廣播電視新聞業(yè)務(wù)之編輯

廣播電視新聞業(yè)務(wù)之編輯第一頁，共六十八頁，2022年，8月28日新聞編輯電視新聞編輯程序攝制方式電視新聞節(jié)目編排目錄2第二頁，共六十八頁，2022年，8月28日3新聞編輯

第三頁，共六十八頁，2022年，8月28日新聞編輯的主要職責(zé)

新聞編輯工作是對新聞傳播活動的“總設(shè)計”與“總指揮”，是新聞傳播活動的“集大成”和總把關(guān)。主要職責(zé)是：

新聞信息的統(tǒng)合12把關(guān)3發(fā)言第四頁，共六十八頁，2022年，8月28日5電視新聞編輯程序

第五頁，共六十八頁，2022年，8月28日中期攝錄后期合成前期準(zhǔn)備選題確定攝制計劃、提綱做好拍攝前的準(zhǔn)備電視新聞編輯程序6第六頁，共六十八頁，2022年，8月28日新聞報道的選題決策客觀存在受眾需要報道條件選題范圍第七頁，共六十八頁，2022年，8月28日

前期準(zhǔn)備

后期合成中期攝錄鏡頭切換場面調(diào)度等電視新聞編輯程序8第八頁，共六十八頁，2022年，8月28日2023/2/5電視畫面造型2、所謂近景系列景別，是由近景和特寫組成的，具體又劃分為中近景、近景、特寫和大特寫1、所謂全景系列景別，是由遠(yuǎn)景和全景組成的，具體又劃分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景和全景1、景別第九頁，共六十八頁，2022年，8月28日2023/2/5第十頁，共六十八頁，2022年，8月28日2023/2/5

全景系列景別近景系列景別抒情的、寫意的敘事的，紀(jì)實的畫面強(qiáng)調(diào)“勢”畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”表現(xiàn)人物“形體”關(guān)系表現(xiàn)人物“神態(tài)”關(guān)系空間“寫實”空間“虛”寫大景深，背景實像小景深，背虛像地平線與人物關(guān)系很重要地平線與人物關(guān)系不重要畫面氣氛十分重要畫面構(gòu)圖十分重要環(huán)境為主人物為輔人物為主，環(huán)境為輔構(gòu)圖更注重繪畫性構(gòu)圖更注重隨意性畫面角度不太重要畫面角度十分重要第十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日2023/2/5

拍攝角度幾何角度心理角度攝像高度攝像方向客觀性角度主觀性角度角度第十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日2023/2/5運動攝像運動跟搖移拉推第十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日前期準(zhǔn)備中期攝錄后期合成檢查素材整理修訂文字稿本畫面編輯字幕報道詞電視新聞編輯程序14第十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日編輯方式按時間順序可分為：線性編輯與非線性編輯

按磁帶編錄方式可分為：組合編輯與插入編輯按編輯控制方式可分為：手動編輯、半自動編輯、全自動編輯按圖像攝編順序可分為：現(xiàn)場編輯、后期編輯按圖聲編輯先后可分為：先聲后畫、聲畫同步、先畫后聲編輯。第十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日物理剪輯（1956年）用放大鏡對磁帶上的磁跡進(jìn)行定位用刀片或切片在特定的位置切割磁帶用膠水將所需的節(jié)目片段粘貼在一起缺點：對磁帶的損壞是永久性的。第十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日線性剪輯：傳統(tǒng)的磁帶錄像編輯

