外國近現(xiàn)代建筑史(第一章)-18世紀(jì)下半葉-19世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑

第一章

18世紀(jì)下半葉-19世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑

第一節(jié)

工業(yè)革命對建筑發(fā)展的影響一、工業(yè)革命的歷史背景1、歐美資產(chǎn)階級革命:①1640～1660英國資產(chǎn)階級革命人類史上資本主義制度對封建制度的一次重大勝利,為工業(yè)革命提供了政治前提,確定了資本主義生產(chǎn)關(guān)系,馬克思稱他是“歐洲范圍的革命”。②1775～1781,美國獨立戰(zhàn)爭,1776年7月4日,TheUnitedState誕生③1789～1794,法國資產(chǎn)階級革命(最晚最徹底-資產(chǎn)階級共和國)工業(yè)革命也叫產(chǎn)業(yè)革命,是資本主義生產(chǎn)從手工業(yè)工場階級向大機器工業(yè)階段的過度。工業(yè)革命首先發(fā)生在英國,它是從發(fā)明和使用機器開始的到19C上半葉,大機器生產(chǎn)基本取代了工場手工業(yè),法國美國等資本主義國家也先后進行了工業(yè)革命,恩格斯說:“分工,水力,特別是蒸汽力的利用,機器的應(yīng)用,這就是從18C中葉起工業(yè)用來搖撼舊世界基礎(chǔ)的三個偉大的杠桿?！?、革命的意義:①由于歐美資產(chǎn)階級革命,產(chǎn)生了新型的社會形態(tài)-資本主義的誕生。②建立了新型的生產(chǎn)關(guān)系-資本注意的生產(chǎn)關(guān)系,使生產(chǎn)力大大提高與發(fā)展。③促進科學(xué)技術(shù)的進步。④引發(fā)了工業(yè)革命。一工業(yè)革命對城市與建筑的影響

1工業(yè)城市新問題：人口、交通、環(huán)境、衛(wèi)生等；

2住宅問題；

3社會生產(chǎn)和生活方式的變化與科學(xué)技術(shù)的進步促成了對新建筑類型的需要。二、工業(yè)革命的影響——改變了世界面貌

1、城市面貌的改變——促進城市規(guī)劃的發(fā)展解決:這種情況下,改造舊城市建設(shè)新城市的需求就很急迫.這時所需要的城市規(guī)劃與以前的任何時期都不相同,內(nèi)容要復(fù)雜的多。城市規(guī)劃早在古希臘就有了,在古羅馬時期,一些衛(wèi)城都是照嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)劃建造的.以兩座紀(jì)念性建筑為核心而做的城市局部的改造和建設(shè),歷代都有,大都是為了炫耀一種權(quán)威,不是宗教的,便是專制的,同時工業(yè)革命的成功也給城市改造準(zhǔn)備了物力和人力,準(zhǔn)備了城市建設(shè)的新機制,大規(guī)模的房地產(chǎn)投資,投資者不僅是一個人,主要是企業(yè)這種改造和新建的目的和方法與以前大不相同。早在17C,克里斯多弗侖就曾給1666年遭大火的倫敦重建規(guī)劃1853年的歐斯曼的巴黎改建(空想社會注意者)歐文的新協(xié)和村(英國社會活動家)霍華德的花園城市(法國建筑師)夏涅的工業(yè)城市(西班牙工程師)蘇里亞.依.馬泰帶型城市美國的方格型城市它們都還算不上現(xiàn)代的城市規(guī)劃,但它們是從新古典注意時代向現(xiàn)代過度的重要環(huán)節(jié)2、對建筑提出新的要求新形式:科學(xué)技術(shù)的進步帶來了新材料→新技術(shù)→新結(jié)構(gòu)工業(yè)革命改變?nèi)说纳a(chǎn)生活方式→新建筑類型→新功能，但城市雜亂無章,配套設(shè)施不完備,沒有下水道,雨天泥濘不堪,衛(wèi)生條件極差,垃圾滿街,空氣污濁,瘟疫時時光臨?！鹅F都孤兒》的創(chuàng)作素材來源與此兩種思想:（1）復(fù)古思潮——回歸歷史反映上層階級的觀點(拿過去的東西)（2）求新建筑——新技術(shù),新形式(發(fā)展新的東西適應(yīng)的變化)3、建筑領(lǐng)域中的復(fù)古思潮發(fā)展過程:從18C中葉到19C中葉,在歐洲和北美的建筑歷史,理性主義,浪漫主義,帝國式,古典復(fù)興,哥特復(fù)興是幾個主要的潮流,雖然這是建筑史做為一種風(fēng)格史的一個時期,在形成風(fēng)格上多主張"復(fù)興",畢竟建筑師們還有理想和追求,相當(dāng)敏銳的反映著社會的變化,尤其是社會的進步,一步步的走向獨立,民主,發(fā)展,一步步的。遠離專政,奴役,停滯.當(dāng)建筑材料的結(jié)構(gòu)方式大體不變的情況下,當(dāng)建筑的功能還沒有復(fù)雜到要突破舊的空間格局時,風(fēng)格史主要是社會史的反映,它不是建筑本身的發(fā)展史。內(nèi)容上:古典復(fù)興,浪漫主義,折衷主義出現(xiàn)原因:1、新興的資產(chǎn)階級政治上的需要,從古代建筑中尋求思想的共鳴,與教會,封建制度做斗爭。

