，孤獨。這也是鋼琴師1900給人們的感覺，把歡樂帶給別人把悲傷帶給自己。給我?guī)肀容^缺憾是他在錄制唱片的時候偶然看到并且愛上的那位女孩（是那位手風琴匠的女兒），對愛情的向往使他曾經(jīng)“下定決心”要離開船去起先新的生活，甚至他想那張唱片送給她（唱片最終沒有送出去，所以被他親自毀掉），這或許也算是他唯一一次愛情來得那么突然，但卻是無可能的結(jié)局。最終他同這艘船一樣爆炸中消逝在他誕生的地方——大海中。1900的一生在我們看來是悲劇而又短暫的。好像一切都那么悲傷和愁悶。但是同看全文除了開頭和結(jié)尾，給我都是一種暖色調(diào)的，亮麗的船上舞會，一切好像都在喧鬧中進行。1900盡管是悲劇的，沒有父母，而哺育他的丹尼父親又在他小時候不幸遇難，唯一美妙回憶估計就是他的好摯友MAX和他那段不完備的朦朦朧朧的愛情。

當然本片的音樂也是獨樹一幟，一部好的影片離不開好的音樂和好的鏡頭剪切和轉(zhuǎn)換?！逗Ｉ箱撉賻煛范嘟嵌?，有的地方近乎于整個屏幕都是一個部位（JellyRollMorton輕視的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門牙之間巨大的縫隙，其中一顆上面還有一小塊鉑金來補齊牙齒）都有深深的。而1900去偷偷親吻那個姑娘時，鏡頭是偷偷跟著1900，而后又在他前面、側(cè)面。鏡頭轉(zhuǎn)換也用的非常合理?？偨Y(jié)來說，這是一部充溢深思，不缺乏哲理和幽默，具有浪漫主義的電影。

海上鋼琴師觀后感10

在眾多影評中覓得這么一句話：凡人只能望其項背而興嘆，過后走向萬家燈火，各自熱鬧。

在影片帶來劇烈視覺沖擊與心靈震撼之后讀到這句話，心底驀地一暖。

眼前回放著一幅畫面。當船頭人高喊America時，原本徜徉于音樂的人群蜂擁而出，只余1900（主子公名）一人留于室內(nèi)，伴著他的鋼琴。

對比如此，暗自心酸。

如此人物，縱有經(jīng)天緯地之才，也只是可遠觀而不行褻玩的荷花一擎。他注定是孤獨的。他的全部的音樂才能，凝成一顆無法觸碰的含淚明珠，化為不行攬懷的清冷月光。音樂奏響時，眾人為他燃起的燈火，僅是過眼煙云。

萬家燈火捧出一世輝煌，與他無關。

人都是趨向利己性的，那些不為他駐足流連，趕著追逐自家燈火的人，我們無法歸咎于他們。他們只是甘于平凡，只是將海上鋼琴師這樣的境遇視為日常，無法體察其中的詩意與遠方。

常人只是驚羨于煙花綻放時的奪目，卻少有人為落幕時悄然的灰埃感慨。

城市格子間里講解并描述著的庸常繁瑣，兀自生動與凋謝。

許很多多執(zhí)拗的天才，以常人難以理解的追尋，以遠離萬家燈火為代價，去裝飾自己的精神家園。而對此種人而言，把酒言歡者難尋，棋逢對手者難逢，高山流水的知音比萬家贊譽更為寶貴。

他一生未曾離海，以身殉船。陸地上的人奢侈太多時間在為什么上，冬天膽怯 夏天的遲來，夏天擔憂冬天將至，恒久在追尋著哪里恒久是夏天。凝視萬家燈火，他看到的只有茫然。

他說：我不會讓我的音樂離我而去。

他說：我已經(jīng)和這個世界擦身而過了。

他曾受陸地上所謂大師的挑戰(zhàn)，第三曲慷慨昂揚，熱汗淋漓。現(xiàn)在想來，那是他在彈奏自己生命的華章。

海上鋼琴師觀后感11

很難想象人的一生只在船中度過的樣子。所以就有了一個人在海上的傳奇。

每個人都有自己獨特的人生，而命運卻選擇了1900在波動的大海和旋律中度過他執(zhí)著卻又短暫的一生。

《海上鋼琴師》，一部意大利充溢藝術和美學的音樂電影作品。整個影片看下來，都會被哀痛所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是專心演繹，好象在訴說著他那內(nèi)心空無卻又無奈的絲絲悲傷。

一個被拋棄的孩子，被好心的黑人燒煤工丹尼所收養(yǎng)，1900就是他的名字，只因為他是在1900年所生。一場意外老丹尼被飛來的鐵塊砸死了，從今1900又成了沒人要的孩子了，他從未下過那只船，他沒有國籍，沒有生日;他雖然8歲了但從正式的角度來看，他好象沒有誕生一樣，這是一個怎樣的孤獨!而上帝又是公允的，1900的鋼琴天賦，使他成為“弗吉尼亞號”的海上鋼琴師。

