木雕基礎(chǔ)介紹

.材料怎樣辨別和選擇木材，是初學(xué)者首先碰到的問(wèn)題。一般地說(shuō)，在木頭中間除掉朽木，差不多都能夠用來(lái)做雕琢。區(qū)別只在于有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質(zhì)感強(qiáng)些，有的質(zhì)感弱些。本質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光明、合臘性強(qiáng)、切面圓滑的稱(chēng)為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，擁有雕琢材料的全部?jī)?yōu)點(diǎn)，是雕琢的上等材料，最適合造型的構(gòu)造復(fù)雜、玲攏剔透、精雕細(xì)琢、有枝條感的作品，而且在制作過(guò)程中和保留時(shí)不易斷裂劈損，有很高的收藏價(jià)值，可是雕起來(lái)很吃力、費(fèi)時(shí)間。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。這三種木材雖然種類(lèi)、色澤各有差別，但質(zhì)地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強(qiáng)，能夠雕琢各樣種類(lèi)的作品，擁有較高的欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值，優(yōu)于北方的其余木種，歷代藝人都把它們視為雕琢之佳料。木質(zhì)比較輕松，適合初學(xué)者用的有：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕琢造型構(gòu)造簡(jiǎn)單，形象比較歸納的作品，雕鑿起來(lái)也比較容易，但因其木質(zhì)軟、，色澤弱，有的需要作著色辦理以加強(qiáng)其質(zhì)感。有些木紋比較顯然而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就能夠用來(lái)巧設(shè)計(jì)妙安排。一般說(shuō)來(lái)，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味；造型的形體動(dòng)向越是婉轉(zhuǎn)、流利，木紋走向的效果也就越是理想，致使意料之外的漂亮，極富裝修性。自然，這種木材的造型設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是最簡(jiǎn)短歸納，最充分利用木紋的因素，過(guò)于復(fù)雜和過(guò)小的體積，不單會(huì)損壞木紋，還會(huì)造成視覺(jué)上的反差。木紋固然美麗，但因木質(zhì)成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界限清楚的，雕琢起來(lái)就軟硬不勻，有一定的難度，故需較尖利的刀具才能鏟平修光(上圖：?紋身?水曲柳木王小蕙作)。北方果園或鄉(xiāng)村庭院常有淘汰的老果樹(shù)，如：桃木、梨木、棗木，蘋(píng)果木等，也是較好易得的雕琢木材，但因其樹(shù)身短，分枝點(diǎn)低，疤節(jié)蟲(chóng)眼多，采用的時(shí)候要格外注意?？傊静氖亲钊菀椎褡恋牟牧?，其外表有變化多端的紋路，又有千姿百態(tài)的自然形狀，從事木雕藝術(shù)創(chuàng)作要懂得因材施藝，要有“相木〞的本領(lǐng)。不少成功的木雕作品就是在揣摸木材的形、質(zhì)、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝修美與材料自己的質(zhì)地紋理相統(tǒng)一，既協(xié)調(diào)了木材的整體性，又保持了它們生長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)性，進(jìn)而抵達(dá)了比較理想的藝術(shù)效果。..此外值得注意的是，未經(jīng)乏味辦理的生濕木材不易馬上用來(lái)雕琢，否那么沒(méi)等雕完木頭就出現(xiàn)彎曲、炸裂等變形現(xiàn)象，影響作品的順利進(jìn)行以至損壞整體的效果。應(yīng)中選擇經(jīng)過(guò)乏味辦理后(含水量在百分之十左右)或是自然風(fēng)干一年以上的木材為好。有結(jié)疤或蟲(chóng)蛀、發(fā)霉的木頭也要盡量防備使用，或力爭(zhēng)放在作品的反面及次要部位，免得影響作品的質(zhì)量或收藏價(jià)值。在這個(gè)方面，我國(guó)傳統(tǒng)的工藝木雕就很有講究，。如：樹(shù)有陰面、陽(yáng)面、上風(fēng)、下風(fēng)之分，陽(yáng)面年輪較疏，陰面年輪較密；上風(fēng)紋細(xì)，下風(fēng)紋粗。雕琢人物臉部及鏤空作品應(yīng)選陽(yáng)面、上風(fēng)木材，既雅觀又堅(jiān)韌。雖然材料的選擇天地很大，可是選擇的好或不好，卻直接關(guān)系到一件作品的“命運(yùn)〞。初學(xué)木雕者能夠先從自己的周?chē)鷮ひ捜优f的桌椅板、搓衣板、木頭鍋蓋、桌椅腿等，先用軟雜木練習(xí)。首先要掌握材料的性能，做到駕輕就熟，才能進(jìn)行深入仔細(xì)的創(chuàng)作。木材是一種極為樸實(shí)也是極易征服的材料，正因?yàn)槿绱?，我們才得以有時(shí)機(jī)注入我們的感情，發(fā)揮我們的才能，創(chuàng)建我們的理想。一、各樣木雕用材及性能介紹紫檀：名貴木材，產(chǎn)于亞洲熱帶，棕紫色。堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，通稱(chēng)“紅木〞，雕琢后經(jīng)高度拋光上臘呈黑玉色，極其雅觀。適合精雕細(xì)琢，多用于高檔工藝品和實(shí)用工藝品。烏木：名貴木材。產(chǎn)于我國(guó)海南，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，色黑而有紋，通稱(chēng)烏紋木。有真假之分，置水那么沉是真、置水不沉是假。適合精雕細(xì)琢多用于高檔工藝品。紅木：名貴入口木材，產(chǎn)于東南亞熱帶地域。紋理交錯(cuò)雅觀，材質(zhì)堅(jiān)實(shí)略粗拙，初時(shí)色淡黃赤色，久時(shí)變?yōu)樽霞t色，經(jīng)高度拋光上臘極其雅觀，適合做各類(lèi)雅致的小件工藝雕琢品和紅木家具雕琢。檀香木：名貴入口木材，產(chǎn)于東南亞一帶，色灰黃，質(zhì)地較堅(jiān)韌、紋理細(xì)密，有極好的香味，適合雕琢各類(lèi)高檔工藝品?