色彩構(gòu)成5-構(gòu)成法則：色彩重構(gòu)與情感表現(xiàn)

一、色彩重構(gòu)二、色彩情感

第五部分色彩構(gòu)成法則——色彩重構(gòu)與情感表現(xiàn)第一頁，共52頁。生活中許多色彩對于一般人來說是十分平常的，大都視而不見，但是對于我們設(shè)計師來說，很可能從中得到啟發(fā)并撲捉到創(chuàng)作的靈感。羅丹說過：“美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。”生活和大自然為我們提供了豐富的靈感源泉，關(guān)鍵在于我們會不會發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用。人們在長期的社會實踐中形成了對不同色彩的不同理解和感情上的共鳴，并賦予其不同的象征意義。色彩情感的表現(xiàn)，暗示著色彩具有不同的性格和表現(xiàn)力。第二頁，共52頁。色彩重構(gòu)1.色彩采集的意義色彩采集基本具有兩方面意義:

①可以培養(yǎng)觀察力,形成帶著審美眼光觀察世界、關(guān)注生活的習(xí)慣;②通過觀察可以拓寬視野,提高色彩審美品位,加強(qiáng)色彩表現(xiàn)力。色彩采集是色彩重構(gòu)的基礎(chǔ)和前提,沒有色彩的采集,色彩重構(gòu)就沒有源頭和根基。第三頁，共52頁。生活是美的源泉,色彩采集最重要的是深入、仔細(xì)地去觀察,要以各種方式和不同的角度去感知大千世界,既觀察對象的總體色彩,也要留心對象的細(xì)節(jié)色彩。如果能夠帶著這種“有色眼鏡”去觀察色彩的話,那些破舊的磚墻碎瓦、生銹的廢銅爛鐵、褪色的油漆木門、落日的余輝、夜里的燈光等,都有可能成為色彩采集的對象。觀察到有個性的色彩之后,還要運用寫生、攝影、剪貼、網(wǎng)絡(luò)下載等方法,對所需要的色彩進(jìn)行提煉和整理,才能真正完成色彩的采集工作。第四頁，共52頁。2.色彩采集的范圍色彩采集的范圍盡管浩瀚無邊,但歸納起來主要有以下幾個方面。(1)自然色四季色一春、夏、秋、冬;動物色一貝売、蝴蝶、珊瑚、鳥羽、獸毛、蛇皮、魚鱗等;植物色一花卉、瓜果、草葉、樹皮等;土石色一巖石、泥土、沙灘、礦石、礁石等。第五頁，共52頁。(2)生活色服飾色——服裝、帽子、圍巾、鞋、首飾等;食品色一一菜肴、煙酒、糕點、糖果等;日用品色——餐具、茶具、洗滌化妝用品、辦公用品等;家居環(huán)境色——家具、燈具、窗簾、床上用品等;城市環(huán)境色一一建筑、櫥窗、廣告牌、霓虹燈等;交通工具色一一汽車、摩托車、自行車等。第六頁，共52頁。

(3)傳統(tǒng)色

彩陶色、漆器色、青銅器色、唐三彩色、青花瓷器色、古建筑色等。(4)民間色泥塑色、木版年畫色、染色剪紙色、少數(shù)民族服飾色等。第七頁，共52頁。(5)繪畫色水墨色、壁畫色、傳統(tǒng)油畫色、現(xiàn)代派繪畫色等。(6)異域色亞洲、非洲、埃及、羅馬、阿拉伯等地富于地域特色的色彩等。第八頁，共52頁。3.色彩重構(gòu)的方法

色彩采集的目的在于設(shè)計中的色彩運用,色彩從采集到運用的過程就是一個色彩重構(gòu)的過程。色彩重構(gòu),重在色彩元素的重新組合和構(gòu)成。

那些美的、新鮮的色彩元素通過采集被提取出來之后,就變成了色彩設(shè)計的原材料,它們是否能夠在色彩全新的組合當(dāng)中發(fā)揮效能,關(guān)鍵在于有沒有全新的創(chuàng)意。第九頁，共52頁。在色彩重構(gòu)中,創(chuàng)意是靈魂,是生命。創(chuàng)意一定要脫離原物象色彩的束縛,在形態(tài)、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、風(fēng)格、功能等方面,都要脫胎換骨,才能獲得新生。

