神經(jīng)美學(xué)發(fā)展有關(guān)問(wèn)題探討,藝術(shù)心理學(xué)論文

神經(jīng)美學(xué)發(fā)展有關(guān)問(wèn)題探討,藝術(shù)心理學(xué)論文神經(jīng)美學(xué)是在實(shí)驗(yàn)美學(xué)和神經(jīng)科學(xué)技術(shù)的共同推動(dòng)下產(chǎn)生的一門穿插學(xué)科，其理論基礎(chǔ)可追溯至英國(guó)的經(jīng)歷體驗(yàn)主義和早期的審美體驗(yàn)的生理機(jī)制理論〔Burke,1757〕.1999年，Zeki初次提出神經(jīng)美學(xué)這一概念，將其定義為研究創(chuàng)造和欣賞藝術(shù)作品的神經(jīng)基礎(chǔ)的一門學(xué)科〔Zeki,1999〕.此后，其他研究者提出了不同的神經(jīng)美學(xué)概念。Gallese等人〔2018〕主張，神經(jīng)美學(xué)應(yīng)研究藝術(shù)中美的知覺(jué)的神經(jīng)基礎(chǔ)。而B(niǎo)rown〔2018〕等人以為神經(jīng)美學(xué)的概念過(guò)于廣泛，應(yīng)該稱之為神經(jīng)藝術(shù)學(xué)〔neuroartsolo-gy〕.Skov與Vartanian〔2018〕則將神經(jīng)美學(xué)定義為研究與藝術(shù)作品和非藝術(shù)作品的創(chuàng)造和知覺(jué)有關(guān)的多種心理和神經(jīng)活動(dòng)。關(guān)于神經(jīng)美學(xué)概念的爭(zhēng)議，其焦點(diǎn)問(wèn)題在于研究的對(duì)象是僅限于藝術(shù)作品還是包括其他非藝術(shù)作品?但什么是藝術(shù)、藝術(shù)家和藝術(shù)作品，以及區(qū)分藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么?這本身就是隨著文化背景和歷史發(fā)展的變化而變化的。因而，在Nadal〔2020〕看來(lái)，神經(jīng)美學(xué)不應(yīng)限于對(duì)藝術(shù)作品的研究，而應(yīng)關(guān)注人們采用審美態(tài)度體驗(yàn)的多種對(duì)象〔object〕.所以，他將神經(jīng)美學(xué)定義為，在與對(duì)象互相作用的經(jīng)過(guò)中創(chuàng)造或觀看對(duì)象時(shí)的心理活動(dòng)的神經(jīng)機(jī)制。這些心理活動(dòng)包括感悟覺(jué)、認(rèn)知、情緒、評(píng)價(jià)以及其他的社會(huì)方面，所有這些活動(dòng)都具有某種生理---神經(jīng)基礎(chǔ)。對(duì)象是包括藝術(shù)、人臉、自然風(fēng)景等能夠引起審美加工的一系列物體。相對(duì)而言，Nadal關(guān)于神經(jīng)美學(xué)的概念得到多數(shù)研究者的支持和認(rèn)同。2005年5月，在英國(guó)倫敦的金史密斯大學(xué)召開(kāi)了第一屆神經(jīng)美學(xué)會(huì)議，來(lái)自神經(jīng)科學(xué)、藝術(shù)學(xué)、心理學(xué)等不同領(lǐng)域的專家聚集在一起，討論與神經(jīng)美學(xué)發(fā)展有關(guān)的問(wèn)題。一方面，新的神經(jīng)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為神經(jīng)美學(xué)研究提供了有利的工具；另一方面，越來(lái)越多的研究者開(kāi)場(chǎng)致力于探尋求索藝術(shù)和審美的生理基礎(chǔ)。在這兩種因素的推動(dòng)下，神經(jīng)美學(xué)出現(xiàn)了較快的發(fā)展勢(shì)頭，已經(jīng)成為神經(jīng)科學(xué)的一個(gè)重要分支。