；ɡ婺荆好F木材。是我國(guó)海南島特產(chǎn)，邊材色淡，質(zhì)略疏松，心林色紅褐，堅(jiān)硬，紋理雅致美麗，適于雕琢各類(lèi)高檔工藝品和傳統(tǒng)家具雕琢。柚木：名貴木材。產(chǎn)于東南亞及我國(guó)南部地域，木質(zhì)堅(jiān)硬持久，構(gòu)造略粗，灰色有波浪與平直二種紋理，不易變形，極其雅觀，但雕琢?xí)r需要很高技巧。由于柚木徑紉較大，可制作大型木雕。楠木：名貴木材，產(chǎn)于南方，材質(zhì)細(xì)密，松軟，色灰褐兼綠，有波浪形木紋呈金絲光彩，通稱(chēng)“金絲楠〞。適合雕琢簡(jiǎn)短歸納及仿古作品，有古樸之美。香樟木：產(chǎn)于我國(guó)南方地域，尤以江、浙、湘、川兩廣為最。味香、色黃至灰褐色、紅褐色。材質(zhì)粗暴，持久性能強(qiáng)。紋理交錯(cuò)顯然，光彩美麗。自古以來(lái)作為木雕行業(yè)的上等材料，多用于仿古木雕和家具木雕，不易蟲(chóng)蛀。柏木：產(chǎn)于我國(guó)長(zhǎng)江流域及江南地域。色淡黃至久變深黃褐。材質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)，紋理直但略顯粗脆，適合雕琢比較大型粗暴的作品。椴木：產(chǎn)于我國(guó)北部地域，與銀杏木相像，色微黃呈白(又稱(chēng)白木)，材質(zhì)輕軟細(xì)密，紋理通直平均，有絹絲光彩，極易雕琢。有不變形不開(kāi)裂之特點(diǎn)，但不耐磨磕。適合精雕細(xì)琢，多用于各類(lèi)浮雕壁飾和普通工藝品。黃楊木：名貴木材，產(chǎn)于我國(guó)南方，屬黃色硬木，有象牙效果。材質(zhì)堅(jiān)韌細(xì)密，紋理仔細(xì)平均，雕琢后經(jīng)高度拋光上臘極其雅觀，最適合做精雕細(xì)琢的小型圓雕人物。樺木：產(chǎn)于我國(guó)北方地域，黃白略褐，紋理純細(xì)平均，有優(yōu)美之斑點(diǎn)。材質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)密光明，略重易開(kāi)裂，適合雕琢小型作品及實(shí)用工藝品。..色木：材性與樺木相像，產(chǎn)于我國(guó)東北地域。木紋較顯然有奇怪的立體感，經(jīng)過(guò)染色能夠代替紅木，適合雕琢小型作品及實(shí)用工藝品。楸木：產(chǎn)于我國(guó)東北地域，色灰白，有淡褐呈灰綠褐或淡紅褐，木材重量及硬度適中，構(gòu)造略粗，較疏松。紋理呈漣漪形，經(jīng)過(guò)染色可代替楠木效果，不易變形翹裂，特別適合做大型浮雕，或簡(jiǎn)短歸納的圓雕作品。黃波羅：材質(zhì)特點(diǎn)稍遜于楸木，產(chǎn)于我國(guó)南方地域，木紋雅觀細(xì)膩光明，初時(shí)色鮮黃。山白楊：產(chǎn)于我國(guó)江南地域，生長(zhǎng)量少，紋理細(xì)密。木質(zhì)中軟、百年景材。多用于制作屏風(fēng)屏掛等工藝雕琢品。水曲柳：與花曲柳相像，產(chǎn)于我國(guó)東北地域，材質(zhì)堅(jiān)硬，紋理通直、木紋雅觀。徑切面呈美麗的平行條狀花紋，半弦向切面呈顯然多變的帶狀花環(huán)。因木材易翹裂變形，僅適合雕琢簡(jiǎn)短歸納或較大抽象性圓雕作品，以特殊的木紋趣味見(jiàn)長(zhǎng)(圖右：水曲柳)。柳安木：產(chǎn)于東南亞地域。分白柳安和紅柳安。白柳安構(gòu)造粗、紋理鈄、易于乏味和加工；紅柳安構(gòu)造紋理同上，徑切面花紋美麗，但乏味與加工較難，二種均適合雕琢簡(jiǎn)短抽象的作品。松木：產(chǎn)于我國(guó)東北，長(zhǎng)江流域以南各省及臺(tái)灣地域。松木分落葉松、紅松、馬尾松。紅松為黃褐色微顯肉紅；馬尾松深黃褐色略微紅；落葉松色黃白略微褐。松木因年輪分界顯然，樹(shù)脂道多，而顯得木紋粗放美麗，有強(qiáng)烈的裝修趣味，但不易加工，只適合雕琢簡(jiǎn)短歸納，抽象性作品。著色方面能夠發(fā)揮樹(shù)脂條紋作特別辦理，如對(duì)比色，以加強(qiáng)其木紋的裝修性(圖左：松木)。銀杏木：又稱(chēng)白果木，也是制作木雕的上乘材料，產(chǎn)于我國(guó)大江南北。木材呈淺黃色，質(zhì)地紋理輕軟細(xì)密，有黃楊木外觀，不易變形，久時(shí)色愈深，適合做浮雕與歸納性圓雕。但因其有藥用價(jià)值，屬?lài)?guó)家保護(hù)植物，目前用于雕琢材料極少。二、木材乏味法介紹人工乏味法：將木材密封在蒸氣乏味室內(nèi)借蒸氣促使水分蒸發(fā)，使木材乏味。乏味的程度最高可使木材含水量達(dá)3％。但經(jīng)過(guò)高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)受到損壞，容易發(fā)脆失去韌性而不利于雕琢。一般講原木乏味的程度應(yīng)保持在含水量30％左右。簡(jiǎn)略人工乏味法：一是用火烤干木頭內(nèi)部水分。二是用水煮去木頭中的樹(shù)脂成分，然后放在空氣中乏味，稱(chēng)作水浸風(fēng)干法。這二種方法乏味時(shí)間能夠縮短，方法簡(jiǎn)易且樹(shù)木的變異性也縮小，但只適合于小塊木頭(放在柏油桶內(nèi))，而且浸水后的本材易變色也有損木質(zhì)。自然乏味法：往常采用風(fēng)干法。將鋸好的木材分類(lèi)(板材、方材或圓材)，放置成垛，垛底離地500-700毫米，中間留有縫隙，使空氣流通，帶走水分，木材漸漸乏味。自然乏味一般要經(jīng)過(guò)數(shù)年數(shù)月，才能使木材抵達(dá)一定的乏味要求(下列圖左：自然乏味法)。三、辦理浮雕板料變形的方法干壓法：將翹曲變形的板料放在平整的桌上或地面上，用重量較大的物體(如石塊、鐵塊)，壓在翹曲的部位，利用物體的壓力將翹曲部位壓平。如果板料彎弓翹曲，須將板料的凹面朝下平放，將重物體壓放在板料的凸面上，直至彎弓翹曲部位壓平再取出進(jìn)行雕琢(下圖中：干壓法)。..水壓法：與干壓法根真相同，只是在利用上述于壓法的同時(shí)，將所需要壓平的翹曲部位灑水或整塊浸水。板料壓平后要注意平放要平、豎放要陡、要直，通風(fēng)透氣要平均，否那么還會(huì)恢還原狀(下列圖右：水壓法)。工具工具是雕琢家從事創(chuàng)作的最直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過(guò)程中，雕琢刀及其協(xié)助工具起到十分重要的作用。俗話(huà)說(shuō)：“人巧莫如家什妙〞、“三分手藝七分家什〞?？匆粋€(gè)人的手藝怎樣，只須察看一下他的工具便能了解，而工具的保養(yǎng)修飾，也能證明勞動(dòng)者素質(zhì)的上下。