《電影攝像鏡頭研究【論文】》3300字

電影拍攝中攝像鏡頭的運(yùn)用案例分析報(bào)告目錄TOC\o"1-2"\h\u4873電影拍攝中攝像鏡頭的運(yùn)用 11323前言 116384一、在《爸爸的客人》影片中鏡頭的運(yùn)用與分析 222721（一）攝影手法的方在前期拍攝中的方式 231726（二）在影片中場(chǎng)景的景別運(yùn)用的設(shè)計(jì) 211916（三）在拍攝中鏡頭取景的重要性與設(shè)定 321748(圖1-7)(圖1-8) 412008二．在《爸爸的客人》影片中拍攝用光和情感表達(dá) 425014（一）在影片中攝影用光對(duì)畫面的影響 420156(圖2-1)(圖2-2) 524844（二）在影片中攝影的用光技巧 58416（三）在影片中攝影鏡頭與情感表達(dá) 513383三、總結(jié) 67127參考文獻(xiàn) 6摘要：自改革開放以來，隨著社會(huì)的快速發(fā)展，電影藝術(shù)已成為現(xiàn)代化社會(huì)文化發(fā)展的現(xiàn)象之一，且傳播的速度非?？欤苁褂^眾們通過聽覺來感受到藝術(shù)的獨(dú)特語言，而現(xiàn)代化電影業(yè)主要是根據(jù)社會(huì)上很多藝術(shù)愛好者提供發(fā)展特長的空間，以獨(dú)特的方式和藝術(shù)創(chuàng)作以及鏡頭的靈活使用形成的。鏡頭是電影拍攝中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，主要是根據(jù)多樣化的鏡頭來呈現(xiàn)出不一樣的電影效果。本文主要是根據(jù)電影《爸爸的客人》的拍攝鏡頭為研究對(duì)象，深刻的分析出拍攝鏡頭的技能和作用，為我國現(xiàn)代化電影的鏡頭提供指導(dǎo)和奠定基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)；電影；鏡頭 前言自新中國成立以來，電影藝術(shù)的發(fā)展從古到今有翻天覆地的變化，從黑白道彩色，從無聲到有聲，模擬技術(shù)逐漸發(fā)展成為數(shù)字技術(shù)，電影藝術(shù)的發(fā)展有了很大的突破，且隨著科學(xué)技術(shù)仍在不斷進(jìn)步和創(chuàng)新。我們能看到，電影藝術(shù)的形式很獨(dú)特，它的藝術(shù)和技術(shù)都非常的關(guān)鍵，尤其是鏡頭在作為電影聽覺語言的重要成分，也是我們重點(diǎn)研究對(duì)象。但是當(dāng)代的電影創(chuàng)作不能單單的關(guān)注到鏡頭的敘事和表達(dá)，同時(shí)還還意識(shí)到鏡頭是聽覺語言的重要成分，更應(yīng)該突出的是情感的表達(dá)。鏡頭是電影拍攝中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，主要是根據(jù)多樣化的鏡頭來呈現(xiàn)出不一樣的電影效果。根據(jù)電影藝術(shù)目前的鏡頭來看，在我國電影未來的發(fā)展中起著不可代替的作用。本文主要是根據(jù)電影《爸爸的客人》鏡頭為研究對(duì)象，深刻的分析出鏡頭的技能和作用，為我國現(xiàn)代化電影的鏡頭提供指導(dǎo)和奠定基礎(chǔ)。一、在《爸爸的客人》影片中鏡頭的運(yùn)用與分析（一）攝影手法的方在前期拍攝中的方式自改革開放以來，隨著社會(huì)的快速發(fā)展，電影藝術(shù)已成為現(xiàn)代化社會(huì)文化發(fā)展的現(xiàn)象之一，且傳播的速度非?？?，能使觀眾們通過聽覺來感受到藝術(shù)的獨(dú)特語言，而現(xiàn)代化電影業(yè)包括了電影，主要是根據(jù)社會(huì)上很多藝術(shù)愛好者提供發(fā)展特長的空間，主要是以獨(dú)特的方式和藝術(shù)創(chuàng)作以及鏡頭的靈活使用形成的。《爸爸的客人》在前期拍攝中用的攝影手法就是置景式攝影手法(圖1-1)。