后現(xiàn)代主義設計風格

歐洲建筑室內(nèi)風格樣式王鈁

編著第八章后現(xiàn)代主義設計風格8.1“后工業(yè)時代”的設計表現(xiàn)

1、由于科學技術(shù)的進步，2、第三產(chǎn)業(yè)——商業(yè)和服務行業(yè)的巨大發(fā)展3、這一時期最為廣泛的消費群體4、宇宙空間的開發(fā)和航天技術(shù)的發(fā)展5、化學工業(yè)為設計提供了種類繁多的高分子聚合材料6、智能性電子計算機的發(fā)展7、現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展促成了公眾參與的形式出現(xiàn)圖8-5悉尼歌劇院8.2后現(xiàn)代主義1后現(xiàn)代主義——一個寬泛的文化概念后現(xiàn)代主義涉及到了從建筑、設計、美術(shù)、音樂、文學、歷史學等寬闊的領域。后現(xiàn)代主義設計是形成于20世紀60年代，發(fā)展于70年代，成型于80年代的一種設計思潮。后現(xiàn)代設計由建筑領域起步，擴展和影響到其它設計領域，是工業(yè)社會發(fā)展到后工業(yè)社會的產(chǎn)物。

2現(xiàn)代主義建筑風格結(jié)束首先在建筑界鮮明地打出了后現(xiàn)代主義風格的旗幟，而后影響到平面設計和產(chǎn)品設計，產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義設計運動，并于80年代走向頂峰。其中，以利用歷史裝飾動機進行折衷主義式裝飾的“狹義后現(xiàn)代主義”到90年代初期開始衰退，而注重對經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判和挑戰(zhàn)的“廣義后現(xiàn)代主義”則一直延續(xù)至今。

8.3波普運動——一種流行文化的開始1理查德的繪畫探索波普藝術(shù)主要發(fā)生在美國和英國，最早的波普藝術(shù)品被公認為英國畫家理查德。漢彌爾頓1956年制作的一幅小型拼貼畫“究竟是什么使得今日的家庭如此不同如此有魅力”2波普藝術(shù)的特征通俗的、短暫的、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的、機智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的、有刺激和冒險的、大企業(yè)式的。圖8-1波普藝術(shù)的圖案3波普設計的特征

波普設計十分強調(diào)靈活性與可消費性,即產(chǎn)品的壽命應是短暫的,以適應多變的社會、文化條件,就像此起彼伏的流行歌曲一樣。1964年英國設計師穆多什(PeterMurdoth)設計了一種“用后即棄”的兒童椅,它是用紙板折疊而成的,表面飾以圖案,十分新奇。與此同時,紙質(zhì)的耳環(huán)、手鐲甚至紙質(zhì)的服裝都風行一時。圖8-2波普藝術(shù)設計的室內(nèi)風格

8.4后現(xiàn)代主義建筑設計

具有高度隱寓和象征的設計風格，如澳大利亞的悉尼歌劇院設計，西薩·佩利（CesarPelli）的洛杉磯“太平洋設計中心”等等，它們雖然建立在對現(xiàn)代主義的反動立場上，卻不是以歷史主義的表現(xiàn)為特征，而是通過詩一般的象征和隱寓達到特殊形式所產(chǎn)生的象征主義。所以，它又被稱為“廣義的后現(xiàn)代主義”，以區(qū)別于單純追求歷史主義和裝飾主義的“狹義后現(xiàn)代主義”。圖8-6摩爾的新奧爾良市意大利廣場

8.5后現(xiàn)代主義的代表性設計風格1高技術(shù)風格2新現(xiàn)代主義3曼菲斯設計集團圖8-8蓬皮杜藝術(shù)中心大廳圖8-18華盛頓國家博物館東廳圖8-23索特薩斯設計的座椅8.6后現(xiàn)代主義設計流派與風格特征1、“后現(xiàn)代古典主義”（Post-ModernClassicism)主張重新恢復古典主義傳統(tǒng)，使后現(xiàn)代主義與古典主義融合。2、后現(xiàn)代的新鄉(xiāng)土風格（New-Vernacular)，從本土傳統(tǒng)建筑中尋找新的設計靈感，將現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)民居結(jié)合，使傳統(tǒng)文化得到弘揚。3、后現(xiàn)代都市主義（Post-ModernVrbanism)注重文脈，從理論到實踐積極探索城市設計和建筑設計新的語言模式。

圖8-37西班牙古根海姆博物館圖8-35Lahdelma&Mahlam?kiArchitects設計的華沙波蘭歷史博物館8.7解構(gòu)主義產(chǎn)生的歷史背景

解構(gòu)主義建筑是一個從1980年代晚期開始的后現(xiàn)代建筑思潮。解構(gòu)主義脫胎于結(jié)構(gòu)主義，它認為后者仍未擺脫傳統(tǒng)的形而上學，因而有必要對后者進行揚棄。它的特點是把整體破碎化（解構(gòu)）。主要想法是對外觀的處理，通過非線性或非歐幾里得幾何的設計，運用相貫、偏心、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等手法，具有不安