蘇北和蘇南民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn),舞蹈論文

蘇北和蘇南民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn),舞蹈論文江蘇從屬我們國(guó)家華東地區(qū)，南北長(zhǎng)、東西短，北鄰山東、河南二省，南接浙江、上海兩個(gè)繁庶之地，西挨安徽，東沿黃海，是由13個(gè)市組成的一個(gè)較為特殊的省份，江蘇民間舞蹈就誕生在這塊獨(dú)特、神奇的土地之上。通過(guò)研究比照我們發(fā)現(xiàn)，江蘇省的風(fēng)土人情以及地域特征，從南至北相差甚大、特點(diǎn)各異，這也對(duì)江蘇民間舞蹈動(dòng)作特征的構(gòu)成產(chǎn)生了很大影響，所以對(duì)江蘇民間舞蹈的風(fēng)格區(qū)進(jìn)行劃分就顯得很有必要。本文中，筆者以長(zhǎng)江作為分界限，長(zhǎng)江以南為蘇南，長(zhǎng)江以北為蘇北，進(jìn)而將整個(gè)江蘇地區(qū)劃分為了兩個(gè)不同的風(fēng)格區(qū)，然后在這里基礎(chǔ)之上，再去細(xì)化研究江蘇民間舞蹈的風(fēng)格特征，以愈加詳盡地突出該地區(qū)舞蹈的民間地域特色。一、蘇南民間舞蹈：溫婉雅致，靈動(dòng)雋永蘇南地處江蘇南部，有天下糧倉(cāng)水鄉(xiāng)澤國(guó)魚(yú)米之鄉(xiāng)等美譽(yù)。與蘇北地區(qū)相比擬，這里似乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)過(guò)多的戰(zhàn)爭(zhēng)，進(jìn)而直接導(dǎo)致了該地區(qū)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，因而，這里的人們世世代代都在這人間天堂般的土地上享受著愜意的生活。受此影響，該地區(qū)的民間舞蹈也具有一種溫婉雅致、靈動(dòng)雋永的風(fēng)格特征，詳細(xì)表現(xiàn)如下。1.突出軀干的運(yùn)用蘇南民間舞蹈動(dòng)作主要是借用軀干來(lái)表現(xiàn)舞蹈的靈動(dòng)氣質(zhì)。在整體的舞蹈動(dòng)作中，舞者以肋骨、胯骨的扭動(dòng)來(lái)帶動(dòng)全身的運(yùn)動(dòng)，跨部與肋骨的動(dòng)作幅度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于腿部與腳部的動(dòng)作幅度，進(jìn)而創(chuàng)造出了一種以胯為軸點(diǎn)，以擺為韻律，以肋部和腰部為主要發(fā)力點(diǎn)的舞蹈動(dòng)作體系，蘇南舞蹈所特有的那種俏皮靈動(dòng)、溫婉雅致的美感也就在這里得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。例如，在無(wú)錫地區(qū)的民間舞蹈(魚(yú)籃花鼓〕中，上步穿花就是典型的用胯骨的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)肋骨的運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而帶動(dòng)全身運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作形式。第一步，左腳向前邁步，左胯骨隨之向左移動(dòng)，肋骨緊隨其向左回旋旋轉(zhuǎn)，并以此來(lái)帶動(dòng)手臂、肩膀以及頭部的左轉(zhuǎn)擰動(dòng)；第二步，用肋骨帶動(dòng)上身即手臂向右側(cè)旋轉(zhuǎn)，隨后出右腳；第三部，以八點(diǎn)鐘的方向向左再次出左腳，同時(shí)出左胯反方向向右移動(dòng)肋骨；第四部，反方向重復(fù)第三部的動(dòng)作。由這個(gè)動(dòng)作的分解步驟能夠看出，此類動(dòng)作就是以突出軀干的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)整體舞蹈動(dòng)作的靈動(dòng)溫婉之美的。2.強(qiáng)調(diào)繞的動(dòng)作道路蘇南地區(qū)水鄉(xiāng)密布、園林無(wú)數(shù)，在這種環(huán)境氣氛之下，蘇南地區(qū)的民間舞蹈動(dòng)作也在不知不覺(jué)中對(duì)纏綿蜿蜒的水流以及彎曲復(fù)雜幽深的園林長(zhǎng)廊進(jìn)行了模擬，于是就行成了一種繞的舞蹈動(dòng)作道路，即S形的舞姿。