在木雕創(chuàng)作中，工具齊全，會(huì)磨會(huì)用，不單能提高工作效率，而且在造型上能充散發(fā)揮自己的技巧，使行刀運(yùn)鑿洗煉灑脫，清晰流利，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。雕琢刀的種類(lèi)有好多，根本分為二大類(lèi)。一類(lèi)是“翁管形〞的坯刀、俗稱(chēng)“砍大荒〞、“毛坯刀〞，一類(lèi)是“鉆條形〞的修光刀，主要用于掘細(xì)坯和修光。最寬的鑿有4-6厘米，最窄的鑿只有針尖那么點(diǎn)兒。初學(xué)木雕者在選擇刀具時(shí)，首先要認(rèn)識(shí)它們各自的用途，然后再到產(chǎn)地、廠(chǎng)家或鐵匠鋪里定制購(gòu)買(mǎi)。坯刀以浙江東陽(yáng)、溫州樂(lè)清和蘇州光福出產(chǎn)的為好，有些地方的美術(shù)材料用品商鋪里也能買(mǎi)到比較適宜的木雕工具。如果在不方便或買(mǎi)不到的情況下，能夠?qū)W會(huì)自己做，自己做的利處還在于不論刀的種類(lèi)、大小形狀，都可由自己選擇決定，可根據(jù)不同的用途和需要隨時(shí)添置駕輕就熟的工具?？墒亲灾频毒咧幌抻谛薰庥玫摹般@..條形〞。也有人試過(guò)用鋼板銼改制成坯刀。像福建用的坯刀和修光刀都是直接用鐵條或鋼條打制而成，因其鐵柄的上方呈四方形，不用裝木柄也好打坯。下面就將木雕刀的種類(lèi)與用途及其制作方法逐一介紹。圓刀：刃口呈圓弧形，多用于圓形和圓凹痕處，在雕琢傳統(tǒng)花卉上也有很大用處，如花葉、花瓣及花枝干的圓面都需用圓刀適形辦理。圓刀橫向運(yùn)刀比較省力，對(duì)大的起伏、小的變化都能適應(yīng)。而且圓刀的線(xiàn)條不肯定，使用起來(lái)靈活且便于探索。根據(jù)不同的用途，圓刀的型號(hào)應(yīng)有所區(qū)別，大小范圍根本在5厘米-0.5厘米之間。做圓雕人物的刀口兩角要磨去，呈圓弧形，否那么雕衣紋或其余凹痕時(shí)，不只推不動(dòng)，還會(huì)損壞凹痕道的兩旁。倘假定做浮雕時(shí)，那么應(yīng)保留刀口兩角，并利用其角尖的功能雕琢地子角落處，因此要配備二種。圓刀還有正反之別，斜面在槽內(nèi)、刀背呈挺直的為正口圓刀，它吃木比較深，最適合做圓雕，尤其是在出坯和掘坯階段。斜面在刀背上，槽內(nèi)呈挺直的為反口圓刀，吃木比較深活，能平緩的走刀或剔地，在浮雕中用途更大。圓刀的形狀還可根據(jù)需要做成鐵桿彎曲形，以便伸進(jìn)較深的部位挖雕鏤洞。平刀：刃口呈平直，主要用于劈削鏟平木材外表的凹凸，使其平滑無(wú)痕。型號(hào)大的也能用來(lái)鑿大型，有塊面感，運(yùn)用得法，如繪畫(huà)的筆觸效果，顯得堅(jiān)毅有力，生動(dòng)自然。平刀的銳角能刻線(xiàn)，二刀相交時(shí)能剔除刀腳或印刻圖案。瑞典和蘇聯(lián)的木雕人物就多用平刀，有強(qiáng)烈的木趣刀味。斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角修光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。料刀又分正手斜與反手斜，以適合各個(gè)方向。在上海的黃楊木雕中刻毛發(fā)絲縷往常使用斜刀，用扼、擰的方法運(yùn)刀，刻出的毛發(fā)效果比用三角刀刻得更為生動(dòng)自然。玉婉刀：俗稱(chēng)“和尚頭〞、“蝴蝶鑿〞，刃口呈圓弧形，是一種介乎圓刀與平刀之間的修光用刀，分圓弧和斜弧二種。在平刀與圓刀無(wú)法施展時(shí)它們能夠代替達(dá)成。特點(diǎn)是比較和緩，既不像平刀那么板直，又不像圓刀那么深凹，適合在凹面起伏上使用。中鋼刀：刃口平直兩面都有斜度。也稱(chēng)“印刀〞。傳統(tǒng)雕琢認(rèn)為：中鋼刀鋒口正中，用它打坯可保持鋒正直往，使周?chē)Ａ艟植坎皇苷饎?dòng)。中鋼刀還用于印刻人物服飾及道具上的圖案花紋。三角刀：刃口呈三角形，因其鋒面在左右二側(cè)，尖利集點(diǎn)就在中角上。制作三角刀要采用合用的工具鋼(一般用4-6毫米的圓鋼)，銑出55度-60度的三角槽，將兩腰磨平，其口端磨成刃口。角度大，刻出的線(xiàn)條就粗，反之就細(xì)。三角刀主要用于刻毛發(fā)刻裝修線(xiàn)紋，..也是版畫(huà)與水印木刻藝術(shù)制版時(shí)常用的一種工具，操作時(shí)三角刀尖在木板上推進(jìn)，木屑從三角槽內(nèi)吐出，三角刀尖推過(guò)的部位便刻畫(huà)出線(xiàn)條來(lái)。在選擇使用以上刀具時(shí)，要注意掌握刀頭厚薄在用途上的區(qū)別。所謂刀頭，就是實(shí)際使用的那段刀面。刀頭越薄越尖利，但牢度也越差。根據(jù)這種情況，開(kāi)毛坯的刀頭可適合厚些，以經(jīng)受錘子的敲擊和使勁掘撓；修光用的刀那么薄些，所謂薄刀密片，方可將木材刻得光潔不隙?？傊ぞ哌x擇配置，一定要嚴(yán)格依據(jù)工藝性質(zhì)，不能任意替代，而且不論在數(shù)量和質(zhì)量上都應(yīng)有所保證，在傳統(tǒng)的工藝雕琢中，木雕工具往往多達(dá)百余件，工藝一般的最少也要30件，自然，經(jīng)常使用的只是一小局部，有的只是偶爾使用一下。木雕的協(xié)助工具：主假如指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用途是配合出坯大量砍削木材，注意砍削時(shí)不宜使勁過(guò)大，不可直上直下砍，斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持在45度左右，否那么，木材會(huì)開(kāi)裂。木銼的用途主假如在圓雕的細(xì)坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼磨平整以便修光；又可代替圓刀或斜刀作鏤空辦理。木銼的作用還在于能大面積快速地調(diào)整造型構(gòu)造，并能與雕琢刀聯(lián)合使用，將人物衣紋的輾轉(zhuǎn)翻折辦理得生動(dòng)流利，虛實(shí)有致。木雕敲錘的形狀以扁、平、寬、方為好。錘面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右。太窄或太厚，都會(huì)影響錘子著落點(diǎn)的正確與力的平均。敲錘分木制與鐵制二種，木制敲錘一般采用木質(zhì)比重要的硬木，如紅木、黃楊、檀木、櫸木及果樹(shù)木材等，其規(guī)格可掌握在長(zhǎng)27厘米，寬55厘米，厚45厘米左右；握柄部位呈圓形略扁一些，大小以握在手中適宜為準(zhǔn)。木雕的協(xié)助工具還包括小型電動(dòng)木匠拋光機(jī)和電著手槍鉆。