2022年濟南市語文統(tǒng)招專升本真題演練【帶答案】

2022年濟南市語文統(tǒng)招專升本真題演練【帶答案】學校:________班級:________姓名:________考號:________

一、單選題(20題)1.秦朝稱呼百姓為（）

A.黎民B.黔首C.平民D.草民

2.《說笑》選自（）

A.《圍城》B.《人·獸·鬼》C.《談藝錄》D.《寫在人生邊上》

3.清代成就最高的長篇諷刺小說是（）

A.《金瓶梅》B.《聊齋志異》C.《儒林外史》D.《西游記》

4.啟事主體部分不宜寫得太具體細致的是（）

A.尋人啟事B.招聘啟事C.尋物啟事D.招領(lǐng)啟事

5.細肌絲的分子組成中不包括（）

A.肌動蛋白B.原肌球蛋白C.肌鈣蛋白D.肌球蛋白

6.使用了樂府題目，屬于樂府詩的作品是（）

A.王維《山居秋暝》B.王昌齡《出塞》C.白居易《賦得古原草送別》D.張若虛《春江花月夜》

7.陸游的《關(guān)山月》是一首（）

A.七言絕句B.七言歌行C.樂府舊題D.七言律詩

8.《蜀道難》中蜀道之難，難于上青天一句使用的修辭手法是（）

A.象征B.比喻C.夸張D.對偶

9.白居易在作品中所描寫的李、楊愛情悲劇發(fā)生的時代背景是（）

A.玄武門之變B.貞觀之治C.安史之亂D.宦官專權(quán)

10.傳曰：其身正，不令而行；其身不正，雖令不從中的傳指（）

A.《春秋》B.《左傳》C.《尚書》D.《論語》

11.孟子用五十步笑百步的比喻論證了本文的基本觀點。這種論證方法是（）

A.歸納論證B.對比論證C.演繹論證D.類比論證

12.《馬伶?zhèn)鳌返淖钪饕家馐牵ǎ?/p>

A.反映當時金陵梨園競爭的激烈

B.記述著名演員馬伶一生的經(jīng)歷

C.贊揚馬伶學習精益求精的精神

D.諷刺當朝宰相顧秉謙是像嚴嵩一樣的奸臣

13.以通俗易懂、雅俗共賞的詩風著稱于世的唐代詩人是（）

A.李白B.杜甫C.白居易D.王維

14.下列作品不屬于樂府舊題的是（）

A.《燕歌行》B.《氓》C.《關(guān)山月》D.《行路難》

15.下列各句中，則表示轉(zhuǎn)折關(guān)系，可以譯為卻的是（）

A.既來之，則安之B.茍有能反是者，則又愛之太殷C.到則披草而坐，傾壺而醉D.兵彊則士勇

16.成語禍起蕭墻源自（）

A.《秋水》B.《諫逐客書》C.《史記》D.《季氏將伐顓臾》

17.世界上迄今為止年代最久、唯一留存、仍在一直使用的、以無壩引水為特征的水利工程是（）

A.鄭國渠B.都江堰C.通濟渠D.白渠

18.參與創(chuàng)辦《新月》雜志，著有詩集《死水》的現(xiàn)代作家是（）

A.徐志摩B.聞一多C.戴望舒D.劉半農(nóng)

19.下列詩人屬于初唐四杰的是（）

A.王勃B.李白C.王維D.張若虛

20.當主送機關(guān)是同級機關(guān)或不相隸屬機關(guān)，一般使用的公文文種是（）

A.請示B.通告C.通報D.函

二、閱讀理解(10題)21.閱讀李白《行路難》（其一），回答下列問題。

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難，行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海

這首詩表現(xiàn)了詩人怎樣的矛盾心情？

22.3.這幾段文字在揭示人物內(nèi)心世界方面主要運用了什么手法?

23.根據(jù)文章內(nèi)容，用原文概述汪容甫先生的性格特征

24.3.詩中塵網(wǎng)樊籠羈鳥池魚分別比喻什么?

