攝影色彩影調

攝影色彩影調第1頁/共69頁

三原色和三補色的關系是：

1、從白色中減去某一原色，即可得到與其相對應的補色。

2、每種補色都是由兩種原色組成；每一種原色都是由兩種補色組成。自然景物反射了哪種色光，就成為所反射色光的顏色，而其余的光線則被它吸收掉了。如紅花在陽光下，反射了來自太陽的紅光，而吸收了藍光和綠光，就呈現為紅色。第2頁/共69頁三原色：紅、綠、藍三補色：青、品紅、黃第3頁/共69頁

二、色彩的特性冷與暖輕與重快與慢進與退脹與縮第4頁/共69頁第5頁/共69頁暖調第6頁/共69頁冷調第7頁/共69頁重感第8頁/共69頁輕感第9頁/共69頁快與慢第10頁/共69頁脹與縮第11頁/共69頁黃色比白色亮第12頁/共69頁

三、色彩三要素

色彩三要素，又稱色彩三屬性，即：色別、明度、飽和度

1、色別色別又稱色相，指不同顏色之間的差別，也就是不同顏色的表象和名稱，如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等。不同的色別均可以光譜中的波長來標示。人眼可分辨的色別有180種左右。

2、明度明度是指色彩的明暗程度第13頁/共69頁3、飽和度飽和度是指同一色別的純凈度和鮮明度的變化就色光而言，光的波長單一程度越高，飽和度就越高不同色別能達到的飽和度不同，紅色的純度最高，綠色相對較低黑白的滲入會導致飽和度和明度的變化。

影響飽和度的因素有照明光線的性質、物體表面結構及對光線吸收、反射的性能等。第14頁/共69頁色彩三要素第15頁/共69頁紅色的飽和度第16頁/共69頁綠色的飽和度第17頁/共69頁原本荷花與荷葉是對比色，但降低飽和度后，兩者變得很和諧。第18頁/共69頁降低飽和度之后場面變得平和第19頁/共69頁色溫與色溫平衡一、光源色溫人們發(fā)現，一塊黑鐵被加熱時，顏色會隨加熱溫度的變化而變化：先是由黑變紅，再由紅變黃，直至變白、變藍。

由于一定的溫度和色光之間有對應關系，人們就利用溫度的數值來說明光源的色成分，這就是色溫。科學家凱爾文（Kelvin）制定了色溫標準。其度量標準是：把一絕對黑體在絕對零度（－273°C）下進行加熱，溫度每升高1°C稱為1K。當加熱到0°C時，色溫即為273K。在實際應用上，光源的顏色質量都可以用色溫來表示。第20頁/共69頁色溫低時，其紅色成分多；色溫越高，其中的藍色成分就越多不同光源具有不同的色溫在一天的不同時間里，日光的光線成分不同，具有不同的色溫：日出、日落時，光線紅、橙色成分多，色溫偏低；日出2小時后與日落2小時前，光線正常，色溫適中；中午時，光線藍、紫成分多，色溫偏高。

二、彩色膠片的色溫平衡使用彩色色溫校正濾光鏡。三、數碼相機使用“白平衡”功能，調整感光色溫。第21頁/共69頁不同色溫下的黃昏第22頁/共69頁燭光色溫低（1800-1900K）第23頁/共69頁日光燈色溫高（5000-6000K）第24頁/共69頁日出后一小時色溫低（3850K）第25頁/共69頁中午時色溫高（6000K）第26頁/共69頁陰雨天的色溫高（7500-8000K）第27頁/共69頁

數碼相機的白平衡（WhiteBalance,WB）調整功能，是采用電子線路改變不同色光產生的信號增益的辦法，來達到色彩的正確還原，與傳統(tǒng)相機在鏡頭前加色溫轉換濾光鏡的方式相似。第28頁/共69頁燈光下拍攝第29頁/共69頁燈光下拍攝（設自動白平衡）第30頁/共69頁落日時拍攝第31頁/共69頁落日時拍攝（設自動白平衡）第32頁/共69頁色彩的表現

一、色彩的基調：色彩的基調，是指畫面色彩的基本色調，也即畫面色彩的基本傾向及其給予人的總體印象。

1、暖色調在攝影畫面中運用紅、橙、黃等暖色調構成畫面的基調，給人以溫暖、溫馨的感受，適合表現歡快、熱烈的氣氛。

2、冷色調由青、藍、紫等占主導地位的畫面，給人以清涼、冷、憂傷的感覺，能產生理智、深遠、寧靜等視覺聯(lián)想和感受。第33頁/共69頁暖色調第34頁/共69頁冷色調第35頁/共69頁

二、色彩的對比

1、明暗對比

2、色相對比

3、互補色對比

第36頁/共69頁色彩的對比第37頁/共69頁明暗對比第38頁/共69頁色相的對比第39頁/共69頁互補色對比第40頁/共69頁互補色對比第41頁/共69頁

三、色彩的和諧整個畫面的色彩配置，既統(tǒng)一、諧調，又完美悅目。

1、同類色和諧

2、類似色和諧

3、消色和諧

消色是彩色攝影中無色彩的顏色，即黑、白、灰色。

4、色彩的呼應

第42頁/共69頁同類色和諧第43頁/共69頁第44頁/共69頁類似色和諧第45頁/共69頁消色和諧第46頁/共69頁消色和諧第47頁/共69頁色彩的呼應第48頁/共69頁色彩的呼應第49頁/共69頁

四，色彩的感情：色彩是表達感情的重要造型因素在大自然中，不同的色彩給人們的感受與聯(lián)想不同。人們把對色彩的感覺引起的情感上的聯(lián)想叫做“色彩的感情”。第50頁/共69頁豐收第51頁/共69頁東方的喜慶第52頁/共69頁西方的喜慶第53頁/共69頁憂傷第54頁/共69頁影響照片色彩的因素一、被攝體本身的色彩二、光源的色彩三、環(huán)境的色彩四、CMOS圖像傳感器的色彩還原性

第55頁/共69頁被攝體本身的色彩第56頁/共69頁光源的色彩第57頁/共69頁環(huán)境的色彩第58頁/共69頁黑白攝影的影調控制第59頁/共69頁高調

中間調

低調

第60頁/共69頁高調:以大面積白色為主調，主要表現純潔、平和、天真的影像（如表現少女、兒童、風光等）

第61頁/共69頁第62頁/共69頁高調的拍攝方法：以白色或淺色的背影為主；被攝主體適合穿戴白色或淺色的服飾

第63頁/共69頁中間調:黑、白、灰各占有一定的比例第64頁/共69頁

中間調的拍攝方法：追求明暗過渡平穩(wěn)，影像反差小，注意控制光照反差。第65頁/共69頁低