拋光機(jī)的用途僅在于作品達(dá)成后的外表辦理，能夠代替手工作大面積的磨光，比較省時(shí)省力，但只限于大中型的體積較為平展的作品使用，手槍鉆主要用手鏤空打洞，做大型雕琢?xí)r，可用它打點(diǎn)切輪廓。木雕的操作設(shè)施：主假如指帶交錯(cuò)拉條的特別穩(wěn)定穩(wěn)固的工作臺(tái)和木鉗臺(tái)，上面可布置臺(tái)鉗和G字夾。臺(tái)鉗用于鑿圓雕，鉗口必須配備軟木以防備雕琢木材及工具被夾損。G字夾用于鑿浮雕粗坯用。初學(xué)者能夠根據(jù)自己的條件設(shè)置一些經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)易的工作臺(tái)，如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站著或蹲著靈活操作。..一、怎樣自制木雕刀前面說(shuō)過(guò)，木雕刀的種類(lèi)大概分鑿粗坯用和掘細(xì)坯及修光用。因?yàn)榇峙麒徸右?jīng)受錘子的敲擊，所以必須使用管狀形的刀具，而這種刀具在一般情況下，自己是無(wú)法制作的，只有到產(chǎn)地、廠(chǎng)家、商鋪或鐵匠鋪去定制、購(gòu)買(mǎi)。這里所介紹的刀具制作法，一般只合用于掘細(xì)坯及修光用的刀，還有某些特殊形狀的刀，也可根據(jù)需要自己添置。制刀用的材料主要采用拉直的彈簧鋼條或高碳鋼條，粗細(xì)約在0.3厘米至l厘米，截成6至7厘米左右的長(zhǎng)度。協(xié)助工具是：電動(dòng)砂輪、打鐵墩、小型打鐵錘或重磅頭、鐵鉗，家庭煤爐或管道煤氣各一件。制作方法如下：第一步：把截成一定長(zhǎng)度的鋼條放在火上加熱到通紅的程度，這叫退火。退火的目的是讓鋼條變軟，以便任意改變它的形狀。燒紅后用鐵鉗夾起放在鐵墩上用鐵錘將其一端錘扁成刀的坯形。刀坯的寬度與厚度應(yīng)根據(jù)鋼條本身的粗細(xì)及所制刀具的種類(lèi)來(lái)確定，切勿過(guò)薄。第二步：打出刀坯待其自然冷卻后，再用砂輪磨形。磨形的時(shí)候，要注意刀面及刃口的厚薄平均，同時(shí)一定要將錘打過(guò)的印跡磨平。做小圓刀可用圓銼(什錦銼)銼出凹槽，用鋼板銼其弧面。要使刀具握在手中舒坦，還需從刀的頭部至腰間用砂輪或鋼銼做出腰形，但..不宜太細(xì)，免得在使用時(shí)斷裂。刀具的根部要磨成錐子形，以便插入木柄。〔左圖：自制小型圓刀〕第三步：刀坯成形后要淬火。先準(zhǔn)備好一杯水或機(jī)油在邊上。將成形刀坯的頭部插入爐火內(nèi)，經(jīng)過(guò)加熱到通紅的程度，再用鐵鉗夾出以最快的速度插入水中約2厘米左右，使刀的頭部忽然冷卻，幾秒鐘后夾起看著有一條發(fā)藍(lán)的火線(xiàn)往下退，退至離刀口5至6毫米處再插入水或油中。這叫定鋼火，幾秒鐘后取出，稍冷后再丟進(jìn)水中或油中浸半小時(shí)取出，取出后再放在火上有一定距離的烤至淡黃色即止。這樣刀鋒就不會(huì)太脆。淬火是一門(mén)復(fù)雜的技術(shù)，不同的冷卻速度能淬出不同硬度的鋼火，冷卻的速度越快獲得的鋼火就越硬。刀具經(jīng)過(guò)淬火后，會(huì)體現(xiàn)灰白、灰米黃、灰黃橙、藍(lán)等金屬程序色，要注意察看實(shí)時(shí)掌握。如果僅有灰白色，說(shuō)明鋼火過(guò)硬；如果僅有藍(lán)色，說(shuō)明鋼火過(guò)軟，二者都不切合要求，必須要從頭淬。淬灰米黃色最為適宜，俗稱(chēng)“淬黃火〞，因它硬韌兼而有之，使用起來(lái)不易爆口或眷刃，能夠適應(yīng)雕琢各樣木材。此外，鋼的含炭量不同，淬火的方法也不同。用水淬火刀口硬，但較脆；用油淬火刀口稍軟，但韌性好。這全憑經(jīng)驗(yàn)來(lái)掌握。注意：用油淬火必須使用機(jī)油，不能用其余的油，免得引生氣災(zāi)。第四步：安裝刀柄。刀柄握在手中要舒坦靈便。刀柄的材料應(yīng)選擇質(zhì)地細(xì)膩，韌性好的硬木，如黃檀木、黃楊木、紅木等，可自己做，也可找車(chē)木、旋活店訂制購(gòu)買(mǎi)。刀柄的長(zhǎng)短粗細(xì)要與刀具相應(yīng)配制，不易過(guò)長(zhǎng)或太短。刀柄有腰部，握在手中就舒坦。安裝刀柄需借助手搖臺(tái)鉆床先鉆眼，其大小應(yīng)根據(jù)刀桿的粗細(xì)來(lái)定。最后將刀的根部插入刀柄約1.5厘米，再敲定牢固，自制刀具就達(dá)成了。二、怎樣研磨與保養(yǎng)刀具搞木雕的人必須學(xué)會(huì)自己磨刀，而且還要勤磨刀、磨好刀，雕琢起來(lái)才會(huì)入木三分，功到渠成。所謂“工欲善其事，必先利器〞，意思就是讓人們?cè)谛惺略煳镆郧埃獙?duì)工具進(jìn)行充分地查驗(yàn)和準(zhǔn)備。常有一些學(xué)生認(rèn)識(shí)不到這一點(diǎn)，拿起雕琢刀三磨二磨，一是不得要領(lǐng)，二是不肯下功夫，結(jié)果雕木好像啃木，作品雖然勉強(qiáng)達(dá)成，但已費(fèi)了很大的功夫隨和力。有的往往是因?yàn)楣ぞ吣サ貌粔蚣饫N硬鑿楞是把工具弄壞了，俗話(huà)說(shuō)得好：“磨刀不誤砍柴工〞，預(yù)先多花一些時(shí)間磨刀，雕琢起來(lái)就會(huì)駕輕就熟，作品自然也會(huì)雕得又快又好。要使工具持久耐用，還得注意珍惜保養(yǎng)。一把合格的雕琢刀，其使用壽命在正常的情況下，比方工廠(chǎng)里的師傅每日在用，那么能夠用10-20年。防備刀具受損的重點(diǎn)除了掌握好磨刀的方法要領(lǐng)外，還要注意在使用過(guò)程中不宜將刀頭刻入．過(guò)深，或用如下列圖的方法抽拔刀具，否那么必定造成鋒口開(kāi)裂或剝落。正確的方法是使用另一把刀輕輕削去該刀周?chē)哪绢^，直至搖動(dòng)為止。其次是當(dāng)一項(xiàng)工作達(dá)成后，不論多累，都要先將工具收齊放好、然后再歇息；假定要過(guò)一段時(shí)間再用，就應(yīng)把工具修整好，或抹上油(以防潮防銹)，分門(mén)別類(lèi)放到工具箱或工具袋里，以待下次使用。這些都是延伸工具的使用壽命之保證，也是優(yōu)秀的工作習(xí)慣。對(duì)于磨刀石，行粗細(xì)軟硬之分，以質(zhì)純無(wú)砂粒為佳。粗石，包括油石，主要用于新刀具開(kāi)刀。粗石多為天然的粗砂石，砂輪機(jī)上的砂輪片也能夠用。油石有各樣型號(hào)和大小，用機(jī)油磨，瓦木、五金工具店有售。細(xì)石有二種，一種是用泥土和沙特別澆制的青色磨磚石，在日雜商鋪購(gòu)買(mǎi)時(shí)以無(wú)氣孔或少氣孔為佳。此磚在使用前先用水在水泥地上磨平整，然后浸泡在水中。另一種是天然的細(xì)青石和“羊肝石〞，“羊肝石〞因色紫如羊肝而得名，南方多..用于磨剃刀。細(xì)石的質(zhì)地硬且細(xì)膩圓滑，主要用來(lái)磨去刀口卷刃。