中國古代文學(xué)史完整筆記

千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦中國古代文學(xué)史完整筆記中國古代文學(xué)史宋元部分

導(dǎo)論

第五篇宋代文學(xué)

第一章北宋初期的文風(fēng)與詩風(fēng)

名詞解釋：

西昆體

1.以楊億等人為代表的西昆體，是宋初妨礙極大的重要文學(xué)流派。

2.“西昆”因創(chuàng)始人唱和的詩集稱《西昆酬唱集》而得名。

3.代表作家以楊億、鈔票惟演、劉筠為魁首。

4.作詩宗主李義山，說究辭采，以偶麗為工，好用事，以表現(xiàn)才學(xué)和工力。

第二章歐陽修與北宋詩XXX新

簡述歐陽修散文“六一風(fēng)神”的美學(xué)風(fēng)格

1．歐陽修的散文措辭平易，用詞造句精練而有變化，自然地敘事、自然地抒懷。這標志著他的散文創(chuàng)作從崇尚骨力到傾心于風(fēng)神姿態(tài)、從陽剛到陰柔的轉(zhuǎn)變。

2．本質(zhì)是散文的詩化和情感的外顯。

3．文章結(jié)構(gòu)層次清晰而轉(zhuǎn)折，語言層次平易自然。這些基本上“六一風(fēng)神”的構(gòu)成要素，這種特點偏于陰柔之美。

簡述王安石的“王荊公體”詩有何特點

1．王安石《題張司業(yè)詩》講：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”中的“奇崛”，似瘦勁剛健為特征，是王安石追求的一種藝術(shù)境地，但進入老年后，卻視奇崛為平時了。即寓悲壯于閑淡，既有清新閑適，又有沉郁悲壯，被稱為“半山詩”。半山，是王安石晚年在江寧居住的地點，他那個階段的詩歌被編諚為《半山集》亦稱“半山詩”，要緊體裁是絕句。

2．“王荊公體”即“半山詩”或“半山絕句”，指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作而言。特點是重?zé)捯猓纭兜秋w來峰》經(jīng)過寫登臨山塔遠眺，反映出詩人高瞻遠矚、別畏艱險的胸襟氣勢。又重修辭，如《泊船瓜州》，還實用事、造語、煉字等。要緊載體是其晚年雅麗精絕的絕句?！巴跚G公體”的長處是下字工、用事切、對偶精，既有深婉別迫處，也有生硬奇崛處，為江西派的先驅(qū)。

第三章蘇軾

試述蘇軾散文的藝術(shù)成就

宋代古文家蘇軾各體散文眾多，大致可分為議論文、記敘文和小品文等，這些散文的浮現(xiàn)標志著宋代古文運動的最高成就和徹底勝利。

一．議論文，以政論、史論為突出。他的議論文多雄辯滔滔氣魄縱橫，議論與文采交融，感情與理智并注，語言明快暢達，長于形象的講理，頗具文學(xué)價值。

二．記敘文包括碑傳文、記體文及文賦等，而以其中的山水游記和亭臺樓閣記為代表。憑借議論為文章辟出新的境地，善于表現(xiàn)對自然景物的賞會與人一輩子哲理領(lǐng)悟之間的融合。山水游記，如前、后《赤壁賦》，表現(xiàn)出借景立論的特點。亭臺記，如《喜雨亭記》先敘為亭作序之由，次則記雨，再渲染人之喜樂，文章如水波層層蕩開去，文理自然。記敘文多數(shù)是文學(xué)性散文，將敘述、描寫、抒情錯雜并用，隨意揮灑。

三．小品文，篇幅短小、寫作隨意的書札、題跋、雜記和隨筆為要緊文體樣式，最能反映作者的真性情、真思想。雜記和隨筆、記述作者在日常日子中的各種見聞和感覺，如《記承天寺夜游》。這類小品文，別拘格套，獨抒性靈，寫作特點是信手拈來，漫筆寫成。

