電影中管弦樂同期配樂的要求與錄音要點(diǎn),錄音藝術(shù)論文

電影中管弦樂同期配樂的要求與錄音重點(diǎn),錄音藝術(shù)論文摘要：電影配樂最開場是作曲家們在現(xiàn)場運(yùn)用管弦樂隊(duì)進(jìn)行同時演奏，與電影一同錄制，假如管弦樂隊(duì)并不具有完備的配器，就會邀請專業(yè)的團(tuán)隊(duì)和配器對電影中管弦樂隊(duì)的部分進(jìn)行創(chuàng)作。此類同期電影配樂相比后期配樂具有明顯的優(yōu)勢，但是同期錄制與一般的管弦樂演奏錄制又有不同，需要考慮到更多的環(huán)境因素、人員因素、設(shè)備因素等，在各種方面有更多的要求。本文就將簡單闡述電影同期配樂的優(yōu)勢，并詳細(xì)講明電影配樂中管弦樂同期錄音時的要求以及錄音中的細(xì)節(jié)處理。本文關(guān)鍵詞語：電影配樂;管弦樂;同期錄音;優(yōu)勢;要求;上世紀(jì)早期，美國逐步創(chuàng)始了在影視作品中參加配樂的表現(xiàn)形式，這一新變化使得電影創(chuàng)作迎來了嶄新的時代，也為同期的很多音樂創(chuàng)作者提供了音樂創(chuàng)作的空間，尤其是浪漫主義風(fēng)格的音樂作品在這時遭到了極大的影響，大多數(shù)音樂家們本身接觸過傳統(tǒng)的古典音樂，并在這里基礎(chǔ)上紛紛找尋和諧的配樂作品，并在華而不實(shí)融入爵士樂、電子音樂等多種類型的音樂，使電影配樂風(fēng)格得到豐富。之后，管弦樂同期錄音為電影配樂提升了作品質(zhì)量，但其錄制的要求也極高。一、電影同期錄音的優(yōu)勢電影中對于聲音的運(yùn)用要求非常高，無論是演員臺詞，還是背景配樂，或是片頭曲、片尾曲，都會影響到電影整體呈現(xiàn)的效果和傳達(dá)的情感。因而，擅長運(yùn)用動聽且恰當(dāng)?shù)囊魳穼﹄娪皝碇v特別重要。華而不實(shí)，配樂占據(jù)了電影中大部分的聲音調(diào)控，大多數(shù)電影配樂還會采用同期錄音的方式。配樂同期錄音的優(yōu)勢主要具體表現(xiàn)出在：1.節(jié)省影片制作時間。管弦樂同期錄音是現(xiàn)場演奏的聲音，能夠當(dāng)場進(jìn)行收音，既保證了聲音的質(zhì)感，又縮短了影片后期配音的時間。2.具有真實(shí)性。電影拍攝經(jīng)過中即便是同一場戲反復(fù)拍攝，每一條都會有不同的效果，存在著差異不同。假如采用后期配樂，勢必不能完全符合拍攝時候的前后情感表示出，顯得較為呆板，而音樂同期錄音就能夠隨機(jī)應(yīng)變，自然地與電影畫面進(jìn)行銜接，即便后期剪輯經(jīng)過中也能挑選適宜的素材而不會被配樂效果限制。3.具有空間感。電影的畫面表示出需要配合聲音，視聽結(jié)合才能讓電影效果呈現(xiàn)給觀眾，而電影配樂采用同期錄音能夠增加配樂的空間感，聲音的傳遞性使觀眾仿fo身臨其境一般，大大加強(qiáng)電影效果的渲染。二、電影中管弦樂同期配樂的要求〔一〕錄音場地要求由于管弦樂隊(duì)在進(jìn)行現(xiàn)場錄制時往往是全編制的，人數(shù)和器樂諸多，所以需要電影方提供較大的錄制場地。一般來講，錄音場地要大于四百平方米，且要保證一定的場地高度。比方，好萊塢電影的管弦樂配樂錄制棚有六百平方米，高達(dá)十多米，幾乎每家大公司對此類型錄音棚的設(shè)置都是標(biāo)配。