以磁帶為記錄介質(zhì)，把錄好的節(jié)目素材的磁帶放到編輯放機(jī)中，利用電子手段將所選擇的鏡頭或片斷按照編輯順序連續(xù)記錄到編輯錄機(jī)中，再通過特技機(jī)、字幕機(jī)、調(diào)音臺等實現(xiàn)成品帶的加工編輯制作。第十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日典型的線性編輯系統(tǒng)一對一編輯系統(tǒng)182023/2/5監(jiān)視器監(jiān)視器編輯控制器放機(jī)錄機(jī)視頻信號音頻信號第十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日一對一編輯第十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日典型的線性編輯系統(tǒng)二對一編輯系統(tǒng)202023/2/5放機(jī)1放機(jī)2編輯臺錄機(jī)特技臺控制信號控制信號控制信號視頻信號音頻信號視頻信號視頻信號音頻信號音頻信號第二十頁，共六十八頁，2022年，8月28日非線性編輯采用磁盤記錄，以計算機(jī)為操作平臺，配合軟硬件對存儲素材可以任意修改。在編輯過程中，可以不按編輯順序任意改變素材的入出點，可以不預(yù)留特技時間任意插入特技。212023/2/5第二十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日非線性編輯的特點編輯方式的非線性多種功能的一體化信號處理的數(shù)字化素材來源的多樣化資源共享的網(wǎng)絡(luò)化第二十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日典型的非線性編輯系統(tǒng)的組成232023/2/5第二十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日非線性編輯的硬件硬件從硬件角度看，非線編系統(tǒng)是一個擴(kuò)展的計算機(jī)系統(tǒng)，由一臺高性能計算機(jī)、視音頻處理卡、專用卡、用于存儲視音頻素材的大容量磁盤陣列和視音頻外圍設(shè)備幾大部分組成。用于視音頻素材的采集、存儲及播放工作。

第二十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日非線性編輯軟件軟件

AdobePremiere。一款A(yù)dobe公司推出的常用視頻編輯軟件?，F(xiàn)在常用的有6.5、Pro1.5、2.0等版本。是一款編輯畫面質(zhì)量比較好的軟件，有較好的兼容性，且可以與adobe公司推出的其他軟件相互協(xié)作。目前這款軟件廣泛應(yīng)用于廣告制作和電視節(jié)目制作中。其最新版本為AdobePremiereProCS6。

第二十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日非線性編輯軟件軟件

AfterEffect。也是Adobe公司推出的一款圖形視頻處理軟件，適用于從事設(shè)計和視頻特技的機(jī)構(gòu)，包括電視臺、動畫制作公司、個人后期制作工作室以及多媒體工作室。而在新興的用戶群，如網(wǎng)頁設(shè)計師和圖形設(shè)計師中，也開始有越來越多的人在使用AfterEffect。第二十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日非線性編輯軟件軟件大洋。北京中科大洋科技發(fā)展股份有限公司推出的非編軟件。第二十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日28電視新聞攝制方式

第二十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日先錄后編12無剪輯攝制3實況轉(zhuǎn)播29第二十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日30電視新聞節(jié)目編排第三十頁，共六十八頁，2022年，8月28日欄目編排思想要具有良好的大局觀，能夠站在時代的高度和人民大眾的立場給予具體新聞以準(zhǔn)確的社會傳播價值定位，并據(jù)以編排新聞節(jié)目。要遵循新聞節(jié)目編排制作的內(nèi)在規(guī)律，編排一次新聞節(jié)目要有重點、有目的性，要研究新聞的配置和優(yōu)化組合，要注意新聞之間的內(nèi)在聯(lián)系，充分挖掘其蘊含著的新聞價值，從而達(dá)到最佳傳播效果。要尊重并善于利用受眾信息接收的生理、心理特點和習(xí)慣，以提高傳播效果。

第三十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日新聞組接方式平行式組接對比式組接積累式組接關(guān)聯(lián)式組接

第三十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日33電視畫面編輯第三十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日蒙太奇第三十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日盧米埃爾時期的電影

1895年12月28日，法國人路易·盧米埃爾兄弟(AugusteMarieLouisNicholas,1862-1954;LouisJean,1864-1948)第一次公開反映了影像短片，這一天便是世界電影誕生的日子?！痘疖囘M(jìn)站》《工廠大門》第三十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日梅里愛時期的電影

喬治·梅里愛(GeorgesMéliès,1861-1938)是法國電影導(dǎo)演，世界第一位電影藝術(shù)家。第三十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日

《月球旅行記》(1902)第三十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日埃德溫·波特和大衛(wèi)·格里菲斯帶來電影結(jié)構(gòu)方式的突破性進(jìn)展