一、神經(jīng)美學(xué)的研究方式方法與研究主題神經(jīng)美學(xué)的研究有幾種不同的途徑，歸納起來(lái)看，大致有三種方式方法：比擬法、神經(jīng)心理學(xué)研究方式方法以及神經(jīng)成像方式方法。第一種屬于理論方式方法，后兩種屬于實(shí)驗(yàn)方式方法。第一種方式方法被稱為比擬法〔parallelismap-proach〕.這種方式方法并非實(shí)驗(yàn)研究，主要用于理論模型的建構(gòu)，以此來(lái)指導(dǎo)開(kāi)展實(shí)驗(yàn)研究和解釋實(shí)驗(yàn)的結(jié)果。神經(jīng)美學(xué)的比擬法以為藝術(shù)的創(chuàng)造和感悟應(yīng)該符合神經(jīng)組織的原則，藝術(shù)作品的特點(diǎn)和藝術(shù)家使用的策略與神經(jīng)系統(tǒng)怎樣理解和組織視覺(jué)世界是類似的〔Zeki,1999;Ca-vanagh,2005;Chatterjee,2020〕.比擬法的代表人物為Chatterjee、Zeki、Ramachandran與Hirstein等人。他們使用這種方式方法提出了各自的視覺(jué)神經(jīng)美學(xué)的理論模型。如Chatterjee〔1999〕提出的視覺(jué)審美加工的認(rèn)知神經(jīng)模型、Ramachandran與Hirstein〔1999〕提出的一系列影響審美體驗(yàn)的知覺(jué)原則、Livingstone〔2002〕關(guān)于藝術(shù)家怎樣運(yùn)用視覺(jué)不同成分之間的復(fù)雜互相作用來(lái)創(chuàng)作圖畫的理論。這些理論促進(jìn)了對(duì)藝術(shù)家的技巧和作品與視覺(jué)腦的組織之間的比擬。但這種方式方法面臨的挑戰(zhàn)在于，怎樣將這些觀點(diǎn)轉(zhuǎn)化為研究的系統(tǒng)程序?這些理論能否促進(jìn)將來(lái)的實(shí)驗(yàn)研究?華而不實(shí)哪些部分能夠構(gòu)成可證偽的假設(shè)?第二種方式方法是從神經(jīng)心理學(xué)的角度，通過(guò)神經(jīng)生理學(xué)的觀察和臨床檢查來(lái)考察腦功能損傷和神經(jīng)系統(tǒng)退化怎樣影響藝術(shù)的創(chuàng)作和欣賞。對(duì)腦損傷者的研究有助于我們進(jìn)一步了解認(rèn)知和情緒系統(tǒng)，它是神經(jīng)美學(xué)研究中具有較好前景的研究。固然腦損傷通常會(huì)損害藝術(shù)創(chuàng)作的能力，但在某些個(gè)案中，反而促進(jìn)某種藝術(shù)能力。這種現(xiàn)象為我們了解藝術(shù)作品創(chuàng)造力的腦機(jī)制提供了一個(gè)獨(dú)特的視角。但這種方式方法的缺點(diǎn)也是很明顯的。首先，合適于這類研究的案例稀少。已有的研究案例中，被試受影響的遺傳因素、年齡、手術(shù)的程度以及教育和社會(huì)背景和人口統(tǒng)計(jì)學(xué)變量等方面差異較大。其次，對(duì)于藝術(shù)能力缺乏統(tǒng)一的測(cè)量和解釋工具。總體上看，固然研究的結(jié)果存在某些爭(zhēng)議，但神經(jīng)心理學(xué)的研究至少得到了下面三方面的有益結(jié)論：審美體驗(yàn)與多個(gè)腦區(qū)的活動(dòng)有關(guān)；藝術(shù)或?qū)徝阑顒?dòng)并不存在明顯的半球優(yōu)勢(shì)；創(chuàng)造或欣賞藝術(shù)的能力來(lái)自于知覺(jué)、記憶、決策、情緒和注意等多種心理活動(dòng)之間互相作用的結(jié)果〔NadalPearce,2018〕.第三種方式方法，也是如今最為普遍和流行的方式方法，是采用無(wú)損傷的腦成像〔如fMRI、PET〕、腦電〔如EEG、ERP〕、腦磁圖〔MEG〕等神經(jīng)科學(xué)技術(shù)，討論正常人審美欣賞和藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)過(guò)的神經(jīng)機(jī)制。