同時,又需要保持原物象色彩的色彩情調(diào)、色彩比例和基本的色彩關(guān)系,否則,也會破壞原有色彩的整體美感。色彩重構(gòu)的具體方法有以下幾種。第十頁，共52頁。(1)整體色按比例重構(gòu)將色彩對象比較完整地采集下來,抽出幾種有代表性的典型的色彩,按照原有的色彩關(guān)系和色彩比例制作出相應(yīng)的色標(biāo),把色彩按比例地整體運用在構(gòu)成當(dāng)中。其特點是:能充分體現(xiàn)和保持原物象的色彩面貌,能較好地反映原物象的色彩情調(diào)和美感。第十一頁，共52頁。(2)整體色不按比例重構(gòu)將色彩對象完整地采集下來之后,不按原有的色彩關(guān)系和色彩比例制作色標(biāo)。色標(biāo)中的色彩比例根據(jù)構(gòu)成畫面的需要而定。其特點是:色彩運用靈活,不受原物象色彩比例的限制,采集的色彩可以多次利用,并能進(jìn)行多種色調(diào)的變化。重構(gòu)的結(jié)果仍然能保留一些原物象的色彩感覺。第十二頁，共52頁。(3)部分色的重構(gòu)在色彩對象的色彩關(guān)系當(dāng)中,任意選擇所需要的色彩。選擇的色彩可以是一組色,也可以是一種色或是兩種色,再把它們運用到構(gòu)成當(dāng)中。其特點是:色彩運用更加自由、更加主動。原物象提供的只是色彩啟示,用色不受其約束,用色的結(jié)果自然與原物象關(guān)系不大。第十三頁，共52頁。(4)色彩情調(diào)的重構(gòu)根據(jù)原物象的色彩情調(diào),做色彩“神似”的重新構(gòu)成。重構(gòu)后的色彩和色彩關(guān)系可能與原物象的色彩面貌很接近,也可能有所出入,但原物象的意境、情趣不能變。原有的色彩比例和色彩關(guān)系可以有所改變,但一定要傳神。其特點是,能較好地反映色彩情調(diào),但需要深刻地感受和理解色彩。第十四頁，共52頁。4.色彩重構(gòu)的構(gòu)成要點(1)色彩采集要客觀色彩采集一定要尊重客觀對象,色彩的概括提煉要準(zhǔn)確,色彩比例的配比也要準(zhǔn)確。否則,就難以準(zhǔn)確地傳達(dá)原物象的色彩美。要把色彩對象中最主要、最感人的色彩提煉出來,不能有偏差。提煉也意味著取舍,可以舎去一些無關(guān)緊要的色彩,但精彩之處的色彩是不能扔掉的。第十五頁，共52頁。(2)色彩重構(gòu)要主觀色彩采集是為色彩重構(gòu)服務(wù)的,重構(gòu)的過程是色彩再創(chuàng)造的過程。在這個過程中,主觀能動性最為重要,色彩的運用只要按照色標(biāo)中的色彩比例進(jìn)行配色,就基本能夠保持原物象的色彩美感,但這些色彩用在哪里、怎樣使用等,則是完全按照創(chuàng)意主題和畫面構(gòu)成的需要來決定的。這時,一定要強(qiáng)調(diào)自己的直覺,注重自己的主觀感受,才能取得良好的色彩效果。第十六頁，共52頁。訓(xùn)練項目:色彩重構(gòu)構(gòu)成教學(xué)要求:色彩重構(gòu)構(gòu)成利用采集的色彩完成一張色彩重構(gòu)構(gòu)成作業(yè)。方法:先把收集到的完整的色彩圖片或是直接在網(wǎng)絡(luò)中下載圖片。然后,通過對圖片中的色彩進(jìn)行細(xì)致的分析、提煉,制作條狀色標(biāo),并把圖片和色標(biāo)放在畫面的下方。色標(biāo)中的色彩要接照原物象的色彩比例進(jìn)行制作。最后,接照色標(biāo)中的色彩及色彩比例,構(gòu)思設(shè)計一幅與之色彩情調(diào)適應(yīng)并富于創(chuàng)意的構(gòu)成作業(yè)。