25.作者為什么說在康河的柔波里，我甘心做一條水草？

26.八聲甘州

柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留?想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚欄干處，正恁凝愁

下列有關(guān)柳永的敘述正確的有（）

A.他是南宋詞人

B.他是第一個大量創(chuàng)作慢詞的詞人，在詞的發(fā)展史上有重大的貢獻

C.凡有井水飲處，皆能歌柳詞句中的柳指的是柳永

D.他的詞集是《稼軒長短句》

27.《春江花月夜》是一首（）

A.五言古體詩B.五言絕句C.七言絕句D.樂府舊題詩

28.五四新文化運動的主要代表人物是（）

A.巴金B(yǎng).梁實秋C.胡適D.梁啟超

29.（3）這段文字總體上采用了什么論證方法？

30.山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處兩句表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情（）

A.抒發(fā)了詩人空有抱負，懷才不遇之情

B.抒發(fā)作者對友人回京的羨慕，由此引發(fā)詩人的思鄉(xiāng)之情

C.以景傳情，含不舍之意于言外

D.寫友人已去而詩人佇立遠望的情形，表現(xiàn)了詩人依依惜別和無限惆悵的心情

三、解釋劃線詞(10題)31.多歧路，今安在。

安在

32.百越之君，俯首系頸，委命下吏。

下吏

33.使天下無農(nóng)夫，舉世皆餓死矣。

使

34.井蛙不可以語于海者，拘于虛也。

語

35.永之氓咸善游。

咸

36.未有力田，悉資俸祿而食耳。

資

37.空以身膏草野，誰復知之？

膏

38.刑仁講讓，示民有常。

刑

39.制，巖邑也。

巖

40.吾非至于子之門則殆矣。

殆

四、現(xiàn)代文閱讀(2題)41.作者說：仿佛它是我人生的答案。請結(jié)合全文內(nèi)容，概括作者得到的答案

42.閱讀下文，完成第27—29題。

依偎——重慶街景

依偎這個詞，是很難用在眼前這位年輕人身上的。他顯然來自農(nóng)村，靠在肩上的那截比身高略長的竹筒，系在竹筒上的那團比他指頭還粗的繩索，標明了他的山城棒棒軍的身份?？墒撬吘固贻p了一點，充其量十六七歲。而他那弱小的身軀所必須承受的，卻是生活的重擔。當他背著城里的冰箱搖搖晃晃爬上一幢宿舍的頂樓的時候，他氣喘吁吁，他大汗淋漓，他青筋鼓脹，他牙關(guān)緊咬。依偎這個詞的柔軟情調(diào)已經(jīng)離他而去了，遠遠地，久久地。他所面對所經(jīng)歷的情感只能是與依偎截然相反的東西，比如說昂首挺立，比如說身腰佝僂，總之，在那襤褸衣著的遮掩下，在那蓬頭垢面的裸露中，即令在那心理承受能力最為脆弱的地方，也只能剩下那副近乎殘忍的鐵石心腸了。

然而，此時此刻，他確實依偎在一位農(nóng)村老漢的懷里。那是在一個雷雨交加的中午，當路上的行人紛紛躲進沿街的一個窄小的屋檐下的時候，我在一個角落里看見了他。他坐在潮濕的地上，靠在肩上的，依然是那截比身高略長的竹筒，系在竹筒上的，依然是那團比他指頭還粗的繩索。有所不同的是，他此刻的表情是平靜的、順從的，從那歪著的臟兮兮的脖子和那翹著的毛茸茸的鼻孔望去，他似乎睡著了。而這位老農(nóng)也坐在地上，從年齡，從長相，更從為了不致驚動對方而久久不得動彈的雙腿去看，他無疑是懷中孩子的父親。他是什么時候進城來的，他怎么會在這里找到孩子，我一無所知。深信不疑的，便是他是懷揣著擔心與不安，不計旅途之苦專程前來看望孩子的?，F(xiàn)在好了，孩子的一切他都看到了。讓他欣慰的是，孩子長高了一點，長壯了一點，而且突然變得懂事多了，沒有再去調(diào)皮搗蛋，沒有再去貪耍玩鬧，孩子頑強的生存能力證明，他的家庭甚至他的家族已經(jīng)升起了一顆希望之星。那么，明天就要回到鄉(xiāng)下去了，地里發(fā)黃了的麥子等他回去收割，在這樣的時候，父親能夠為孩子再說點什么或再做點什么呢？該說的也許已經(jīng)說了，比如要吃飽穿暖，比如要早睡早起，有了病一定要吃藥，醫(yī)院進不起就進藥店，西藥吃不起就吃中藥。哦哦，這孩子不講衛(wèi)生的壞習慣進了城也沒有改好，喏，手指甲這么長這么臟了，要是等到他自己來剪，還不知道要等到猴年馬月呢？

