專題八 2碰撞與沖突

專題八19世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)第二課碰撞與沖突課標(biāo)要求（1）了解19世紀(jì)中期文學(xué)的特點(diǎn)及主要成就，認(rèn)識其產(chǎn)生的時代背景。（2）欣賞19世紀(jì)中期具有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時代背景及其藝術(shù)價值。（3）列舉19世紀(jì)中期有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時代性、多樣性和民族性。碰撞與沖突1、背景（1）資本主義制度逐漸鞏固（政治）（2）資本主義國家矛盾紛呈（政治）（3）社會道德觀念和文化價值觀念發(fā)生變化——拜金主義（思想文化）（4）浪漫主義不再適應(yīng)社會現(xiàn)實（現(xiàn)實）（5）資本主義加緊擴(kuò)張，亞非拉人民積極進(jìn)行著反帝、反殖爭取民族獨(dú)立的斗爭2、發(fā)源：法國一、批判現(xiàn)實主義文學(xué)根本：工業(yè)革命后資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展3、代表人物及相關(guān)著作法國司湯達(dá)——《紅與黑》文章情節(jié)：評價：

描繪于連人生經(jīng)歷標(biāo)志著第一部批判現(xiàn)實主義文學(xué)的誕生巴爾扎克——《人間喜劇》地位：公認(rèn)的批判現(xiàn)實主義經(jīng)典作家?！都t與黑》標(biāo)志著第一部批判現(xiàn)實主義文學(xué)的誕生也使司湯達(dá)成為法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人。地位：公認(rèn)的批判現(xiàn)實主義經(jīng)典作家，19世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)大師。代表作：《歐也妮葛朗臺》、《高老頭》、《高利貸者》，揭露金錢社會的罪惡與丑陋。英國狄更斯——《大衛(wèi)科波菲爾》、《霧都孤兒》、《雙城記》勃朗特姐妹英國第一部批判現(xiàn)實主義作品法國大革命為背景俄國列夫托爾斯泰——果戈里——《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜卡列妮娜》、《復(fù)活》列寧評價托爾斯泰的作品為“俄國革命的鏡子”《死魂靈》陀思妥耶夫斯基美國馬克吐溫：《競選州長》《百萬英鎊》死魂靈：小說描寫一個投機(jī)鉆營的騙子——六等文官乞乞科夫買賣死魂靈（俄國的地主們將他們的農(nóng)奴叫做“魂靈”）的故事。乞乞科夫來到某市先用一個多星期的時間打通了上至省長下至建筑技師的大小官員的關(guān)系，而后去市郊向地主們收買已經(jīng)死去但尚未注銷戶口的農(nóng)奴，準(zhǔn)備把他們當(dāng)做活的農(nóng)奴抵押給監(jiān)管委員會，騙取大筆押金。他走訪了一個又一個地主，經(jīng)過激烈的討價還價，買到一大批死魂靈，當(dāng)他高高興興地憑著早已打通的關(guān)系迅速辦好了法定的買賣手續(xù)后，其罪惡勾當(dāng)被人揭穿，檢察官竟被謠傳嚇?biāo)溃蚱蚩品蛑缓么颐μ幼摺?/p>

《死魂靈》的發(fā)表震撼了整個俄國，在作者鋒利的筆下，形形色色貪婪愚昧的地主，腐化墮落的官吏以及廣大農(nóng)奴的悲慘處境等可怕的現(xiàn)實，揭露得淋漓盡致。從而以其深刻的思想內(nèi)容，鮮明的批判傾向和巨大的藝術(shù)力量成為俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠定杰作，是俄國文學(xué)，也是世界文學(xué)中諷刺作品的典范

（1）真實的反映和再現(xiàn)現(xiàn)實生活；（2）揭露社會黑暗，批判現(xiàn)實罪惡；對現(xiàn)存的社會秩序進(jìn)行無情的揭露和批判；（3）重視環(huán)境對塑造人物的決定作用；（4）熱衷于塑造和贊揚(yáng)英雄和正面人物。3、批判現(xiàn)實主義文學(xué)的特點(diǎn)：

司湯達(dá)是法國19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實主義作家，他的著名小說《紅與黑》，以其進(jìn)步的思想傾向，以及對當(dāng)時社會階級關(guān)系的深刻描寫，和對典型性格的出色的刻畫，在全世界享有盛名?！凹t與黑”小說中的“黑”代表法國封建貴族復(fù)辟勢力及教會組織，而“紅”則代表了法國大革命及拿破侖時代內(nèi)容簡介:

《紅與黑》是19世紀(jì)法國乃至歐洲文學(xué)的一座豐碑。小說圍繞主人公于連的個人奮斗及兩次愛情經(jīng)歷的描寫，揭示了復(fù)辟王朝時期的波瀾的階級大博斗，反映了政治黑暗、教會腐敗，貴族反動和資產(chǎn)階級利欲熏心的廣闊生活畫面。于連的兩次愛情動機(jī)都是以愛情占有為出發(fā)點(diǎn)最終要達(dá)到自己的政治目的。

巴爾扎克是19世紀(jì)法國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他是“超群的小說家”、“現(xiàn)實主義大師”。

巴爾扎克（1799——1850）法國現(xiàn)代小說之父——巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺》

《歐也妮·葛朗臺》故事情節(jié)：天真美麗的歐也妮是慳吝精明的百萬富翁的獨(dú)生女兒，她愛上了破產(chǎn)的表哥，并不惜激怒愛財如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。至此，父女關(guān)系破裂，母親嚇得一病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財歸來的負(fù)心漢。

《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部作品在展示社會生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進(jìn)步性和局限性方面，在表現(xiàn)《人間喜劇》的藝術(shù)成就和不足之處方面，都具有代表意義。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞臺，作家描繪了一幅幅巴黎社會人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產(chǎn)階級的道德淪喪和人與人之間的無情冷酷，揭示了在資產(chǎn)階級的進(jìn)攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期的特征。

我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正如法國有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊一樣，總之，有它的整個社會！

——巴爾扎克《人間喜劇》。通過材料，你知道為什么《人間喜劇》被稱為“社會百科全書”嗎？《人間喜劇》由法國社會一個又一個悲劇組成，具有豐富的社會內(nèi)涵。里面的人物和故事情節(jié)都真實地再現(xiàn)了當(dāng)時社會的現(xiàn)實。狄更斯（1812～1870）英國小說家，出生于海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲就承擔(dān)起繁重的家務(wù)勞動。曾在皮鞋作坊當(dāng)學(xué)徒，16歲時在律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，后擔(dān)任報社采訪記者。他只上過幾年學(xué)，全靠刻苦自學(xué)和艱辛勞動成為知名作家?！镀タ送送鈧鳌肥撬某擅?，也是英國第一鄣現(xiàn)實主義作品。最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》（1854）和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。

《霧都孤兒》。馬克思把他和薩克雷等稱譽(yù)為英國的“一批杰出的小說家”。

《大衛(wèi)·科波菲爾》(1850)是半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其他作品。它通過一個孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會畫面，揭露了資產(chǎn)階級對勞動人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會對人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動者的形象，表現(xiàn)了作者對弱小者的深切同情。作者還企圖通過大衛(wèi)·科波菲爾的最后成功鼓舞人們保持對生活的信心，極力培養(yǎng)讀者的人道主義觀點(diǎn)。這部小說最后仍以一切圓滿作為結(jié)局，表現(xiàn)了作者的一貫思想。勃朗特三姐妹是英國家喻戶曉的作家：夏洛蒂·勃朗特在《簡愛》中對女性獨(dú)立性格的敘述、艾米麗·勃朗特在《呼嘯山莊》中對極端愛情和人格的描寫、安妮·勃朗特在《艾格尼絲格雷》中讓人印象深刻的寂寞情緒，令人回味無窮。一家三姐妹占據(jù)了英語文學(xué)名人史中的三個席位，恐怕連眾多男性作家都自嘆弗如，無怪乎會有絡(luò)繹不絕的崇拜者們在英國哈沃斯的勃朗特故居尋覓三姐妹留下的痕跡?！逗啞邸帆@得了成功，受到重視，《呼嘯山莊》，《呼嘯山莊》被譽(yù)為“最奇特的小說”，艾米莉·勃朗特也以她唯一的一部小說奠定了她在英國文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。勃朗特姐妹1847年，《簡·愛》和《呼嘯山莊》在英國先后出版?！逗魢[山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報復(fù)的故事。全篇充滿強(qiáng)烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現(xiàn)實的天真幻想，但結(jié)合其所描寫地區(qū)激烈的階級斗爭和英國的社會現(xiàn)象，它不久便被評論界高度肯定，并受到讀者的熱烈歡迎。根據(jù)這部小說改編的影視作品至今久演不衰。通過對孤女坎坷不平的人生經(jīng)歷，成功地塑造了一個不安于現(xiàn)狀、不甘受辱、敢于抗?fàn)幍呐孕蜗?，反映一個平凡心靈的坦誠傾訴呼號和責(zé)難，一個小寫的人成為一個大寫的人的渴望。