2、對古典的熱衷,考古研究的影響——希臘把古希臘古羅馬的建筑全面展示在眼前。第二節(jié)

建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮——古典復(fù)興，浪漫主義，折衷主義1、古典復(fù)興(ClassicalRevival)——新古典主義:希臘復(fù)興,羅馬復(fù)興(18C60G——19C末)定義:嚴(yán)格套用古希臘古羅馬建筑樣式建造的建筑,又稱新古典主義,產(chǎn)生于資產(chǎn)階級初期,流行于歐美①思想基礎(chǔ)是啟蒙思想——科學(xué)與民主

啟蒙思想:伏爾泰.狄德羅——理性——科學(xué)精神盧梭.孟德斯鳩——人性論——民主精神批判性的重新考慮,宗教信仰,道德風(fēng)尚,政治制度,學(xué)術(shù)文化,推毀了封建主義的意識形態(tài)的基礎(chǔ)。②啟蒙思想的主要武器:批判的理性,崇尚自然科學(xué)

《大自然全書》——促進資產(chǎn)階級革命,一切都必須在理性的法庭上做兩件事,是為自己的存在辯護,或不存在③批判性與古典主義的理性的比較(政治要求不同)前者倡導(dǎo)"自由,平等,博愛"——借助于共和時代的羅馬文化,最合乎理性的社會是從在法律面前一律平等,自由思考的社會,反應(yīng)自由,平等博愛的思想。后者強調(diào)民主,維護君權(quán)——帝國時代的羅馬文化④古典復(fù)興的建筑理論——受啟蒙運動的影響,沒有理由的裝飾一律不要

a、建筑的理性是功能,是自然,是真實。

b、強調(diào)回歸自然,反對古典主義蔑視自然的態(tài)度→凡是自然創(chuàng)造的都是正確的。c、主張建筑的個性,重視感情性格,有氣氛,通人心靈,能使人激動,心潮澎湃,動人心弦。

d、反對古典主義幾何比例的教條,認為比例不是由數(shù)字,度量來確定的,是由視覺印象確定的——不能計算,只能觀察美丑⑤古典復(fù)興各自的形式:美,法以羅馬為主英國,德國以復(fù)興古希臘為主⑥古典復(fù)興多用在國家級建筑上(國會,政府,銀行,劇院等等)

代表建筑:帝國風(fēng)格(Empinestyle)

法——巴黎萬神廟，柏林宮廷劇院，軍功廟國會大廈，雄師凱旋門，大英博物館巴黎萬神廟它的重要成就之一是結(jié)構(gòu)空前地輕。墻薄、柱子細。穹頂是泥的，內(nèi)徑20米，中央有圓洞，可以見到第二層上畫的粉彩畫。穹頂頂端采光亭的最高點高83米。萬神廟西面柱廊有六顆19米高的柱子，上面頂戴著山花，下面沒有基座層，只有十一步臺階。它直接采用古羅馬廟宇正面的構(gòu)圖。它的形體很簡潔，幾何性明確，力求把哥特式建筑結(jié)構(gòu)的輕快同希臘建筑的明凈和莊嚴(yán)結(jié)合起來，這種想法，明顯地是啟蒙主義的。