在神經(jīng)美學(xué)研究中，通常將這些神經(jīng)科學(xué)技術(shù)與實(shí)驗(yàn)美學(xué)研究中常用的范式結(jié)合。要求被試判定所呈現(xiàn)刺激的美或報(bào)告對(duì)刺激的喜歡或偏好程度，同時(shí)掃描其腦區(qū)激活情況或記錄其腦電活動(dòng)。神經(jīng)美學(xué)的發(fā)展在很大程度上應(yīng)歸功于無(wú)損傷性腦成像技術(shù)。借助這一技術(shù)，腦科學(xué)家能夠監(jiān)測(cè)健康被試在欣賞或創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)的腦活動(dòng)情況，進(jìn)而能夠在控制的情境中通過(guò)實(shí)驗(yàn)來(lái)驗(yàn)證有關(guān)藝術(shù)行為的神經(jīng)活動(dòng)模型。總體上來(lái)看，神經(jīng)美學(xué)并沒(méi)有自個(gè)獨(dú)特的研究方式方法，現(xiàn)有的研究方式方法主要是來(lái)自于相近的學(xué)科如實(shí)驗(yàn)美學(xué)、認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)等。由于審美體驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)是由認(rèn)知、情緒等多種加工活動(dòng)交互影響的結(jié)果。現(xiàn)有的神經(jīng)美學(xué)研究需要考慮怎樣通過(guò)精心的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)來(lái)分離審美體驗(yàn)中特定腦區(qū)的活動(dòng)與特定的認(rèn)知與情緒加工經(jīng)過(guò)。盡管神經(jīng)美學(xué)采用了新近發(fā)展起來(lái)的神經(jīng)科學(xué)技術(shù)，但它的研究主題絕不是新的問(wèn)題。很多主題都是哲學(xué)美學(xué)等學(xué)科中長(zhǎng)期以來(lái)一直爭(zhēng)論不休的問(wèn)題。例如，審美體驗(yàn)的主觀性和客觀性起源、美與快樂(lè)的關(guān)系等等。固然是新瓶裝舊酒,但神經(jīng)科學(xué)技術(shù)能讓研究者更為細(xì)致和深切進(jìn)入地考察這些問(wèn)題。同時(shí)，它也提供了一些關(guān)于審美體驗(yàn)生理機(jī)制方面的全新問(wèn)題，如多巴胺在審美欣賞中的作用是什么?男性與女性審美體驗(yàn)的神經(jīng)基礎(chǔ)能否存在差異?當(dāng)前的神經(jīng)美學(xué)研究主題包括下面幾個(gè)方面：〔1〕審美體驗(yàn)的神經(jīng)機(jī)制，華而不實(shí)美的體驗(yàn)是研究者關(guān)注的核心問(wèn)題。現(xiàn)有的研究主要討論審美體驗(yàn)中審美知覺(jué)、審美情緒以及審美判定三個(gè)方面，常用的實(shí)驗(yàn)材料為面孔、繪畫作品和音樂(lè)。當(dāng)下的研究主要致力于探尋求索與審美體驗(yàn)有關(guān)的如下問(wèn)題：第一，審美知覺(jué)能否區(qū)別于一般物體的知覺(jué)?哪些因素影響美的知覺(jué)?第二，藝術(shù)為什么會(huì)從情緒上觸動(dòng)我們?這一經(jīng)過(guò)是怎么產(chǎn)生的?審美情緒與一般的情緒經(jīng)過(guò)有何異同?第三，審美判定的本質(zhì)是什么?它與一般的判定活動(dòng)或者道德判定有何異同?第四，不同的腦區(qū)怎樣協(xié)調(diào)活動(dòng)以產(chǎn)生審美體驗(yàn)?