埃德溫·波特(E.S.EdwinS.Porter1870～1941),美國早期電影先驅(qū)和導(dǎo)演。他將反映消防隊員活動的舊影片和補(bǔ)拍的搶救母親和孩子的表演鏡頭連接在一起。雖較幼稚，但卻是美國第一部經(jīng)過剪輯的影片。

《美國消防員的生活》(1903)第三十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日埃德溫·波特和大衛(wèi)·格里菲斯帶來電影結(jié)構(gòu)方式的突破性進(jìn)展

大衛(wèi)·格里菲斯(D.W.Griffith，1875-1948)美國導(dǎo)演，是對早期電影發(fā)展作出極大貢獻(xiàn)的開創(chuàng)性人物。他開創(chuàng)了電影的蒙太奇時代，初步形成了一個獨立并相對完整的電影藝術(shù)體系。第三十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日

格里菲斯1908年開始導(dǎo)演電影，他以一星期拍兩部電影，四年導(dǎo)演400多部電影的大量創(chuàng)作實踐，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，取得了驚人的藝術(shù)成就。這些影片既繼承盧米埃爾等人的紀(jì)實風(fēng)格，也吸取了梅里愛戲劇電影的因素。他的成名之作是《一個國家的誕生》、《黨同伐異》。格里菲斯的電影片段第四十頁，共六十八頁，2022年，8月28日以庫里肖夫、普多夫金、愛森斯坦為代表的一批蘇聯(lián)電影人

前蘇聯(lián)導(dǎo)演庫里肖夫(Kuleshov,1899-1970)、普多夫金和愛森斯坦把蒙太奇發(fā)展成為一套完整的電影理論體系，從而形成了前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。第四十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日庫里肖夫效應(yīng)（KuleshovEffect）演員面無表情的特寫鏡頭《庫里肖夫效應(yīng)》一碗湯趴在棺材上哭的婦人玩耍的小女孩鏡頭A鏡頭B觀眾心理反應(yīng)饑餓傷感憐愛

結(jié)論：由于上下鏡頭的鏈接使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，從而賦予這一鏡頭組合以新的意義。第四十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日庫里肖夫?qū)嶒灩笮κ謽屩钢R頭A鏡頭B觀眾心理反應(yīng)此人膽怯驚慌失措驚慌失措手槍指著此人勇敢哈哈大笑鏡頭C

結(jié)論：由于上下鏡頭的鏈接使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，從而賦予這一鏡頭組合以新的意義。第四十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日

把蒙太奇從一般的技術(shù)性的剪輯，提高到作為電影藝術(shù)的特有的形象化的思維方法，這是前蘇聯(lián)電影學(xué)派對電影蒙太奇理論的歷史貢獻(xiàn)。

第四十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日

詞源：

“蒙太奇”是法語“montage”的譯音，原是建筑學(xué)上的用語，是“裝配”、“構(gòu)成”的意思，即把各種建筑材料、構(gòu)件安裝裝配起來，構(gòu)成一個完整的建筑物。

“蒙太奇”的術(shù)語引申到影視創(chuàng)作中，最基本的含義是剪輯和組合的意思。第四十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日

前蘇聯(lián)電影大師庫里肖夫指出“把動作的各個鏡頭在一定順序下連接（裝配）成一個完整的藝術(shù)作品，這就叫蒙太奇?！?/p>

第四十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日

前蘇聯(lián)另一位電影藝術(shù)家普多夫金對蒙太奇的解釋是：“一部電影總是分成許多的片斷（更確切地說，電影就是由這些片斷構(gòu)成的），……將若干片斷構(gòu)成場面，將若干場面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成一部片子的方法，就叫蒙太奇?！?/p>

第四十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日

我國電影理論家夏衍指出：“所謂蒙太奇，就是依照情節(jié)的發(fā)展，和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個個鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個明確、生動的印象或感覺，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)展的一種技法?！?/p>