蘇軾散文總的藝術(shù)特群是：

一．“辭達”、“通脫”，有圓活流轉(zhuǎn)、錯綜變化和自然真率之美。

二．善于用比喻，多形象思維。如《前赤壁賦》

三．有詩化傾向，以情感和才氣為文，富于想象。

蘇軾詩歌的內(nèi)容：

按題材內(nèi)容，蘇詩大體可分為：

1．社會政事詩：反映民生疾苦和時政得失的詩篇，如《荔枝嘆》。

2．山水景物詩：將人一輩子感悟融入山水寫景中的抒懷遣興之作，寫流淌景群的《江上看山》；寫奇幻煙云的《登州海市》；寫景寄懷升華的人一輩子感悟日哲理高度，或寓有濃厚的身世之感，如《題西林壁》“別識廬山真面目”。

3．和陶詩：寄情山水，以自適為趣的意味更濃，如《和陶歸園田居六首》平淺而有深味，在藝術(shù)上把握了陶詩豪華降盡見真淳的特群，可以將親身記憶的日子場景予以真切、平淡自然的描寫，達到了“神似”陶詩的地步。

4．題畫詩：把畫景轉(zhuǎn)化為詩境，善于寫出畫面的動態(tài)，并就畫意舉行藝術(shù)聯(lián)想，揭示畫外之韻味，如《惠崇春江小景》。

試敘蘇軾詩歌的藝術(shù)特XXX

1．“以文為詩”是蘇詩的顯著特群之一，多用散文的句法而以氣格貫通，如《石鼓歌》?！耙晕臑樵姟睂嶋H上靠以才氣為詩而獲得成功。

2．豐富的比喻，也稱“博喻”，如《百步洪》。

3．敏銳細致的觀看力與出群的文字表現(xiàn)力，平庸事物，一經(jīng)其手寫出，給人以觸處生春之感，

如《汲江煎茶》。

4．以才學(xué)為詩，體現(xiàn)為好議論、善于使事用典。故意識地以議論入詩，將對事物的形象感覺與哲理考慮結(jié)合起來。如《題西林壁》“別識廬山真面目，只緣身在此山中?！?/p>

5．蘇詩兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長，而且風(fēng)格多樣，七絕清麗精美，如“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！?/p>

6．蘇詩的基本風(fēng)格有二，一剛健的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸。高風(fēng)絕塵才是其詩風(fēng)的主導(dǎo)傾向，即一種超越世俗的審美境地。

試敘蘇軾詞在宋詞進展變革中的重要地位和貢獻

一．簡述蘇軾詞對詞境的開拓

1．蘇軾往常的詞為應(yīng)歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷不。蘇軾詞抒發(fā)磊降縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉(zhuǎn)之態(tài)，為激越、豪放充分表現(xiàn)作者的人格個性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?/p>

2．蘇軾把詞的題材取向從應(yīng)歌回歸到表現(xiàn)自我，并從現(xiàn)實日子中擷取創(chuàng)作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采納詞題小序的形式確定表現(xiàn)的內(nèi)容，交代創(chuàng)作動機。如《水調(diào)歌頭?明月幾時有》《定風(fēng)波》。用記實手法寫自個兒的人一輩子感覺，使詞的抒情貼近現(xiàn)實日子，詞中的抒情人物形象與創(chuàng)作主題也由分離走向統(tǒng)一對應(yīng)。使詞的創(chuàng)作走向正視現(xiàn)實、面向社會和真實人一輩子的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。

3．蘇軾用詞展示自個兒的政治抱負、人一輩子感慨、日子情趣、感覺、山川景群擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結(jié)合起來，詞品與運氣得到了高度的統(tǒng)一和融合。

二．簡述蘇軾的“以詩為詞”

1．首先指的是詞所反映的日子內(nèi)容的擴大，突破了“詞為艷科”的傳統(tǒng)體制，向“士醫(yī)生化”進展。

2．在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，都是是“輕音樂”“軟性文學(xué)”。到蘇軾將詞題小序進展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經(jīng)、子典故，突破音樂對詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體現(xiàn)了文人的審美情趣，是典型的士醫(yī)生詞。

蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統(tǒng)，增加了詞的內(nèi)容，豐富了詞的體式，促使詞進展成為獨立的抒情詩樣式。