整幅畫面規(guī)格為36cmX36cm正方形卡紙，重構(gòu)的畫面規(guī)格為25cmX25cm正方形,離畫面1cm下方貼采集的素材圖片，繪制色標(biāo)。右下角貼作業(yè)標(biāo)簽。注意:構(gòu)成中的主體形象不能過于具象,一定要經(jīng)過提煉、變形的制作過程才能使用。也就是說,構(gòu)成要以色彩表現(xiàn)為主,形象表現(xiàn)為輔,要因色、因色彩主題、因情緒而設(shè)形,不能反之。色彩采集與重構(gòu)訓(xùn)練：作業(yè)第十七頁，共52頁。例：第十八頁，共52頁。例：第十九頁，共52頁。例：第二十頁，共52頁。例：第二十一頁，共52頁。例：第二十二頁，共52頁。例：第二十三頁，共52頁。色彩情感1.色彩聯(lián)想的意義色彩聯(lián)想基本具有兩方面的意義:①色彩聯(lián)想能力,有助于設(shè)計思維的快速運轉(zhuǎn),使設(shè)計構(gòu)思不斷深化;②色彩聯(lián)想,有助于傳達(dá)設(shè)計思想,便于觀眾理解和評價設(shè)計作品。第二十四頁，共52頁。色彩聯(lián)想是色彩情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)和前提,沒有色彩聯(lián)想,色彩情感就無法表現(xiàn)。聯(lián)想,是人腦中的記憶表象之間迅速建立起聯(lián)系的能力。色彩聯(lián)想是人的聯(lián)想當(dāng)中的一個重要組成部分。第二十五頁，共52頁。色彩聯(lián)想的產(chǎn)生有時是因為看到了某種色彩而想起曽經(jīng)見到或知道的色彩,有時則是通過回憶而想起記憶中的色彩。也就是說,人的色彩聯(lián)想是建立在過去的經(jīng)驗的基礎(chǔ)之上的,過去的經(jīng)驗有的來自直接的體驗,有的來自間接的學(xué)習(xí)。對于設(shè)計師而言,文化知識、生活閱歷、專業(yè)技能的訓(xùn)練設(shè)計經(jīng)驗的積累等,都可以的成色彩聯(lián)想的材料。俗話說“見多識廣”,設(shè)計師的積累和經(jīng)驗越豐富,色彩聯(lián)想也就越具有廣度和深度。第二十六頁，共52頁。色彩聯(lián)想是每個人都具有的能力,缺少了色彩聯(lián)想,設(shè)計活動就無法進(jìn)行。盡管色彩聯(lián)想的過程大多是在無意識之中進(jìn)行的,但對色彩聯(lián)想的運用卻是有意識的、自覺的心理行為。生活中的聯(lián)想大部分運用的是自由聯(lián)想,這是一種缺少主觀意識控制和約束的聯(lián)想形式,聯(lián)想到的事物常常是自由放任而又時常變換方向的。第二十七頁，共52頁。設(shè)計運用的色彩聯(lián)想屬于限制聯(lián)想,這是一種有目的、有意向的,在主觀意識控制之下進(jìn)行的聯(lián)想形式。色彩聯(lián)想的過程和結(jié)果不僅對設(shè)計構(gòu)思的色彩想象和靈感的誘發(fā)起到促進(jìn)作用,而且還可以增加設(shè)計思維的靈活性和變通性。第二十八頁，共52頁。2.色彩聯(lián)想的類型