在置景攝影中，從被置景物到照片，再從照片到受眾的腦海中，攝影這一媒介成功的轉(zhuǎn)移了觀者的注意力，人們看到的是照片中的場(chǎng)景，看不到的是這個(gè)場(chǎng)景的實(shí)際形態(tài)(圖1-2)。(圖1-1)(圖1-2)（二）在影片中場(chǎng)景的景別運(yùn)用的設(shè)計(jì)根據(jù)不同類型的電影來看，畫面的內(nèi)容會(huì)隨時(shí)變化，但是視聽語言在分析的過程中，主要是對(duì)鏡頭的創(chuàng)作來分析其畫面中的視聽語言形式，要對(duì)呈現(xiàn)出來的語言形式對(duì)其排列組合并進(jìn)行調(diào)整，最終的畫面的形式包括了景別和構(gòu)圖兩種。鏡頭景別主要展現(xiàn)出人的情緒和心理以及性格，不同人物的性格會(huì)采用不同的景別鏡頭來傳遞出豐富的信息。電影人物在對(duì)話的過程中主要是為了突出人物的鏡頭，景別一般是固定的，但是表現(xiàn)的方式也很固定，大多都是近景或是全景，故事開頭人物對(duì)話部分，無疑是要突出人物的對(duì)話內(nèi)容。例如，電影《社交網(wǎng)絡(luò)》的男主人公馬克扎克伯格在酒吧里被女朋友甩的場(chǎng)景中，導(dǎo)演就是以近景景別構(gòu)圖來展現(xiàn)出兩人對(duì)話的面部表情，同時(shí)還對(duì)周圍的環(huán)境進(jìn)行描述(圖1-4)。(圖1-3)(圖1-4)（三）在拍攝中鏡頭取景的重要性與設(shè)定1.影片中取景的時(shí)代背景參考鏡頭畫面設(shè)計(jì)主要是針對(duì)靜止的畫面來構(gòu)造，包括了場(chǎng)景設(shè)計(jì)和燈光以及人物造型等，但是色彩之間的關(guān)系也包括在其中，另外就是鏡頭和鏡頭之間要以敘事為主，鏡頭的運(yùn)轉(zhuǎn)和節(jié)奏的把控都要重新設(shè)計(jì)?！栋职值目腿恕肥轻槍?duì)學(xué)生的電影作品，劇本主要講即將面臨高考的學(xué)生心理壓力和父親對(duì)她的擔(dān)心和愛護(hù)，和劇中的關(guān)鍵人物“馬爺爺”的故事，所以我們需要結(jié)合他們每個(gè)人的時(shí)代背景和人物背景的不同，選取與他們本身人物設(shè)定相符的拍攝道具和場(chǎng)景。2.影片中取景的人物背景選取很多經(jīng)典的電影之所以堪稱為經(jīng)典，是因?yàn)閯?chuàng)作者合理、巧妙的運(yùn)用了電影人物之間的關(guān)系，在每個(gè)環(huán)節(jié)中運(yùn)用的到位。因此如何來創(chuàng)造人物背景呢？主要是來定位人物的位置，牢牢把握住核心電影人物的發(fā)展脈絡(luò)，進(jìn)而通過核心人物與其他主要人物推動(dòng)整個(gè)電影情節(jié)的發(fā)展。簡言之，那么創(chuàng)作者關(guān)于電影的中心人物和關(guān)鍵人物以及次要人物的出場(chǎng)順序和戲份一定要嚴(yán)格把握，不能次要人物占據(jù)主要人物的細(xì)分太多，也不能一筆帶過。在《爸爸的客人》影片中的主人公就是一位即將面臨高考(2017）的學(xué)生(圖1-5)(圖1-6)。(圖1-5)(圖1-6)3.影片中場(chǎng)地背景選取的設(shè)置與布置關(guān)系鏡頭主要是根據(jù)場(chǎng)景中的時(shí)間和地點(diǎn)和人物以及環(huán)境等鏡頭來展現(xiàn)出任何環(huán)境之間的關(guān)系，包括了人物的移動(dòng)和運(yùn)動(dòng)的過程。關(guān)系鏡頭主要是以全景為鏡頭為主的。全景鏡頭包括了遠(yuǎn)景和全景以及大遠(yuǎn)景。但是在電影《爸爸的客人》中，第一個(gè)大全景描述了電影的時(shí)間和地點(diǎn)以及環(huán)境(圖1-7)，但是在第二個(gè)全景描述了電影的內(nèi)容和人物之間的關(guān)系以及背景(圖1-8)。