十九世紀(jì)英國小說的特征

十九世紀(jì)英國小說的特征英國在近代，隨著其資本主義生產(chǎn)關(guān)系的發(fā)展，成為一個文學(xué)大國。特別是到了19世紀(jì)，出現(xiàn)了杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義小說家狄更斯、薩克雷、夏·勃朗特和蓋斯凱爾夫人等。馬克思稱他們?yōu)椤俺錾囊慌尚≌f家”，并說他們揭示了許多“政治的和社會的真理”。19世紀(jì)英國小說在世界文學(xué)史上占據(jù)了顯赫的地位。19世紀(jì)初英國小說沿兩條線發(fā)展：一條是在世界英語各國頗具有聲望的女作家奧斯丁的現(xiàn)實(shí)主義小說。她的代表作《傲慢與偏見》和《愛瑪》，寫愛情與婚姻中的日常風(fēng)波和喜劇性沖突，展示當(dāng)時(shí)農(nóng)村的階級關(guān)系、社會心理、風(fēng)俗習(xí)慣。另一條是司各特的浪漫主義歷史小說。他的《紅酋羅伯》、《艾凡赫》等，情節(jié)離奇曲折、場面規(guī)?；趾?、描寫色彩絢爛，對狄更斯、巴爾扎克、雨果、大仲馬、普希金、曼佐尼都有深刻的影響。19世紀(jì)30-40年代，爆發(fā)了列寧稱之為“世界上第一次廣泛的、真正群眾性的、政治性的無產(chǎn)階級運(yùn)動即憲章運(yùn)動”②。英國社會矛盾加劇，小說也隨之進(jìn)入黃金時(shí)代。狄更斯是英國最偉大的小說家。他的《董貝父子》、《艱難時(shí)世》等，深刻揭露了資產(chǎn)階級的丑惡面貌，描寫了下層人民和工人的痛苦生活與優(yōu)秀品質(zhì)。狄更斯后期小說有改良主義思想，但深沉嚴(yán)肅中不乏對丑惡事物的諷刺。他寫人世滄桑的自傳色彩的小說《大衛(wèi)·科波菲爾》、描寫法國大革命時(shí)代階級斗爭的《雙城記》，都是杰出的世界名著。改編為電影的《霧都孤兒》（即《奧列弗·推斯特》）、《孤星血淚》（即《遠(yuǎn)大前程》或譯《偉大的期望》）、改編為電視劇的《老古玩店》、《我們共同的朋友》，在中國放映后．受到了中國人民的歡迎。同為批判現(xiàn)實(shí)主義大師的薩克雷，揭露名利場上的勢利鬼，諷刺更強(qiáng)烈。他的小說《名利場》是“沒有英雄的小說”。西方語文中“英雄”與“主角”是一個詞。因?yàn)橹惺兰o(jì)傳奇中的主人公多是英雄?！睹螆觥返闹魅斯臐娛莻€女人，小說沒有男主人公。但副標(biāo)題是說沒有正面主人公，都是些反面人物，這正體現(xiàn)了高爾基命名“批判現(xiàn)實(shí)主義”’時(shí)的定義。19世紀(jì)中葉，英國一批女作家同在1847－1848“小說奇跡年”寫出了杰出的《簡·愛》、《呼嘯山莊》、《瑪麗·巴頓》。夏洛蒂·勃朗特和愛米麗·勃朗特姊妹出身于貧寒的牧師家，二人先后英年（39歲、3O歲）早逝。姐姐除了《簡·愛》外，還寫有反映個人經(jīng)歷的《教師》、寫工人運(yùn)動的《雪莉》等，妹妹只寫了一部《呼嘯山莊》?！逗啞邸肥且徊科綄?shí)的小說，現(xiàn)實(shí)主義之中突出感情色彩?！逗魢[山莊》則有哥特小說的離奇與浪漫情調(diào)。簡·愛這位出身貧苦的家庭教師純正、善良、力求人格的獨(dú)立，她以個人奮斗去爭取幸福。而山莊里的希斯克利夫則通過復(fù)仇去平息靈魂的創(chuàng)傷。前一部小說突出愛，明麗清新以欣悅結(jié)局，后一部小說渲染恨，陰沉譎異以悲劇收尾。前一部小說順序?qū)憗恚Z言嚴(yán)密而抒情，后一部小說用倒序和講故事形式，是用人民語言組成的敘事詩。這個時(shí)期有名的英國小說，還有蓋斯凱爾夫人反映憲章運(yùn)動的《瑪麗·巴頓》、喬治·艾略特寫下層人生活的《亞當(dāng)·比德》、《織工馬南》。查理斯·里德的歷史小說《教堂和家灶》、特羅洛普寫鄉(xiāng)鎮(zhèn)風(fēng)習(xí)的《養(yǎng)老院院長》、金斯科關(guān)于社會改革的小說《阿爾頓·洛克》、柯林斯的影響深遠(yuǎn)的偵探小說《白衣女人》與《月亮寶石》等等。19世紀(jì)最后30年，歐美進(jìn)入壟斷時(shí)代。大英帝國同殖民地人民和同本國勞動者的矛盾加劇，英國文學(xué)進(jìn)入新時(shí)期。