哪些因素調(diào)節(jié)審美欣賞的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的活動(dòng)?等等。〔2〕藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)的神經(jīng)機(jī)制。這一主題的研究試圖回答下面一些問(wèn)題：藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)能否存在特異性的神經(jīng)基礎(chǔ)?藝術(shù)創(chuàng)造與科學(xué)創(chuàng)造的腦基礎(chǔ)有何異同?藝術(shù)創(chuàng)造與藝術(shù)欣賞的腦基礎(chǔ)之間具有如何的聯(lián)絡(luò)?早期的研究主要集中于神經(jīng)心理學(xué)研究，考察腦損傷或神經(jīng)系統(tǒng)退化對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)的影響。近年來(lái)的研究主要采用無(wú)損傷的腦成像和腦電技術(shù)來(lái)檢測(cè)正常活體操作藝術(shù)創(chuàng)造力任務(wù)時(shí)所激活的神經(jīng)區(qū)域〔沈汪兵，劉昌，王永娟，2018〕.〔3〕審美行為的進(jìn)化心理學(xué)研究。這一主題的研究試圖解答如下問(wèn)題：審美體驗(yàn)的進(jìn)化意義是什么?人類為什么會(huì)產(chǎn)生審美體驗(yàn)?審美體驗(yàn)的經(jīng)過(guò)是怎樣進(jìn)化的?等等。人類產(chǎn)生和欣賞美的藝術(shù)的能力的進(jìn)化起源一直困惑著早期的達(dá)爾文主義者。直到如今，對(duì)于藝術(shù)和審美體驗(yàn)的進(jìn)化意義仍存在很大的爭(zhēng)議。以Pinker〔1997〕為代表者以為，藝術(shù)行為是擴(kuò)展的適應(yīng)。例如，他以為音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的奶酪,是適應(yīng)語(yǔ)言的認(rèn)知和行為功能的副產(chǎn)品。另一種觀點(diǎn)則以為，藝術(shù)與審美具有明確的進(jìn)化價(jià)值。例如，視覺(jué)審美偏好與寓居地選擇、環(huán)境評(píng)估以決定定居或搬遷至何處有關(guān)〔Miller,2001〕.二、神經(jīng)美學(xué)的研究現(xiàn)在狀況---以繪畫藝術(shù)欣賞為例當(dāng)下的神經(jīng)美學(xué)研究范圍較廣，牽涉繪畫、音樂(lè)、設(shè)計(jì)、雕刻、舞蹈以及面孔、自然風(fēng)景等諸多領(lǐng)域。由于神經(jīng)科學(xué)在視覺(jué)方面的研究獲得了較大的成果，這在一定程度上促進(jìn)了視覺(jué)藝術(shù)的相關(guān)研究。在神經(jīng)美學(xué)領(lǐng)域，研究最多且成果最為豐富的是關(guān)于視覺(jué)藝術(shù)的研究，尤其以繪畫藝術(shù)欣賞的研究較為突出。下面僅以繪畫藝術(shù)欣賞為例來(lái)講明神經(jīng)科學(xué)技術(shù)怎樣促進(jìn)對(duì)于審美欣賞腦機(jī)制的理解。繪畫藝術(shù)欣賞的研究主要采用無(wú)損傷性的腦成像〔fMRI、PET〕、腦磁圖〔MEG〕和腦電技術(shù)〔ERP〕,考察與繪畫藝術(shù)欣賞經(jīng)過(guò)有關(guān)的審美知覺(jué)、審美情緒和審美判定等活動(dòng)的神經(jīng)基礎(chǔ)。研究主要從下面兩個(gè)方面進(jìn)行。