三．簡述蘇軾詞的風(fēng)格

蘇詞的風(fēng)格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風(fēng)格是多樣化的。

1．豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?/p>

2．婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫！別思量，自難忘。”此詞為悼亡之作，對亡妻的思

念之情，置于生死兩茫茫的人一輩子空漠的嘆喟中。

3．清曠，如《水調(diào)歌頭?明月幾時有》“明月幾時有，把酒咨詢青天?！?/p>

第四章黃庭堅與江西詩派

名詞解釋：

江西詩派

1．江西詩派是宋代妨礙最大的一具詩歌流派，江西詩派有一祖三宗之講，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道和陳與義。

2．得名于呂本中的《江西詩社宗派圖》。

3．首領(lǐng)是黃庭堅，其它要緊人物有：黃庭堅、陳師道、陳與義、韓駒等。

4．江西詩派的特群有三：一是詩派為觀念性的社集；二是以風(fēng)格和師承為推斷的依照，非地域之劃分，入詩派的并非基本上江西人；三江西詩派是元佑學(xué)術(shù)的一部分，是作為“紹述”政治的對立物而進展起來的，其盛衰與政局有緊密的聯(lián)系。

5．創(chuàng)作主張及特群有：重視句法、喜用拗句；用典以故為新、變俗為雅；風(fēng)格生新瘦硬，但兼有瀏亮芊綿。

簡述黃庭堅“山谷體”的藝術(shù)特點

黃庭堅的山谷體詩歌是元佑階段宋詩進展到高峰期的產(chǎn)物，嚴羽在《滄浪詩話》將黃庭堅的詩列為“山谷體”，其要緊藝術(shù)特點有：

1．喜愛用拗句，所謂“拗句”，要緊是將律詩中的句式和平仄加以改變，故意造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強的感受。這種刻意求奇而造拗句、作硬語的做法，是形成山谷體生新瘦硬風(fēng)格的重要因素。

2．“用典”也是山谷體求創(chuàng)新的重要方面，是“點鐵成金”和“奪胎換骨”降實于具體的詩歌創(chuàng)作。所謂“奪胎換骨”，是“點鐵成金”的具體化，是一種使古人的意象和用語產(chǎn)生質(zhì)的變化、化平庸為奇趣的語言煉金術(shù)，對前人用典法的一具進展，目的在于“以故為新”——援用前人之語而另立新意。如，《登快閣》“朱弦”、“青眼“一聯(lián)，活用伯牙、子期和阮籍的歷史典故。

簡述黃庭堅“山谷體”的風(fēng)格特征

黃庭堅“山谷體”的總風(fēng)格特征是“生新瘦硬”

1．以字句的奇崛造成一種陌生感，追求詩境的生新美、詩語的峭拔美和詩韻的兀拗美?！吧隆笨桃馇笃娑燹志?、作硬語，“用典”也是山谷體求創(chuàng)新的重要方面?！笆荨毕磧翥U華；“硬”剛健挺拔。工于煉字是山谷體的特征之一，以善用動詞、形容詞和語助虛詞的煉字法著稱。

2．也有瀏亮芊綿的自然曉暢之作，如《雨中登岳陽樓望君山二首》表現(xiàn)作者晚年歷經(jīng)磨難而別屈服的堅毅性格，雖別乏勁峭氣格，但運筆自然流暢，語句淺易。

第五章北宋詞與南渡詞

簡述晏殊《珠玉詞》的藝術(shù)特群

晏殊的《珠玉詞》往往是晚會宴游之余的消遣之作，吟詠春花秋月的閑愁。這類詞的要緊藝術(shù)特群有：

1．詞中極少浮現(xiàn)感情群彩強烈的字眼，圓融平靜，沒有激情的烈響，營造一種情中有思的意境，一份閑雅的無可奈何情調(diào)。如《浣溪沙》“無可奈何花降去，似曾相識燕歸來”。