這里所提到的S形的舞蹈動(dòng)作道路并不是一種絕對(duì)的道路，而是一種相對(duì)的道路，其有可能是對(duì)稱的，也有可能是不對(duì)稱的。舞蹈以繞為動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，以曲為途徑形態(tài)，于婉轉(zhuǎn)纏綿中極盡蘇南舞蹈所特有的溫婉雅致。以(茶盤舞〕中的風(fēng)擺荷花這一舞蹈動(dòng)作為例，其就是典型的S形舞蹈動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)全身動(dòng)作姿態(tài)的弧線感。演員雙臂在進(jìn)行交替動(dòng)作時(shí)要保持S形的道路，手腕也要構(gòu)成S形道路，同時(shí)肋骨也要隨著胳臂的運(yùn)動(dòng)而劃出自個(gè)的運(yùn)動(dòng)曲線，就連頭部也都要隨著動(dòng)作的搖擺從右到左盤繞成S形道路。3.有節(jié)制的動(dòng)作幅度同蘇南地區(qū)的吳語(yǔ)體系一樣，蘇南民間舞蹈帶給人的也總是一種脈脈含情的感覺(jué)，充滿了典雅和婉約之美。這主要是由于蘇南民間舞蹈動(dòng)作一直遵循著點(diǎn)到為止的表演尺度，意在用一種簡(jiǎn)單的方式來(lái)訴講充滿激情的內(nèi)容，在有限的條件下將舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)力發(fā)揮到最大程度。這種拿捏有度的表演態(tài)度直接表現(xiàn)為舞者在舞蹈經(jīng)過(guò)中有節(jié)制的動(dòng)作表示出。這種節(jié)制有時(shí)候具體表現(xiàn)出在舞蹈動(dòng)作的道路上，有時(shí)候具體表現(xiàn)出在舞蹈動(dòng)作的幅度上，還有時(shí)候具體表現(xiàn)出在舞蹈動(dòng)作的節(jié)拍韻律上，甚至是具體表現(xiàn)出在舞蹈動(dòng)作的數(shù)目上。例如，無(wú)錫宜興的民間舞蹈(男歡女喜〕中，葦塘倩影這一舞蹈動(dòng)作就充分具體表現(xiàn)出出了舞蹈動(dòng)作的節(jié)制性，它是以一種娓娓道來(lái)的舞蹈語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)整個(gè)舞蹈主題的。該動(dòng)作為一雙人舞蹈動(dòng)作，不僅動(dòng)作幅度較小，而且節(jié)拍也較為緩慢，但是這些絲毫沒(méi)有影響到舞蹈內(nèi)在的表現(xiàn)力，反而愈加凸顯出了蘇南民間舞蹈溫順雅致的風(fēng)格特征。二、蘇北民間舞蹈：熱情豪放，粗獷大氣蘇北地處江蘇北部，與山東、河南、安徽等北方城市相鄰。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，蘇北地區(qū)并不屬于江蘇，而是和山東并歸為同一個(gè)行政區(qū)；直到清朝康熙年間，江蘇省的基本勢(shì)力范圍才被劃定下來(lái)，蘇北才被正式劃分到江蘇的地理范圍之內(nèi)。單從地理位置上來(lái)看，和蘇南地區(qū)相比擬，蘇北和中原地區(qū)的連接更為嚴(yán)密，所以其受中原文化的影響也較大；再加上戰(zhàn)爭(zhēng)期間大批中原人口陸續(xù)涌入，進(jìn)而為蘇北的民間舞蹈注入了外省舞風(fēng)，表現(xiàn)出了熱情豪放、粗獷大氣的風(fēng)格特征，其詳細(xì)表如今下面三個(gè)方面。1.強(qiáng)調(diào)下肢的運(yùn)用在舞蹈表演中，上肢動(dòng)作一般用來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，用來(lái)傳情達(dá)意；而下肢的動(dòng)作則多用來(lái)表現(xiàn)舞者的活力與激情，下肢的動(dòng)作愈是豐富、強(qiáng)烈，就越能夠讓觀眾體會(huì)到生命的頑強(qiáng)和力度。受中原文化以及北方舞蹈的影響，蘇北的民間舞蹈一般都比擬注重下肢的運(yùn)用，多是在以步伐為主導(dǎo)的狀態(tài)下開(kāi)展舞蹈動(dòng)作的，強(qiáng)調(diào)下肢部位對(duì)身體其他部位的牽引和帶動(dòng)，以表現(xiàn)出熱情豪放、粗獷大氣的舞蹈風(fēng)格。