這個時(shí)期，著名的是肖伯納的戲劇。至于小說，則是呈現(xiàn)出五光十色的景象，表現(xiàn)為題材范圍擴(kuò)大，創(chuàng)作方法已不限于批判現(xiàn)實(shí)主義。但眾流派中仍以現(xiàn)實(shí)主義為主，現(xiàn)實(shí)主義中執(zhí)牛耳的是托馬斯·哈代。哈代的《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋市長》、《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》，代表了狄更斯之后英國小說的最高水平。這些小說一方面以社會批判性、對勞動者的不幸給以的深切同情、在藝術(shù)上的深刻性而受到稱贊；另一方面也表現(xiàn)了宿命論與悲觀主義的局限。哈代的小說多以農(nóng)村為背景，甚至寫他的家鄉(xiāng)而稱為“威塞克斯小說”，在優(yōu)美的大自然中揭示人們的內(nèi)心世界。這個時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義小說較為深刻的還有梅瑞秋斯批判英國紳士的《利己主義者》、勞瑟福德寫手工匠的《皮市巷的革命》、勃特勒的諷刺小說《烏有鄉(xiāng)》等等。19世紀(jì)末，資本主義危機(jī)中產(chǎn)生了資產(chǎn)階級的頹廢文藝。王爾德是唯美主義的代表。他的《道林·格雷的畫象》宣揚(yáng)了藝術(shù)至上的觀點(diǎn)。新浪漫主義作家史蒂文森所寫追求財(cái)富的冒險(xiǎn)小說《寶島》是引人入勝的。隨著80年代工人運(yùn)動的發(fā)展，出現(xiàn)了具有社會主義思想的小說。威廉·莫里斯在《烏有鄉(xiāng)消息》中描寫了二百年后英國共產(chǎn)主義社會的美景。同恩格斯交往的女作家哈克奈斯的《城市姑娘》描寫了工人的不幸。小說家吉辛不是社會主義者，但他的小說《德漠斯——英國社會主義的故事》描寫了工人的生活，表現(xiàn)了對資本主義的強(qiáng)烈不滿。這個時(shí)期還有兩個較特殊而又為西方文學(xué)史家不太注意的小說家：一個是伏尼契、一個是道爾。伏尼契的丈夫是出生于俄國的波蘭革命家。他們認(rèn)識俄國民粹派革命作家斯杰普尼亞克-克拉夫欽斯基。后者的小說《安德列·柯茹霍夫》啟發(fā)伏尼契寫了《牛虻》，這部展示意大利30-40年代革命運(yùn)動的小說，影響后世青年的成長?？履稀さ罓柧羰吭轻t(yī)生，他在《血字的研究》及許多小說里集中塑造了福爾摩斯這一吸引人的形象，影響深遠(yuǎn)。在19世紀(jì)末，許多馳名于20世紀(jì)的英國小說家已嶄露頭角。高爾斯華經(jīng)發(fā)表了處女作《天涯海角》，威爾斯出版了最初的科幻小說《時(shí)間機(jī)器》、《隱身人》、《星際戰(zhàn)爭》，毛姆也以寫貧民生活的小說《蘭貝斯的麗莎》開始了文學(xué)活動，康拉德發(fā)表了第一部長篇小說《阿爾邁耶的愚蠢》及代表作《水仙號上的黑家伙》?？v觀19世紀(jì)英國小說的歷史，可以看出：英國小說對資本主義制度與其表面的繁榮，給予揭露和鞭撻，這就打破了關(guān)于資本主義永恒性的幻想，使當(dāng)時(shí)人們和后人認(rèn)識資本主義制度的丑惡本質(zhì)與不可克服的矛盾。英國小說多描寫下層勞動人民和工人階級的生活，反映勞資矛盾，這構(gòu)成英國小說的一大特色。許多英國小說家，來自人民，他們對工人和下層人民的痛苦表示同情。使英國小說有更多人民性。英國小說家多是人道主義者，他們同情人民，而指不出社會出路。有的小說家，有美好的理想，表現(xiàn)在小說中則是烏托邦式的理想國，或空想社會主義圖景。英國小說在19世紀(jì)十分繁榮的一個標(biāo)志是出現(xiàn)了一大批女作家。俄國和德國，在19世紀(jì)沒有出現(xiàn)一二流的女作家。美國出現(xiàn)了斯托夫人，法國出現(xiàn)斯泰爾夫人和喬治·桑，也是鳳毛麟角。而英國的女小說家，竟然有奧斯丁、勃朗特姊妹、蓋斯·凱爾夫人、喬治·艾略特、哈克奈斯、伏尼契等等。女作家以其特有的感情細(xì)膩與敏感來塑造眾多女主人公，深刻揭