攝影的幾種經(jīng)典構(gòu)圖方法介紹,攝影論文

攝影的幾種經(jīng)典構(gòu)圖方法介紹,攝影論文好像很多創(chuàng)造性工作，攝影也需要將創(chuàng)造性思維與技巧相結(jié)合才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的、具有美感的動(dòng)人作品。有的人能夠熟練、精準(zhǔn)地設(shè)置快門、光圈、焦距，卻不能想象出風(fēng)景在他們心中的樣子，或是不能捕捉到一個(gè)有意義的霎時(shí)。同樣，即便能夠想象出美妙的畫面，卻沒有相關(guān)的技術(shù)支持將它轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，還是拍不出好作品?？藙诘纤刽敱驹v：對我來講，攝影在很多方面就是在處理語言，一張好的照片就是一句構(gòu)造優(yōu)美的話語，它向那些不在場的人們闡釋一個(gè)事件。其實(shí)，任何一張圖片都是攝影師對攝影對象的觀察、考慮和再表現(xiàn)。攝影師的思想占據(jù)主導(dǎo)地位，決定了一張圖片最終呈現(xiàn)的狀態(tài)。而構(gòu)圖就是攝影師闡述事件、展示思想的必備要素。一張好的照片是拍攝者通過對照片中的要素進(jìn)行組合布置而實(shí)現(xiàn)對眼前事物或事件的闡述。拋開技術(shù)層面，一張好照片的基礎(chǔ)在于構(gòu)圖，構(gòu)圖理論是拍出極好的、有意義的照片的基礎(chǔ)。攝影者通過構(gòu)圖將照片中的主題、背景和其他因素進(jìn)行有效的組合，讓照片中的背景、其他因素最大限度、最有意義地展示主題。下面筆者介紹幾種經(jīng)典構(gòu)圖方式方法。一、黃金比例法在構(gòu)圖的諸多方式方法中，最著名的應(yīng)該是黃金比例法，也有人將其稱作黃金分割、黃金平衡等。黃金比例是一種自然現(xiàn)象，并在很久以前就被建筑師和藝術(shù)家運(yùn)用在各自的作品之中。黃金比例是一個(gè)無理數(shù)，約等于0.618.在攝影中，能夠根據(jù)黃金比例把畫面分為兩個(gè)a長度的線段中間夾著一個(gè)b長度的線條，當(dāng)攝影師把關(guān)鍵元素放置在分割線的位置時(shí)，其照片的拍攝就遵循了一條對人們有著自然吸引力的法則。如，王家衛(wèi)導(dǎo)演組織拍攝的影片(一代宗師〕中的人物特寫就采用了這種構(gòu)圖法，而正是高水準(zhǔn)的攝影構(gòu)圖才成就了影片中諸多的精致華美畫面。二、三角形構(gòu)圖當(dāng)畫面中的興趣點(diǎn)不止一個(gè)，畫面的主題和其他元素互相影響時(shí)，為了避免照片的拍攝朝著無序、混亂的方向發(fā)展，就要確保畫面的興趣點(diǎn)構(gòu)成一個(gè)明確的形狀。而最簡單有效的方式方法是運(yùn)用三角形構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖是以不在同一條線上的三點(diǎn)組成一個(gè)面的幾何圖形來布置景物的位置。三角形構(gòu)圖的巧妙之處在于畫面朝著一個(gè)方向集中，最后在聚焦點(diǎn)上構(gòu)成視覺中心，顯示出畫面圖形的全部魅力并能夠同時(shí)營造出穩(wěn)定和動(dòng)態(tài)的感覺。華而不實(shí)，三角形構(gòu)圖分為正三角形構(gòu)圖、斜三角形構(gòu)圖和倒三角形構(gòu)圖。正三角形構(gòu)圖能夠給人堅(jiān)強(qiáng)、鎮(zhèn)靜、嚴(yán)肅的感覺。斜三角形構(gòu)圖感覺不太穩(wěn)定，但能顯示出畫面的生動(dòng)活潑。倒三角形具有亮堂、敞快、不穩(wěn)定之感。由于單獨(dú)的倒三角形會帶來不穩(wěn)定感，所以在它的左右兩邊，需要?jiǎng)e的形體作為支撐。三、負(fù)空間構(gòu)圖負(fù)空間就是照片中有些區(qū)域什么都沒有，一片空白。這類似于國畫中的留白，運(yùn)用留白能使影像到達(dá)我們所期望的深度和意境。負(fù)空間本身要盡可能顯得空曠且均勻。常見的負(fù)空間有天空、水面、濃霧等。對于運(yùn)用負(fù)空間構(gòu)圖，郎靜山先生及其弟子為我們做出了示范。