小說講述的是女主人公簡.愛的成長歷程，她從小失去父母，寄住在舅媽家，不平等的待遇讓她飽受欺凌，小小年紀(jì)就承受了別人無法想象的委屈和痛苦。成年后，她成了桑菲爾德貴族莊園的家庭教師，她以真摯的情感和高尚的品德贏得了主人的尊敬和愛戀，誰料命運(yùn)對她如此殘忍，她為這段婚姻又付出了難以計算的代價，但自始至終她都一直堅持著自己的信念，執(zhí)著自己的理想與追求你以為我貧窮、低微、不美麗，就沒有靈魂沒有心嗎？你錯了。我的靈魂跟你的一樣，我的心也跟你的完全一樣，要是上帝賜予我一點(diǎn)美和財富，我就要讓你感到難以離開我，就像我現(xiàn)在難以離開你一樣。我現(xiàn)在跟你說話，并不是通過習(xí)俗、慣例，甚至不是通過凡人的肉體，而是我的精神在同你的精神談話。就像當(dāng)我們都經(jīng)過了墳?zāi)梗驹谏系勰_跟前時，我們都是一樣的，彼此平等——本來就如此！

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

——《安娜·卡列尼娜》

列夫·托爾斯泰，俄國大作家，著有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》這幾部被視作經(jīng)典的長篇小說，被認(rèn)為是世界最偉大的作家之一。列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》

1863—1869年，托爾斯泰創(chuàng)作了長篇?dú)v史小說《戰(zhàn)爭與和平》，這是其創(chuàng)作歷程中的第一個里程碑。小說以四大家族相互關(guān)系為情節(jié)線索，展現(xiàn)了當(dāng)時俄國從城市到鄉(xiāng)村的列夫·托爾斯泰廣闊社會生活畫面。《戰(zhàn)爭與和平》插圖《戰(zhàn)爭與和平》小說氣勢磅礴地反映了1805—1820年之間發(fā)生的一系列重大歷史事件，特別是1812年庫圖佐夫領(lǐng)導(dǎo)的反對拿破侖的衛(wèi)國戰(zhàn)爭，歌頌了俄國人民的愛國熱忱和英勇斗爭精神，主要探討俄國前途和命運(yùn)，特別是貴族的地位和出路問題。小說結(jié)構(gòu)宏大，人物眾多，典型形象鮮活飽滿，是一部具有史詩和編年史特色的鴻篇巨著?！稇?zhàn)爭與和平》插圖《安娜·卡列尼娜》

《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰的一部既美不勝收而又博大精深的巨著。通過這個故事托爾斯泰揭示了俄國社會中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。作品描寫了個人感情需要與社會道德之間的沖突。1877年，小說首版發(fā)行。據(jù)同代人稱，它不啻是引起了“一場真正的社會大爆炸”?！栋材取た心崮取?/p>

《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰第二部里程碑式的長篇小說，創(chuàng)作于1873—1877年。作品由兩條既平行又相互聯(lián)系的線索構(gòu)成：一條是安娜與卡列寧、伏倫斯基之間的家庭、婚姻和愛情糾葛；一條是列文和吉娣的愛情生活及列文進(jìn)行的莊園改革。安娜是一個上流社會的貴婦人，年輕漂亮，追求個性解放和愛情自由，而她的丈夫卻是一個性情冷漠的“官僚機(jī)器”。一次在車站上，安娜和年輕軍官伏倫斯基邂逅，后者為她的美貌所吸引，拼命追求。最終安娜墮入情網(wǎng)，毅然拋夫別子和伏倫斯基同居。但對兒子的思念和周圍環(huán)境的壓力使她陷入痛苦和不安中，而且她逐漸發(fā)現(xiàn)伏倫斯基并非一個專情的理想人物。在相繼失去兒子和精神上最后一根支柱——伏倫斯基后，經(jīng)過一次和伏倫斯基的口角，安娜發(fā)現(xiàn)自己再也無法在這個虛偽的社會中生活下去，絕望之余，她選擇了臥軌自殺。小說揭露了19世紀(jì)六七十年代俄羅斯上流社會的丑惡與虛偽，同時也表達(dá)了作者處在社會轉(zhuǎn)型期時所進(jìn)行的復(fù)雜的道德探索和思想探索。