其一是從繪畫作品本身的特點(diǎn)出發(fā)，通過(guò)比擬美與不美的繪畫作品，或者比擬繪畫作品與其他非藝術(shù)類的圖像〔如面孔、圖形等〕,或者將不同風(fēng)格或內(nèi)容的繪畫作品進(jìn)行比擬，以此探尋求索與繪畫藝術(shù)欣賞有關(guān)的腦區(qū)；其二是從欣賞者的角度出發(fā)，通過(guò)考察欣賞者的特點(diǎn)對(duì)欣賞繪畫作品的影響，或比擬不同加工任務(wù)的腦區(qū)激活情況，以此討論繪畫藝術(shù)欣賞的神經(jīng)機(jī)制。內(nèi)容和風(fēng)格是繪畫作品的兩個(gè)重要的方面。已有研究表示清楚，與視覺(jué)加工有關(guān)的腦區(qū)選擇性地介入不同內(nèi)容或風(fēng)格的繪畫作品的知覺(jué)經(jīng)過(guò)。例如，具象的繪畫作品比抽象的和不確定的作品導(dǎo)致了高級(jí)的視覺(jué)加工區(qū)更強(qiáng)的激活〔FairhallIshai,2008〕.但無(wú)論作品的內(nèi)容與風(fēng)格是哪種，被試評(píng)定為美和不美的作品導(dǎo)致某些腦區(qū)出現(xiàn)不同的激活，這些腦區(qū)可能是支持審美判定加工的特異性腦區(qū)。Kawabata與Zeki〔2004〕的研究很好地講明了這一點(diǎn)。他們選擇了300幅繪畫作品為刺激材料，包括肖像畫、風(fēng)景畫、靜物寫生和抽象作品四種，并將這些作品分為美、一般、丑三種水平。fMRI掃描的結(jié)果表示清楚，知覺(jué)不同類別的繪畫作品與不同的視覺(jué)腦區(qū)活動(dòng)有關(guān)。例如，肖像畫主要激活面孔加工有關(guān)的梭狀回〔fusiformgyrus〕,風(fēng)景畫主要激活旁海馬回等。但無(wú)論哪種作品，眶額皮層的激活水平都隨美的評(píng)定程度的提高而增加；而運(yùn)動(dòng)皮層正好呈相反特點(diǎn)，即其激活水平隨美的程度的增加而降低。這一結(jié)果表示清楚，眶額皮層和運(yùn)動(dòng)皮層可能是審美活動(dòng)的特異性腦區(qū)。Vessel等人的研究〔2020〕則表示清楚枕顳區(qū)、紋狀體和額區(qū)可能與對(duì)繪畫作品的美的評(píng)定活動(dòng)有關(guān)。Vartanian與Goel〔2004〕的研究發(fā)現(xiàn)具象作品比抽象作品導(dǎo)致雙側(cè)枕極〔BA18/19〕、顳中回后部〔BA37/39〕等區(qū)域更大的激活。但該研究發(fā)現(xiàn)與審美判定有關(guān)的腦區(qū)為右側(cè)尾狀核、雙側(cè)枕回、左側(cè)扣帶回和雙側(cè)梭狀回等腦區(qū)。Ishizu與Zeki〔2020〕則通過(guò)比擬不同任務(wù)的腦區(qū)活動(dòng)情況來(lái)揭示審美判定的腦機(jī)制。研究中要求被試對(duì)繪畫作品進(jìn)行美的評(píng)價(jià)〔審美判定〕和亮度判定〔知覺(jué)判定〕,同時(shí)掃描其腦活動(dòng)。結(jié)果表示清楚，與知覺(jué)判定任務(wù)相比，審美判定任務(wù)導(dǎo)致多個(gè)腦區(qū)更大的激活，這些腦區(qū)包括皮層下構(gòu)造如左側(cè)蒼白球，左側(cè)杏仁核、右側(cè)小腦蚓體〔cerebellarvermis〕和雙側(cè)內(nèi)側(cè)眶額皮層。除繪畫作品本身的特點(diǎn)外，其他因素〔如背景、欣賞者的專業(yè)知識(shí)等〕可以能影響審美欣賞的經(jīng)過(guò)。Kirk〔2008〕使用功能磁共振成像技術(shù)考察了審美判定與正常背景的物體圖像和異常背景的物體圖像的關(guān)系及其神經(jīng)基礎(chǔ)。研究表示清楚，視覺(jué)解釋遭到已有經(jīng)歷體驗(yàn)的影響。但無(wú)論背景正常與否，審美判定都激活了內(nèi)側(cè)和外側(cè)眶額皮層。其另外一項(xiàng)研究則揭示了作品的標(biāo)簽影響審美判定的活動(dòng)。他們將同一數(shù)據(jù)庫(kù)的作品圖片隨機(jī)貼上不同的標(biāo)識(shí)，講明其來(lái)自美術(shù)館或由計(jì)算機(jī)合成.