的確，他一生從未下過船。即使是愛情的出現(xiàn)與友情的勸告都從未動搖過他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告知他：“世界就在外面，它只隔著一個跳板，只有一小步，就是海上午那一面。”或許，1900并不在乎海的那一面的名利與華蜜;或許，他在乎的是那種感受—對船上一切的眷戀還有對未知世界的恐驚;或許，是他對音樂的酷愛;或許，因為大海所賜予他太多的感情，他奇妙的靈感就是源于對大海的深情。這正像1900所說的：“我恒久也看不到終點;那些漫無邊際的城市什么都不錯，就是看不到終點，也只有在海上，我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的鍵盤，城市的鍵盤太大，他無法去演奏。這就是1900能夠放棄愛情，友情的緣由。他希望的是一個簡潔而又熟識的生活，在那里只有波動的旋律和起伏的海水。

一聲爆炸聲，結(jié)束了尼“弗吉尼亞號”的旅行，同時也給載著一段傳奇一生的“孤獨”鋼琴師劃上了一個休止符。

海上鋼琴師觀后感12

而整部影片對于一九零零的刻畫則大多深化內(nèi)心，導演將觀眾帶入了一個自我封閉的純凈世界。彷佛是對這種心靈的美妙希望，但末了一九零零的與船共沉，又使人覺得這彷佛更像是導演對于這個時代之中純凈與美妙的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。

要是說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導演對與這個時代，這個社會的認知。那么在影片中，美國便是這種充溢利益與誘惑的混沌社會的詳細反應。彷佛全部的乘客從歐洲遠到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充溢也許性的美妙將來。影片中的美國承載了大多人的幻想，諸如片中出現(xiàn)的小偷，一九零零說他總是會第一個獨創(chuàng)美國，越是坎坷潦倒的人越是充溢期盼。而一九零零南轅北轍。

正如一九零零的名字，他所處的時代是這個殲滅時期的起先。他將自己拘束在這艘船上，實在是對廣袤世界的恐驚。正如他自己所說“使我膽怯 的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”如許的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。

這部片子本身或許并不想表達什么意義，就象一九零零那樣漫不全心的彈奏和愁悶，他很單純，地道，迷茫，卻不須要任何支撐力，就象在風暴中他也能優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于他的華爾茲樂章，一九零零不停想聽聽海的呼喊，卻最終沒有上岸。愛便愛了，忘便忘了，想往便想往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了。如許舉重若輕的'一生，象是從未放棄過幻想與尋求，又象是從未有過幻想與尋求。就象海一樣。

我覺得毛孔象通過了微電流，如許宿命的哲學的無法可想的對話，我們的生命也象一幅掛在墻上的畫。有什么樣的色調(diào)、怎樣在塵土和光影中漸漸陳腐、怎樣在某一天某一時刻悄無聲息的失下來，或許都有過如許一次對話。

海上鋼琴師觀后感13

電影是我休閑時間不行缺少的伙伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時間，更能給你以啟迪。曾經(jīng)摯友給我舉薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇始終未看，昨天晚上最終有空閑，坐下來好好觀賞了這部電影。

影片全部內(nèi)容是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一綻開的，主子公是一個特別特殊的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)覺，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從今后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒有離開過。不是他不情愿去追尋幻想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的平安港，所以他一次又一次地舍棄全部登陸的機緣。

在他八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇異的音樂，那就是1900彈奏出來的。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則、標準之類的東西，但是他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強的視察力去諦視這個世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，惋惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個角度來說，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟悉于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂，一旦環(huán)境有變，就會感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們須要時間、精力來重新適應，或者無法適應。他們在自我封閉中要么頹廢無功，要么創(chuàng)建奇跡，用自己的方式來排遣內(nèi)心的孤寂落寞，呈現(xiàn)心靈深處始終憧憬的世界。

試想，假如1900放棄所謂的堅持，那他的人生是否會是另外一番景象呢？當然，一個真正酷愛生命、酷愛生活的人，肯定會選擇與命運抗爭，走向更廣袤的天地，而不是選擇躲避，放棄生命，走向無望。

人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳動的音符，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們只有放開心扉，包涵一切，去努力適應一切，才能演繹出精彩樂章。

海上鋼琴師觀后感14

1900的誕生，好像已注定他孤寂悲凄的命運，海上鋼琴師觀后感:一個囿于自己世界的天才鋼琴師。成長的環(huán)境，讓這名沒有身份、無師便能自通的天才鋼琴師與孤獨相伴。88個鍵盤是他唯一的歡樂，也是他的全部，是他演驛生命存在的形式。

因為他的誕生和成長環(huán)境，他不由自主地囿于自己的鋼琴音樂世界里，拒絕陸地常人的生活。他短暫的一生恒久沒能有志氣走出弗吉尼亞號，因為來自內(nèi)心對將來無法掌控的恐驚，讓他選擇現(xiàn)狀。最終，他安心了現(xiàn)狀，為每次旅行的20xx人次帶去歡樂，消退他們旅途的乏味與擔心，他認為這樣的生活是有意義的，他也以此籍慰自己的生活和人生。他認同并堅決他選擇的生活方式，連他唯一的摯友通過盡力也沒能變更他。

憐憫他的身世，憐憫他的境況。有三次為他落淚第一次是他的暗戀，那樣青澀又那樣的真