色彩的聯(lián)想可以分成具體的聯(lián)想和抽象的聯(lián)想兩類。通過色彩聯(lián)想到具體事物稱為色彩的具體聯(lián)想,如看到藍(lán)色想到大海,看到白色想到白云等;通過色彩聯(lián)想到抽象概念稱為色彩的抽象聯(lián)想,如由紅色想到熱情、革命,由綠色想到春天、生命等。第二十九頁，共52頁。(1)色彩具象的聯(lián)想紅色:聯(lián)想到火、血、太陽……橙色:聯(lián)想到燈光、柑橘、秋葉……黃色:聯(lián)想到光、檸檬、迎春花……綠色:聯(lián)想到草地、樹葉、禾苗……藍(lán)色:聯(lián)想到大海、天空、水……紫色:聯(lián)想到丁香花、葡萄、茄子……黑色:聯(lián)想到夜晩、墨、炭、煤……白色:聯(lián)想到白云、白糖、面粉、雪……灰色:聯(lián)想到烏云、草木灰、樹皮……第三十頁，共52頁。(2)色彩抽象的聯(lián)想紅色:聯(lián)想到熱情、危險、活力……橙色:聯(lián)想到溫暖、歡喜、嫉妒……黃色:聯(lián)想到光明、希望、快活、平凡……綠色:聯(lián)想到和平、安全、生長、新鮮……藍(lán)色:聯(lián)想到平靜、悠久、理智、深遠(yuǎn)……紫色:聯(lián)想到優(yōu)雅、高貴、莊重、神秘……黑色:聯(lián)想到嚴(yán)肅、剛健、恐怖、死亡……白色:聯(lián)想到純潔、神圣、清凈、光明……灰色:聯(lián)想到平凡、失意、謙遜……第三十一頁，共52頁。色彩聯(lián)想不僅僅發(fā)生在某些單一色彩上,還常常發(fā)生在不同的色彩組合當(dāng)中。另外,單一色彩聯(lián)想也會因為明度或純度的變化而變化。第三十二頁，共52頁。3.情感表現(xiàn)的方法色彩只是一種物理現(xiàn)象,色彩本身并無所謂情感。人之所以能夠感知色彩的情感,是因為人們長期生活在一個色彩世界中,積累了許多視覺經(jīng)驗,一旦知覺經(jīng)驗與外來色彩刺激發(fā)生呼應(yīng),就會使人產(chǎn)生色彩聯(lián)想,并在心里引發(fā)某種情緒和情感。第三十三頁，共52頁。色彩的情感表現(xiàn)，就是以人的知覺經(jīng)驗為基礎(chǔ),借助于不同色彩的色相、明度、純度、冷暖、形狀、面積等方面的變化及相互關(guān)系的構(gòu)成,傳達(dá)自己的內(nèi)心感受。色彩情感的基本表現(xiàn)方法如下:第三十四頁，共52頁。(1)由色相確定基調(diào)不同的色相有不同的聯(lián)想,不同的聯(lián)想具有不同的意義。情感表現(xiàn)首先觸及的常常是一些情感或是情緒概念,如快樂或痛苦、適意或感傷、喜歡或厭惡等,隨之就會聯(lián)想到與之相應(yīng)的某一色相。這一色相-旦被確認(rèn),就會成為情感表現(xiàn)的主要色彩,并決定著情感表現(xiàn)的主要色彩傾向。但需要注意的是,任何一種色相都具有情感的多面性,如紅色的活潑、熱情、歡樂是它積極的一面,動蕩、血腥、危險是它消極的一面。所有色相幾乎都具有這種多面性質(zhì),都不是單一的,需要細(xì)致地體會和把握,才能不走向反面。第三十五頁，共52頁。(2)由明度確定強(qiáng)度色彩的情感還有變化性,同樣一種色相構(gòu)成的因素改變了,情感也就發(fā)生了變化。尤其是明暗方面的變化,可以決定情感的強(qiáng)度。一方面是指同一色相的深淺不同,情感強(qiáng)度也不同,如深綠、中綠、淺綠,深黃、中黃、淺黃等。