民間行話(huà)講：磨小刀宜用硬石，石硬不宜陷入磨跡，致使棱角盡失。由于刀的種類(lèi)、大小不同，所以磨刀石對(duì)圓刀、平刀、三角刀及其大小型號(hào)，都應(yīng)有所適從，也就是適形對(duì)號(hào)，尤其是磨三角刀，磨石的角度要與之相吻，否那么就很難將刃口磨得尖利尖利?？傊?，磨刀石的種類(lèi)與規(guī)格應(yīng)盡量做到充分、適宜。擺放也要安妥，能夠用木條木塊將其固定在板上或工作臺(tái)的一角，以防磨刀時(shí)磨石滑動(dòng)。磨刀的姿勢(shì)也很重要，不論站、坐、蹲，都要注意姿勢(shì)的正直，思想要集中。兩手執(zhí)刀要平穩(wěn)，前后推動(dòng)使勁要平均，要保持水平運(yùn)動(dòng)，做得手穩(wěn)、力勻、路直。磨刀方法好多，各人各地都有不同，但不論哪一種都是先磨刀的斜面，直至刃口卷起，再反過(guò)來(lái)磨反面。如是重復(fù)幾次，直至刀口尖利、嶄齊，刀面光明如鏡。刀刃尖利的重點(diǎn)所在：手必須保持水平運(yùn)動(dòng)，力必須平均，刀背必須保持平直或圓直，近刃口部不得有一點(diǎn)駝背。刀具刃口厚薄在用途上的區(qū)別：刀口越薄越尖利，但牢度也越差，根據(jù)這種情況，開(kāi)毛坯的刀具刃口應(yīng)當(dāng)厚些，以經(jīng)受較大的沖擊力。掘細(xì)坯用的刀具刃口可適合厚些，經(jīng)得掘撓。修光用的刀具刃口能夠薄些、各樣絲縷都能刻得光潔不隙。磨好的刀具最后要用油布或干布擦拭寄存，如南方潮濕，手汗重者可涂些清漆在刀具上，免得生銹。切忌雕琢刀在水泥、磚石、金屬等硬物上磕碰磨損。為平安起見(jiàn)應(yīng)注意刀具放的地點(diǎn)，防備刀頭朝外并超出桌沿，將自己或他人劃傷。操作木雕時(shí)，放刀具的地方應(yīng)墊上一塊布，以防震動(dòng)不慎滾落。磨平刀：先磨斜面，右手執(zhí)刀，左手輕輕按住刀背，以適合的角度斜貼在平整的粗石上，前后推磨至刀口開(kāi)刃，再反過(guò)來(lái)磨反面，卷刃后換細(xì)石略加磨光即可。磨圓刀：初學(xué)者可先磨大的，再磨小的，因?yàn)槟A刀有一定難度，小的更不好磨。方法是：用預(yù)先準(zhǔn)備好的“陰陽(yáng)槽模〞。磨圓刀內(nèi)口要和凸形槽條寬窄配好，保持一定角度；磨圓刀外口要和凹形槽溝寬窄配好，刀口壓平。右手執(zhí)刀，左手輕輕按住刀背，在磨石上移動(dòng)時(shí)，要注意照顧到整個(gè)弧面的使勁平均。圓刀最忌刀口中央被磨凹，圓勢(shì)兩邊的方角被磨掉。技術(shù)嫻熟的雕琢家，磨圓刀外口不用凹形槽溝，而是用右手拇指、食指和中指橫握住刀桿，左手輕輕按住刀口，在前后移動(dòng)過(guò)程中，手相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)刀口，使刀口依次與石面接觸，此法有稱(chēng)“滾磨〞、“蕩磨〞。磨圓刀內(nèi)口時(shí)，那么采用粗細(xì)不同的油石條，大小磚頭片或磨成圓弧的瓦片。右手執(zhí)刀，左手持石，頻頻磨研，直至尖利整齊。磨中鋼刀：中鋼刀的形狀從側(cè)面看呈等腰三角形，因此有兩個(gè)斜面要磨，要注意保持其角度，兩面相交在刀口，磨法與平刀相同。磨斜刀：方法與磨平刀相同，只是在磨石上移動(dòng)時(shí)，要隨時(shí)注意刀尖的方向，一般是將尖角局部放在上方順其鈄著磨斜面，平面亦是這樣磨。磨月彎刀：月彎刀因其刀口呈圓弧，磨斜面時(shí)刀口放在適形的凹槽內(nèi)磨，磨平面與平刀相同。..磨三角刀：三角刀的磨法難度較大，主假如角度不易掌握，稍不注意就會(huì)把角磨掉。所以要用細(xì)密石。首先是將左右二側(cè)的鋒面，放在平整的磨石上小心謹(jǐn)慎輪流磨，要注意刀面必須挺直，兩面相交在中角上，然后查對(duì)在-塊角度相吻的三角磨石上研磨槽內(nèi)。要使三角刀刻出的線(xiàn)條既深又光潔，只有經(jīng)常“保持刀磚模型與三角刀的角度相符合，并且刀口要磨得尖利尖利。雕琢技法所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對(duì)于形象和空間的辦理手法。這種手法主要表達(dá)在削減意義上的雕與刻。切實(shí)地說(shuō)，就是由外向內(nèi)，一步步經(jīng)過(guò)減去廢料，順序漸進(jìn)的將形體挖掘展現(xiàn)出來(lái)。在一次次的減法造型中，我們不單領(lǐng)會(huì)到作品在“脫殼而出〞的欣慰，而且還能感覺(jué)到各樣刀法產(chǎn)生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在..木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，最存心義的探索是運(yùn)用各樣刀法，恰到利處的表達(dá)我們的創(chuàng)作意圖。刀法好比書(shū)法、繪畫(huà)中的筆觸，它能起到加強(qiáng)、豐富作品藝術(shù)效果的作用。優(yōu)美的筆觸之所以形成是技術(shù)抵達(dá)了嫻熟的表現(xiàn)。時(shí)常有人在摹仿一張好畫(huà)時(shí)，感覺(jué)最難的莫過(guò)于筆觸，因?yàn)楣P觸是作者的心靈與技巧相聯(lián)合的產(chǎn)物，是任何模擬都難以表達(dá)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，才能抵達(dá)理想的真切屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗拙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語(yǔ)言，其魅力是其余材質(zhì)的雕塑無(wú)法抵達(dá)的。總之，刀法就是雕琢家用來(lái)表達(dá)自己創(chuàng)作構(gòu)想的技術(shù)手法，也是形象地揭露藝術(shù)內(nèi)容的手段。運(yùn)刀的轉(zhuǎn)折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更為生動(dòng)自然以充分表達(dá)木雕的材質(zhì)美，表達(dá)豐富的雕琢美。不明木雕藝術(shù)真意的人，在用刀時(shí)不是以刀代筆，而是描畫(huà)造作，再加膽量小怕刻壞，結(jié)果刀法死板匠氣，刻不出木雕的趣味來(lái)。因此要多刻多練多琢磨，熟而生巧才能形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格。