于是，在我的注目之下，這位老農(nóng)抖抖顫顫地從衣兜里摸出一把小剪刀，開始為依偎在懷里的孩子剪手指甲。小剪刀生了點銹，刀口也鈍了，他剪得有些吃力，卻剪得格外認真，剪著剪著，伴著口中的喃喃自語，在那布滿皺紋的嘴角竟綻出來幾絲幸福的笑容。而孩子調(diào)皮的天性此時復活了，他的腦袋使勁朝父親的懷里鉆，一只手臂索性搭在了父親的肩頭，那稚氣與嬌氣一并顯現(xiàn)的時候，簡直像一個待哺的嬰兒，貪婪地享受在母親的懷抱之中。

我被眼前的這一幕愣怔住了，盡管這父子兩人如入無人之境，于周圍的任何目光全然不顧。不知怎的，隨著屋檐水的嘩嘩滴落，我的淚水亦潸然而下。老實說，我多么希望這場雷雨不要停止，以便讓人世間這幕難得一見的街景，得以框定，得以永恒……

（有刪改）

請概括本文中作者所見街景

五、作文題(1題)43.閱讀下面的材料，根據(jù)要求作文。

材料一:中國電影缺席2017年戛納電影節(jié),電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里表示，中國商業(yè)化的電影越來越多,但它們不屬于戛納電影節(jié)想要展映的藝術(shù)電影類型。

材料二:看《戰(zhàn)狼Ⅱ》時，在中國海軍艦長下令開火的一瞬間,一個小男孩大喊了一聲好，放映廳里頓時掌聲四起,觀眾們都歡笑起來。很多觀眾說，這么多年了,這一幕他們還是第一次遇見。

材料三:2018年春節(jié)假期累計實現(xiàn)綜合票房超57億元，同比增長近七成;其中大年初一單日取得綜合票房約13億元，創(chuàng)造了我國電影史上新的單日票房紀錄。

對于以上材料,你有怎樣的感觸與思考?請寫一篇文章闡述你的看法。

要求：綜合材料內(nèi)容及含意,選好角度,明確文體，自擬標題;不要套作,不得抄襲;不少于800字

參考答案

1.BB黔首是戰(zhàn)國和秦代對百姓的稱呼

2.DD《說笑》選自錢鍾書的散文集《寫在人生邊上》

3.C

4.D除了招領(lǐng)啟事不宜將物件情形寫得具體細致，以防冒領(lǐng)。其他啟事都可以將主體部分寫得具體細致

5.D細肌絲分子組成：肌動蛋白（也稱肌纖蛋白）、原肌球蛋白（也稱原肌凝蛋白）和肌鈣蛋白。粗肌絲分子組成：由肌球蛋白（也稱肌凝蛋白）分子聚合而成。

6.D

7.CC《關(guān)山月》原為漢樂府橫吹曲名，內(nèi)容多寫戍邊戰(zhàn)士月夜思鄉(xiāng)及與家人互傷離別之情。陸游的《關(guān)山月》以樂府舊題寫邊塞生活，賦予了作品以深廣的社會內(nèi)容