另一方面是指一種色相混入黑色或白色,也能使情感強(qiáng)度發(fā)生變化,如紅色混入了黑色,熱情就會降低而變得沉穩(wěn),混入白色,熱情會變得冷漠或是孤傲。第三十六頁，共52頁。(3)由純度確定態(tài)度高純度色大多具有積極的情感意義,色彩純度越高,態(tài)度越積極;低純度色大多具有消極的情感意義,色彩純度越低,態(tài)度越消極;中等純度的色彩,態(tài)度往往是中庸的,模糊不清的。第三十七頁，共52頁。(4)由對比確定程度在色彩情感表現(xiàn)中,對比常常是多方面的,既包括色彩的色相、明度、純度、冷暖等對比,也包括形態(tài)的形狀、狀態(tài)、面積、形象等對比。無論是單一方面的對比還是綜合性的對比,對比越強(qiáng)烈,情感的表現(xiàn)就越有激情,畫面效果也就越加歡快、跳躍、活潑、刺激;對比越柔弱,情感的表現(xiàn)就越平淡,畫面效果也就越加寧靜、平和、安詳、沉穩(wěn)。第三十八頁，共52頁。色彩情感的表現(xiàn)有多面性和變化性,并非色彩的情感表現(xiàn)不可把握,它恰恰說明,色彩的情感表現(xiàn)具有豐富、微妙、含蓄的特性,足以表現(xiàn)和傳達(dá)人的豐富的內(nèi)心情感。無論色彩如何變化,它們都是有規(guī)律的,就像運用語言和文字一樣,再豐富也是可以把握和被人理解的。第三十九頁，共52頁。4.情感表現(xiàn)的構(gòu)成要點(l)情感的意向體現(xiàn)在如何選擇上情感表現(xiàn)中的色彩或是形態(tài)的選擇或許只是一種下意識的動作或行為,作者也未必清楚自己的選擇就是自己情感的自然流露,但在觀眾眼中,作者之所以選擇甲而不是選擇乙,就表明了他此時的心境和興趣所在,由此就不難得知作者內(nèi)心深處的情感傾向?；蛟S作者會覺得,自己只是隨意地胡亂涂抹了一下,這樣的色彩還可以畫出很多。第四十頁，共52頁。這種看法當(dāng)然不錯,符合事實,但在隨手涂抹的眾多的色彩當(dāng)中,為什么最后偏偏選擇了這幾種色彩呢?原因只能有一個,就是它們能夠確切地表達(dá)自己的內(nèi)心感受,而人的感受就是人的情感體驗。人的內(nèi)心感受越強(qiáng)烈,對應(yīng)色彩的選擇就越明確、越果斷。第四十一頁，共52頁。(2)情感的氛圍體現(xiàn)在整體效果上作者要想讓自己的作品達(dá)到以情感人的目的,就必須把構(gòu)成的諸多要素按照情感表現(xiàn)的總體需要作出取合,把它們有機(jī)地組合在一起,構(gòu)成一個整體視覺形象。這樣,才能營造一個特定的情感氛圍,為觀眾提供一個可供觀賞和引發(fā)想象的情境,觀眾由此獲得的感受要比從零散的色彩當(dāng)中所得到的更多。第四十二頁，共52頁。按照格式塔心理學(xué)的觀點,整體不是各個部分的簡單相加,而是整體大于部分之和。整體之所以大于部分之和,就在于一個有機(jī)整體能夠把情、理、形、神等各種藝術(shù)效果體現(xiàn)出來,能夠產(chǎn)生一種完整的情感氣氛和深刻的精神體驗。同時,還能夠表現(xiàn)出作者對情感持有的態(tài)度和所追求的情境效果。第四十三頁，共52頁。(3)情感的微妙體現(xiàn)在相互關(guān)系上人的情感的豐富性和復(fù)雜性也要求色彩情感的表現(xiàn)不能過于簡單,否則,情感的表現(xiàn)就難以豐滿和充分。各種單一色相所具有的只是情感的單純意義,只有運用多種不同色彩的組合和對比,利用色彩的相互關(guān)系,才能表現(xiàn)和傳達(dá)人的悲喜交加、百感交集的情感狀態(tài)。第四十四頁，共52頁