美國國會大廈用白色砂巖和大理石建成的國會大廈是首都華盛頓的象征。它坐落在市中心一個25.3米的高地上，高地因此被稱為國會山。中央主樓那高高的圓頂，是華盛頓最壯麗的景觀之一。大廈總高度87.65米。主樓中央的圓形大廳宏敞寬闊，金碧輝煌，可容二三千人。整個建筑物占地1.6公頃，附近參、眾兩院的6座辦公樓和國會圖書館，均通過地道與主體建筑連在一起。現(xiàn)在看到的國會大廈是1819年開始重建的，直到1867年才落成。。雄師凱旋門

雄師凱旋門位于巴黎市中心戴高樂廣場（又名星形廣場）中央，是世界上最大的一座凱旋門。它是拿破侖為紀(jì)念1805年打敗俄奧聯(lián)軍的勝利，于1806年下令修建的。是典型“帝國式”風(fēng)格。凱旋門高49.54米，寬44.82米，厚22.21米，四面有券門。中央券門高36.6米，寬14.6米。凱旋門正對愛麗舍大街的一面是1920年11月11日設(shè)立的無名戰(zhàn)士墓。凱旋門的上部是一個博物館，陳列著反映拿破侖生平事跡的文獻資料。柏林宮廷劇院是由德國杰出的建筑設(shè)計大師申克爾嘔心瀝血設(shè)計的作品，代表了德國古典復(fù)興建筑的高峰。入口前寬大的柱廊由六根愛奧尼柱子和巨大的山花組成，突起的觀眾廳造型新穎，細部精致，兩旁的側(cè)翼使主體更加突出。2、浪漫主義(ROMANTICISM)18C下半葉～19C上半葉文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的浪漫主義思潮影響到建筑而形成風(fēng)格要求:發(fā)揮自由個性,提倡自然天性,采用中世紀(jì)的藝術(shù)的自然形式①歷史背景:a、資產(chǎn)階級革命以后,資本主義制度當(dāng)?shù)?在革命中獲益最大的是大資產(chǎn)階級,農(nóng)民和工人并沒有獲得多大好處。b、早期的資本累積,使下層人民有憎恨工業(yè),回避現(xiàn)實的心態(tài)。c、封建貴族痛恨資產(chǎn)階級革命,留戀傳統(tǒng)文化,向往中世紀(jì)的世界觀,產(chǎn)生一種懷舊的思潮。d、革命中獲利最大的資產(chǎn)階級,有一部分是從貴族轉(zhuǎn)化而來,在國際競爭中也希望強調(diào)本國的文化傳統(tǒng),從而培養(yǎng)民族信心。這些復(fù)雜的社會意識,在藝術(shù)和建筑上產(chǎn)生了浪漫主義的思潮——復(fù)興中世紀(jì)的文化②思想基礎(chǔ):a、認為古典主義是世界主義,沒有民族特點:提倡發(fā)展民族文化,用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格同古典主義抗衡。b、宗教勢力在歐洲抬頭,主張恢復(fù)中世紀(jì)的宗教建筑,拿破侖失敗后,歐洲反動勢力很快反撲,鼓動恢復(fù)中世紀(jì)的宗教建筑,有一些思想家推崇中世紀(jì)的建筑,富有宗教感情,出于虔誠的基督徒之手,而古典建筑出于基督徒之手是不道德的,因此,教堂世俗建筑也在用中世紀(jì)的樣式。C、小資產(chǎn)階級批評資本主義制度和工業(yè)革命，懷念中世紀(jì)，小資產(chǎn)階級一般出身于中世紀(jì)的市民和小農(nóng)，社會地位和生活不斷惡化，因而痛恨機器的奴役，懷念自由主義的工匠的愉快的創(chuàng)作，他們不僅提倡中世紀(jì)手工業(yè)產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格，甚至提倡照中世紀(jì)作坊方式進行生產(chǎn)。d、建筑師想擺脫古典主義的束縛，發(fā)揮創(chuàng)造力傾向于中世紀(jì)的建筑。建筑師渴望擺脫以巴黎為中心的古典主義的清規(guī)戒律和因循守舊，努力創(chuàng)造有感情有靈性的建筑物，因而傾向于中世紀(jì)的建筑，特別是創(chuàng)造世俗的建筑。e、沒落的封建貴族，有種末世情緒，向往中世紀(jì)。③理論家：提出建筑創(chuàng)造的七原則：真實，紀(jì)念性，服從。拉斯金在《建筑七燈》中說：“我們對任何建筑都要求它有三種良好的品質(zhì)一、它服務(wù)好，能夠用最好的方式做它應(yīng)該做的事---功能合理二、它說得好，恰當(dāng)?shù)淖盅壅f它應(yīng)該說的話---表現(xiàn)思想精神三、它很好看，不論它該做什么，該說什么，它都應(yīng)該叫我們看起來喜歡---形式美觀一座建筑物，不可能是真實的又是仿古的，拉斯金尋求新風(fēng)格，但新風(fēng)格必須建立在哥特的基礎(chǔ)上：結(jié)構(gòu)像哥特建筑那樣忠實，裝飾自然，平面和形體自由活潑，像中世紀(jì)世俗建筑，特別推崇意大利威尼斯的哥特建筑-----維多利亞哥特，特別在住宅中成就最大。④兩個階段：A、先浪漫主義

