文藝復(fù)興工藝美術(shù)史

文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)

小組成員：高慶伍張鵬衛(wèi)兵楊亞平第一節(jié)概述文藝復(fù)興是歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)在文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)和科學(xué)等領(lǐng)域內(nèi)開展的一場革命運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興的產(chǎn)生是以資本主義經(jīng)濟(jì)的萌芽為先決條件的，以反封建、反教會(huì)的斗爭為主要內(nèi)容。它在文化上創(chuàng)新、思想上的解放等方面取得的顯著成就，既為日后的資產(chǎn)階級(jí)革命開辟了道路，也促進(jìn)了近代自然科學(xué)的誕生和歐洲意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的變革。文藝復(fù)興的年代范圍，在意大利是14至16世紀(jì)，在歐洲其他國家則為15至17世紀(jì)初。文藝復(fù)興的時(shí)代指的是從中世紀(jì)的文化向近代文化過渡的時(shí)期。主要成就：文化創(chuàng)新、思想解放；為資產(chǎn)階級(jí)革命開辟了道路；促進(jìn)近代自然科學(xué)的誕生和歐洲意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的變革。思想特征：“人文主義”1.以人為中心，強(qiáng)調(diào)個(gè)人“才能”和自我奮斗，贊揚(yáng)英雄史觀2.肯定現(xiàn)實(shí)世界，鼓吹享樂和名利，反對(duì)禁欲和修行，批判經(jīng)院哲學(xué)3.否認(rèn)對(duì)教皇和教會(huì)的絕對(duì)服從，反對(duì)封建特權(quán)和等級(jí)制4.提倡理性，追求知識(shí)和技術(shù)，重視實(shí)驗(yàn)科學(xué)，探索自然，推崇資產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)藝術(shù)歷史意義：1.摧毀教會(huì)的精神獨(dú)裁，消滅封建制，促進(jìn)資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展；2.創(chuàng)造了光輝燦爛、絢麗奪目的文化，孕育了西歐近代資產(chǎn)階級(jí)文化，對(duì)人類文明的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)（近代現(xiàn)實(shí)主義文藝、空想社會(huì)主義、近代自然科學(xué)、唯物主義）；3.重要經(jīng)驗(yàn)：必須同反動(dòng)勢力堅(jiān)持長期的斗爭。為了追求真理，不畏強(qiáng)暴、不避難險(xiǎn)，破除迷信和艱苦創(chuàng)作，長年專心致志地刻苦奮斗，才能結(jié)碩果、出巨人。工藝美術(shù)的重要轉(zhuǎn)變：1.由宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)2.工藝品生產(chǎn)與日常生活需求聯(lián)系更為緊密3.中世紀(jì)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)種類（宗教工藝美術(shù)）已呈衰落傾向，而符合廣大市民階級(jí)需要和材料自身價(jià)值較低的木質(zhì)家具、玻璃器皿和陶器等獲得廣闊發(fā)展4.更注重造型或色彩等各方面比例與諧調(diào)的感覺，一般器物的造型更加考慮到用和便利的因素第二節(jié)陶工藝自古希臘以來以來，歐洲的制陶工藝已形成了優(yōu)秀的傳統(tǒng)。文藝復(fù)興時(shí)期。文藝復(fù)興時(shí)期，由于陶制品材料自身價(jià)值的低廉，迎合了新興市民階層的廣泛需要，從而獲得了大力發(fā)展。同時(shí)，由于過去連年戰(zhàn)亂而損耗的日用器皿到此也需要大量補(bǔ)充，尤其是在人文主義思潮的影響下，純宗教性質(zhì)的工藝種類，特別是貴金屬工藝已失去了往日的重要意義，因而陶工藝制品在工藝美術(shù)的領(lǐng)域中的地位也就相應(yīng)的提高，呈現(xiàn)出異樣活躍的局面。意大利——?dú)W洲陶工藝的中心地