一般來(lái)講，搞木雕的人，除執(zhí)刀法根真相同外，都各有自己擅長(zhǎng)的刀法，初學(xué)者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強(qiáng)調(diào)一下執(zhí)刀姿勢(shì)的重要性，其正確與否不單影響雕琢操作的順利進(jìn)行，而且還會(huì)惹起平安方面的問(wèn)題。那么，在大量切削木材的粗坯階段，我們主假如用敲錘配合刀具進(jìn)行工作，執(zhí)刀姿勢(shì)呈握拳狀，當(dāng)?shù)褡料蛲馔七M(jìn)或深挖時(shí)，可作拳心向下?tīng)?；?dāng)?shù)褡料騼?nèi)推進(jìn)時(shí)可作拳心向上狀，當(dāng)?shù)褡凛喞袛嗄炯y絲縷時(shí)又可作拳心向內(nèi)或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過(guò)深，切勿搖動(dòng)刀柄急以抽出，否那么會(huì)惹起鋒口開(kāi)裂或剝落，應(yīng)使用另一刀具并輕微削去該刀具周?chē)哪静?，直至其可搖動(dòng)為止。在雕琢進(jìn)行到細(xì)坯和修光階段，我們主要運(yùn)用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀桿上部，慢慢向右手方向推進(jìn)。另一種是右手執(zhí)刀呈握筆狀，但要將無(wú)名指和小指緊抵在雕琢物上向前運(yùn)刀，以控制尖刀。要注意左手的地點(diǎn)，做小件圓雕時(shí)，握住作品的左手應(yīng)放在右手的后下方，作品一端可頂靠在工作臺(tái)上；做浮雕時(shí)，為了按住木板，左手應(yīng)遠(yuǎn)離右手的刀具，或許放在右手的前方。溫州那處的黃楊木雕，因木質(zhì)堅(jiān)硬，人們時(shí)常要用肩胛來(lái)抵住刀柄向前運(yùn)刀。對(duì)付木質(zhì)細(xì)軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木材。平刀塊面法：主假如在鑿坯時(shí)用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和構(gòu)造局部，使其產(chǎn)生粗暴有力的斧劈刀削感，所以運(yùn)刀必須穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，要肯定有力、刀刀符合、爽氣不膩，要使每一刀都說(shuō)明問(wèn)題并抵達(dá)作品的最后效果。平刀塊面法的運(yùn)用過(guò)程實(shí)際上也是用簡(jiǎn)單抽象的幾何形體歸納各樣復(fù)雜形體的造型過(guò)程，這個(gè)過(guò)程能夠?qū)⒚恳粋€(gè)形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長(zhǎng)方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎實(shí)的造型根本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法能夠聯(lián)合一些圓刀貫串于雕琢的全部過(guò)程以形成最后的藝術(shù)效果，也能夠只運(yùn)用在雕琢的初級(jí)階段作大形辦理，然后再用其余刀法做由方到圓的更豐富細(xì)膩的刻畫(huà)。圓刀雕琢法與排列法：由于圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較模糊，產(chǎn)生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現(xiàn)各樣物體的質(zhì)感和肌理效果，作為浮雕的底面辦理，俗稱(chēng)“麻底子〞，也是一種極好的起襯托作用的表現(xiàn)手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規(guī)那么..的凹凸形成體積，并在外表造成自然、渾樸、拙樸的美感。倘假定與平刀聯(lián)合起來(lái)，一方面是圓滑細(xì)膩，如人的皮膚；一方面是粗拙毛澀，如人的發(fā)鬢、服飾等，那么兩者會(huì)形成強(qiáng)烈的質(zhì)感對(duì)比，使作品產(chǎn)生豐富有趣的表現(xiàn)力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要存心識(shí)的排列刀法，使其產(chǎn)生一定的裝修性和肌理效果。一、木雕工藝的技術(shù)要求和根本要領(lǐng)鑿粗坯：粗坯是整個(gè)作品的根基，它以精練的幾何形體歸納全部構(gòu)想中的造型細(xì)節(jié)，要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì)，比率協(xié)調(diào)，重心穩(wěn)定，整體感強(qiáng)，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。鑿粗坯的根本要領(lǐng)是，從上到下，以前至后，由表及里，由淺入深。從上到下，就是從頭部開(kāi)始做到腳跟；以前至后，就是先鑿前身，再鑿后背；由表及里，就是從木材外表開(kāi)始，一層層向內(nèi)剝進(jìn)；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，好像裁剪衣服，要適合的放寬。民間行話(huà)說(shuō)得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復(fù)肥〞，“內(nèi)距宜小不宜大、切記雕琢是減法〞。掘細(xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比率和各樣布局，然后將人物等詳細(xì)形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線(xiàn)條己趨明亮，因此要求刀法圓熟流利，要有充分的表現(xiàn)力。掘細(xì)坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的局部。要運(yùn)用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與鄰近的部位牽附，待作品達(dá)成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。修光：運(yùn)用精雕細(xì)琢及薄刀密片法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品外表仔細(xì)完美是修光的目的。