18世紀(jì)60年代----19世紀(jì)30年代特征：追求中世紀(jì)城堡式府邸向往東方情調(diào)①在藝術(shù)思想是消極的，但它擺脫了18C上半葉以來英國的啪啦第奧主義，不強求對稱，不死守一種格式。②府邸的平面自由，房間的大小形式，朝向和相互聯(lián)系靈活得適應(yīng)于實際功能。③外形活潑如畫，非常親切]自然而且有個性。18C下半葉，英國人大量到東方貿(mào)易和殖民，增加了對東方文化的知識，中國的、印度的、土耳其的、阿拉伯的建筑，被介紹到英國。西方的幾何園林中國的自然園林B、浪漫主義，19C30G---70G浪漫主義成為主流。又稱哥特復(fù)興，以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，富于畫意和神秘氣氛。真實---避免虛假的使用材料和隱蔽支柱，也不用機器加工而用手工。紀(jì)念性---建筑要為未來而建，因為建筑只有經(jīng)歷風(fēng)霜，飽含歷史聯(lián)想之后才會偉大。順從---就要忠誠于過去的建筑形式，同時也強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)造性。④活動范圍：教堂、學(xué)校、車站、住宅，各地區(qū)發(fā)展不同，英德流行較早，法、意流行較小。代表建筑：英國國會大廈，巴雷爵士做的設(shè)計原采用古典主義和意大利文藝復(fù)興混合的手法，在建造過程中，英國女王為了抵抗，在興起的社會主義社會而強化基督教，提倡哥特式建筑，國會大廈大致對稱，但西南角有一個維多利亞塔高102.4m，西北有一個大鐘塔高100.3m，掛著13T重的大鐘，兩座燈塔打破了原來的古典主義立面，形成了哥特式跳躍的輪廓，它沿著泰晤士河的立面，雖然也哥特化了，但是遺漏著古典主義平穩(wěn)的構(gòu)圖。

浪漫主義建筑在藝術(shù)上強調(diào)個性，提倡自然主義，主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調(diào)。