例如，徐州民間舞蹈(鯉魚(yú)戲花籃〕中的端腿小跳這一動(dòng)作，就是演員用下肢運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)全身運(yùn)動(dòng)的。在舞蹈的經(jīng)過(guò)中，演員腳下的步伐和動(dòng)作一刻都沒(méi)有停止過(guò)，左右腳始終都在交替進(jìn)行，這種狀態(tài)經(jīng)常被描繪敘述為腳部套腳部的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。在這一舞蹈動(dòng)作中，一條腿被稱為主力腿，另一條腿被稱為動(dòng)力腿，主力腿在不停的跳起，而動(dòng)力腿也要不停地跟進(jìn)，進(jìn)而在一動(dòng)、一端、一跳中表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民頑強(qiáng)的生命力。由此可見(jiàn)，這種雙腳雙腿密切配合的舞蹈形式具體表現(xiàn)出出了蘇北地區(qū)民間舞蹈對(duì)下肢的重視程度，同時(shí)也直接決定了該地區(qū)民間舞蹈動(dòng)作的粗獷大氣和熱情豪放。2.長(zhǎng)線條與大幅度的動(dòng)作表現(xiàn)蘇北地區(qū)熱情豪放、粗獷大氣的舞蹈風(fēng)格還具體表現(xiàn)出在長(zhǎng)線條以及大幅度的肢體運(yùn)動(dòng)道路。長(zhǎng)線條自然會(huì)產(chǎn)生大幅度的動(dòng)作，而大幅度的動(dòng)作也必然會(huì)構(gòu)成長(zhǎng)線條的運(yùn)動(dòng)道路，兩者互為因果、相互促進(jìn)?？傊?，長(zhǎng)線條大幅度所導(dǎo)致的結(jié)果就是舞蹈道路的簡(jiǎn)潔性與明朗性，主要表現(xiàn)為大幅度的直線型的Z形道路，這和蘇南地區(qū)民間舞蹈的S形道路完全不同。例如，(邳縣落子〕中的拔泥步就是長(zhǎng)線條與大幅度的動(dòng)作代表，此動(dòng)作在行進(jìn)的經(jīng)過(guò)中一直保持的是直線型的Z形道路，不僅各節(jié)拍間的步履特別緊湊的，而且動(dòng)作步伐的幅度以及互相交換的空間也是較大的，進(jìn)而加大了舞者身體對(duì)空間面積的占有，保證了舞蹈動(dòng)作的長(zhǎng)線條，同時(shí)也充分具體表現(xiàn)出出了蘇北人民干練豪爽的民風(fēng)性格。3.對(duì)武術(shù)元素的借鑒受自然災(zāi)禍、頻繁戰(zhàn)亂以及政治迫害等的影響，大批中原人口不得不舉家隨遷到蘇北地區(qū)，為了謀生，這些漂泊人口只能在街邊靠雜耍賣藝為生，且這些技藝都帶有一定的武術(shù)元素。隨著時(shí)間的推移，越來(lái)越多的從武之人還專門到蘇北地區(qū)進(jìn)行武術(shù)表演，久而久之，這些武術(shù)動(dòng)作就在潛移默化中影響了蘇北地區(qū)的民間舞蹈動(dòng)作，兩者也開(kāi)場(chǎng)進(jìn)行不斷融合，這也愈加突出了蘇北民間舞蹈豪放大氣的風(fēng)格特征。如(邳縣落子〕中的昭君騎馬、(睢寧落子〕中的碾子步等都是在借鑒了北方武術(shù)動(dòng)作的基礎(chǔ)之上而構(gòu)成的，帶有鮮明的武術(shù)色彩，其以愈加直觀的方式演繹著蘇北地區(qū)豪放、樸實(shí)的舞蹈地域特征。一方水土養(yǎng)育一方人，不同地域的舞蹈具體表現(xiàn)出出了不同的風(fēng)格特征，江蘇民間舞蹈整體具有南婉北放的地域風(fēng)格特征。本文對(duì)江蘇民間舞蹈的動(dòng)作風(fēng)格特征進(jìn)行研究，不僅有利于加深大家對(duì)江蘇民間舞蹈的理解，而且更有利于推動(dòng)我們國(guó)家整體民間民族舞蹈的不斷進(jìn)步和發(fā)展。以下為參考文獻(xiàn)：[1]劉同春.(江蘇民間舞蹈的歷史與現(xiàn)在狀況透視〕.吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008〔04〕.[2]劉同春.(淺析現(xiàn)代江南舞蹈創(chuàng)作發(fā)展〕.舞蹈，2018〔08〕.[3]劉同春.(廣場(chǎng)舞蹈海安花鼓的動(dòng)律特征〕.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)〔音樂(lè)與表演版〕，2018〔02〕.[4]劉同春.(江南舞蹈中的女子形象〕.舞蹈