制作中心：佛羅倫薩

錫耶納

博洛尼亞

卡拉拉馬略卡式陶器馬略卡：地中海的一個(gè)島嶼制作工藝：成型素?zé)┌咨找赂珊罄L飾二次燒成主要器形：把手壺、大盤、敞口瓶、藥瓶、陶磚等裝飾色彩：黃、青、綠、紫

裝飾題材：早期：圖案化的植物、鳥獸和文字組合、紋章晚期：表現(xiàn)神話故事、寓意人物和日常生活情景裝飾風(fēng)格：手法寫實(shí)、造型嚴(yán)謹(jǐn)

彩繪鳥紋單耳陶罐意大利14世紀(jì)馬略卡式陶藥罐意大利16世紀(jì)彩繪故事紋陶盤意大利16世紀(jì)法國陶工藝14世紀(jì)：宮廷招聘意大利陶工1512年：馬略卡式陶器傳入法國1530年前后：馬略卡式陶器廣泛流行16世紀(jì)后期：獨(dú)自的風(fēng)格特征形成伯爾拉爾·巴利希——“田園風(fēng)味的陶器”裝飾手法：浮雕裝飾題材：魚、具、昆蟲、螫蝦、蛇、蜥蜴裝飾風(fēng)格：手法寫實(shí)、趣味奇特

橢圓形陶盤16世紀(jì)彩繪魚鳥紋陶盤仿馬略卡式15世紀(jì)彩繪陶盤巴黎德國和奧地利陶工藝馬略卡式陶器在德國的奧地利影響不大陶磚制造發(fā)達(dá)

德國陶工藝的重要成果：炻器——帶有鹽釉高溫?zé)频奶掌鳌肮鹄教掌鳌薄珴韶S富的鉛釉陶器主要產(chǎn)地：紐倫堡特征：以深藍(lán)色器壁為主，其上飾以浮雕式的多彩人物形象彩繪浮雕寓言紋陶壺紐倫堡16世紀(jì)彩釉浮雕陶磚裝飾壁爐瑞士17世紀(jì)第三節(jié)玻璃工藝意大利玻璃工藝制作中心：威尼斯主要種類：玻璃器、壁面鑲嵌裝飾材料受到伊斯蘭先進(jìn)的玻璃器工藝的影響穆拉諾島——“穆拉諾式玻璃器”

早期主要器形：高腳酒杯、碗、盤等裝飾手法：在成型器皿上彩繪二次燒成裝飾題材：神話故事、寓意人物、騎士、淑女、宗教題材15世紀(jì)末～16世紀(jì)初透明玻璃器質(zhì)地細(xì)膩，造型優(yōu)美，器壁很薄，色彩自然而變化豐富摹仿大理石或瑪瑙紋樣與色彩的玻璃器特殊的裝飾手法:嵌網(wǎng)玻璃、嵌線玻璃、冰紋玻璃、羅馬式玻璃、威尼斯式玻璃器皿。影響范圍：法國、英國、尼德蘭、德國威尼斯玻璃酒杯穆拉諾式玻璃藥罐

