電影《清涼寺鐘聲》觀后感

第電影《清涼寺鐘聲》觀后感 電影《清涼寺鐘聲》觀后感1

寺院的鐘聲讓人寧靜，而這部電影讓人倍感酸楚。

明鏡（狗娃）的經(jīng)歷太曲折，他長大的過程中，失去了一個個至親之人。先是在他出生不久，與生母分離。之后由羊角大娘收養(yǎng)。羊角大娘和女兒秀兒表現(xiàn)出了女性最柔軟的心靈。在那個艱難的時代，女性更加堅強，而且懂得去扶持其他人。在洶涌的淚水下面是樂觀的態(tài)度，她們敢于接受生活的磨難。

羊角大娘的兒子是個聾啞人，他一開始并不歡喜狗娃的到來，但狗娃的懂事讓他產(chǎn)生了對孩子的愛。當狗娃叫出那一聲“爸爸”，他激動不已，卻不知道該怎么表示對孩子的喜歡。只可惜這一對父子的緣分太倉促，父親在外頭勞作時去世了。

以后的生活日漸艱難，疼愛她的姑姑迫于生活也嫁人了。那種自我犧牲的意愿是無法阻擋的。

羊角大娘年邁，便將狗娃送到寺廟中。狗娃出家后，法號“明鏡”。明鏡本無塵，但他的心上已有了太多傷痕，所以常低垂眉目面帶憂郁。羊角奶奶去世后，他痛哭流涕。師父對他說，修行佛法的人要“能忍常人所不能忍”。仁人志士是應該承受更多，就像孟子說的：“天將降大任于斯人也，必先苦其心志”。師父又說“出家人要斷絕情感”，這自是佛教的修身辦法。但違背了人的天性，人一出生便有了父母親人，這番聯(lián)系是上天賦予的，如何能去？

所以當明鏡踏上日本國土，見到生母，他亦不能阻抑內心的情感。他請求母親不要在他回國那天去機場。而母親又怎能抑制住對兒子的留戀，她依舊去了機場含淚目送孩子離開。這是人天性中的情感，是絕對無法阻抑的。

佛家要人斷去一切情欲，以為這樣就斷去了一切煩惱，便可得清凈自在。這種方式將人陷于孤立，矛盾之中。無論是明鏡的生母，還是撫養(yǎng)他的羊角一家，此番恩情都已在心中，而本可以回報卻沒有來回報，這不是畢生的遺憾嗎？所以當姑姑出嫁、奶奶去世，他才會哭得那樣傷心。那一哭，天地亦為之感動，又何必將淚水咽進肚中？

明鏡生母已垂垂老矣，半生孤獨。明鏡當盡人子之責，奉養(yǎng)母親終老，何能忍心棄母而去？電影《清涼寺鐘聲》觀后感2

聽過一個連體雙胞胎姐妹的故事，她們共用一個身體，從小就被迫在一起。有一次妹妹煩了，吵著要和姐姐分開，姐姐很傷心。不到一天，妹妹就后悔了，主動和姐姐道歉——“我們再也不分開了，分開會痛?！?/p>

長大后，身邊的親人朋友要么離去，要么離開，才發(fā)現(xiàn)真的都會痛。

特別喜歡中文世界里“日久生情”這個詞——人與人相處久了，原來可以產(chǎn)生濃厚而不可分割的情感，跨越千重阻礙，填平山海。但我也相信，有些人天生就水火不容，更不用說相處了。而能日久生情的人，他們身上一定都有著共通的利他主義，彼此尊重憐惜，不是因為對方位高權重或者對自己有利，而是基于“對方也是一個人”這一起碼認知。

影片里，羊角大娘救回還是嬰孩(infant)的狗娃，是基于對一個可憐小生命的憐惜，但這份養(yǎng)育之恩，無以為報；姐姐是那樣的美麗淳樸，對狗娃細心的照顧，啞巴對狗娃的關懷，種種深情，血濃于水。他們身上處處流露著人性之美，所以相處起來才如此融洽自然。經(jīng)過時間的醞釀，一家四口彼此扶持，以至于密不可分——命運讓他們被迫分開，然而真的會痛，每個人都痛。

同樣，影片里面也有人性的惡，二叔為了占有房產(chǎn)地產(chǎn)，打著“中日仇敵”政治正確的幌子，慫恿羊角大娘送走狗娃——這和那些喊著高口號罔顧事實泯滅人性的政治家們別無二致；收留狗娃但因為有了自己親生兒子后，又刻薄對待狗娃的那家絲綢販子夫婦，和那些好話說盡壞事做絕喜歡開空頭支票的好多人何其相似。我想同這類虛偽丑惡的人相處，一定會度日如年，更別提認同他們的價值觀和道德操守。

時常回憶起生活里面的美好場景，原來里面都有美好的人。而那些痛苦的經(jīng)歷后面也都常常有另外一類丑陋的.人在背后作惡——人性可以是天使，也可以是魔鬼。

所以就讓我為美好的人性而歌吧，是它給了我們溫暖的回憶，親情，友情和愛情。有了它的溫暖，我們才感到這個世界不那么寒冷?？v然事實會被遮蓋甚至惡意扭曲，但有了它，讓我們的心如明鏡，雙眼才不會被蒙蔽。縱然踽踽獨行于世間，有了它，我們才感覺世界有光有亮，不會誤入歧途跌入深淵。電影《清涼寺鐘聲》觀后感3

有落后愚昧的中國人，但骨子里，也有經(jīng)歷過殘忍的戰(zhàn)爭，還依然淳樸真實有人情味的人們。我喜歡羊角奶奶抱著孩子去借奶，然后默默幫人推磨，我喜歡小女孩給狗娃畫鞋樣暗示他給啞巴捶背，我喜歡啞巴塞給狗娃一懷抱木頭卷，寵溺的帶著他離開，我喜歡啞巴把狗娃抱到樹上坐著為了讓他看遠處的熱鬧，我喜歡啞巴看到被欺負坐在地上的狗娃，說不出話但又逗他開心的樣子，我喜歡羊角奶奶氣鼓鼓的可愛模樣教狗娃打架，我愛啞巴臨走最后一面，狗娃大聲叫他爸爸，那一幕，讓我淚流滿面。爸爸和奶奶這兩個形象，大概是貫穿我一生故事的淚點。狗娃被送走，和羊角奶奶說把燒餅給姐姐，奶奶哽咽著回屋，我沒看到任何人哭得撕心裂肺，但我知道，她們哭得撕心裂肺。

我愛這個小村莊里的人和事，也恨它，恨它奪走啞巴的生命，恨它愚昧傳統(tǒng)一定要姐姐嫁人，恨年華失去時光不再，恨曲終人散孤身一人。它一隕落，都會淚流滿面。一情一債一點一滴，我愛這些真摯的細節(jié)，它真實得觸及到我的靈魂，觸及到我兒時所有的故事。

商業(yè)藝術的完美結合。日本翻譯小姐很漂亮，七十年代的日本也很繁華，另一個背景的故事感人肺腑，及時的抽離，這種交融對比，更展露宿命不偏激的中日情懷，配上佛學添加劑，養(yǎng)我之恩，育我之情，拋我之嫌，離我之痛，現(xiàn)實哪有那么多誤會無法化解呢，都是電視劇為了塑造沖突而愚化人物不去和解罷了。突然想到了古龍在《英雄無淚》結局的一段話：歌女的歌，舞者的舞，劍客的劍，文人的筆，英雄的斗志，都是這樣子的，只要是不死，就不能放棄。

我想有一種感情是不可言說的，說給每個能懂得人。凄涼悲傷