被試對(duì)美術(shù)館作品的評(píng)價(jià)明顯高于計(jì)算機(jī)合成的作品。內(nèi)側(cè)眶額皮層的激活與貼有美術(shù)館標(biāo)簽作品的審美等級(jí)的相關(guān)顯著高于貼有計(jì)算機(jī)合成標(biāo)簽的作品〔Kirk,etal.,2018a〕.Cela-Condeat等人〔2018〕探尋求索了性別影響審美偏好的神經(jīng)基礎(chǔ)。10名男性和10名女性被試對(duì)自然風(fēng)景圖片和繪畫作品進(jìn)行審美判定的同時(shí)記錄其腦區(qū)活動(dòng)。結(jié)果表示清楚，被試判定刺激美時(shí)，頂區(qū)活動(dòng)出現(xiàn)了顯著的性別差異。女性這一區(qū)域雙側(cè)激活，而男性只是右側(cè)區(qū)域激活。另有一項(xiàng)研究考察了專業(yè)技能對(duì)審美判定活動(dòng)的影響。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)，固然行為指標(biāo)上并無(wú)顯著差異，但專家與新手進(jìn)行審美判定時(shí)，雙側(cè)內(nèi)側(cè)眶額皮層〔OFC〕、胼胝體下的扣帶回出現(xiàn)不同程度的激活；相反，伏核〔nucleusaccumbens〕則表現(xiàn)出類似的激活〔Kirk,etal.,2018b〕.這一結(jié)果講明了專業(yè)技能調(diào)節(jié)審美情緒有關(guān)的獎(jiǎng)賞加工。繪畫藝術(shù)是一種視覺(jué)刺激，它與來(lái)自其他通道的刺激〔如音樂(lè)〕的審美欣賞能否存在一樣的腦基礎(chǔ)?換言之，能否存在獨(dú)立于不同刺激通道的特異性腦區(qū)負(fù)責(zé)審美欣賞活動(dòng)?Ishizu與Zeki〔2018〕開(kāi)展了一項(xiàng)功能磁共振成像研究來(lái)考察這一問(wèn)題。實(shí)驗(yàn)前先讓被試看繪畫圖片和聽(tīng)音樂(lè)片斷并判定刺激的美，評(píng)定等級(jí)為1-9,華而不實(shí)9為最美麗。根據(jù)評(píng)定結(jié)果將刺激分成三類：美〔7-9〕、中性〔4-6〕、丑的〔1-3〕.對(duì)腦活動(dòng)的連接分析〔conjunctionanalysis〕表示清楚，無(wú)論是聽(tīng)美的音樂(lè)或看美的繪畫，內(nèi)側(cè)眶額皮層區(qū)均出現(xiàn)更大的激活。研究結(jié)果揭示，內(nèi)側(cè)眶額皮層可能是獨(dú)立于刺激通道的、負(fù)責(zé)審美加工的特異性腦區(qū)。上述研究主要是以腦成像技術(shù)考察繪畫藝術(shù)欣賞的腦區(qū)活動(dòng)情況。另外，也有少數(shù)研究使用時(shí)間分辨率高的腦磁圖和腦電技術(shù)來(lái)考察繪畫藝術(shù)欣賞腦區(qū)活動(dòng)的動(dòng)態(tài)特征。Cela-Con-det等人〔2004〕以腦磁圖技術(shù)〔MEG〕考察了繪畫藝術(shù)欣賞的腦內(nèi)時(shí)間進(jìn)程。該研究使用兩類刺激。一類為繪畫作品，包括抽象派、古典派、印象派和后印象派四種類型；另一類為現(xiàn)實(shí)生活中的照片，其內(nèi)容牽涉風(fēng)景、工藝品等。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，無(wú)論哪種刺激，被試判定為美與不美的刺激均在400-900ms引發(fā)背外側(cè)前額葉皮層更大的激活。Munar等人的研究〔2020〕證實(shí)了上述的結(jié)果。該研究的時(shí)頻分析結(jié)果表示清楚，美與不美的刺激在刺激呈現(xiàn)后400ms出現(xiàn)顯著差異。Augustinat等人〔2018〕以ERP技術(shù)考察了表征藝術(shù)的內(nèi)容與風(fēng)格的神經(jīng)活動(dòng)的時(shí)間進(jìn)程。