8.CC蜀道之難，難于上青天使用夸張的修辭手法，極言蜀道之難

9.C玄武門之變和貞觀之治都是關(guān)于唐太宗的。而安史之亂自唐玄宗天寶十四年至唐代宗寶應(yīng)元年結(jié)束，前后達八年之久

10.DD其身正，不令而行；其身不正，雖令不從出自《論語·子路》

11.DD孟子用五十步笑百步類比梁惠王治理國家與鄰國的君主治理國家，說明梁惠王的治國方法與鄰國沒有本質(zhì)的差別

12.C《馬伶?zhèn)鳌酚洈⒘笋R伶與李伶兩次較量，贊美了馬伶不怕吃苦、精益求精的藝術(shù)精神

13.CC白居易的詩歌以平易曉暢著稱，重寫實，尚通俗，強調(diào)諷喻，提倡為君為民而作，對當時社會的黑暗現(xiàn)實做了深刻批判

14.B《氓》選自《詩經(jīng)》，是一首四言古詩，《燕歌行》《關(guān)山月》《行路難》都是樂府舊題

15.BB則在A、C兩項中表順承關(guān)系，可譯為就，在D項中表假設(shè)條件關(guān)系，可譯為那么就

16.DD禍起蕭墻出自《季氏將伐顓臾》：吾恐季孫之憂，不在顓臾，而在蕭墻之內(nèi)也

17.BB都江堰坐落在成都平原西部的岷江上，是世界上迄今為止年代最久、唯一留存、仍在一直使用的、以無壩引水為特征的宏大水利工程

18.BB新月派的代表成員有徐志摩、胡適、聞一多、梁實秋等，《死水》的作者是聞一多；戴望舒是現(xiàn)代派象征主義詩人；劉半農(nóng)是中國新文化運動先驅(qū)，文學家、語言學家和教育家，曾參加辛亥革命，民國六年參與《新青年》雜志編輯工作

19.A初唐四杰是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

20.D

21.這首詩表現(xiàn)出詩人內(nèi)心的強烈苦悶、憤郁和不平，同時又突出表現(xiàn)了詩人的倔強、自信和他對理想的執(zhí)著追求，展示了詩人力圖從苦悶中掙脫出來的心情

22.主要運用了欲揚先抑的手法與傳統(tǒng)的白描手法

23.性質(zhì)直，不飾容止；事母以孝聞，賣文以養(yǎng)；其于知友故舊歿后衰落，蓋其性之篤厚然也

24.用塵網(wǎng)和樊籠比喻仕途的束縛和險惡；羈鳥和池魚比喻被官場禁錮的詩人自己。這些比喻使詩的旨意更加鮮明生動，表現(xiàn)了詩人對解脫困擾、重返自然的向往和追求

25.這是自喻為物，托物寄情，表示作者對西方文明的深摯向往

26.BCBC。A項，柳永是北宋詞人。D項，《稼軒長短句》是辛棄疾的作品集

27.D

28.CC胡適和陳獨秀二人首先提出文學革命主張，并提出建設(shè)新文化運動理論，樹立明確的改革方向。胡適率先從事白話新詩與文學史的寫作，成為五四新文化運動的一位主要代表人物

29.（3）總體上采用了比較法中的類比法，即比喻論證

30.CDCD山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處以景傳情，含不舍之意于言外，使篇終接混茫，取得言已盡而意無窮的藝術(shù)效果，表現(xiàn)了詩人依依惜別和無限惆悵的心情

31.安在：在安，在哪里

32.下吏：交付司法官吏審訊

33.使：假使

34.語：談?wù)?/p>

35.咸：都

36.資：依靠，依賴

37.膏：肥美滋潤。此處作動詞

38.刑：通型，典型

39.巖：險要的

40.危險

41.無論置身于何等殘酷的境地，忍受多少辛苦，為了生命的存活，人都能做出堅持和努力

42.重慶街頭下著暴雨，屋檐下，一個弱小的十六七歲的年輕人依偎在坐在地上的父親的懷中安靜地睡著了，肩頭靠著系有繩索的竹筒，他父親坐在地上久久不動，掏出小剪刀給兒子剪指甲，露出幸福的表情

43.觀眾是最好的評委2017年，在歐洲三大國際電影節(jié)之一的法國戛納電影節(jié)上，中國電影顆粒無收；而不久后的2018年春節(jié)假期，中國累計實現(xiàn)綜合票房超57億元，同時創(chuàng)造了多個票房紀錄。墻外荒蕪墻內(nèi)花開，這種對比顯示出中國電影已經(jīng)找準了自己的路子，不再把主要精力放在迎合電影節(jié)評委上，而是努力打造符合觀眾期待的作品，我們終于意識到：電影不是曲高和寡的藝術(shù)，觀眾才是最好的評委。在國際電影節(jié)上的鎩羽而歸，并不能說明中國電影的沒落，相反，這正是中國電影找回自己的開始。想要在國際電影節(jié)有所斬獲，我們必須要迎合他們的藝術(shù)審美、他們的價值取向，而在種