面紗和愛(ài)德華諾頓

面紗

——W.薩默塞特·毛姆

MaincontentBriefIntroductionOfEdwardNortonSomeOutstandingworksofhimHowIfirstKnowHim4.TheReasonsWhyILoveHim5.Hewasinvolvedinphilanthropy

《面紗》的書(shū)名出自雪萊的詩(shī)：

別揭開(kāi)這幅彩幕,

它被活人稱(chēng)為生活。

雖然上面所繪的圖景顯得很不真實(shí)。

只不過(guò)是以隨隨便便涂刷的彩色,

來(lái)摹擬我們?cè)感乓詾檎娴囊磺袞|西?！睹婕啞沸蜓?/p>

這部小說(shuō)的寫(xiě)作得益于但丁《神曲·煉獄篇》

詩(shī)句的啟示：“喂，等到你返回人世，

解除了長(zhǎng)途跋涉的疲勞”，

第三個(gè)精靈緊接著第二個(gè)說(shuō)道，“請(qǐng)記住我，我就是那個(gè)皮婭，

錫耶納養(yǎng)育了我，而馬雷馬卻把我毀掉，那個(gè)以前曾取出他的寶石戒指并給我戴上的人，對(duì)此應(yīng)當(dāng)知曉?！?/p>

《》

毛姆在他的《序言》中寫(xiě)道：“我已經(jīng)讀過(guò)《地獄》的部分，所以，厄絲莉亞直接教我《煉獄》。他講到開(kāi)頭我引述的段落時(shí)，她告訴我，皮婭是錫耶娜的一位貴婦，她的丈夫懷疑他紅杏出墻，但是攝于他家族的背景，不敢動(dòng)守著他于死地，就把他投入位于馬雷馬的城堡，以期讓他在城堡的有毒蒸汽中死去，但是她遲遲未能夠斃命，他最終忍無(wú)可忍把他從窗子里扔了出去，我揣摩不透她從何得知的真么詳細(xì)的故事，在但丁原詩(shī)中遠(yuǎn)沒(méi)有這么豐富，不過(guò)這個(gè)故事卻激發(fā)了我的想象力，我翻來(lái)覆去的思考它，有時(shí)一想就是一兩天，這樣一直持續(xù)了好多年?！板a耶納養(yǎng)育了我，而馬雷馬卻把我毀掉。”這行詩(shī)一直牢牢地記在我的腦海里，不過(guò)因?yàn)檫€有很多部小說(shuō)還在構(gòu)想中，于是這個(gè)故事就擱了一段很長(zhǎng)時(shí)間，顯然我要把它寫(xiě)成一個(gè)現(xiàn)代故事，但是，要想在當(dāng)今的世界上為它找到一個(gè)合適的背景實(shí)屬不易，直到我遠(yuǎn)赴中國(guó)之后，這才有了轉(zhuǎn)機(jī)。故事簡(jiǎn)介

凱蒂是個(gè)漂亮而虛榮的女孩，擇婿多年，但到了二十五歲還沒(méi)嫁出去，家里人也是對(duì)她冷嘲熱諷，眼看就要變成老處女了。這時(shí)，一位在香港工作的細(xì)學(xué)家瓦爾特·費(fèi)恩向她表達(dá)了愛(ài)慕之情，凱蒂慌不擇路地嫁給了他，并隨他一起赴香港。但是，婚后凱蒂發(fā)現(xiàn)瓦爾特毫無(wú)魅力可言，是一個(gè)非常保守、冷漠、自制的男人。就在她對(duì)瓦爾特越來(lái)越厭倦的時(shí)候，英俊瀟灑的助理布政司查爾斯·唐生出現(xiàn)在她面前，兩人很快墜入愛(ài)河，頻頻幽會(huì)。某次，他們?cè)趧P蒂家中午幽會(huì)時(shí)，被瓦爾特發(fā)現(xiàn)了。但瓦爾特不揭穿也不聲張，而是申請(qǐng)去內(nèi)地瘟疫流行的“湄潭府”，要?jiǎng)P蒂隨他同往。事到如今，凱蒂只好向丈夫攤牌，她嫁給他是個(gè)錯(cuò)誤，而此時(shí)她全心全意愛(ài)的是查爾斯，她要和瓦爾特離婚然后嫁給查爾斯，凱蒂原以為查爾斯也會(huì)像她那樣，拋棄自己的妻子和她結(jié)婚，但查斯一心只想到自己的前途，不愿與妻子離婚，并明確對(duì)凱蒂說(shuō)：“一個(gè)男人深深?lèi)?ài)一個(gè)女人，并非意味著他就希望下半輩子和她共同度過(guò)?！?/p>