果戈里（1819～1852）俄國19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家、諷刺文學(xué)流派的開拓者、批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一。1836年果戈理發(fā)表了諷刺喜劇《欽差大臣》，果戈理用喜劇這面鏡子照出了當(dāng)時社會達(dá)官顯貴們的丑惡原形，從而揭露了農(nóng)奴制俄國社會的黑暗、腐朽和荒唐反動。1842年果戈里發(fā)表長篇小說《死魂靈》。歷來被認(rèn)為是19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基作品。《欽差大臣》敘述了以俄國某市市長為首的一群官吏聽到欽差大臣前來視察的消息，驚慌失措，竟將一個過路的彼得堡小官員赫列斯塔科夫當(dāng)作欽差大臣，對他殷勤款待，阿諛、行賄。正當(dāng)市長將自己的女兒許配給這位“欽差大臣”，做著升官發(fā)財?shù)拿缐糁畷r，傳來了真正的欽差大臣到達(dá)的消息，喜劇以啞場告終。該劇是整個俄國官僚界的縮影，堪稱俄國戲劇史上的里程碑，對俄國和世界戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

是19世紀(jì)群星燦爛的俄國文壇上一顆耀眼的明星，與列夫?托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，是俄國文學(xué)的卓越代表，他所走過的是一條極為艱辛、復(fù)雜的生活與創(chuàng)作道路，是俄國文學(xué)史上最復(fù)雜、最矛盾的作家之一。即如有人所說“托爾斯泰代表了俄羅斯文學(xué)的廣度，陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學(xué)的深度”。1866年發(fā)表的《罪與罰》，為作者贏得了世界性的聲譽(yù)。高爾基就說過他是“最偉大的天才”。陀思妥耶夫斯基（Dostoieevsky，1821～1881）小說描寫貧困交迫的大學(xué)生拉斯柯尼科夫，因痛恨放高利貸的老板娘的盤剝，憤而行兇，卻自認(rèn)為是伸張正義。然而良心的遣責(zé)，使其飽受心靈煎烈，最終在朋友、家人和警官的幫助下，投案自首。詳細(xì)內(nèi)容包括失學(xué)青年、可惡的老太婆、酒友、母親來信、伸張正義、時機(jī)成熟、除惡之友、傳票、藏匿贓物、精神崩潰、嫌疑犯、準(zhǔn)妹夫、失魂落魄、車禍、家人相逢、索妮婭、交鋒、噩夢、不速之客、婚變、祈禱新生、飛蛾撲火、節(jié)外生枝、陰謀、風(fēng)波、傾吐實情、繼母之死、較量、坦誠規(guī)勸、無恥之徒、畏罪自殺、告別、投案自首、審判等。《罪與罰》是一部卓越的社會心理小說，它的發(fā)表標(biāo)志著陀思妥耶夫斯基藝術(shù)風(fēng)格的成熟。