研究表示清楚，對(duì)藝術(shù)內(nèi)容的加工早于風(fēng)格的加工。在刺激呈現(xiàn)130毫秒時(shí)腦已開(kāi)場(chǎng)表征藝術(shù)的內(nèi)容，而對(duì)風(fēng)格的表征要晚40-94毫秒。總體上看，關(guān)于繪畫藝術(shù)欣賞的研究從不同角度深切進(jìn)入討論了審美欣賞的神經(jīng)機(jī)制。固然不同研究的結(jié)果之間存在某些差異，這可能與不同研究中被試群體、刺激材料以及任務(wù)等方面的差異有關(guān)。但這些研究結(jié)果能夠在一個(gè)大的框架中來(lái)理解。即繪畫藝術(shù)欣賞有關(guān)的腦區(qū)主要集中于視覺(jué)信息加工腦區(qū)、與評(píng)價(jià)和判定等認(rèn)知加工有關(guān)的腦區(qū)〔如前額葉〕以及情緒加工有關(guān)的腦區(qū)〔如眶額皮層、杏仁核等〕.三、神經(jīng)美學(xué)的前景、將來(lái)發(fā)展方向及面臨的挑戰(zhàn)自費(fèi)希納創(chuàng)始實(shí)驗(yàn)美學(xué)以來(lái)，研究者開(kāi)場(chǎng)使用實(shí)驗(yàn)方式方法來(lái)理解審美體驗(yàn)的認(rèn)知加工經(jīng)過(guò)。從21世紀(jì)開(kāi)場(chǎng)，對(duì)審美行為神經(jīng)生理機(jī)制感興趣的研究者開(kāi)場(chǎng)參加進(jìn)來(lái)，進(jìn)而構(gòu)成了神經(jīng)美學(xué)這一新的研究領(lǐng)域。神經(jīng)美學(xué)繼承了實(shí)驗(yàn)美學(xué)的優(yōu)勢(shì)，而且比前者的研究更客觀和深切進(jìn)入。人類創(chuàng)造、感悟和欣賞美與藝術(shù)的行為是人腦活動(dòng)的結(jié)果，而神經(jīng)科學(xué)技術(shù)則為監(jiān)測(cè)這些腦活動(dòng)提供了重要的窗口。隨著神經(jīng)美學(xué)的成熟和進(jìn)一步發(fā)展，它必將在探尋求索人類特有的審美行為的生理機(jī)制方面做出自個(gè)的奉獻(xiàn)。從神經(jīng)科學(xué)的視角來(lái)研究美學(xué)問(wèn)題，有助于驗(yàn)證關(guān)于審美知覺(jué)、審美情緒和審美判定方面的爭(zhēng)論，能夠通過(guò)實(shí)驗(yàn)來(lái)驗(yàn)證研究者提出的審美加工理論。對(duì)于特定的藝術(shù)作品怎樣產(chǎn)生獨(dú)特的美學(xué)效應(yīng)的研究，有助于驗(yàn)證關(guān)于藝術(shù)作品或特定流派作品的藝術(shù)評(píng)論理論的正確性。通過(guò)觀察藝術(shù)家腦損傷后的藝術(shù)活動(dòng)，結(jié)合腦損傷病人的實(shí)驗(yàn)研究，能夠考察藝術(shù)欣賞和藝術(shù)創(chuàng)造的功能組織假設(shè)和神經(jīng)基礎(chǔ)。以正常人為對(duì)象的無(wú)損傷性腦成像的研究則與腦損傷研究構(gòu)成互補(bǔ)，能夠從更大范圍上來(lái)探尋求索審美欣賞和藝術(shù)創(chuàng)造的神經(jīng)基礎(chǔ)。另外，神經(jīng)美學(xué)的研究有助于澄清美學(xué)中的某些概念與理論的爭(zhēng)議，為美學(xué)的新發(fā)展提供了可能性。神經(jīng)美學(xué)當(dāng)下的研究以及能夠預(yù)見(jiàn)的成果，無(wú)疑為整合當(dāng)今流派紛繁蕪雜的美學(xué)理論提供了堅(jiān)實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)，有助于填補(bǔ)美學(xué)與生理學(xué)之間的溝壑。而且，這些研究成果也將為審美教育、藝術(shù)治療等領(lǐng)域提供幫助。