郎靜山先生是將中國繪畫原理運(yùn)用到攝影上的第一人，在他的諸多創(chuàng)作中，有很多攝影作品就是以負(fù)空間的形式進(jìn)行構(gòu)圖的。通過不斷的觀察模擬訓(xùn)練，我們也能熟練運(yùn)用這種構(gòu)圖方式方法，而負(fù)空間構(gòu)圖能為我們的作品帶來不一樣的效果。1.突出主體當(dāng)照片中除了主體沒有任何元素能夠關(guān)注時(shí)，眼睛就只能落在主體上。在國畫中，人們常將畫面中空白部分的無形以為是有形的，用外表上的虛強(qiáng)調(diào)畫面中的實(shí),突出主題。攝影中對圖像的處理與繪畫中對畫面的處理具有同樣的效果。2.創(chuàng)造畫面意境若一幅畫面被各種對象塞滿，沒有一點(diǎn)間隙或任何規(guī)律，那么這種畫面會帶給人們窒息和壓抑的感覺。若畫面布置恰當(dāng)，會給人無盡的遐想?？瞻撞皇枪铝⒌拇嬖?，它是主體的延伸。正是虛處不空、與主體互相映襯，將產(chǎn)生無盡的想象和聯(lián)想，創(chuàng)造無限的意境。3.給指向性的物體留有伸展余地奔跑的馬、風(fēng)吹后倒向一邊的樹枝、向遠(yuǎn)方延伸的道路等，這些事物所朝向的方向都要留有一些空白處，這樣才能為指向性的物體留出伸展的余地，同時(shí)也符合人們的常規(guī)心理。4.空白所占的面積要適宜當(dāng)空白面積大于實(shí)體所占的面積時(shí)，固然畫面看上去空空蕩蕩，卻會帶來空靈的感覺，給觀者留下想象的空間。若實(shí)體面積大于空白面積時(shí)，將重點(diǎn)表現(xiàn)主體形象。若兩者面積相等，視覺上容易死板，缺乏生機(jī)。四、線條的運(yùn)用線條能夠給照片一種整體感或者能夠引導(dǎo)視線延伸至畫面之外，能夠?qū)⒂^者的視線集中在拍攝主體上，具有引導(dǎo)線的作用。不同類型的線條能帶給人不同的視覺感受。水平線給人的感覺是堅(jiān)固、穩(wěn)定。垂直線能夠拉長畫面，營造出一種反重力的能量感。然而，不管是水平線還是垂直線，都應(yīng)該注意保持線條與整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)一致，否則一條與畫面不協(xié)調(diào)的線條會立即引起觀者的注意，并給人帶來不舒適的感覺。斜線不具有水平線和垂直線的穩(wěn)定感和秩序感，卻能夠給人一種強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。但要注意的是，照片中不能引入過多互相沖突的斜線，否則這張照片會顯得特別混亂。虛線是另一種引導(dǎo)線，能夠?qū)⒂^者的視線引導(dǎo)至攝影師想表示出的主題上。虛線并不是我們平常所接觸到的實(shí)實(shí)在在的線條，它是隱藏線條，是照片中沒有卻能感覺到的線條。人的視線是最明顯的隱藏線條。當(dāng)人們在欣賞一幅人物肖像時(shí)，總會不自覺地朝著照片中人物望著的方向看去，觀者的視線被引向畫面的某一要素。其實(shí)，并不是只要人的視線才能夠做到這一點(diǎn)，動(dòng)物及周邊環(huán)境的共同作用也能使觀者的視線轉(zhuǎn)向畫面中的某一要素。曲線給人的視覺感受是柔和、優(yōu)雅、誘人。在照片中引入曲線，能夠讓畫面變得柔和，還能夠減少照片中其他直線所帶來的呆滯和僵硬感。五、框景式構(gòu)圖框景式構(gòu)圖又稱框架式構(gòu)圖，它是利用拍攝現(xiàn)場的景物將拍攝對象限定在框景內(nèi)，此時(shí)框景與拍攝對象和框景內(nèi)的畫面背景以嚴(yán)密結(jié)合的形式呈現(xiàn)。這種構(gòu)圖方式能夠引導(dǎo)觀賞者的視覺，使觀賞者在欣賞照片時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的臨場感?？蚓笆綐?gòu)圖也是影視作品中常見的構(gòu)圖方式方法，通常運(yùn)用這種構(gòu)圖給影視作品定下壓抑、沉悶的基調(diào)。而將這種方式方法用在攝影作品中，會使作品中的元素與觀賞者愈加嚴(yán)密地聯(lián)絡(luò)在一起。結(jié)束語在學(xué)習(xí)攝影時(shí)對攝影構(gòu)圖法進(jìn)行了解、運(yùn)用顯得特別必要。把握構(gòu)圖法有助于我們闡述拍攝主題，訓(xùn)練觀察事物的方式方法和視角，提高對照片中要素的組合布置能力，幫助拍攝出符合預(yù)期效果的照片。