而歐洲的電影配樂錄制雖不在偌大的錄音棚里，但也采用具有一定空間范圍的小型音樂廳或小教堂等。對錄制空間大小提出嚴(yán)格的要求，是為了讓管弦樂隊(duì)演奏時能夠展現(xiàn)純正魅力的曲樂，知足大聲壓級聲音擴(kuò)散，加強(qiáng)樂曲的厚重感和質(zhì)感，具體表現(xiàn)出管弦樂的莊重瑰麗，更是有利于后期配樂的調(diào)整和再剪輯加工。值得注意的是，電影中的管弦樂配樂錄制盡量不要選擇在大型的音樂廳，由于大型音樂廳在錄制時一般會清場，導(dǎo)致場地過于空曠，管弦樂的聲音在太大的空間內(nèi)會產(chǎn)生較多的反射聲并且會有比擬長的混響，容易被主傳聲器收錄，對于后期制作錄音時有較大難度，一旦后期無法處理這些狀況，會導(dǎo)致電影配樂和畫面沖突，無法讓配樂起到襯托氣氛、推動情節(jié)的作用?！捕充浺魝髀暺饕蠊芟覙逢?duì)演奏人數(shù)較多，除了對錄音場地的要求，也要求在錄音時要配備較多的傳聲器和輸入通路。無論是傳統(tǒng)的管弦樂舞臺演奏還是管弦樂為電影配樂，收音時都需要配備足夠多的主傳聲器和環(huán)繞聲空間傳聲器，這是為了能夠盡可能多的獲取反射聲和混響聲的信息，以便后期能夠順利處理配樂。而電影配樂還有對錄音更高層次的要求，不同類型的樂器需要配備相應(yīng)的傳聲器，知足樂器的發(fā)聲特征和聲部高低等。另外，假如配樂構(gòu)造會有改變，則錄音時要準(zhǔn)備至少四十路的傳聲器，以知足后期需求?！踩逞葑辔恢玫牟贾靡话銇碇v，管弦樂演奏時各個樂器組都會有自個固定的位置，小提琴、大提琴和貝斯一般位于演奏區(qū)的前方，中間是圓號、木管、小號、長號等，后排則是打擊樂組合。除此之外，管弦樂演奏布置位置時往往空間較寬，是為了能夠明顯區(qū)別各個聲部的聲音，方便傳聲器進(jìn)行現(xiàn)場收音，還能讓音樂聲部不那么緊湊，給電影畫面表演留有余地?！菜摹持鱾髀暺鞑贾迷诓贾弥鱾髀暺鲾[放地點(diǎn)之前，首先要將傳聲器與調(diào)音臺的電纜相連接，然后調(diào)整傳聲器的目的參數(shù)，確保幾個傳聲器收錄的質(zhì)量、音量保持在同一水平，還要對制造聲源進(jìn)行試音，確保傳聲器能夠正常使用。對于主傳聲器的位置布置，能夠采用T字形的布置，將其運(yùn)用發(fā)揮至最大效率。而后環(huán)繞的傳聲器，由于電影配樂這方面的需求不高，能夠擺放在主傳聲器后方，僅起到拾混響音的作用?！参濉齿o傳聲器設(shè)置為了加強(qiáng)管弦樂同期錄音的效果，在諸多器樂中也要根據(jù)音色特點(diǎn)和聲部不同對其設(shè)置輔傳聲器。鋁帶傳聲器運(yùn)用于弦樂聲部的收音，其頻率特色能夠知足弦樂部分不同音色的選擇，并結(jié)合電影采納較多的音色范圍。點(diǎn)傳聲器能夠收錄到管弦樂演奏中細(xì)微的音色，讓音樂更具有質(zhì)感，對總體音樂能夠起到補(bǔ)充的作用。一般情況下，點(diǎn)傳聲器布置在樂器上方，除了大提琴的發(fā)聲部位較低，點(diǎn)傳聲器的位置也偏低。點(diǎn)傳聲器還具有的優(yōu)勢則是能夠借助演奏者的身體，減少從高音區(qū)傳來的干擾，避免過度收音。木管組的傳聲器一般放置在演奏者的上方，由于木管的發(fā)聲部位和特點(diǎn)，在其上方能夠獲取較為平衡、優(yōu)質(zhì)的音樂。由于木管在演奏中經(jīng)常出現(xiàn)獨(dú)奏的情況，因而要為每一件樂器都配備一支傳聲器，以突出每一種樂器的聲音。