英國國會大廈3、折衷主義集仿主義：19C上半葉-20C初，流行了100年左右。任意模仿歷史的風(fēng)格，或自由組合各種形式，也被稱為“集仿主義”隨意拿來歷史上的東西，放在自己的建筑上，隨意取材，才把各種風(fēng)格集于一身。①產(chǎn)生原因：A、19C中葉，歐洲和北美主要國家的資本主義制度鞏固了，這時，一切生產(chǎn)已經(jīng)商品化，建筑也需要豐富多彩的式樣滿足資產(chǎn)階級的需求。（商品化社會建筑的商標(biāo)和廣告作用）B、革命已經(jīng)過去，用于奪取和鞏固政權(quán)的古羅馬與古希臘復(fù)興都被拋棄。（不需反封建反社會---歷史上各個時期成為模仿對象）C、暴發(fā)的資產(chǎn)階級要在文化上掩飾卑微的出身，各種建筑樣式提高，文化地位是不可缺少的。D、建筑類型的增多，一種樣式不能滿足所有的類型，需要多種樣式。E、照相技術(shù)的發(fā)明為復(fù)古帶來了方便。F、交通的發(fā)展使文化的交流得以實現(xiàn)。比起奴隸制社會和資本主義社會來，資本主義制度下，各方面的發(fā)展都很迅速，現(xiàn)代大工業(yè)代替了手工業(yè)，建筑也要向前發(fā)展，但當(dāng)時，決大多數(shù)建筑，材料、結(jié)構(gòu)、施工方法還沒有新的發(fā)展，絕大多數(shù)建筑在功能上也沒有太大的發(fā)展，產(chǎn)生新建筑的根據(jù)還不充分，于是，從古埃及，古希臘的到印度的，伊斯蘭的，再到巴洛克和古典主義，甚至希臘復(fù)興，哥特復(fù)興，各種建筑形式拼湊在一起，登上建筑史的舞臺。②折衷主義的兩種形式：建筑單一模仿一種風(fēng)格（歷史樣式）講究純的形式美。建筑集各種風(fēng)格于一體---集仿主義，藝術(shù)水平較高。折衷主義沒有固定的風(fēng)格，其中心是“比例均衡”，“純形式美”。③影響:

歐美的影響十分深刻,20C初仍然流行,19C中葉一法國為典型,19C末與20C初一美國為典型。④代表建筑:巴黎歌劇院1861～1874建筑師迦尼埃（J.L.C.Garnier）巴洛克+洛可可立面構(gòu)圖:橫三段,縱三段式構(gòu)圖,模仿盧浮宮輪廓的樣式,但加了巴洛克的裝飾觀眾廳的頂做成一頂王冠的樣子——以顯示它是皇家歌劇院平面:a、馬蹄形多層包廂式觀眾廳,有2150個座位,分布在地座和周圍4層,包廂里地座寬20M,深28.5M,后半部分每排升起一階,包廂大多進深比較大,分前后兩間,后間是小休息室

b、觀眾廳的外圍有馬蹄形的休息廊舞臺比較完善,寬32M,深27M,上空高33M，舞臺有了側(cè)舞臺和后舞臺,雖較窄,但畢竟有了舞臺的雛形,舞臺上還有車臺,車道,運送刀具的各種車子可以一直接到后臺,后臺有華麗的大廳供演員們使用,沒有WC和浴室。c、觀眾廳的交通功能組織也很周到，坐車來的觀眾入口在東面,步行來的在南面拿破侖三世的御用入口在西面,有一對長長的鉗形車道.迦尼埃認為,歌劇院體現(xiàn)了人最原始的本能,人們到這里來舉行儀式,共享美夢和幻想,觀眾到歌劇院來,既為了看也為了被看,觀眾同時也是演員,所以演出并不是從舞臺開始的,而是從門廳開始,門廳和休息廳富麗堂皇,充滿了巴洛克式的雕塑,掛燈,繪畫等,豪華的像一個首飾盒,裝滿了珠寶鉆石,它主要的樓梯廳內(nèi)設(shè)著一部三折樓梯,構(gòu)圖飽滿,是歌劇院建筑藝術(shù)的中心,也是交通樞紐，樓梯也有雕塑,樹形燈,彩色大理石,券廊裝飾的華麗無比,富有動感,樓梯的左右,前后都是開敞的走廊和廳堂,從那可以看到人們在樓梯上上下下,在門廳進進出出并沒有吸煙室和休息室,這種設(shè)計思維,深入使用者的心理,是從前未有過的，巴黎歌劇院,全部用鋼鐵框架結(jié)構(gòu),相當(dāng)輕巧,但在內(nèi)外看起來沒有暴露一點新結(jié)構(gòu),新材料,在建筑藝術(shù)形式上極其保守落后,歌劇院的主要風(fēng)格是巴洛克的,又糅合了古典主義以及威尼斯和熱那亞的地方特色,是一個折衷主義的作品堆滿了裝飾和各種洛可可的雕飾,1878年他寫道:"讓你的眼睛,為閃爍的金光感到愉快,讓你的心靈為輝煌的色彩感到興奮"由于歌劇院一身珠光寶器,所以被人稱為“巴黎的首飾盒”。巴黎歌劇院巴黎的圣心教堂，它的高聳的穹頂和厚實的墻身呈現(xiàn)拜占廷建筑的風(fēng)格，兼取羅曼建筑的表現(xiàn)手法；芝加哥的哥倫比亞博覽會建筑則是模仿意大利文藝復(fù)興時期威尼斯建筑的風(fēng)格。十九世紀(jì)西方建筑最有生命力的內(nèi)容；是新的功能復(fù)雜的建筑類型，新的材料和結(jié)構(gòu)方法及城市整體意識的發(fā)展，而不是各種復(fù)古的思潮，十九世紀(jì)初法國人杜朗在教學(xué)演講中說“建筑形式?jīng)Q定于材料....形式是材料的性質(zhì)的產(chǎn)物?！笔攀兰o(jì)建筑的孕育中和新功能同樣重要的或許更重要的是鋼鐵和玻璃越來越多地成為建筑材料，他們的合理使用必將會引起建筑的革新。第三節(jié)建筑的新材料、新技術(shù)與新類型發(fā)展：①鐵最大量用于橋上