要求刀跡清楚細(xì)密，或是圓轉(zhuǎn)，或是板直，力爭(zhēng)把各局部的細(xì)微末節(jié)及其質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。打磨：根據(jù)有些作品需要，將白坯木雕用粗細(xì)不同的木匠砂紙搓磨成細(xì)潤(rùn)圓滑。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木纖維方向頻頻打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線(xiàn)條流利?？堂l(fā)、飾紋：用三角刀刻畫(huà)毛發(fā)、飾紋，要求運(yùn)刀痛快、肯定，粗細(xì)平均，一絲不茍。著色上光：著色不只是是為了填補(bǔ)某些材料的缺乏或缺陷，而且還能起到加強(qiáng)豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量表達(dá)出木紋的美。色澤要深沉明快，切合天然木質(zhì)的各種美感。上光的目的是滋潤(rùn)木質(zhì)，使作品錦上生輝，同時(shí)也起到防污作用以便長(zhǎng)久保留，因此要求平均滲透，亮而不俗。配置底座：底座不單是主體的依靠，也是雕琢造型中不可切割的一局部。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內(nèi)容形式相輔相成。充滿(mǎn)曲線(xiàn)與生動(dòng)開(kāi)朗的作品，可借簡(jiǎn)短樸實(shí)..的底座襯托，而造型簡(jiǎn)短或肅穆的作品那么能夠在底座上稍事雕飾?？傊⒁饣ハ嘀g的比例協(xié)調(diào)，注意色調(diào)上的相互襯托，切勿喧賓奪主，本末倒置。先將木頭底部找平，注意重心。然后用墨線(xiàn)依據(jù)小泥稿按比率放大畫(huà)在木頭上。在輪廓各個(gè)轉(zhuǎn)折處用鋸子將木纖維切斷后，再用大號(hào)平刀、圓刀沿墨線(xiàn)垂直削去多余的木材。用大號(hào)反口圓刀刻出正、反兩面的形體起伏和動(dòng)向方向后，再用小反圓刀刻出各個(gè)部位的凹凸關(guān)系，以初步確定人物的構(gòu)造、比率、動(dòng)向。..用中、小號(hào)正、反口圓刀自上而下的雕出人物頭上發(fā)辮、臉上五官，并進(jìn)一步調(diào)整人體各部位構(gòu)造關(guān)系，刻畫(huà)臉、頸、手、腰的表情、動(dòng)向及衣紋走向。先用小號(hào)圓刀將發(fā)辮、衣裙自上而下細(xì)細(xì)的整理一遍，要注意刀痕自然、利落。再用中、小號(hào)平刀將女孩的臉部與手臂修光、磨光，形成與頭發(fā)、服飾不同的質(zhì)感對(duì)比。注意磨掉刀痕上的毛刺。二、圓雕制作法圓雕的構(gòu)圖方法根本取決于木頭所擁有的天然形狀，即圓柱形或方柱形。這種形狀要求我們?cè)谠O(shè)計(jì)上要順應(yīng)木頭生長(zhǎng)的方向，假定構(gòu)圖是縱向的，那么材料就應(yīng)縱向使用，反之就是橫向使用。這種規(guī)律性會(huì)在制作實(shí)踐中大大的表達(dá)出來(lái)。要記著，不論使用什么樣的木材，都要按照這個(gè)規(guī)律。因?yàn)槟纠w維有縱向與橫向之分，縱纖維使用牢而不易斷，橫纖維使用牢度差易斷。有些工藝木雕之所以產(chǎn)生強(qiáng)烈的“枝條感〞，就是由于縱纖維組合運(yùn)用好，才使鏤空技巧得以充散發(fā)揮，作品玲瓏剔透、雅觀而牢固。制作步驟一：敲打粗坯一般以塑好的立體泥稿為依據(jù)，先用毛筆在木頭上畫(huà)出大概輪廓，再將所畫(huà)輪廓以外的多余木材借助斧和鋸去掉，然后鑿粗坯。詳細(xì)操作時(shí)，把木頭放在打坯凳上用繩子勒住，亦可放置于地上用雙腳夾住席地打坯。打坯鑿多以大寬平鑿，大反口圓鑿交替使用。先打出大的形態(tài)比率關(guān)系，用幾何形的立方體造型。強(qiáng)調(diào)大的轉(zhuǎn)折和體積方向。以人物為例，一般先將頭部體積以外的四肢形體鑿出塊面，再將頭部、胸部、骨盆鑿出塊面。然后再鑿出形態(tài)塊面，如垂直、傾斜等。人體的根本形狀達(dá)成后，再在各部位按人體的構(gòu)造、比率關(guān)系，逐一鑿出各個(gè)部位凹凸形狀，如面頰與五官之間，胸部與頸部之間，乳房與胸部之間所形成的上下起伏凹凸?fàn)?，在分凹凸的時(shí)候要為后二道工序留有余地。..制作步驟二：鏤雕細(xì)坯，這道工序是為糾正前道工序的缺乏并加強(qiáng)細(xì)節(jié)局部的刻畫(huà)?？墒褂幂^小的平鑿與圓鑿，一是用肩頂，二是用手推(即執(zhí)刀戳坯)，依次刻出人物形體構(gòu)造，臉部特點(diǎn)表情和衣紋的虛實(shí)關(guān)系，尤其是在辦理人物衣裙方面，講究虛實(shí)、動(dòng)靜、濕干、曲直、聚散、掛垂等表現(xiàn)方法。制作步驟三：修光。這是一道雅致的工序，是在細(xì)坯的根基上進(jìn)一步加工，但又不是簡(jiǎn)單的重復(fù)。修光的任務(wù)是把不需要的刀痕鑿跡修去，同時(shí)把各個(gè)局部的細(xì)微造型刻畫(huà)清楚，力爭(zhēng)抵達(dá)光潔滑爽、質(zhì)感清楚的藝術(shù)效果。修光的工具使用小平刀、小圓刀、三角刀等。用墨線(xiàn)將圖畫(huà)在木板上〔下列圖〕。用圓刀、三角刀分別鑿出各個(gè)輪廓線(xiàn)以及樹(shù)葉的形狀。注意樹(shù)葉的刀法排列。用適形圓刀鑿出鳥(niǎo)的羽毛層次。用平刀的刀角清理樹(shù)葉之間的輪廓邊沿，注意二刀相交才能剔除刀腳。用平刀和玉琬刀修光人物的臉部與手部。..用適形圓刀刻出眼珠，要注意刀腳利落。三、浮雕制作法浮雕的形式大概可分為高、低、淺、鏤、通。高浮雕和鏤空雕適合在高部位、遠(yuǎn)距離觀看；低浮雕、淺浮雕和通雕適合在低部位近距離觀看。因此在設(shè)計(jì)上要求前者線(xiàn)條粗放，輪廓清晰，講究玲瓏剔透或粗暴的藝術(shù)效果，后者那么要求仔細(xì)耐看，講究豐富的藝術(shù)效果。浮雕的構(gòu)圖要滿(mǎn)，要把各種美的要素組成一個(gè)整體，以實(shí)實(shí)在在的形象占有整個(gè)畫(huà)面空間。因此浮雕要有一眼望去就能獲得明確的印象，使人了如指掌。異形的、鏤空的浮雕尤其講究影像效果，使作品產(chǎn)生醒目、強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和吸引力。浮雕的層次要豐富，要打破平面、單一的感覺(jué)，做到這一點(diǎn)，就應(yīng)當(dāng)懂得利用重疊，在人的視覺(jué)上產(chǎn)生節(jié)奏感、韻律感和豐富的視覺(jué)空間效果，久觀不厭，并獲得豐富充分的藝術(shù)享受。浮雕的制作方法，在這里僅介紹低淺浮雕與裝修性的鏤空雕。