第四十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日

廣義蒙太奇狹義蒙太奇蒙太奇第四十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日狹義蒙太奇：就是鏡頭組接的章法和技巧。研究鏡頭與鏡頭之間怎樣進(jìn)行組接，來完成電影的畫面造型，從而正確地表達(dá)作品的主題思想。廣義蒙太奇：已不單單是鏡頭組接的章法和技巧，而是將其作為整個影片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。第五十頁，共六十八頁，2022年，8月28日1從橫向上看，包括畫面與畫面、聲音與聲音以及聲畫之間的全部組合關(guān)系。3從總體上看，它包括編導(dǎo)對整個影片在敘述方式、敘述角度、時空結(jié)構(gòu)、場景、段落的布局和把握。2從縱向上看，包括對鏡頭的運用和處理，鏡頭的分切與組合，場面、段落的組接及轉(zhuǎn)換技巧和方法等。

廣義理解的蒙太奇所包含的內(nèi)容十分廣泛第五十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日

蒙太奇貫穿于整個影片的創(chuàng)作過程中，它產(chǎn)生在影片編劇的藝術(shù)構(gòu)思之時，體現(xiàn)在導(dǎo)演的分鏡頭劇本里，最后完成在剪輯臺上。

第五十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日鏡頭的組接是不是隨意的，文革期間一個視頻片段中截取的兩個鏡頭：

槍射向了人民大會堂第五十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日第五十四頁，共六十八頁，2022年，8月28日箭射向觀眾，產(chǎn)生歧義第五十五頁，共六十八頁，2022年，8月28日鏡頭的組接原則(一)鏡頭的組接要合乎邏輯事物的運動狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識問題、思考問題。比如，老師在投影器上放上一張投影片，學(xué)生必將想看清在銀幕上出現(xiàn)什么圖像；運動員拉開弓箭，觀眾下一步必想知道中靶的情況如何。

第五十六頁，共六十八頁，2022年，8月28日

(二)遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律

遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來的鏡頭，在進(jìn)行組接時，就能使主體物的位置、運動方向保持一致，合乎人們的觀察規(guī)律。否則，就會出現(xiàn)方向性混亂。

第五十七頁，共六十八頁，2022年，8月28日跳軸第五十八頁，共六十八頁，2022年，8月28日(三)景別的過渡要自然、合理

表現(xiàn)同一拍攝對象的兩個相鄰鏡頭組接合理、順暢、不跳動，須遵守以下三條規(guī)則：1景別必須有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫面的明顯跳動。2景別差別不大時，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。否則也會產(chǎn)生跳動，好像一個連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。3不能同景別相接。因為表現(xiàn)同一環(huán)境里的同一對象，景別又相同，其畫面內(nèi)容是差不多的，沒有多少變比，這樣連接沒有多少意義；如果是在不同的環(huán)境里，則出現(xiàn)變把戲式的環(huán)境跳動感。

第五十九頁，共六十八頁，2022年，8月28日動接靜

運動的主體接靜止的主體，在前一鏡頭中主體的運動停頓的瞬間或某一動作完成之后選擇為剪接點，接下一個主體靜止的鏡頭。例如：手搖離心器的高速旋轉(zhuǎn)，一定要制止停止旋轉(zhuǎn)，把試管拿下，再接一個試管的特寫才覺得順暢，而不能在試管高速旋轉(zhuǎn)時就接試管的特寫。第六十頁，共六十八頁，2022年，8月28日靜接動

靜止的主體接運動的主體，后一個主體運動的鏡頭應(yīng)該選擇在主體動作即將開始的瞬間作為剪接點切入，以使與上一個主體靜止的鏡頭相接。第六十一頁，共六十八頁，2022年，8月28日

(五)光線、色調(diào)的過渡要自然兩相鄰鏡頭光線與色調(diào)不能相差過大，否則會導(dǎo)致變化突然，甚至?xí)绊懽⒁馀c思維。×√第六十二頁，共六十八頁，2022年，8月28日鏡頭的組接技巧(一)淡變淡變又稱慢轉(zhuǎn)換或疊化。它是相鄰兩鏡頭畫面在某段時間內(nèi)相互漸變產(chǎn)生的組接方式。第六十三頁，共六十八頁，2022年，8月28日(二)劃變劃