1775——1779，第一座鐵橋在英國塞義河上建起橋，跨度30M，高12M。

1793-——1796，森德蘭橋，單跨拱橋生鐵制成，跨度72M，是同時期構(gòu)筑物中最大膽的嘗試。②鐵在建筑中最初用于屋頂

1186年，巴黎的法蘭西屋頂。③在工業(yè)建筑中逐步推廣

1801年英國曼徹斯特的薩爾福特棉紡廠的車間。工字型生鐵粱柱與承重墻的混合結(jié)構(gòu)。④應(yīng)用于民用建筑上

1818——1821，英國布賴頓的印度式皇家別墅采用鐵柱，支撐約50噸重的穹頂。⑤鋼鐵與玻璃的混合使用——有采光最早1829——1831年，巴黎舊王宮的奧爾良廊用于屋頂，屋頂采用鐵結(jié)構(gòu)與玻璃混合，全以玻璃和鐵建成的，1833年，巴黎植物園的溫室。⑥鐵框架代替承重墻——向框架結(jié)構(gòu)過度

1845年，紐約的哈帕兄弟大廈，五層的印刷廠是初期鐵框架結(jié)構(gòu)，外觀仍舊有古典形式的構(gòu)圖因素，到十九世紀(jì)中葉，鐵框架結(jié)構(gòu)得到了一定程度的藝術(shù)表現(xiàn)最突出的實例是拉布魯斯特設(shè)計的巴黎圣日內(nèi)維夫圖書館和國立圖書館。三新建筑的雛形①英國第一座生鐵橋：雖然采用了新材料，但許多裝飾構(gòu)件仍然采用古典元素；初期生鐵結(jié)構(gòu)

②桑德蘭大橋于倫敦

③法蘭西劇院：真正以鋼鐵作為房屋的主要材料

④英國----布賴頓皇家別墅：采用生鐵細柱，使室內(nèi)空間不受柱子影響

⑤巴黎----奧爾良廊：鐵和玻璃的配合使用

⑥巴黎----植物園溫室：以鋼鐵做成優(yōu)美的骨架，再覆以玻璃

⑦紐約----哈帕兄弟大廈：向框架結(jié)構(gòu)的過渡，是以生鐵框架代替承重墻

布萊頓英國皇家別墅巴黎植物園溫室巴黎舊王宮的奧爾良廊圣吉納維夫圖書館

長方體，上部寬大的閱覽室中央立一排鐵柱子，柱頭上向左右發(fā)出鐵的半圓形券，券腳落在外墻上，外墻很厚以抵抗券的側(cè)推力，鐵券之間鋪設(shè)屋面，板閱覽室覆蓋在平行的兩道拱形屋頂下，兩側(cè)外墻上開大窗，鐵券上有透空的盤花，非常輕盈靈巧，鐵柱也很細。這個閱覽室的結(jié)構(gòu)，依稀可以見到哥特式肋粱頂?shù)暮圹E，但它是完完全全的創(chuàng)作。國立圖書館