銅管組的器樂體積較大，傳聲器一般放置在前方一米處，知足不同聲部的需求傳聲器高度在兩米左右。但面對特殊器樂時也要進(jìn)行十分處理，圓號演奏時空間較大，聲音隨著空氣傳播，普通收音較為困難，因而要參加反射屏風(fēng)板，阻攔圓號音樂的延伸。打擊樂器一般在演奏區(qū)域的最后，其后方一般空間較多，因而也需要防止吸音屏風(fēng)以阻擋聲音傳播，并且能夠減小其他樂器對其的干擾。三、錄音中指揮的作用傳統(tǒng)正式的音樂會演奏往往會有專業(yè)的音樂指揮進(jìn)行演奏節(jié)拍的把控和情感的帶動，通常會在樂隊(duì)上臺表演之前排練幾十次，保證每一環(huán)節(jié)的一致性。而電影配樂中的管弦樂同期錄音也需要指揮把握演奏情緒，但重點(diǎn)不再是把控音樂本身的節(jié)拍，而是要注重配樂和電影畫面配合的效果，指揮者需要密切關(guān)注電影畫面的切換和畫面情感的變化，指揮管弦樂團(tuán)進(jìn)行演奏。因而，在正式配樂錄制之前，指揮與樂團(tuán)都需進(jìn)行排練磨合，并且擅長與作曲者討論曲目的節(jié)拍點(diǎn)和變化之處，充分運(yùn)用手中的對講機(jī)，將曲目理念和深層內(nèi)涵傳達(dá)給每一位演奏者，爭取以最快的效率完成每一場的配樂的需要。四、錄音中的細(xì)節(jié)處理電影配樂中的管弦樂同期錄音中有弦樂組、管制組、打擊樂組，器樂類型較多，當(dāng)所有器樂一同演奏的時候，弦樂組的聲音往往容易被蓋過，導(dǎo)致弦樂聲音出現(xiàn)斷續(xù)的情況，在后期配音中無法完美運(yùn)用于電影里。為了解決這一問題，制作組往往會在全體演奏結(jié)束后，再讓弦樂組進(jìn)行單獨(dú)演奏，加強(qiáng)錄音效果。假如演奏曲目打擊樂效果過于強(qiáng)效，可能會影響到其他器樂和聲部，則能夠讓木管組和銅管組也進(jìn)行單獨(dú)錄音，以知足后期需求。打擊樂器由于本身特點(diǎn)，音色較為亮堂高昂，音量較大，一旦不符合電影畫面極有可能被放棄，因而在錄音時能夠?qū)⒋驌魳菲髟俅芜M(jìn)行單獨(dú)錄音。值得提醒的是，無論何種器樂在最后進(jìn)行單獨(dú)錄音，都要為每一段音頻做好清楚的標(biāo)記，包括傳聲器型號、配樂段落、器樂組別等信息，如此能夠方便后期制作，提升電影制作效率。除此之外，假如電影畫面較多、鏡頭較長，而對音樂的節(jié)拍點(diǎn)要求又比擬高，則能夠根據(jù)畫面的切換將配樂分成幾小段，每段大約三四分鐘，在確保音樂與畫面同步的基礎(chǔ)上對幾段演奏進(jìn)行錄音，放至后期進(jìn)行剪輯拼接，完成配樂效果。結(jié)束語綜上所述，電影配樂中采用管弦樂同期錄音的方式方法至今仍被很多電影導(dǎo)演、制作人運(yùn)用，其對電影呈現(xiàn)效果不言而喻，盡管同期錄音仍存在很多限制因素，對環(huán)境的要求較高，但是在技術(shù)越來越發(fā)達(dá)的時代，這些問題都能夠被逐步克制。運(yùn)用多種類型的傳聲器，了解各種裝備原理，采用專業(yè)的錄音設(shè)備，將管弦樂同期錄音的真實(shí)聲音運(yùn)用于電影配樂中，不僅僅是管弦樂演奏的另一表現(xiàn)形式，更具有推動電影配樂發(fā)展的意義。以下為參考文獻(xiàn)[1]尹娜,李紅.談電影配樂藝術(shù)中情感的渲染與升華[J].電影文學(xué),2020,(22):193.[2]邰樂.電影配樂