從《故宮》到《頤和園》看電視紀(jì)錄片畫面的創(chuàng)新,廣播電視論文

從(故宮）到(頤和園）看電視紀(jì)錄片畫面的創(chuàng)新,廣播電視論文畫面可謂是紀(jì)錄片的靈魂,一幅幅呈如今觀眾面前的瑰麗圖景,才是紀(jì)錄片最終的追求,十二集高清電視紀(jì)錄片(故宮〕,是第一部全部采用高清特色電視技術(shù)制作的大型電視紀(jì)錄片.紀(jì)錄片(故宮〕播出以后,遭到了觀眾的廣泛好評與高度評價,(故宮〕的特色是以全新的電視創(chuàng)作理念、上乘的電視畫質(zhì)和聲音效果等,為廣大觀眾講述了故宮的歷史故事,充分顯示了當(dāng)今中國高清電視的制作水平,被稱為中國電視技術(shù)發(fā)展的里程碑之作.而后續(xù)之作(頤和園〕是中國第一部深切進(jìn)入探尋我們國家園林文化的大型紀(jì)錄片,是央視紀(jì)錄片(故宮〕原班人員歷時三年推出的又一部力作,再現(xiàn)了明清園林的盛況,傳承了我們國家的園林藝術(shù).故宮和頤和園能夠講是兩個不同類型的建筑物,一個是莊嚴(yán)的宮殿,一個是旖旎的皇家園林.怎么把它們表現(xiàn)得淋漓盡致,這就是電視畫面的任務(wù),從(故宮〕到(頤和園〕就能看到電視紀(jì)錄片畫面的創(chuàng)新之路.一、技術(shù)的創(chuàng)新帶來畫面的飛躍(故宮〕在拍攝技術(shù)上采用延時拍攝技術(shù)(逐幀拍攝).在(故宮〕中看到的宮殿上空云層的移動,宮墻上光影的變幻以及從暗到明的光線變化,對每一幀的拍攝都進(jìn)行精到準(zhǔn)確控制,使攝制組獲得了滿意的延時拍攝效果.尤其是用延時拍攝技術(shù),拍攝下了2004年冬至日前后三天中,太陽光線照在太和殿內(nèi)的精彩景象---太和殿的正中匾額出現(xiàn)了極其獨(dú)特的光影變幻效果.在觀眾看到的十幾秒到二十幾秒的畫面中,攝影師可能要用兩三個小時或者長達(dá)八至十個小時的時間完成.像這樣的延時攝影,在(故宮〕中大量使用,使(故宮〕的畫面更飽滿,更具有歷史的滄桑感.(故宮〕的畫面還有一個顯著特征就是固定的畫面較多.為了使故宮這座凝固不動的建筑群顯得更有生命力和歷史感,制作團(tuán)隊選擇近二十個典型的具有代表性的建筑,對它們進(jìn)行定點(diǎn)拍攝,就是在固定不變的拍攝地點(diǎn)和角度進(jìn)行屢次拍攝,拍攝主要在一年四季春夏秋冬最顯著的氣候變化中進(jìn)行,華而不實(shí)大家在節(jié)目中看到的,故宮角樓的四季變化和故宮內(nèi)斷虹橋橋邊從枯枝到綠葉再到白雪紛飛的景象就是這樣拍攝下來的,把這樣的鏡頭主要使用在了表現(xiàn)時間流轉(zhuǎn)、世事變幻的敘述段落中.如用3D技術(shù)展示了紫禁城修建時從空中鳥瞰北京工地時的情景,展示了從元朝皇宮遺址到明紫禁城的空間布局變化的經(jīng)過,讓人感遭到歲月的變遷.而到了(頤和園〕,這樣的固定畫面開場變少,運(yùn)動畫面的比重增加,為了展現(xiàn)(頤和園〕整體相貌和常人無法看到的場景,讓畫面具有更大的視覺沖擊力,每一組畫面都會產(chǎn)生意想不到的效果,每集都有大量的航拍和移動鏡頭,給觀眾帶來了非常唯美的視覺感受.如:從十七孔橋拍攝的每一組鏡頭,效果都非常好,這些特殊的角度是不管你去太多少次頤和園也無法看到的場景,只要通過航拍技術(shù)特殊的視覺拍攝才能看到;在第六集里介紹了在修繕一新的德和園大戲樓上演劇目時,有一組鏡頭是從兩位演員的全景做起幅,邊移動邊升起,最后一直延伸到整個德和園的大全景;還有一個長鏡頭從排云殿前起,從低空穿越排云門,然后往上升,直至俯瞰整個萬壽山全景,所有的遙控航拍鏡頭都是一氣呵成,絕對經(jīng)典.讓瑰麗的風(fēng)景在畫面上流動.作為園中的文物、建筑物等,按常理拍攝可能會出現(xiàn)一個個固定的畫面,有特寫、中景、全景,或上下、左右移動,讓觀眾能逐一看清楚,然而在(頤和園〕里,所有靜止的東西,很難看到幾個固定鏡頭,十分是在第四集中,畫面的動、靜結(jié)合得非常完美,所有的畫面幾乎都動起來了.由于全部采用運(yùn)動拍攝,并且主體與背景、前景的虛實(shí)關(guān)系控制得非常到位,以各種非常規(guī)的視角來全面展示頤和園的極致之美,這種拍攝方式讓觀眾看起來一點(diǎn)都不覺得單調(diào).