低淺浮雕的視覺(jué)范圍一般是在室內(nèi)能近距離觀看的，往常運(yùn)用于室內(nèi)建筑裝修和小型壁飾，其主要方法是利用光影以立位、起伏、刻線(xiàn)等辦理手法進(jìn)行較大幅度的比率壓縮，并把所有層次關(guān)系都保持在同一高點(diǎn)的平面上，充分表達(dá)空間層次感。所謂層次就是物體相互間的前后關(guān)系。關(guān)系在前的用立面表示，關(guān)系在后的用斜面表示，立面在上，斜面在下，進(jìn)而產(chǎn)生納光納陰的立體效果，這是一般的浮雕辦理手法。裝修性的鏤空浮雕那么是在此根基上運(yùn)用剪紙剪影效果，使造型的輪廓線(xiàn)條更為明確，同時(shí)還要考慮構(gòu)圖的虛實(shí)關(guān)系、構(gòu)圖與材料的構(gòu)造關(guān)系。在制作以前，要畫(huà)白描線(xiàn)稿，浮雕的效果可在泥稿上多加推敲，或用素描、色彩畫(huà)出浮雕的效果圖。制作步驟一：鑿坯。如果是鏤空或異形浮雕，可用鋼絲鋸(搜弓)將輪廓與鏤空處鋸..出。然后用大三角刀在畫(huà)好的白描線(xiàn)上全部刻一遍，以切斷木材外表絲縷，再用大反口圓鑿和大平鑿交替使用鑿坯出大形。一般先用作大概分層分面、后做局部細(xì)節(jié)辦理。首先依據(jù)自上而下不同層次，由淺入深地打出與畫(huà)面光景相應(yīng)深度的輪廓線(xiàn)，接著刻出“空地〞，也就是畫(huà)面縫隙的地方，如天空、地面。讓所雕局部涌現(xiàn)出來(lái)。在浮出局部，根據(jù)光景的前后、遠(yuǎn)近交錯(cuò)參差的關(guān)系，打出相應(yīng)上下、厚薄、深淺的大層次。最后進(jìn)入“分大面〞的階段。分大面時(shí)，先打出物體的根本大形，再正確分出圖像大概的比率構(gòu)造。最后分層，分細(xì)節(jié)，對(duì)人物的五官衣紋、花卉的葉瓣、鳥(niǎo)類(lèi)的羽毛、山石的安排，逐項(xiàng)辦理好起伏、轉(zhuǎn)折、質(zhì)感、肌理等變化，再刻畫(huà)出物象的特點(diǎn)和根本精神(如人物的表情)。制作步驟二：修光。先用尖利的平刀切好修好浮雕的邊框或外輪廓線(xiàn)，再用反口圓刀或彎桿刀剔好“底地〞，然后分別情況，從上層到底層或從底層到上層有次序的修光。由于浮雕面積較大，層次多且內(nèi)容豐富，假定東一刀西一刀，很不容易奏效果，必須采取集中精力，各個(gè)擊破的方法，修一處，清一處，直至最后達(dá)成。有些浮雕經(jīng)修光后再用三角刀刻線(xiàn)，加工人物的發(fā)鬢，胡子，服飾的衣紋，動(dòng)物、鳥(niǎo)類(lèi)的羽毛，山石的線(xiàn)紋，流水的漣漪，花草的莖葉等。地腳光潔，線(xiàn)腳平整，刀腳流利，圖案干凈，無(wú)絲縷掛牽，無(wú)邊角脫落，是對(duì)修光的最最少要求。用三角刀刻出眉線(xiàn)，注意線(xiàn)條流利。用乳膠調(diào)解木屑修去木頭上的洞眼或蟲(chóng)眼。用木匠砂紙將人物臉部與手部磨光，保留樹(shù)葉、羽毛上的刀痕，但要注意磨去外表毛刺。..由于木板顏色不統(tǒng)一，色澤較弱，需要作著色辦理。木雕經(jīng)著色辦理后，要用乏砂紙或干布擦去外表毛刺與顏料粉塵。最后用鞋油上光。鏤空浮雕制作法鎪弓鋸形雕鑿出坯精心修細(xì)..擦砂磨光作品達(dá)成外表辦理當(dāng)我們雕完了一件作品，從緊張勞苦的工作中解放出來(lái)想要松一口氣時(shí)，切莫無(wú)視給作品補(bǔ)色上光。一般來(lái)講，木頭擁有天然的色彩美感，這種美是材料最本質(zhì)的美，它深沉、古樸、溫和、自然、充滿(mǎn)著生命的氣息。可是木頭的種類(lèi)眾多，卻不易樣樣都能搞得手，尤其是那些木色深沉、花紋美麗的名貴木材，如紅木、花梨，金絲棉等，作為初學(xué)者也不敢輕易上手去做。那么學(xué)習(xí)一下怎樣模擬名貴的木色，使普通或柔軟的木頭在感覺(jué)上變得堅(jiān)硬起來(lái)，進(jìn)而使人無(wú)法斷定作品的材質(zhì)與輕重是很存心思的。對(duì)于那些木雕做成后，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)深入木心的顏色與外層外表的顏色不同樣，或是做大型浮雕因拼板造成木色不太統(tǒng)一，還有木料本身有結(jié)疤，有暇疵的，我們都能夠?qū)W習(xí)作一些補(bǔ)色辦理。此外，傳統(tǒng)的工藝木雕，有的講究漆朱貼金或施以彩繪，作品顯得金壁輝煌，這實(shí)際上已與材料最本質(zhì)的美相去甚遠(yuǎn)，但作為一種特色，木雕藝術(shù)有了更多的能夠知足人們心理和與環(huán)境符合的可能性，木雕藝術(shù)的色彩也就相應(yīng)地更加豐富起來(lái)。那么在這里，我們不妨試一試，根據(jù)自己的作品，不論是抽象的仍是具象的，我們采用與“材料的真切性〞不大相同的顏色，如嬌艷明快的紅、橙、藍(lán)等?？墒且⒁?，這種色彩的運(yùn)用一定要與木之本色聯(lián)合起來(lái)，也就是說(shuō)要有相對(duì)的統(tǒng)一性。舉例說(shuō)：在一塊雕有花兒與少女的淺色木浮雕上，把少女的頭發(fā)和衣裙用薄薄的橙紅色染上一遍，再把浮雕背景上的花朵用薄薄的普藍(lán)色染上一遍，其余的都保留木色。這樣作品的基調(diào)仍舊保持住木頭的本色，那種閃爍在嬌艷色彩間的純木色反倒更為深了少女肌膚的美和浮雕畫(huà)面的整體美，使人產(chǎn)生一種輕松快樂(lè)的新感覺(jué)。能夠說(shuō)，色彩在木雕上的作用，一點(diǎn)也不減于在繪畫(huà)中的作用，只需我們加強(qiáng)涵養(yǎng)，勇敢嘗試，就肯定會(huì)取得成功。..下面介紹著色方法首先準(zhǔn)備一支大的硬毛刷、一支小的硬毛筆，一只調(diào)色缸。著色用的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩。它們的特點(diǎn)是覆蓋性小，有較強(qiáng)的滲透性。油畫(huà)和丙烯顏料不宜使用。傳統(tǒng)的大漆中有一種叫“果漆〞的漆料，因其呈透明狀，能夠和其余顏料稍加調(diào)解，使用以前要把木雕外表修光磨平，較之傳統(tǒng)的制漆工藝簡(jiǎn)易、快速得多。木雕著色的方法主假如掌握木材的本質(zhì)和花紋在顏料的覆蓋下還依舊可見(jiàn)，有些木紋經(jīng)過(guò)染色更為清晰。所以在調(diào)配顏色時(shí)不宜過(guò)厚，顏料與水的比率約是三十比一，要適合的稀疏，呈透明狀。這樣即便多上幾遍，木質(zhì)也不會(huì)被覆遮住。如果顏色調(diào)配適合，上色三遍就能夠了，但要干一遍上一遍，上色的刷筆含水量不宜過(guò)多，不要急于求成，否那么有些深凹處積淀顏色易產(chǎn)生不平均的效果。對(duì)于調(diào)配顏料要視個(gè)人作品而