凱蒂絕望之余，只能和瓦爾特一同去霍亂疫區(qū)。在湄潭府，瓦爾特拼命工作，得到了當(dāng)?shù)剀娒竦膼?ài)戴，也得到了在那里救援的法國(guó)修女的尊敬。凱蒂認(rèn)識(shí)了那里的海關(guān)助理專(zhuān)員韋丁頓，又在韋的引導(dǎo)下去了修道院幫助那里的修女照顧病人孩子。在工作中，她逐漸忘了查爾斯，對(duì)瓦爾特也慢慢產(chǎn)生了好感。然而，就在得知?jiǎng)P蒂已懷孕后，瓦爾特卻不幸染上霍亂去世。

凱蒂回到香港，查爾斯卻讓太太把她接到自己家里住。但是她又和查爾斯重新上了一次床，凱蒂為此極端嫌棄自己，匆匆料理一切后，她回到倫敦，此時(shí)她母親已去世，她就隨著父親一起去了巴哈馬群島。

閑談小說(shuō)與電影的差異根據(jù)毛姆小說(shuō)《面紗》改編的同名電影，可以說(shuō)，對(duì)原著進(jìn)行了大刀闊斧的改革，盡管它的故事框架象極了原著，但是這是一部與小說(shuō)截然不同的影片。影片不僅對(duì)小說(shuō)中的結(jié)構(gòu)，人物安排方面作了較大的調(diào)整，甚至連小說(shuō)的主題變了，而關(guān)于導(dǎo)演的一些思考與想法也透過(guò)影片展現(xiàn)出來(lái)了。一.影片開(kāi)端就預(yù)示著這是一個(gè)與小說(shuō)不同的故事

二.對(duì)人物、情節(jié)、主題的不同安排人物角色：小說(shuō)和電影共有幾個(gè)配角：余團(tuán)長(zhǎng)、威廷頓和修女。小說(shuō)里的配角，大都是在凱蒂周?chē)霈F(xiàn)，似乎只是為了突出凱蒂的個(gè)性而出現(xiàn)的陪襯。影片對(duì)國(guó)民黨軍官余團(tuán)長(zhǎng)的戲份有所增加，并且增加了受過(guò)西方先進(jìn)教育的年輕軍醫(yī)、一臉橫肉的中國(guó)軍閥以及韋丁頓安排在凱蒂身邊善良忠厚的守衛(wèi)這三個(gè)人物，反映出了導(dǎo)演看待中國(guó)的眼光趨于理性和客觀。情節(jié)：關(guān)于霍亂災(zāi)區(qū)的背景，小說(shuō)中僅僅作為背景而已，完全不是故事重點(diǎn)。然而在電影中災(zāi)區(qū)卻是沃爾特夫婦和解理解的最終舞臺(tái)，影片放大了背景的戲份，或許出于商業(yè)的考量，影片用戰(zhàn)時(shí)的霍亂這個(gè)背景來(lái)烘托主角的愛(ài)情故事，盡管老套，但在中國(guó)的山水風(fēng)景的美化下，多少都整出了點(diǎn)久違的新鮮感――小說(shuō)的相同背景卻讓人感覺(jué)可以有不同的選擇。結(jié)局：電影則完全和小說(shuō)劃清界限，用溫情取代了冷漠。主題：影片著重表現(xiàn)的是一個(gè)唯美凄涼的愛(ài)情故事，而小說(shuō)則表現(xiàn)了一個(gè)女人的心靈救贖和自我成長(zhǎng)。正如小說(shuō)中所說(shuō)，"或許所有她做過(guò)的錯(cuò)事蠢事，所有她經(jīng)受的磨難，并不全是毫無(wú)意義的——那將是一條通往安寧的路。"