閱覽室的基本部分是正方形的，被16棵鐵柱子分成9個方格，每個方格上有用鐵構(gòu)件做的拜占庭式的穹頂，屋面覆陶片，中央留一個采光圓洞，安有玻璃是閱覽室的唯一采光口。這種屋頂結(jié)構(gòu)有拜占庭建筑的痕跡，但它也輕盈靈巧是一個創(chuàng)新，書庭連地下室共五層。地面與隔墻，全部用鐵支架與玻璃制成，既防火有擋光。拉布魯斯特認為，房子是人類活動的外殼，而不是古典注意柱式的理想的美的戰(zhàn)士。著兩座圖書館的閱覽室作為閱覽活動的外殼，形式嶄新，而且十分美，只是兩個圖書館的外貌依然是老的樣式。另一種大量使用鐵構(gòu)件和玻璃的建筑是火車站，大型火車站是一種完全新型的建筑物，傳統(tǒng)的束縛少，觀念容易突破，功能也比較復(fù)雜，要求大跨度的空間，同時要考慮防火，因此各國的建筑師往往在火車站上勇于創(chuàng)新鐵框架有拱券式的，也有桁架式的，構(gòu)件的排列密致很注意他們的外觀，甚至還有著裝飾性。新結(jié)構(gòu)，束縛在傳統(tǒng)的形式里，不過新建筑的萌芽畢竟在一天天長大，甚至1843年，連折中注意大本營--巴黎美術(shù)學(xué)院都發(fā)生了分裂，一派人舉起哥特的理想主義旗幟，向古典主義和折中主義發(fā)起了攻擊，這場風(fēng)波被拿破侖三世親自鎮(zhèn)壓了，美術(shù)學(xué)院恢復(fù)了折中主義一統(tǒng)天下，革新者在學(xué)院里遭到挫折，杜克因此氣憤的辭去了學(xué)院的教授的職位，但建筑的革新終究是擋不住的。鐵和玻璃做為主要材料的新的造型可能性，在倫敦的水晶宮地一次被完美的表現(xiàn)出來。1、水晶宮：CrystalPalace1851，設(shè)計人帕克斯頓①概況：是1851年倫敦第一屆工業(yè)博覽會的英國展覽館。因為全用玻璃圍護。晶瑩透亮，所以被稱為水晶宮。建于倫敦海德公園建筑面積：71400M2

外型為T形長方體，并有垂直的拱頂。長1851英尺---象征1851年建成共有五跨，以8英尺（2.44M）為基本摸數(shù)單位（為兩塊玻璃長）高三層，外型為簡單階梯形長方體垂直的拱頂。征集方案時要求一年建成，然后拆走，245個參賽方案，均為傳統(tǒng)的建筑形式，都沒有滿足要求，后來籌委會委托園藝師了；帕克斯頓一溫室及候車站棚為借鑒，完全鐵和玻璃建造。共用鐵柱3300根，鐵梁2300根，玻璃9.3萬M2，現(xiàn)場組裝，九個月裝配完成（1850年8月開始到1851年5月1日結(jié)束）只用鐵，木，玻璃三種年材料支柱截面面積總和占千分之一。博覽會結(jié)束會，被移到郊區(qū)錫德納姆。在從新裝配時，將中央通廊部分的階梯形改為筒形拱與原來縱向拱頂形成一個十字拱。后于1936年毀于大火。英國國際博覽會的水晶宮②水晶宮的建筑意義：（與佛羅倫薩主教堂的拱頂差不多重要）它是世界上第一座新建筑

A、用新材料，新技術(shù)，創(chuàng)造了前所未有的新形式。技術(shù)與形式達到了高度統(tǒng)一，是世界上第一座新建筑，開辟了建筑史的新紀(jì)元，標(biāo)志著新建筑第一次走向主導(dǎo)地位。

