上外新傳攝影課-lesson02圖片故事選題

Week03,Lesson圖?故事之 定義、選題和分號__專業(yè)_.jpg不要有?、構圖、景深以及快門速討論組需要在交作業(yè)前?少進??次討論，幫助互相挑選照選擇照?的標準包括：實際拍攝的思路與作業(yè)的關聯(lián)性、?的技術?段是否能夠傳達拍攝思路、照?的實際效果“圖?故事（photoessay）”這個說法現(xiàn)在我們已經(jīng)習以黃功吾（HuynhCong[Nick]Ut），1972單

萊瑞·伯羅斯（Larry 圖?故拍攝周期更長 更深 伯羅斯1965年在《?活》雜志的圖?故事“OneRidewithYankeePapa13”的主?詹姆斯·法雷（JamesFarley）是位年輕的準下?，他是了天真，表現(xiàn)了對的巨?影響。這個圖?故事?常貼近現(xiàn)場，，經(jīng)由法雷的肖像我們看到 關于?物（或群體

很多?認為這是第?個現(xiàn)代圖?故 ThomasHaugersveen確定的特殊群

不確定的群體／亞?最早系 spour

?奇·愛潑斯坦（Mitch ?意（Family

許多都有??特殊的儀式，這些對于外?來說充滿了神秘感，如果能夠獲得拍攝，那就可以得到?常除了之外，許多民族或者地區(qū)都有著?些獨特的習“”總是讓?充滿好奇，“機構”也常常讓?有種神秘的聯(lián)想，尤些幕后故事，?如銀?保險庫、、醫(yī)院，等等。某樣東西制造的過程，或者?次特殊的旅途，都屬于這個類別起讀者的，?如徒步穿越，或者跟隨某部?說、去旅?，Rachel 2015年夏天，攝影師雷切爾（RachelBujalski?61天的 收集現(xiàn)代隱居者的故事，她住過220英尺?的樹屋，在沙漠的帳篷中看過露天 ，也在河流瀑布中淋浴，但從這些選擇遠離?群的??，她學到最重要的是，如何在荒野中，依然“?世”。新?代的隱居者似乎找到了完美的平，他們知道何時該放下智能?機，投?真實的?活。?便了我們也禁錮了我們，先進的技術確保我們可以時刻，“為他?在場”成為?種義務，也成了?種癮。我們應付這些“在場”的要求，因為它們是我們歸屬的坐標，“在場”的多寡決定了我們在他?眼中的價值。雷切爾所的現(xiàn)代隱居者不以他?眼中的價值評判??，卻并未拋棄社會責任?！俺鍪馈敝皇沁@個故事的?半。他們將科技成果帶?荒野，充分利?現(xiàn)代與原始這兩個世界的優(yōu)點，既遠離城市喧囂，又不放棄 萊克· （Laerke波 ，到 ，和 （aamorgaa,ehloftd yhgp在 （Uivyf了 和 ?、 和。 荷。 馬丁·帕爾（MartinParr）：?世界（Small

游客，擁擠在?本室內(nèi)?造海灘上“假裝在海邊”的家庭， 異域或者儀式等都具有豐富的視覺潛?，?類似安娜·福克斯（AnnaFox）：?作站（Work撒切爾執(zhí)掌著?個?期的英國，她開始??闊斧進?改?,精簡公敦的新形態(tài)以及員?在新的競爭環(huán)境中的表現(xiàn)，都在安娜?？怂沟摹?作站》中被呈現(xiàn)。這組作品帶有明顯的1980年代英國“新彩?”風格，利??彩消融了時間和距離，將?們在的瞬間情濟的改變，還對當時?化滑稽的??進?嫻嘲諷。

了解了德克薩斯州犯最后?餐的計劃后，他開始了這個項?，他仔細研究了相關的檔史上臭名昭彰的殺?犯、綁匪和?偷——包括TedBundy（“優(yōu)等?殺?狂”，受過良好的教育，英俊優(yōu)雅，曾兩次）和JohnWayneGacy（著名的“殺??丑1980年3?，被控33起謀殺罪名成?，獲），以?種全新的?式進?公眾的視野中。德克薩斯州2011年開始“最后?餐”，導?索是因謀殺JamesByrd,Jr.?被判的LawrenceRussellBrewer,他最后?餐點了兩個炸雞排、?磅烤?、?個三倍量培根奶酪漢堡、?份??愛——但最后他什么也沒吃。這激起?位州參議員的，他道如果不停?這種做法，他 保羅·西（PaulSeawright）：教派謀殺（Sectarian。這組照?的拍攝地點在貝爾法斯特（Belfast），西在對進?了解照?連