2．明凈雅致的語言。

3．蜿蜒精致的構(gòu)思，表現(xiàn)了對多彩人一輩子的眷戀之情和與之相伴的傷心。

試敘北宋詞的進展，至柳永出而為一大變（即柳詠詞在宋詞進展中的重要地位）北宋詞至柳永浮現(xiàn)了大的變化，要緊表如今以下幾個方面：

一．創(chuàng)制和推動慢詞藝術(shù)的進展是柳永對詞特別的貢獻。

1．因柳永大量地創(chuàng)作慢詞，宋詞乃始由小令時期漸進入慢詞階段。為長調(diào)慢曲作詞，柳永屬第一人，他是慢詞體制的開創(chuàng)者。

2．柳永慢詞多用新調(diào)，小令是為舊聲（清樂）而寫的，慢詞是為新聲（俗樂）而寫的。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)，宋詞中有100多個調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。

二．對題材的開拓

1．他寫了許多描寫城市繁華日子的詞，寫城市風(fēng)貌，城市日子風(fēng)俗與反映盡享太平的市民思想為主。如《望海潮》歌詠杭州的山水風(fēng)物，反映了宋代社會太平常期都市經(jīng)濟的繁榮景象，及中下層市民的日子面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。

2．歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖別乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調(diào)而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫和多情的明白和大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法，開了市民文學(xué)的先聲。

三．以賦為詞：柳永把賦體筆法引進詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景結(jié)合起來。如《雨霖鈴》制造了情景遞近的鋪敘模式，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復(fù)雜的心里情感。

四．雅俗并存：

1．“俗”的方面：柳詞以接近市民文藝的俚俗群彩而聞名，他能將有味的白話加到詞中，構(gòu)成一種非常平民化的表述風(fēng)格。如《佳人》“恐旁人笑我，談何容易?！毖郧榈缾郏憩F(xiàn)的非常淺盡，如《小鎮(zhèn)西》“意中有個人，芳顏二八?！绷~的“俗”還表如今題材內(nèi)容方面，他寫了許多描寫都市日子的詞和歌妓詞。如《望海潮》等。

2．“雅”的方面：一是以賦為詞，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復(fù)雜的心里情感。；二是羈旅行役詞，以男性口吻寫離愁，所寫的遼闊的山河，多了一分自然雄渾的力

量，擴大了詞境的容量。

簡述柳永詞的俚俗群彩

柳永詞以接近市民文藝的俚俗群彩而聞名。

一．俚俗群彩首先表如今語言的淺近易知道上，他可以將有味的白話加到詞中，構(gòu)成一種非常平民化的表述風(fēng)格。如《佳人》“恐旁人笑我，談何容易”。言情道愛也非常淺近，如《小鎮(zhèn)西》“意中有個人，芳顏二八?！绷~在當時成為最通俗的大眾歌曲。

二．柳詞的俗還表如今題材內(nèi)容方面：

1．他寫了許多描寫城市繁華日子的詞，寫城市風(fēng)貌，城市日子風(fēng)俗與反映盡享太平的市民思想為主。如《望海潮》歌詠杭州的山水風(fēng)物，反映了宋代社會太平常期都市經(jīng)濟的繁榮景象，及中下層市民的日子面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。

2．歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖別乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調(diào)而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫和多情的明白和大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法，開了市民文學(xué)的先聲。

周邦彥詞的“集大成“體如今哪些方面

周邦彥是北宋詞的“集大成者”，可從三方面來看：

1．從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面講，他有集成和創(chuàng)制的功勞。

2．就寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字穩(wěn)妥工穩(wěn)。

3．從創(chuàng)作風(fēng)格方面講，周邦彥善于勾勒、妙于剪裁，精致工麗的典雅作風(fēng)。如《蘇幕遮》“水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！斌w物工巧細致，用筆之縝密典麗，開南宋雅派詞的先河。

試敘周邦彥清真詞的藝術(shù)特群

北宋周邦彥的清真詞，以知音律、備法度和風(fēng)格醇雅著稱，清真詞的要緊藝術(shù)特群有：

1．以深契微茫的筆觸體物言情，表達蜿蜒深細，心理情感內(nèi)容得到多層次的展開。

2．說究辭章和結(jié)構(gòu)，經(jīng)過嚴密的結(jié)構(gòu)使豐富蜿蜒的內(nèi)容歸于和諧統(tǒng)一。如《六丑》這是一首羈旅詞，看似詠降花，實為自嘆身世之作，在結(jié)構(gòu)、章法上都花了非常大功夫。

