《第五代導(dǎo)演電影創(chuàng)作研究》

第五代導(dǎo)演電影的多元化創(chuàng)作研究從20世紀(jì)80年代初至今，第五代導(dǎo)演的電影創(chuàng)作在藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變和時(shí)代的洶涌浪潮中不斷前進(jìn)。從對(duì)民俗的濃厚興趣到對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)的沉思；從鄉(xiāng)村主題探索到城市生活描寫。第五代導(dǎo)演創(chuàng)作了兼具代共性和個(gè)性的現(xiàn)代電影，極大地推進(jìn)了中國(guó)電影的現(xiàn)代化進(jìn)程，豐富了中國(guó)當(dāng)代電影的思想內(nèi)涵和藝術(shù)形式，以一系列優(yōu)秀作品將中國(guó)當(dāng)代電影的發(fā)展推向了一個(gè)嶄新的高度，融入了世界電影潮流。文章以《黑炮事件》、《黃土地》以及《紅高粱》三部作品來探析第五代導(dǎo)演的電影多元化創(chuàng)作。一、萌芽期——《黃土地》20世紀(jì)80年代中期，中國(guó)文壇掀起了“尋根”的文化熱潮。他們開始致力于挖掘傳統(tǒng)意識(shí)和民族文化心理。它立足于中國(guó)自己的民族土壤，挖掘和分析人民的劣根性，發(fā)揚(yáng)文化傳統(tǒng)中的優(yōu)秀元素，而《黃土地》是順應(yīng)歷史思潮的電影實(shí)踐作品?！饵S土地》的整部電影基本上是用深景深的鏡頭來展現(xiàn)整個(gè)黃土高原的開闊和雄厚。《黃土地》中四人在山頂上一起吃飯這一片段，當(dāng)老爹仰望天空，整個(gè)畫面被藍(lán)天占據(jù)，僅僅出現(xiàn)了老爹的上半身，而當(dāng)老爹坐下，整個(gè)畫面又被土地占據(jù)，四人的頭部已經(jīng)超出于畫面之外了。這種鏡頭的運(yùn)用恰好點(diǎn)明了處于這壟土地之上的人的生存是屬于天和地，但不屬于自己。也正是如此，他們才會(huì)向龍王磕頭祈禱降雨。而顧大哥的出現(xiàn)使得人們仿佛看到了曙光，他向女兒翠巧和兒子憨憨描述了一個(gè)完全不同的世界。雖然《黃土地》的結(jié)尾中翠巧的死是個(gè)悲劇，但是片尾憨憨的奔跑和呼喊卻帶給了觀眾無盡的想象以及那一絲絲的希望。導(dǎo)演利用黃土地充當(dāng)背景，在這幅油畫上勾勒出對(duì)生命、對(duì)理想、對(duì)人性的思考，迫使大眾在感受其藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，也能對(duì)千百年來被束縛在黃土地上的民族根性作出深刻反思。二、成長(zhǎng)期——《黑炮事件》《黑炮事件》是中國(guó)第五代電影的一個(gè)特殊的作品，它的特殊不僅體現(xiàn)在它區(qū)別于其它第五代電影的歷史和鄉(xiāng)土題材策略，而且以“表現(xiàn)主義”、“黑色幽默”以及“新構(gòu)成繪畫”等美學(xué)元素，構(gòu)成了一部黑色幽默的影片。無論從哪種意義上看，它都可以稱得上是中國(guó)當(dāng)代影壇上一部難得的現(xiàn)代電影。它是繼《黃土地》以后，開拓了第五代導(dǎo)演另一種風(fēng)格的電影藝術(shù)作品。在情節(jié)線索上，《黑炮事件》，基本上和小說保持一致，但在結(jié)構(gòu)的形式上，采取了不同尋常的角度和變形的手法，并對(duì)部分場(chǎng)景作了風(fēng)格化的處理，不僅切合了主題，也更加的突出作品的荒誕意味。比如影片中黨委委員會(huì)議的這一幕，采用了非紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，全部采用夸張的白色，通過白色的桌布、白色的椅套、白色的窗簾、白色的墻壁表現(xiàn)出一種奇妙的諷刺。影片還通過廣角和長(zhǎng)焦距鏡頭攝影使石英鐘支配著整個(gè)背景空間，影片還用廣角和長(zhǎng)焦距鏡頭攝影使石英鐘支配著整個(gè)背景空間，在巨大的石英鐘下，委員們成員擠在一起，仿佛時(shí)間在這里停滯了一樣。這種巧妙的意境不僅與原作精神一脈相承，而且是電影的視覺構(gòu)思和視覺想象，充分發(fā)揮了電影造型獨(dú)特的表現(xiàn)功能，凸顯了電影形象獨(dú)特的審美價(jià)值?！逗谂谑录返某晒κ侵匾曀囆g(shù)思想的成功，也是獨(dú)立發(fā)展和折衷主義的成功。導(dǎo)演在電影中的一系列探索和最終形成的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格贏得了世界的認(rèn)可和尊重。三、成熟期——《紅高粱》第五代導(dǎo)演的電影創(chuàng)作經(jīng)歷了前后演變的歷史軌跡。1980年代初的《黃土地》、《獵場(chǎng)札撒》、《黑炮事件》、《盜馬賊》等是其中具有代表性的作品，而1987年《紅高粱》的出現(xiàn)在第五代導(dǎo)演的電影發(fā)展中具有標(biāo)志意義，它標(biāo)志著第五代導(dǎo)演第一階段創(chuàng)作的終結(jié)。《紅高粱》的開頭是一個(gè)貧瘠多塵的黃土斜坡，它象征著嚴(yán)酷的生存環(huán)境，同時(shí)承載著生命力的力量和堅(jiān)韌。然后是新娘和女主人坐在紅色轎子里，為了展示中心的特寫鏡頭，女主人從頭到腳都是鮮紅色，非常引人注目。然而，這種鮮艷的紅色和喜慶的色調(diào)被用來襯托女人的麻木、近乎絕望的表情和悲傷但不甘的眼神。在影片中，一望無際的紅高粱，綠的時(shí)候像波浪一樣洶涌，紅的時(shí)像鮮血一樣耀眼，這里的紅高粱象征著故事中大多數(shù)人物的感情?！都t高粱》不僅刻畫了原電影中女主人公樸素叛逆的精神，而且蘊(yùn)含了當(dāng)今社會(huì)女性的堅(jiān)韌進(jìn)取品質(zhì)，使作品中女性的叛逆精神融入了時(shí)代元素，這樣的創(chuàng)作更符合當(dāng)代人的情感認(rèn)知和審美需求。第五代導(dǎo)演是注重歷史反思的電影人，他們的作品從現(xiàn)實(shí)主義和歷史題材出發(fā)，關(guān)注特定時(shí)期人物的命運(yùn)和典型人物的塑造，他們更習(xí)慣于尊重電影中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，用同情而不濫情、深刻而不復(fù)雜的風(fēng)格敘述影片內(nèi)容，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。從20世紀(jì)80年代中后期開始，第五代導(dǎo)演的作品開始在國(guó)內(nèi)外影壇頻頻獲獎(jiǎng)，比如《黃土地》獲法國(guó)南特電影節(jié)最佳攝影，《黑炮事件》第6屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)