婚禮用碗意大利威尼斯嵌網(wǎng)紋玻璃蓋罐威尼斯玻璃高足杯威尼斯玻璃花瓶玻璃杯和杯托意大利威尼斯北方玻璃工藝德國的“森林玻璃”綠色器皿，清雅別致玻璃罐德國德國皇帝婚禮用玻璃啤酒杯彩繪玻璃作品中的耶和華法國第四節(jié)金屬工藝金屬工藝在文藝復(fù)興時(shí)期雖然已不占有像中世紀(jì)那樣的重要地位，尤其是貴金屬在剛剛興起的市民階級(jí)中缺少市場。但是，金屬工藝，特別是青銅工藝在當(dāng)時(shí)還是取得了顯著成就。意大利的貴金屬工藝到了15世紀(jì)后期和16世紀(jì)，隨著市民階級(jí)生活的富裕也有了一定的發(fā)展。據(jù)記載，1474年在佛羅倫薩就有44個(gè)金銀細(xì)工師的作坊。當(dāng)時(shí)最著名的金工師是貝維努·切利尼，他出生在佛羅倫薩，對(duì)米開朗琪羅的藝術(shù)十分傾心，由他撰寫的自傳和技法論是研究文藝復(fù)興時(shí)期金屬工藝的重要文獻(xiàn)。他杰出代表作就是法蘭索奧一世的煙缸，缸體全部由黃金做成，在橢圓形的臺(tái)座上雕刻著二個(gè)相對(duì)而坐的神像，周圍還有象征著四季的浮雕大象，整個(gè)作品輝煌精致，形成了與中世紀(jì)貴金屬工藝風(fēng)格迥異的裝飾特征。法蘭索奧一世的鹽缸金銀鑲嵌鐵盾銅制琺瑯彩雙耳杯法國——貴金屬工藝的中心不同風(fēng)格的器物種類和裝飾內(nèi)容主要品種：餐具、燭臺(tái)、擺動(dòng)件、刀劍甲胃、壁爐裝飾裝飾內(nèi)容：對(duì)哥特式建筑物局部的摹仿、人物、動(dòng)植物形象裝飾題材：歷史故事、神話傳說代表作品：《菲利特尼三世的高杯》《亨利二世之盾》亨利二世之盾鍍金首飾盒德國的金屬工銀器制作中心：紐倫堡藝溫澤爾·亞姆尼澤）發(fā)明新裝飾技法：旋轉(zhuǎn)的印戳用來制作線腳和重復(fù)的緣飾代表作品：《銀制臺(tái)飾》、《貝殼式水壺》吸取了“田園風(fēng)味陶器”的某些特點(diǎn)以寫實(shí)工細(xì)的手法表現(xiàn)了昆蟲或其他爬蟲類，形成趣味別致的裝飾效果約翰·泰納代表作品：《豪華銀杯》造型：富于變化，充滿著動(dòng)勢，洋溢著華貴高雅的宮廷氣息裝飾：以繁復(fù)多變的植物紋樣為主，布滿器皿每個(gè)部位，增加了纖秀豪華之感特征：告別了中世紀(jì)時(shí)期那種冷峻的宗教情緒，迎來了充滿生機(jī)、明朗優(yōu)雅的氣息

貝殼式水壺溫澤爾·亞姆尼澤豪華銀杯約翰·泰納第五節(jié)

染織工藝文藝復(fù)興時(shí)期意大利的織物工藝僅就歐洲而言還是比較發(fā)達(dá)的。佛羅倫薩、西埃那和米蘭等城市就是當(dāng)時(shí)機(jī)織業(yè)的中心，有的工坊規(guī)模頗為可觀。從現(xiàn)存的織物來看，無論是制作工藝還是圖案設(shè)計(jì)，都受到東方的影響。在這些織物中以織錦較為出色。這類織錦既有紅或藍(lán)等單色的，也有雙色、三色或加金絲的花錦。裝飾題材：宗教、神話故事、中世紀(jì)的騎士、淑女、花卉圖案。織錦工藝14世紀(jì)后期主要產(chǎn)地:意大利，法國巴黎，尼德蘭。愛的禮物織毯法國巴黎祭壇刺繡裝飾布魯塞爾石榴紋織物刺繡帶杉綾圖案法國花卉紋織物局部意大利纏枝紋織物局部意大利四方連續(xù)圖案織物局部意大利動(dòng)物與植物紋織物局部意大利植物紋織物局部意大利石榴紋織物局部意大利威尼斯第六節(jié)

木工藝歐洲文藝復(fù)興的木工藝只要體現(xiàn)在各類家具的設(shè)計(jì)制作上，最早興盛于15世紀(jì)后半期的意大利，并在其后的一百多年時(shí)間里風(fēng)靡法國、英國、德國和尼德蘭等國。在這些國家里，同時(shí)期的家具設(shè)計(jì)和制作工藝也各具特色。

一、意大利中心地：佛羅倫薩、羅馬、威尼。主要特征：吸收古代家具的造型因素，同時(shí)又賦予了新的表現(xiàn)手法。裝飾手法：繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕，主要材料：胡桃木