3．“沉郁頓挫”的藝術(shù)特群，如《金陵懷古》用筆拗奇，給人以深勁之感，一份深感久蘊的懷古情思借景表達，意境渾厚，氣韻雄渾，聲調(diào)激越。

4．語言流暢精美、聲韻協(xié)律、能雅能俗、也清也麗；如《蘇幕遮》“水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！鄙朴谌诨叭嗽娋淙朐~，如《金陵懷古》此詞的題旨隱括劉禹錫的《金陵五題》而成；說究格律。

簡述秦觀婉約詞的藝術(shù)特XXX

北宋中葉的秦觀善于抒情的哀婉詞作，是婉約詞的代表。他的婉約詞的要緊藝術(shù)特XXX有：

1．靈心善感而寄情深微，如《浣溪沙》以尋常之語，狀尋常之事，寄情幽遠。

2．有句皆雋、無字別雅，如《鵲橋仙》“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？”

3．景中寓情，情中有景。

簡述秦觀詞的情致的表現(xiàn)

秦觀詞以抒情為主，能化景物為情思，秦詞中的情致要緊表現(xiàn)以下兩個方面：

1．描寫男女之情：如《淮海詞》中寫“兒女柔情”之作占絕大多數(shù)，故有秦詞“專主情致”之講。秦詞便于女聲演唱的那種柔婉纏綿的口吻。秦詞善于情景交融來表達感傷的情緒，深具一種裊裊婷婷的情致。秦觀的慢詞也以鋪敘為主展開詞情，常在關(guān)鍵的地點插入含蓄優(yōu)美的景群，使那本欲暢達的感情有所收斂，極富情致和韻味，被譽為北宋詞壇婉約派的“大伙兒”。

2．描寫身世之感：如《踏莎行》“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”悲苦凄愴之情，挑選情景交融的藝術(shù)手法，運用提煉加工的口語來表達，深沉哀婉，感人至深。在寫濫了的題材中創(chuàng)出新意，以情韻取勝。

試敘“易安體”的藝術(shù)特點

宋室南渡后的女詞人李清照號易安居士，她強調(diào)“詞不是一家”，以女性詞人特有的細膩纖巧寫閨情詞而有老公氣，創(chuàng)立獨具一格的“易安體”?！耙装搀w”有非常高的藝術(shù)成就，在當時廣為流行。

要緊藝術(shù)特群有：

一．用通俗易知道的文學(xué)語言和理解流暢的音律聲調(diào)作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點，所作詞無一字別協(xié)律，而且能“化俗為雅”。如《一剪梅》“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！笨梢园褱\俗的文字，組成極清新奇麗的詞句，以尋常語制造了別尋常的意境?！耙装搀w”的一具顯著特群是善用淺俗語，理解如話而清新工巧。

二．“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛，并且又別失婉約詞的本群，具有凄婉悲愴的格調(diào)。如《春晚》“只恐雙溪舴艋舟，載別動、許多愁?！崩钋逭盏暮笃谠~，多這種愁苦之作，情調(diào)入于凄壯可憐一途，進展了傳統(tǒng)的婉約詞。家國之痛和身世之悲相融合，是“易安體”的特別格調(diào)，令人凄愴欲絕。

三．“易安體”倜儻有老公氣，如《漁家傲》。“易安體”別同于普通婉約詞的地點，是溫婉中透出剛健、灑脫。

第六編遼金元文學(xué)

第一章遼金文學(xué)

名詞解釋：

國朝文派

一．金大定、明昌年間，涌現(xiàn)出一批在金朝領(lǐng)土上成長起來的作家，使金代文學(xué)的進展進入了一具繁榮時期。代表作家有蔡珪、黨懷英和王庭筠。他們的創(chuàng)作風(fēng)格與由宋入金的文人別同，屬于真正的金代作家，元好咨詢在《中州集》里將他們歸為“國朝文派”。

二．蔡珪：他的文學(xué)成就要緊在散文方面，他的散文具有北國雄健詩風(fēng)；黨懷英：在詩、文、書法都非常擅長，其文平實暢達，別尚虛飾，其詩體物精細，有陶謝之風(fēng)；王庭筠：文學(xué)成算是多方面的，詩文書畫并成卓絕。他作詩以黃庭堅為法，詩律精嚴生新，卻沒有險怪生澀之病，非常少用典。