關(guān)于一個(gè)女人的自我成長(zhǎng)家庭關(guān)系背景：母親虛榮、冷漠、自私，父親長(zhǎng)期屈居母親的統(tǒng)治之下，在家唯一的作用是提供經(jīng)濟(jì)來(lái)源?；橐鲫P(guān)系背景：迫于母親以及妹妹的壓力而與沃特結(jié)婚，對(duì)沃特毫無(wú)愛(ài)情可言。凱蒂性格背景：自私、缺乏智慧一.與父親關(guān)系的變化我無(wú)法想象，怎么會(huì)有這樣冷漠的一種家庭關(guān)系，每個(gè)人都自私得可怕！凱蒂的母親養(yǎng)大女兒，只是為了讓她們嫁個(gè)好丈夫，好給自己添面子。而她一生強(qiáng)勢(shì)，對(duì)丈夫過(guò)度要求，使得丈夫在家備受輕視。凱蒂?gòu)男〉酱笠恢笔乔撇黄鹚桥橙醯母赣H的，與沃特在梅潭府的經(jīng)歷讓她成長(zhǎng)了很多。母親的去世，使她第一次讀懂了父親，她試著去改變從前那種冷漠的父女關(guān)系，帶著腹中的孩子，和父親享受全新的生活。二.個(gè)人思想的解放和成熟始時(shí)她是一個(gè)自私的女子，嫁給一個(gè)不愛(ài)的人，于是紅杏出墻也是理所當(dāng)然。而在疫區(qū)，她見(jiàn)證了太多生死，見(jiàn)證了嬤嬤們無(wú)私無(wú)畏的奉獻(xiàn)精神，沃特辛勤工作的樣子，讓她漸漸成長(zhǎng)起來(lái)，視野更加開(kāi)闊。沃特是她生命的貴人，而沃特的離世，又給她帶來(lái)了可貴的自由。提出女性的獨(dú)立問(wèn)題——她對(duì)父親說(shuō)的那番話(huà)“我要把女兒養(yǎng)大，讓她成為一個(gè)自由的自立的人。我把她帶到這個(gè)世界上來(lái)，愛(ài)她，養(yǎng)育她，不是為了讓她將來(lái)和哪個(gè)男人睡覺(jué)，從此把這輩子依附于他?！睈?ài)與被愛(ài)的不平等

——揭開(kāi)你的面紗

一.瓦爾特的語(yǔ)錄——我知道你愚蠢、輕佻、頭腦空虛，然而我愛(ài)你。我知道你的企圖、你的思想，你的勢(shì)利和庸俗，然而我愛(ài)你。我知道你是個(gè)二流貨色，然而我愛(ài)你。

——為了欣賞你所熱衷的那些玩意兒我竭盡全力，為了向你展示我并非不是無(wú)知、庸俗、閑言碎語(yǔ)、愚蠢至極，我煞費(fèi)苦心。我知道智慧會(huì)令你大驚失色，所以處處謹(jǐn)小慎微，務(wù)必表現(xiàn)得和你交往的任何男人一樣像個(gè)傻瓜，我愛(ài)你如此之深，這我毫不在意。

據(jù)我所知，人們?cè)趷?ài)上一個(gè)人卻得不到回報(bào)時(shí)，往往感到傷心失望，繼而變成憤怒和尖刻。我不是這樣。

———我從未奢望你來(lái)愛(ài)我，我從未設(shè)想你有理由愛(ài)我，我從未認(rèn)為我自己惹人愛(ài)慕。對(duì)我來(lái)說(shuō)能被賜予機(jī)會(huì)愛(ài)你就應(yīng)心懷感激了。

——每當(dāng)想到你跟我在一起是愉悅的，每當(dāng)我從你的眼睛里看到歡樂(lè)，我都狂喜不已。

我盡力將我的愛(ài)維持在不讓你厭煩的限度，否則我清楚那個(gè)后果我承受不了。我時(shí)刻關(guān)注你的神色，但凡你的厭煩顯現(xiàn)出一點(diǎn)蛛絲馬跡，我便改變方式。一個(gè)丈夫的權(quán)利，在我看來(lái)卻是一種恩惠。二.不同視角下的瓦爾特以唐生為代表的上流社會(huì)：懦弱、平庸、、一度無(wú)視他或輕視他。韋丁頓及教堂的圣女們：在他們看來(lái)，瓦爾特既有頭腦又有個(gè)性，是一位于危難中伸出援手，不畏死亡，一位有著崇高品質(zhì)的救世主，他們崇拜他，把他當(dāng)成英雄。