但是由于關(guān)系鏡頭的因素，那么要更加重視藝術(shù)繪畫性，同時(shí)構(gòu)圖也非常的關(guān)鍵，在畫面上要根據(jù)點(diǎn)線的關(guān)心來展現(xiàn)空間，使得光影和色彩的作用更明顯，才能達(dá)到畫面的真實(shí)效果。(圖1-7)(圖1-8)二．在《爸爸的客人》影片中拍攝用光和情感表達(dá)（一）在影片中攝影用光對(duì)畫面的影響電影中還有非常重要的一部分就是燈光效果，電影的攝影假定性很強(qiáng)，但是光線主要是從畫面上體現(xiàn)出來的。光線很大程度上體現(xiàn)出來電影畫面的氛圍以及空間。但是影調(diào)和空間以及氛圍對(duì)電影的情感影響因素非常大，主要是因?yàn)楣饩€的影響視覺因素很大，光線也是鏡頭重要成分，因此要對(duì)光線按照影調(diào)來調(diào)節(jié)。光效的效果和角度才能體現(xiàn)出影調(diào)，影調(diào)包括了畫面的調(diào)子和明暗效果和色彩的對(duì)比以及虛構(gòu)等等。光線的性質(zhì)包括了散射和直射，角度主要是根據(jù)底、背以及頂形成的。很多電影的創(chuàng)作非常注重這一點(diǎn)。在《爸爸的客人》影片中展現(xiàn)的是溫情的片子，光線就以散射為主(圖2-1)，影調(diào)柔和溫馨，給人溫和舒服的觀片體驗(yàn)(圖2-2)。(圖2-1)(圖2-2)（二）在影片中攝影的用光技巧光線的分類主要是根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行的，站在觀眾的角度來看，不同的角度劃分也不同。順光的光源主要是從被攝主體正面來體現(xiàn)的，能夠展現(xiàn)出畫面平面的形態(tài)，當(dāng)然被攝主體的層次不是很夠，美感不是很足。側(cè)光的光源主要是從被攝主體側(cè)面展現(xiàn)的，這樣的光線看上去更充實(shí)，被攝主體的層次感和空間感以及立體感會(huì)更強(qiáng)，使得電影的立體空間更加豐富。逆光的光源主要是從被攝主體的背部，正好面對(duì)攝像機(jī)。那么逆光的效果和光線強(qiáng)弱成正比的?！栋职值目腿恕肥褂玫墓饩€顯得很豐富，不同光線的使用對(duì)人物的刻畫和情感的表達(dá)起到了非常重要的作用(圖2-3)(圖2-4)。(圖2-3)(圖2-4)（三）在影片中攝影鏡頭與情感表達(dá)從電影的角度來看，敘事對(duì)電影的情感表達(dá)非常的關(guān)鍵，因?yàn)殓R頭和人物形象、敘事以及情感等等，鏡頭是依靠敘事來完成的，那么敘事在構(gòu)建藝術(shù)形象是根據(jù)藝術(shù)形象來表達(dá)情感。因此，鏡頭不能僅僅依靠敘事來表達(dá)，它還可以直接幫助構(gòu)建藝術(shù)形象、表達(dá)思想情感。三、總結(jié)自新中國成立以來，電影藝術(shù)的發(fā)展從古到今有翻天覆地的變化，但是在科技快速發(fā)展中，推動(dòng)了電子技術(shù)的發(fā)展，使得電影界的創(chuàng)作在不斷更新以及電子數(shù)碼技術(shù)不斷融入到電影藝術(shù)當(dāng)中，使得電影的畫面顯得更真實(shí)，對(duì)客觀的現(xiàn)實(shí)能重構(gòu)。在空間和環(huán)境轉(zhuǎn)換的過程中，畫面構(gòu)成的形式和鏡頭運(yùn)動(dòng)等元素使得鏡頭能表達(dá)出人物的真實(shí)情感，能照射人們的心靈，以多思維和創(chuàng)新的手段進(jìn)行。但是現(xiàn)代化電影的鏡頭整體很鮮明，層次感很緊湊，從客觀到主觀，從主觀到客觀，都很深入，使得觀眾在欣賞的過程中能根據(jù)鏡頭改變自己的思緒。本文選取《爸爸的客人》電影中鏡頭的運(yùn)用進(jìn)行分析，了解了鏡頭的重要性。但是鏡頭雖然是現(xiàn)代電影的的重要組成部分，但不是所有，只有形式和內(nèi)容的完美結(jié)合才能創(chuàng)造出好作品。參考文獻(xiàn)[1]