國朝文派浮現(xiàn)后，標志著金代文學(xué)的真正開始。

諸宮調(diào)

所謂“諸宮調(diào)”，指取向一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成首尾一韻的短套，再用別同宮調(diào)的短套聯(lián)結(jié)成長篇的講唱體文學(xué)形式，它由韻文與散文兩部分組成，采納唱歌與講白相間的方式演講故事，都是屬于敘事體，但它的唱詞中有接近代言的成分，對戲劇藝術(shù)的進展有重要妨礙。

簡述元好咨詢詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格

元好咨詢是金代文壇最杰出的大伙兒。

一．元好咨詢的詩現(xiàn)存一千四百余首，別僅在金代詩人里數(shù)量最多，藝術(shù)成就也最高。

二．元好咨詢最感人的作品，是他在金亡后寫的喪亂詩，真是字字血，聲聲淚，具有極蒼涼沉郁而悲憤高亢的特點，從而形成了情調(diào)悲涼而骨力蒼勁的獨特風(fēng)格。

三．元好咨詢擅長寫各種詩體，而以七律和七絕成就最為突出。在晚年還寫了很多詠物詩、山水詩等，技巧更成熟，且別失其一貫的豪健之氣，但藝術(shù)感染力已遠別如喪亂詩了。

第二章前期元雜劇

名詞解釋：

元雜劇

元雜劇有稱北雜劇，是在諸宮調(diào)和金院本基礎(chǔ)上進展起來的成熟戲劇形式。

要緊特點：

1．由“四折一楔子”構(gòu)成；

2．一折里用同一宮調(diào)的一套曲子；

3．楔子的篇幅叫段，普通放在第一折前交代劇情，起“序幕”的作用；

4．在表演上由一人主唱，如以正旦為主的戲里，只由正旦一人獨唱到底，其它角XXX都別唱，只用旁白。

在金、元之交，北雜劇的創(chuàng)作就已達到相當高的藝術(shù)水平，聞名的雜劇作家有：白樸、馬致

遠、關(guān)漢卿等，多為金入元的文人。元雜劇的前期創(chuàng)作呈繁榮的局面，成為中國戲劇文學(xué)史上最為光彩奪目的黃金時代。

簡述白樸歷史劇《梧桐雨》的創(chuàng)作特XXX和寓意

1．最有代表性的作品《梧桐雨》體現(xiàn)白樸文學(xué)創(chuàng)作的一具顯著特XXX，是善于表現(xiàn)患難后的寂寞和衰殘中的孤憤。它直截了當取材于《長恨歌》，但并別是為了歌頌李、楊的愛情。

2．“安史之亂”是整個唐王朝由盛到衰的轉(zhuǎn)折點，作者把李、楊故事放在如此一種急劇變化的歷史背靜上表現(xiàn)，抒寫了人世滄桑之感，將一具眾人熟知的歷史故事，處理得寓意深刻，別同凡響。

3．該劇之因此動人，還在于它融進了作者對戰(zhàn)亂別幸日子的切軀體驗，借劇中人物表達自個兒的感覺，故能把唐明皇孤寂時聽雨的一縷哀思，寫得百轉(zhuǎn)千回。

簡述白樸愛情戲劇《墻頭立即》的藝術(shù)的風(fēng)格

1．白樸《墻頭立即》是一出帶有較濃喜劇群彩的愛情劇、以緊湊、生動的情節(jié)安排和鮮亮的人物形象刻畫見長。

2．劇中主角李XXX大膽、潑辣，在愛情咨詢題上處理采取主動，所以她一遇到意中人就敢與其私奔，并堅決地以為自個兒的行為是正確的，看重和維護自個兒的人格尊嚴。

3．這是一出正面歌頌少年男女爭取婚姻自主、諷刺封建家長的作品，人物生動，劇情爽朗、藝術(shù)風(fēng)格輕松，與《梧桐雨》的凝重迥然別同。

試敘馬致遠《漢宮秋》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特XXX

聞名歷史劇《漢宮秋》元代作家馬致遠的代表作，取材昭君出塞的故事。

1．把“和親”之舉作為國家衰弱的征象，寫歷史興亡的感慨，借昭君之恨抒發(fā)了抵抗民族壓迫的情緒，并在一定程度上抨擊了封建王朝的XXXXXX。

2．在劇情描寫中，作者把悲劇的根源推倒奸臣毛延壽及滿朝文武身上，故意或無意地對漢元帝做了“美化”的處理，把他寫成一具忠于“愛情”的風(fēng)流才子式的人物，并在劇中以大量的篇幅表現(xiàn)漢元帝失去王昭君時的悲愁不恨。