凱蒂眼中的他：矜持、保守、冷漠、自制，有思想，卻沉默寡言。我眼中的瓦爾特：一個(gè)性格和思想都很復(fù)雜的人物，體現(xiàn)在三個(gè)方面：

①自制而又熱情他深?lèi)?ài)著凱蒂，可是卻從不表達(dá)，不惜強(qiáng)迫自己去做那些不喜歡的是來(lái)滿(mǎn)足妻子的快樂(lè)。他的內(nèi)心卻深深地渴望著被愛(ài)，強(qiáng)烈地希望得到凱迪的愛(ài)情。當(dāng)知道自己的妻子出軌時(shí)，他沒(méi)有當(dāng)面去拆穿她，但內(nèi)心卻早已有著很多想法，復(fù)仇還是原諒？他選擇去災(zāi)區(qū)的義勇行為也因?yàn)檫@一系列相法變得很復(fù)雜。

②內(nèi)心通透卻沉默寡言他深刻地了解自己妻子的一切丑陋，卻依然盡自己最大的努力去讓他開(kāi)心：他能看清那個(gè)上流社會(huì)圈子中形形色色的一切，卻從不點(diǎn)破，也不刻意遠(yuǎn)離，只是在屬于自己的一片天地里默默做著自己喜歡的事情，無(wú)論他的內(nèi)心有著多么多的想法，從不表達(dá)。

③卑微而又高傲他無(wú)謂生死，赴災(zāi)區(qū)救治患者，后來(lái)甚至不惜拿自己做實(shí)驗(yàn)，導(dǎo)致自己不幸感染致死，他的一切他不屑于與那些庸俗而又自私的上流社會(huì)的人分享，以沉默面對(duì)他們，他的人格是高尚的。在感情的路上一直是一位付出全部的愛(ài)卻得到任何回報(bào)的卑微者。三.“死的確是狗”的解析在小說(shuō)中，瓦爾特死的時(shí)候說(shuō)了一句“死的卻是狗”出自于一首英詩(shī)《換歌》，大意是講：好心人收留了一條狗，后人畜反目，狗發(fā)瘋將人咬傷。人們都以為人會(huì)死，最終死的卻是狗。在毛姆的小說(shuō)《面紗》里，男主人公瓦爾特臨終的唯一遺言就是，“死的卻是狗”。瓦爾特為了報(bào)復(fù)出軌的凱蒂，將她帶到瘟疫橫行的中國(guó)，二人在這個(gè)遙遠(yuǎn)而充滿(mǎn)死亡威脅的國(guó)度里生活在一個(gè)屋檐下，瓦爾特忘我工作，贏得了所有人的尊敬，也包括凱蒂，而生活的本質(zhì)在這一點(diǎn)上是殘酷的，也正如凱蒂自己而說(shuō)，女人并不會(huì)為因?yàn)橐粋€(gè)男人的美德就愛(ài)上他。凱蒂是個(gè)輕佻的、虛榮的漂亮女人，她愛(ài)上了一個(gè)愚蠢、自私，并且沒(méi)有多少美德的男人，這讓瓦爾特大受打擊，從此鄙視自己，只因?yàn)樗荒茉彁?ài)上一個(gè)這樣的女人。就是這樣的一個(gè)女人，卻在這場(chǎng)死亡與生活的污淖中尋到了精神的潔凈，她深深悟到，當(dāng)生活著的環(huán)境里人的生命如草芥時(shí)，某個(gè)人的那點(diǎn)感情上的痛苦又能算得了什么呢；當(dāng)奉獻(xiàn)與責(zé)任感化了自己對(duì)死亡的恐懼時(shí)，那種浮淺的男歡女愛(ài)是多少可笑啊。于是她投入到了教會(huì)的工作中去，帶給孤兒們真誠(chéng)的歡笑以愛(ài)情的名義來(lái)報(bào)復(fù)女主人公，可死的卻是他自