二、影調(diào)的處理:突出主題意境光線是知足影視系統(tǒng)獲取畫面影像的必要條件,顯示被攝對象的周圍環(huán)境,控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào).(頤和園〕在色彩、影調(diào)、光線等處理上,比(故宮〕更豐富、更真實(shí)、更有意境,光線的變化固然還有(故宮〕的影子,也采用了逐幀的拍攝方式,如:每個建筑物光影從暗到亮或天空的云層發(fā)生明顯的改變等,但(頤和園〕在光線的處理上更為細(xì)致,十分是一些逆光或側(cè)逆光拍攝的畫面,光圈控制得非常好,畫面清楚明晰,有層次感.紀(jì)錄片(頤和園〕在用光方面控制得非常完美,有意識地通過光影的造型來具體表現(xiàn)出頤和園古典美的藝術(shù)風(fēng)格,無論是樓閣或亭臺,還是建筑物、藝術(shù)品或空鏡頭,呈現(xiàn)給觀眾的都是如詩如畫美輪美奐的意境.如:在第二集的開場部分,荷花搖曳、湖光瀲滟、山色空蒙這一片斷,制作團(tuán)隊選擇了特殊的時間拍攝,整體影調(diào)基本保持一致,控制在陰、冷、朦朧之間,能夠講是到達(dá)了化實(shí)為虛、虛實(shí)結(jié)合、情景交融的最高意境;第五集講到八國聯(lián)軍時,所有的畫面都是從陽光燦爛到烏云密布,十分是十七孔橋畫面的處理,陽光從橋的一頭變化到另一頭,有著明顯的變化;而當(dāng)提到北京人習(xí)慣稱它為老使館區(qū),這里成了禁止中國人進(jìn)入的國中之國時,所有的畫面都選擇在陰天拍攝,并且做了冷處理,畫面的基調(diào)都是灰色的、陰沉沉的,而天空則是藍(lán)色,讓觀眾有一種很陰沉的感覺;當(dāng)介紹到湖水清澈、碧波浩淼的景觀時,畫面采用貼在水面上進(jìn)行傾斜的運(yùn)動航拍,并且鏡頭是迎著太陽的方向走,但光圈控制非常完美,畫面既不曝也不暗,碧波蕩漾的湖面,更顯昆明湖的清澈,影調(diào)的出色處理,使每一組畫面與故事主題非常契合.三、多種素材讓畫面更豐富二三維技術(shù)相結(jié)合縮短了時空的界線,增加了經(jīng)濟(jì)效益.數(shù)千年的歷史在簡單的變遷中得以展示,使觀眾一目了然.在空間的展示上,電腦技術(shù)的運(yùn)用更是如虎添翼.故宮是一個復(fù)雜而龐大的建筑體系.在故宮的片頭中,鏡頭先展現(xiàn)了莊嚴(yán)的太和殿的內(nèi)景,發(fā)黃的畫面給人很真實(shí)的感覺,但是隨著鏡頭后移,推出門以后,一群游人的出現(xiàn)把歷史拉到了如今,時空在一個鏡頭中得到了跨越,視野上的開拓是人類不斷追求的.比方(故宮〕首先展現(xiàn)的是一輪明月掛于天空,隨后鏡頭下移,沖破云層,展現(xiàn)了地球的遠(yuǎn)景,在漸漸下落的經(jīng)過中,以動畫的形式展現(xiàn)了北京自周朝以來到如今的整個變遷,使用三維動畫,展示了故宮的主殿構(gòu)造和建筑的經(jīng)過,同樣非常直觀而明白易懂.同樣是主殿,在展現(xiàn)它曾經(jīng)歷過火災(zāi)而焚毀時,不是用傳統(tǒng)的卻又很枯燥的講解評說詞來交待,也不是用真正的火災(zāi)場面而增加成本,而是使用了模擬場景,愈加真實(shí)而經(jīng)濟(jì).(故宮〕中,創(chuàng)作者深入領(lǐng)會了故宮的對稱美,并把它融入了紀(jì)錄片本身的構(gòu)圖中.全景展現(xiàn)故宮的形象時,鏡頭幾乎都是沿中間的軸線前后推移.在片中出現(xiàn)較多大明湖的一角等等,都是比擬常見的對稱構(gòu)圖.另外就是攝影中常用的前后景襯托的原理.就是在主畫面的前景部分以一個較小的,與主題相關(guān)的物體作為襯托,這樣不僅加強(qiáng)了畫面的美感,而且豐富了畫面的內(nèi)容,或者增加了情趣.我們在華而不實(shí)經(jīng)常會看到這樣的鏡頭,主畫面是高聳的城樓,前景部分有一只或清楚明晰或半模糊的小獅子.畫面不再單調(diào),加強(qiáng)了美感,還給人充分的想象空間.在色彩的運(yùn)用上