《視覺心理學(xué)結(jié)課報告》

《視覺心理學(xué)》結(jié)課作品報告1視覺心理學(xué)視覺心理學(xué)是一個細(xì)化的分類，主要是指外界影像通過視覺器官引起的心理機理反應(yīng)，是一個由外在向內(nèi)在的過程，這一過程比較復(fù)雜，因為外界影像豐富，內(nèi)心心理機能復(fù)雜，兩者在相互聯(lián)接并發(fā)生轉(zhuǎn)化時建立起了千絲萬縷的聯(lián)系，因此不同的人不同影像，相同的人相同的影像以及不同的人相同的影像和相同的人不同的影像產(chǎn)生的心理反應(yīng)是不同的。比如，同樣看到一朵花，人開心時覺其艷麗，傷心時覺其凄婉；同一處風(fēng)景，初來之人欣賞其美麗，久住之人感覺其平淡等等。當(dāng)然，也有一些共同的反應(yīng)，它基于外在影像特征和民俗文化特征以及地域因素等在不同程度上會對部分群體產(chǎn)生相同的心里感覺或反應(yīng)，比如雨過天空出現(xiàn)彩虹，人們普遍覺得美麗；看到一條龍的圖像，英國民眾覺其邪惡而恐懼，中國民眾將自己作為龍的傳人而感到驕傲等等。視覺心理學(xué)對于美學(xué)的研究意義重大。感時花濺淚，恨別鳥驚心。便是視覺心理學(xué)的典型，其在美學(xué)意義上引起的詩意感覺令人贊嘆。2相關(guān)完型法則格式塔完形組織法則是1890年德國哲學(xué)和心理學(xué)首先引入的概念，它的原理是，我們的視覺系統(tǒng)自動對視覺輸入構(gòu)建結(jié)構(gòu)，并且在系統(tǒng)層感官形狀，圖形和物體，自動形式一個認(rèn)知，而不是只看到互不相連的邊、線和區(qū)域。設(shè)計思維與裝飾材料的運用表現(xiàn)是其重要的體現(xiàn)，其強調(diào)裝飾材料的選擇，室內(nèi)設(shè)計中設(shè)計思維與裝飾材料的運用與格式塔原理之間的關(guān)系密不可分，本文嘗試運用格式塔理論中的圖形背景、相似性、接近性和封閉性原則進(jìn)行客廳照片墻的設(shè)計。3作品分析3.1圖1我們在觀看這幅攝影畫面時，會看到以公路為中心的大致中間區(qū)域呈現(xiàn)天藍(lán)色和橙黃色，并且其色調(diào)的明度由中間向周圍不斷地減弱直至周圍的建筑物呈現(xiàn)出暗色調(diào)。這種明度較高的藍(lán)色系顏色與周圍橙黃色大致處于色環(huán)中互為對比色的位置，所以畫面中的冷暖對比在視覺心理上相對強烈，畫面中心到周圍由暖色到冷色過渡的過程，我們會有強烈地“冷暖感受”，并且色彩的明度也在逐步地降低。冷暖色之間的對比可以形成不同的視覺差異，冷暖對比的強弱可以使畫面在視覺心理上形成不同的情感反應(yīng)，利用顏色冷暖的對比關(guān)系，可使畫面不至于單調(diào)而得到不同的視覺心理體驗。3.2圖2心理學(xué)認(rèn)為，人的思維模式存在思維定勢，人類會按照以往積累的思維活動經(jīng)驗和已有的常規(guī)去看待問題，攝影創(chuàng)作如果能夠打破這種定勢，就能創(chuàng)造出非常態(tài)的藝術(shù)作品，從而產(chǎn)生新的視覺感受。錯覺在攝影中的運用就是一種特殊的方式。錯覺是人們?nèi)粘Ｉ钪蟹浅V泛存在的一種心理現(xiàn)象。錯覺所包含的范圍較為廣泛，包括色彩錯覺、幾何圖形錯覺等，甚至還有邏輯思維推理錯誤引發(fā)的錯覺等在圖案設(shè)計中，利用錯覺可以創(chuàng)造出很多新奇的圖案。荷蘭版畫大師埃舍爾善于利用空間錯覺創(chuàng)造視覺圖案，利用寫實性手法創(chuàng)作出的具有矛盾空間性質(zhì)的視覺圖案，具有一反常態(tài)的視覺效果。如圖2，便是一張具有代表性的容易造成空間錯覺作品。這種作品會打破人們固有的思維定式從而創(chuàng)造出區(qū)別于常態(tài)作品的新鮮感。3.3圖3一般來說，視覺心理比較樂于接受有秩序或穩(wěn)定的常態(tài)事物，攝影藝術(shù)如果能夠打破這種常態(tài)，就會引發(fā)新鮮感而產(chǎn)生特殊的視覺效果，獲得普通攝影所不具有的視覺沖擊力。所以，圖3的攝影師并沒有選擇以平視角度去看待一棟建筑，而是以仰視的角度，這種特殊的拍攝視角也使得觀賞者獲得了特殊感受并強化了視覺心理影響。3.4圖4雖然以采仰視、俯拍等的方式對建筑或是城市進(jìn)行拍攝，畫面具有極強的視覺沖擊力。不過在現(xiàn)實中，記錄城市面貌特征的攝影圖像多以與作者自己身高相同的視點角度進(jìn)行拍攝，或者站在較高的建