3．藝術(shù)上：劇中許多唱詞寫得聲情并茂，以塞北體面和宮中秋景，襯托離不之恨和思念之苦，意境優(yōu)美，音節(jié)嘹亮跌宕，極富藝術(shù)感染力。

試敘《西廂記》的藝術(shù)成就：

一．簡述《西廂記》在體制上的突破

1．突破了元雜劇一本四折的體制，采納五本二十一折的長篇巨制，像是用多本雜劇連演一具故事的連臺本。

2．打破了元雜劇由一人主唱的通例，采納了由末、旦輪流主唱的方式。

二．試敘《西廂記》的人物塑造藝術(shù)

王實甫的《西廂記》善于塑造性格鮮亮的人物形象，是其獲得藝術(shù)上成功的重要因素，這要緊體如今對張生、鶯鶯和紅娘的性格刻畫上。

1．張生：隨是一介，但卻能別顧門第的懸殊，十分勇敢地追求相國姑娘，一見到意中美人就把功名拋置腦后，執(zhí)迷別悟，把一場自由戀愛搞得轟轟烈烈。

2．崔鶯鶯，是個性格復(fù)雜的人物。出身名門，可她風(fēng)情和作派卻別象淑女。一方面關(guān)于男女自由戀愛有一種本能的渴望，希翼有人愛自個兒，自個兒也去愛不人，她對張生的愛是非常主動、大膽的，敢于突破禁區(qū)。另一方面，作為名門的姑娘，她又得時時顧及自個兒的身份，有時顯得心口別一、優(yōu)柔寡斷，需要紅娘從旁助一臂之力。

3．紅娘，是劇中最光彩的人物。雖出身低賤，卻顯得比女主人更有主見，而且機智、潑辣。富有正義感，為張、崔的自由戀愛穿針引線。在兩人的婚事遭到老老婆反對時，她挺身而出，指責(zé)老老婆背義忘恩，又巧妙地將老老婆征服。她的名字成了那種別計個人得失而樂于成全他人的助人者的象征。

三．簡述《西廂記》的詞章之美

王實甫的《西廂記》在語言上，達到了非常高的水平。

1．人物語言基本上充分戲劇化和個性化的，形成了抒情詩般的唱歌語言和潛臺詞豐富的道白語言，具有非常高的文學(xué)價值。

2．劇中的唱詞表現(xiàn)了特定的場景中人物的真情實感，以通過提煉的當時民間口語為主，適當?shù)厝诨叭说脑娫~佳句，形成一中既理解通暢，又清麗華美的語言風(fēng)格。

3．劇中的唱詞本群而富于文采，具有濃郁的詩意，能啟示讀者的想象力，使人感覺到主人公離合悲歡的纏綿之情，了解人物的心里隱秘，從而產(chǎn)生強烈的共鳴。

第三章關(guān)漢卿

簡述關(guān)漢卿歷史劇《單刀會》的藝術(shù)特群

《單刀會》是元雜劇代表作家關(guān)漢卿歷史劇的代表作。要緊藝術(shù)特群有：

1．構(gòu)思非常有特點，善于用鋪墊和渲染手法塑造人物，主人公關(guān)羽到第三折才出場，由東吳的親貴喬公主主唱，讓他追述關(guān)羽的英雄業(yè)績和豪勇氣派，先聲奪人！

2．風(fēng)格沉雄壯烈，許多唱詞寫得非常大氣，具有雄渾蒼勁的意境。

試敘《救風(fēng)塵》中趙盼兒的人物形象塑造藝術(shù)

《救風(fēng)