馬克·吐溫(原名塞姆·朗赫恩·克列門斯)）1835年11月30日－1910年4月21日是美國的幽默大師、小說家、作家，亦是著名演說家。雖然其家財不多，卻無損其幽默、機(jī)智與名氣，堪稱美國最知名人士之一。其交游廣闊，威廉·迪安·豪威爾士、布克·華盛頓、尼古拉·特斯拉、海倫·凱勒、亨利·羅杰諸君，皆為其友。他曾被譽(yù)為：文學(xué)史上的林肯?！榜R克·吐溫”是其最常使用的筆名，一般認(rèn)為這個筆名是源自其早年水手生涯，意思是“兩個標(biāo)記”。馬克·吐溫的第一部巨著《卡城名蛙》?！额B童流浪記》是《湯姆·索亞歷險記》的續(xù)集，嚴(yán)肅的氣氛比后者更為濃厚。這書成為了美國大部分學(xué)校的必修書?！稖贰に鱽啔v險記》是美國著名小說家馬克·吐溫的代表作，發(fā)表于1876年。小說主人公湯姆·索亞天真活潑，富于幻想和冒險，不堪忍受束縛個性，枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業(yè)。小說通過主人公的冒險經(jīng)歷，對美國虛偽庸俗的社會習(xí)俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學(xué)校教育進(jìn)行了諷刺和批判，以歡快的筆調(diào)描寫了少年兒童自由活潑的心靈?！稖贰に鱽啔v險記》以其濃厚的深具地方特色的幽默和對人物敏銳觀察，一躍成為最偉大的兒童文學(xué)作品，也是一首美國“黃金時代”的田園牧歌。本書的姊妹篇是《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》1、背景（1）資本主義世界擴(kuò)張音樂地域限制逐漸淡化繼承本國音樂文化傳統(tǒng)同時受外來音樂文化影響二、民族樂派音樂（2）東歐和北歐各國民族、民主運(yùn)動空前高漲民族、民主意識的覺醒以民族題材為主題2、代表（1）柴可夫斯基（俄）前期后期評價：時代作品特色代表作品時代作品特色代表作品“旋律大師”（2）安東德沃夏克（捷克）《自新大陸》俄國農(nóng)奴制解放運(yùn)動日益高漲的年代作品中充滿了樂觀明朗的情緒《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲、《天鵝湖》等俄國沙皇亞歷山大三世反動統(tǒng)治的黑暗時期作品表現(xiàn)出內(nèi)心的憂郁和對幸福生活的渴望《第五交響曲》、《第六（悲愴）交響曲》、以及睡美人等民族樂派的音樂特點(diǎn)（1）從題材內(nèi)容方面，或取材于本民族反抗外來壓迫的歷史，歌頌民族英雄、人民群眾的愛國主義精神和頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神，或描寫祖國瑰麗山河、人民生活風(fēng)情，抒發(fā)對祖國、故鄉(xiāng)的真摯感情。（2）在藝術(shù)風(fēng)格上大量運(yùn)用民間音樂素材，并創(chuàng)造的與西歐傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)手法結(jié)合，使作品具有鮮明的民族風(fēng)格，且具有較高的藝術(shù)水平。（3）體裁上，與本民族的音樂形式和審美情趣相結(jié)合。（4）語言上，不少作品直接引用了民歌或民間舞蹈作為音樂主題。（1）庫爾貝（法）《石工》、《奧爾南的葬禮》（一）、現(xiàn)實主義繪畫1、背景（1）資本主義迅速發(fā)展和工業(yè)革命的深入（2）科學(xué)民主思想進(jìn)步（3）傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上吸收新的內(nèi)容2、代表庫爾貝是歐洲第一個打出現(xiàn)實主義旗號的，也是現(xiàn)實主義畫派的核心人物。（3）列賓（俄）《伏爾加河上的纖夫》三、現(xiàn)實主義和印象主義繪畫特點(diǎn)：以寫實的手法表現(xiàn)一切，是一種接近人民的藝術(shù)（2）米勒（法）《拾穗者》1、時間19世紀(jì)70年代作品里大量使用了光與色的結(jié)合，使畫面上的旭日、河水、小舟、遠(yuǎn)方的景物，隨著光色的變化而交相輝映，給人以特殊的整體感。請問這是哪部作品的主題A《石工》B《自由引導(dǎo)人民》C《向日葵》D《日出印象》2、研究中心光與色3、代表人物（1）莫奈《日出印象》（2）塞尚《盤山路》“撲向太陽的畫家”（3）凡高《向日葵》、《星月夜》（二）、印象主義繪畫D日出·印象莫奈盤山路塞尚凡·高凡·高

（1853—1890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個新教牧師家庭。1886年，他來到巴黎，結(jié)識印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪（風(fēng)俗畫）的作品。視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾的時候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡·高想要組織一個畫家社團(tuán)。此后，凡·高的瘋?。ㄓ腥朔Q是“癲癇病”）時常發(fā)作，但神志清醒時他仍然堅持作畫。1890年7月，他在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲?！洞鞑菝钡淖援嬒瘛贰稁钌珰置钡淖援嬒瘛贰兜馃煻穾Р菝钡淖援嬒瘛贰抖渖显墡У淖援嬒瘛?/p>

