中國(guó)影視藝術(shù)賞析

中國(guó)影視藝術(shù)賞析中國(guó)影視藝術(shù)賞析之導(dǎo)演篇

——張藝謀

張藝謀之簡(jiǎn)介1968年

初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊(duì)勞動(dòng)，后在陜西咸陽(yáng)國(guó)棉八廠當(dāng)工人

1978年

于北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)

1982年

于廣西電影制片廠任攝影師

1985年

在西安電影制片廠工作，因拍攝影片《黃土地》獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)

1988年

因?qū)а萦捌都t高粱》，獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，第三十八屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金熊獎(jiǎng)

2002年榮獲福岡亞洲文化獎(jiǎng)。

2008年第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式、閉幕式總導(dǎo)演。張藝謀主要的作品1984：《一個(gè)和八個(gè)》

攝影

1984：《黃土地》

攝影

1986：《大閱兵》

攝影

1987：《老井》

主演

1987：《紅高粱》

導(dǎo)演

1989：《古今大戰(zhàn)秦俑情》主演

1989：《代號(hào)"美洲豹"》

導(dǎo)演

1990：《菊豆》

導(dǎo)演

1991：《大紅燈籠高高掛》

導(dǎo)演

1992：《秋菊打官司》

導(dǎo)演

1994：《活著》

導(dǎo)演

1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》

導(dǎo)演

1996：《有話好好說(shuō)》

導(dǎo)演

1998：《一個(gè)都不能少》

導(dǎo)演

1999：《我的父親母親》

導(dǎo)演

2000：《幸福時(shí)光》

導(dǎo)演

2001：

北京申辦2008年奧運(yùn)會(huì)宣傳片《新北京，新奧運(yùn)》

總導(dǎo)演

2002：《英雄》

導(dǎo)演

2002：

上海申辦2010年世博會(huì)宣傳片

總導(dǎo)演

2004：《十面埋伏》

導(dǎo)演

2005：《千里走單騎》

導(dǎo)演

2006：《滿城盡帶黃金甲》

2008：

第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)

開閉幕式

總導(dǎo)演

2009：《三槍拍案驚奇

》導(dǎo)演2010：《山楂樹之戀》導(dǎo)演2011：《金陵十三釵》導(dǎo)演張藝謀的影視藝術(shù)主題

獨(dú)特文化、獨(dú)特視角和審美、獨(dú)特構(gòu)思構(gòu)圖

選景、色彩攝影

遠(yuǎn)景、模糊處理、特寫鏡頭角色

選角、新演員一、主題1、獨(dú)特文化善于表達(dá)和傳遞中國(guó)文化，具有民間文化色彩。從道具到音樂都體現(xiàn)著中國(guó)文化，還有傳統(tǒng)文化中的父親情結(jié)和鄉(xiāng)村中的淳樸鄉(xiāng)情。

《千里走單騎》《大紅燈籠高高掛》《一個(gè)都不能少》《山楂樹之戀》《千里走單騎》父親在得知兒子去世時(shí)，他在雪域高原上停下車子，獨(dú)自面對(duì)群山。在回到日本時(shí)，又來(lái)到海邊，獨(dú)自面對(duì)波濤洶涌的大海。電影開場(chǎng)的前五分鐘巧妙地把父子之間的矛盾化為背景懸念，親情變成了唯一的驅(qū)動(dòng)力，父親情結(jié)在其中淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)。《大紅燈籠高高掛》大紅燈籠是父親權(quán)力的象征，同時(shí)，大紅燈籠也預(yù)示著一種民間文化色彩，代表熱鬧非凡的場(chǎng)面。道具喇叭、轎子也是傳統(tǒng)文化的代表?！渡介珮渲畱佟访鑼戉l(xiāng)間的幽美、人民的淳樸都傳達(dá)出了中國(guó)傳統(tǒng)文化。2、獨(dú)特的視角和審美

解釋人性，追求生命的意識(shí)，對(duì)執(zhí)著信念的描述，對(duì)城鄉(xiāng)差別的關(guān)注，等等。在《一個(gè)都不能少》中，金錢扮演者重要的角色。它與敏之代課、保護(hù)粉筆、集體搬磚、乘車進(jìn)城和電視找人的情節(jié)息息相關(guān)。其中還包含著對(duì)教育工作者的歌頌，對(duì)城鄉(xiāng)差別的關(guān)注和農(nóng)村孩子命運(yùn)的思考?！都t高粱》

狂野舞動(dòng)的紅高粱，指生命、愛情、欲望等。那一望無(wú)際的高粱地，那野性彌漫的綠色像我們張揚(yáng)著自然和生命。

《活著》

通過(guò)福貴一家的遭遇，演繹人與命運(yùn)抗?fàn)巺s無(wú)能為力的現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)了宿命論人生觀。把人生如戲、如夢(mèng)發(fā)揮到淋漓盡致。3、獨(dú)特構(gòu)思《有話好好說(shuō)》：菜刀、板磚代表兇器。一只快速旋轉(zhuǎn)的輪子代表主人公飛快地騎著自行車，一陣尖利刺耳的聲音代表著剎車?！渡介珮渲畱佟罚荷介珮浯碇篮眉儩嵉母星?。二、構(gòu)圖1、選景

《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀選擇了森嚴(yán)、封閉、陰冷的喬家大院作為攝影基地。這樣的深宅大院有著深層次的象征，意味著封建時(shí)代的腐朽制度束縛著人靈魂。院中極度規(guī)矩的構(gòu)圖，顯示出一種異常穩(wěn)定、簡(jiǎn)單延續(xù)的秩序。2、色彩的處理色彩鮮明，畫面注重美感，鏡頭捕捉力強(qiáng)，拉伸得當(dāng)，視角沖擊力強(qiáng)?！队⑿邸贰稘M城盡帶黃金甲》《我的父親母親》三、攝影1、遠(yuǎn)景拍攝張藝謀由于要突出畫面宏大，他的每一部電影都有很多遠(yuǎn)景的鏡頭。

《黃土地》就采用了大面積的遠(yuǎn)景拍攝黃土高原全貌，表現(xiàn)出黃土高原渾壯、雄偉的獨(dú)特的美，釋放了巨大的感染力，并鮮明地畫出特定的社會(huì)氛圍。2、模糊的處理

在《紅高粱》中，最有感染力的鏡頭當(dāng)屬最后的日全食。在這里，張藝謀采用了模糊的處理，將眼前的景象模糊成一片紅，這樣這樣，紅色就構(gòu)成了前后兩個(gè)部分的對(duì)比，繁盛的生命場(chǎng)面與一片空白，這種對(duì)比帶給觀眾一種巨大的落差。同時(shí)畫面的單一更凸顯出聽覺的震撼，兩者互相補(bǔ)充表現(xiàn)出的是一種莫大的恐怖，死亡和悲傷。

3、特寫鏡頭

特寫鏡頭能表現(xiàn)人物神態(tài)的細(xì)微變化，把人物某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾，與其他鏡頭協(xié)調(diào)使用時(shí)，能產(chǎn)生強(qiáng)大的懸念效應(yīng)?！都t高粱》《英雄》《我的父親母親》四、角色

選角張藝謀拍攝的片子中，演員的表現(xiàn)都很出彩，這與張藝謀嚴(yán)格地選取角色是分不開的。啟用新