。二、法國16世紀(jì)中期：形成了自己獨(dú)特而鮮明的風(fēng)格，制作中心：巴黎。裝飾手法：淺浮雕、大理石鑲嵌。主要特征：整體設(shè)計(jì)的統(tǒng)一和諧

。文藝復(fù)興晚期：流于裝飾的繁縟瑣碎，預(yù)示著巴羅克式家具的出現(xiàn)三、英國16世紀(jì)初：出現(xiàn)了大陸文藝復(fù)興式的某些特征,但繼續(xù)維持著哥特式家具的風(fēng)格特征.伊莉莎白女王時(shí)代：真正走上文藝復(fù)興的軌道

。裝飾特征：單純而明快、剛勁而嚴(yán)謹(jǐn)，主要品種：碗櫥、長桌、四柱床、供桌等。四、德國南部地區(qū)：接受意大利文藝復(fù)興的影響較早，在家具裝飾上出現(xiàn)了更多新的式樣。北部地區(qū)遠(yuǎn)離意大利，發(fā)展相對(duì)遲緩。裝飾形式早期：花葉紋樣、人物浮雕裝飾晚期：以半柱像、金屬和渦旋細(xì)工。五、尼德蘭今荷蘭、比利時(shí)、盧森堡和法國東北的部分地區(qū)。制作中心：布魯塞爾、安特衛(wèi)普、里格，風(fēng)格特征：雕刻技藝精湛、葉簇裝飾的形式。浮雕人物箱柜圣歌隊(duì)席扶手折疊椅意大利碗櫥巴黎珍品櫥柜

亨利三世的桌箱日間床英國

歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的家具工藝取得了突出的成就：1.反映了文藝復(fù)興文化藝術(shù)的某些其同特征2.在家具的造型設(shè)計(jì)、制作工藝和裝飾手法等各方面都獲得了長足發(fā)展3.各個(gè)國家工藝風(fēng)格迥異，形成了歐洲家具工藝史上繁榮燦爛的局面

鑲有黃金與寶石的柜子第七節(jié)牙玉工藝文藝復(fù)興時(shí)期的象牙和玉石雕刻工藝，在繼承了中世紀(jì)優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的發(fā)展，反映出時(shí)代的特征。象牙工藝在德國和波蘭等地十分興盛。純純粹作為裝飾和陳設(shè)用的小型圓雕人像或浮雕飾板（德國）實(shí)實(shí)用功能與裝飾功能兼而有之的飾盒、權(quán)杖、刀鞘等（波蘭）代表作品：德國《亞當(dāng)與夏娃》波蘭《象牙飾盒》、《象牙權(quán)杖》、《象牙刀鞘》意大利玉石工藝

特征：

繼承古羅馬時(shí)期優(yōu)秀傳統(tǒng)選料精良，做工精巧以金屬等多種材料加以點(diǎn)綴（在歐洲其他地區(qū)也有體現(xiàn)）代表作品：《青金石飾瓶》、《碧玉杯》、《鳥形水晶杯》、《水晶飾盒》亞當(dāng)與夏娃

象牙飾盒象牙權(quán)杖象牙刀鞘青金石飾瓶碧玉杯鳥形水晶杯水晶飾盒合奏的小天使大理石浮雕

地區(qū)性工藝特點(diǎn)佛羅倫薩：瑪瑙、碧玉和琉璃等材料的鑲嵌細(xì)工威尼斯：水晶板浮雕米蘭：黃金、寶石、珍珠、黑檀等多種材料

貝雕耶穌生平圣歌寫本裝飾畫意大利

第八節(jié)

結(jié)

語1、文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)在人文主義思想影響下，在很大程度上改變了中世紀(jì)工藝美術(shù)的宗教性質(zhì)。這是歷史性的轉(zhuǎn)變，對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)的繁榮產(chǎn)生了巨大影響

2.、

文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)呈現(xiàn)出莊重典雅、和諧含蓄、充滿古典意蘊(yùn)和世俗情調(diào)的風(fēng)格特征。古希臘、古羅馬的藝術(shù)法則和工藝文化思想，為文藝復(fù)興時(shí)期各類工藝美術(shù)形式注入了新鮮血液。3、