B、體現(xiàn)了金屬結(jié)構(gòu)與玻璃兩種建筑材料的巨大作用，對后世影響深遠。當(dāng)時來自世界各地參觀的人，還不具備接受水晶宮所表現(xiàn)的時代精神，但并異口同聲贊揚這種鐵架玻璃形成的廣闊的透明空間，不辨內(nèi)外，莫測遠近的氣氛是任何傳統(tǒng)建筑所達不到的，無人不欣賞這一奇觀，即使遠在德國農(nóng)村，在墻壁上，也有水晶宮的畫片，而后來歐洲相繼舉辦的博覽會，也幾乎都采用鐵架玻璃的結(jié)構(gòu)設(shè)計陳列廳。C、它是裝配式建筑的始祖，體現(xiàn)了預(yù)剩構(gòu)件和裝配化，在建筑中的巨大的優(yōu)越性。D、體現(xiàn)了“機械生產(chǎn)”的本能。它的個方面，只顯示了鐵構(gòu)架與玻璃，沒有任何裝飾，表現(xiàn)的完全是一種機器的生產(chǎn)。E、施工時間短，速度快。1850.8-1851.5.1只用了九個月便裝配完成，真正體現(xiàn)，高速度三、生鐵框架結(jié)構(gòu)紐約哈帕兄弟大廈美國圣路易斯.甘特大廈芝加哥家庭保險公司大廈2、埃菲爾鐵塔工程師埃菲爾在17個月內(nèi)完成：是1889年巴黎世界博覽會的紀(jì)念建筑。紀(jì)念1789年法國資產(chǎn)階級革命一百周年建于巴黎賽納河左岸。①概況：塔高328M，鋼鐵結(jié)構(gòu)。底邊為100米*100米，因此塔腿之間為100M，塔腿下設(shè)石砌拄墩。混泥土為基礎(chǔ)，設(shè)有三個平臺，分別在距地57M115M276M處，內(nèi)部設(shè)有四部水利升降機，從塔底到塔頂?shù)牟恍刑莨?171步，共用1.2萬多個鐵構(gòu)件，用2500萬個螺栓，鉚釘，7000余噸優(yōu)質(zhì)鐵。②意義：A、表明十九世紀(jì)后半也，結(jié)構(gòu)科學(xué)，施工技術(shù)有了巨大進步，在1889年以前構(gòu)筑物最高不到兩百米，而埃菲爾鐵塔高328M，B、證明金屬結(jié)構(gòu)可以大大提高建筑物高度，為以后的高層建筑主要是超高層建筑指明方向。3、機械館①概況：是1889年世界博覽會的主館，位于埃菲爾鐵塔后，全部用鐵和玻璃建造，四壁全為大片玻璃，建筑長度為420M，跨度為115M，主要結(jié)構(gòu)由20個構(gòu)架組成采用三絞拱結(jié)構(gòu)，20榀拱的末端接近靜定結(jié)構(gòu)，地面越窄，每點集中壓力有120個超靜定結(jié)構(gòu)。②意義：A、空前未有的大跨度建筑，420*115M。B、結(jié)構(gòu)形式創(chuàng)新，建筑探求新的形式，新型金屬結(jié)構(gòu)做有利探索。在19世紀(jì)的建筑領(lǐng)域里，工程師對新材料，新技術(shù)與新形式的發(fā)展起了重要的作用。他們成了新建筑的推進者，成為新建筑思潮的促進者。法國巴黎國際博覽會機械館

（一）巴黎改建

1853年，歐思曼執(zhí)行法國皇帝拿破侖第三的城市建設(shè)政策，在市中心進行大規(guī)模改建。其目的是解決城市功能結(jié)構(gòu)由于急劇變化而產(chǎn)生的種種尖銳矛盾和對帝國首都的裝點

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干道規(guī)劃----十字形加環(huán)形，以愛麗舍田園大道為東西主軸，并對道路寬度、沿街高度、屋頂坡度作了限定。

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立面改建----明顯廣場四周建筑屋檐等高，立面協(xié)調(diào)統(tǒng)一

·綠化----通過道路聯(lián)結(jié)，把大面積綠化引入市中心

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市中心改建----衙點以羅洛宮至凱旋門最為突出，帝國式風(fēng)格，將道路、廣場、綠地、水面、林蔭帶、大型紀(jì)念性建筑物組成一個完整的統(tǒng)一體，把市中心分成幾個區(qū)中心

局限：未能解決城市貧下中農(nóng)窟問題；城市交通阻礙（鐵路）問題。

第四節(jié)面對工業(yè)革命后資本主義城市矛盾而提出的探索（二）“新協(xié)和村”新協(xié)和村（