凡·高一生很少拍照，然而在1885—1889四年間他卻以驚人的耐力畫了40多張自畫像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒有哪位藝術(shù)家能像他這樣在觀眾面前將自己暴露無遺。透過這些記錄，我們深深地了解了一個人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂。凡·高

荷蘭偉大的印象派畫家，主要作品《向日葵》、《星月夜》，其作色彩極其強(qiáng)烈，富有個性，充滿了火一樣的熱情，被稱為“撲向太陽的畫家”向日葵星月夜《十四朵向日葵》

《向日葵》系列畫是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。畫家當(dāng)時像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運(yùn)動感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對比也是單純強(qiáng)烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。《花瓶里的十二朵向日葵》

代表作《青銅時代》—《思想者》——成名作新古典主義作品（三）、雕塑家——羅丹地位其作品具有強(qiáng)烈的思想性，是活的雕塑，對世界近代雕塑藝術(shù)的發(fā)展起了不可估量的作用。印象主義的繪畫

19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對自然既有力而又敏感的移植”。代表人物：法國的莫奈，塞尚，荷蘭的凡·高現(xiàn)實主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國。資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，資本主義社會的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實的表現(xiàn)現(xiàn)實，并且對現(xiàn)實加以暴露和批判?，F(xiàn)實主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時代風(fēng)貌和斗爭。《伏爾加河上的纖夫》

伊里亞.葉菲莫維奇.列賓

《拾穗者》米勒

《拾穗者》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實的，親切美麗，而又給人以

豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動生活的圖畫。從中不難看出畫家對勞動的甘苦，特別是“汗滴禾下

土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗的。整個作品的手法極為簡潔樸實，晴

朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒

的其它代表作一樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽

無余，而是寓意深長，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國現(xiàn)實主義在師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。

狹長的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫家對此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫的悲劇性。居斯塔夫·庫爾貝1819－－1877

1819年生于法國的奧爾南，自幼天賦聰穎、相貌出眾，既高傲自大、自命不凡，又熱情奔放、慷慨大方，從中學(xué)時代；就成為同齡朋友們心悅誠服的領(lǐng)袖。法國評論家認(rèn)為：“沒有庫爾貝，就沒有馬奈；沒有馬奈，便沒有印象主義。”代表作《奧爾南午飯后的休息》（藏里爾美術(shù)館）和稍后的《采石工人》（藏德累斯頓美術(shù)館），摒棄沙龍美術(shù)的傳統(tǒng)，采用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，描繪平民的日常生活，表現(xiàn)了人民的苦難，雖受到保守勢力的猛烈攻擊，卻獲得社會輿論的廣泛支持。石工庫爾貝

油畫1849年450×541.5厘米

庫爾貝的《打石工》是內(nèi)涵很深的一幅畫作。這個場面出于一種對貧苦不堪的人民生活的深切同情。情節(jié)發(fā)生在烤人的陽光下，在路旁的溝邊，一老一小兩名石匠背對我們，微微弓起的脊背突出在高聳的暗綠色與土黃色的山坡前面，山坡幾乎填滿了整個畫面，上面壓著厚重的云層，只有一小角藍(lán)天，出現(xiàn)在畫面的右上角山坡的后面。卷邊的帽子、鐵鍬、錘頭、條筐、鋁鍋，年輕石匠身上的破綻、年老石匠膝蓋上的補(bǔ)丁以及他莊嚴(yán)的表情赫然在目。畫家精確而有力地表現(xiàn)。這種直面現(xiàn)場的真實感令人有大震撼，產(chǎn)生大悲憫、大嘆息。

奧古斯特·羅丹

思想者你認(rèn)為“思想者”在想什么？《思想者》這座雕塑被譽(yù)為羅丹藝術(shù)人生的里程碑，這座圓雕預(yù)定放在《地獄之門》的門頂上，但是因為《地獄之門》并沒有完成，所以這座圓雕后來被獨(dú)立出來。思想者深沉的目光、拳頭及嘴唇的姿態(tài)展現(xiàn)出內(nèi)心極度痛苦。他似乎陷入了一種冥想之中，全神貫注，思考著人類的歷史、現(xiàn)在以及未來的痛苦。羅丹(RodinAugust

回復(fù)時間：2005-3-1522:30:07-----------------