高考語文備考之古詩詞賞析：虛實(shí)手法辨析

古詩詞：虛實(shí)手法辨析對虛實(shí)手法的鑒賞，是古詩詞鑒賞復(fù)習(xí)備考中的一個(gè)難點(diǎn)。這一方面是因?yàn)樗诠诺湓娫~中的表現(xiàn)形式多種多樣，另一方面學(xué)生對這一考點(diǎn)沒有系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。那么，古典詩詞中的虛實(shí)手法如何辨認(rèn)呢?1.古典詩詞中的虛實(shí)手法與繪畫中的空白藝術(shù)相通空白手法是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中一種常見的表現(xiàn)手法。如八大山人畫的魚，齊白石畫的蝦，紙上別無他物，但我們卻能感到滿眼碧波，畫面雖空靈卻有韻味。我國的古典詩詞中也有這種現(xiàn)象。如賈島的(尋隱者不遇)，實(shí)寫作者和童子的對話，而詩人“問”的內(nèi)容省去了，隱者是什么樣子也沒有介紹，但我們可以通過想象來補(bǔ)充。這種以實(shí)寫虛的手法，也可以稱之為詩歌中的空白藝術(shù)。2.虛實(shí)與烘托詩人在刻畫人物或描寫景物時(shí)，當(dāng)難以正面表達(dá)或著意追求一種委婉含蓄之美時(shí)，常采取側(cè)面描寫的方法進(jìn)行烘托或暗示，引發(fā)讀者想象，從而引起審美的體驗(yàn)。如《陌上桑》，詩人通過對行者、少年、耕者、鋤者失常反應(yīng)(實(shí))的描寫來烘托羅敷的美貌無比(虛)。又如《琵琶行》，詩人三次寫江中的月亮來烘托人物的感情。景是實(shí)，而通過景物烘托出來的情則是虛。這與中國繪畫中的渲染烘托有異曲同工之妙。中國古典詩詞中的這兩種虛實(shí)手法與繪畫、戲曲等藝術(shù)形式中的虛實(shí)手法是相通的，但詩歌作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，其虛和實(shí)的關(guān)系還有特殊的表現(xiàn)形式。3.虛實(shí)與情景關(guān)系李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”，這兩句詩字面上是寫景，但景中卻包含了詩人對朋友依依不舍的深情，是抒情。寫景是實(shí)，抒情是虛。這實(shí)際上是借景抒情或寓情于景的寫法。4.虛實(shí)與比喻比喻是一種修辭手法，也是古典詩詞中常用的一種表達(dá)技巧。詩人用這種方法對具體景物作生動(dòng)形象的描寫，來表達(dá)自己的感情。如李煜的《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！庇靡槐扔?，把多而不絕的“愁”物化為一江東流的春水，形象地表達(dá)出來。又如賀鑄的《青玉案》：“試問閑愁多幾許，一川煙柳，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！边@種用比喻來抒情的寫法，從虛實(shí)的角度看，是化虛為實(shí)，以實(shí)寫虛。5.當(dāng)前之景為實(shí)，已逝之景為虛作者把已逝之景寫入詩詞中，大多是通過與當(dāng)前的實(shí)景構(gòu)成某種關(guān)系來表達(dá)內(nèi)心的情懷。如李煜的《望江南》《多少恨，昨夜夢魂中》的“還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)”三句，極寫往昔的繁華生活，與詞人當(dāng)時(shí)無限凄涼的處境形成了強(qiáng)烈對比，以虛襯實(shí)，以虛寫實(shí)，虛實(shí)結(jié)合，凸顯出夢醒后濃重的悲哀。這種通過寫已逝之景、虛實(shí)結(jié)合來表達(dá)感情的詩不少，特別是借古諷今的懷古詩大多運(yùn)用這種寫法。如劉禹錫《西塞山懷古》、李白《越中覽古》、蘇軾《念奴嬌。赤壁懷古》、辛棄疾《京口北固亭懷古》，都是通過今昔對比，表達(dá)對歷史與現(xiàn)實(shí)的思考。6.當(dāng)前之景為實(shí)，設(shè)想未來之景為虛古典詩詞中有不少詩句是設(shè)想未來之境，詩人把它與當(dāng)前之景當(dāng)前之情進(jìn)行對比或烘托，以虛襯實(shí)，來抒發(fā)心中的情懷。柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保窃O(shè)想酒醒夢回所見到的景象。曉風(fēng)拂弱柳，殘?jiān)聮熘︻^，這是虛寫。詞人設(shè)想的這種凄清的景象，為面前與戀人分別的場景平添了一層惜別感傷之情。這類詩常見的還有李商隱《夜雨寄北》(君問歸期未有期)等。7.從己方的角度寫為實(shí)，從對方的角度寫為虛這種寫法與前一種似同實(shí)異。相同之處在于都是對對方進(jìn)行設(shè)想，不同之處在于后一種設(shè)想是從對方的角度出發(fā)的。如杜甫《月夜》的前四句：“今夜鄙州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。”此詩是詩人在安史之亂時(shí)身陷長安時(shí)思念妻子兒女之作，原本是詩人思念妻子兒女，而詩人卻采用了“對寫法”，從對方落墨，想象妻子在月夜里如何對月思念自己。有評論家說，“公本思家，偏想家人思己”。這種寫法比說自己如何想念妻子兒女來得委婉，而且達(dá)到了雙向交流的效果，所以感情更加深沉，因而更加動(dòng)人，藝術(shù)感染力更強(qiáng)。常見的運(yùn)用“對寫法”的詩詞還有高適的《除夜》、王維的《九月九日憶山東兄弟》、白居易的《邯鄲冬至夜思家》、歐陽修的《踏莎行》《寸寸柔腸，盈盈粉淚》。這樣虛實(shí)結(jié)合，溝通了雙方的情感，所以，有思念有愁苦有斷腸之痛，也有溫馨和慰藉。8.客觀之景為實(shí)，夢境、仙境、誓愿為虛通過寫夢境、仙境來抒發(fā)感情、表達(dá)理想的詩詞。最有名的當(dāng)數(shù)李白的《夢游天姥吟留別》。常見的還有李清照的《漁家傲》《天接云濤連曉霧》、蘇軾的(江城子)《十年生死兩茫茫》、漢樂府詩《上邪》。這類詩中，最奇的要數(shù)劉過的(沁園春)(斗酒彘肩)，詞人把與