神經(jīng)美學(xué)這一跨學(xué)科研究方向必將成為美學(xué)研究中最有前途、最富有生機(jī)的研究領(lǐng)域之一。作為一門新興的學(xué)科，將來(lái)的神經(jīng)美學(xué)除了要解決學(xué)科本身的一些爭(zhēng)論外，還需要關(guān)注下面幾個(gè)方面。首先，從已有的研究來(lái)看，基本上集中于繪畫、音樂(lè)和面孔美，缺乏對(duì)于舞蹈、文學(xué)、雕刻等其他藝術(shù)類別的研究。將來(lái)的研究應(yīng)更多地致力于討論其他藝術(shù)作品的神經(jīng)機(jī)制。通過(guò)對(duì)不同藝術(shù)類別的研究，進(jìn)一步明確牽涉不同感覺(jué)通道的藝術(shù)和審美欣賞中真正地獨(dú)立于感覺(jué)通道加工的神經(jīng)基礎(chǔ)。另外，藝術(shù)創(chuàng)造力是神經(jīng)美學(xué)將來(lái)有前景的發(fā)展方向之一，但當(dāng)前的研究主要關(guān)注于藝術(shù)美的知覺(jué)的神經(jīng)機(jī)制，而對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)造力的關(guān)注較少。將來(lái)的研究應(yīng)加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造力神經(jīng)機(jī)制的研究。其次，在神經(jīng)科學(xué)技術(shù)中，腦成像技術(shù)與腦電技術(shù)在空間與時(shí)間分辨率方面具有各自的優(yōu)缺點(diǎn)，二者構(gòu)成互補(bǔ)。現(xiàn)有的神經(jīng)美學(xué)研究主要運(yùn)用腦成像技術(shù)考察藝術(shù)行為有關(guān)的腦區(qū)激活情況，而對(duì)于藝術(shù)與審美活動(dòng)中認(rèn)知和情緒加工的腦活動(dòng)的動(dòng)態(tài)時(shí)間進(jìn)程知之甚少。研究者不應(yīng)只定位產(chǎn)生審美體驗(yàn)或與藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)有關(guān)的腦區(qū)，更應(yīng)從動(dòng)態(tài)的視角來(lái)觀察神經(jīng)活動(dòng)。將來(lái)的神經(jīng)美學(xué)研究應(yīng)借助時(shí)間分辨率較好的腦電技術(shù)，進(jìn)而更好地探尋求索審美欣賞和藝術(shù)創(chuàng)造有關(guān)的腦活動(dòng)的時(shí)間進(jìn)程。第三，就詳細(xì)的研究主題而言，Chatterjee〔2018〕以為至少有下面三個(gè)方面需要進(jìn)一步開(kāi)展深切進(jìn)入研究：〔1〕知覺(jué)與審美體驗(yàn)之間的關(guān)系。知覺(jué)的特征能在多大程度上促進(jìn)審美體驗(yàn)?能否能夠測(cè)量這些知覺(jué)特征?審美體驗(yàn)在多大程度上取決于知覺(jué)體驗(yàn)和對(duì)藝術(shù)作品的情緒反響?〔2〕審美判定的本質(zhì)。固然已有研究發(fā)現(xiàn)了與審美判定有關(guān)的腦區(qū)，但還不清楚這些腦區(qū)的活動(dòng)能否為審美判定的特異性腦區(qū)。另外，欣賞藝術(shù)作品時(shí)所處的環(huán)境怎樣影響審美欣賞的神經(jīng)活動(dòng)?〔3〕審美獎(jiǎng)賞的特征。藝術(shù)或美帶來(lái)的快樂(lè)能否與其他的快樂(lè)〔如美食或金錢所誘發(fā)的〕具有不同的神經(jīng)基礎(chǔ)?與審美快樂(lè)有關(guān)的這些腦區(qū)是怎樣共同作用而產(chǎn)生審美情緒的?第四，神經(jīng)美學(xué)與很多鄰近學(xué)科有著共同的研究主題，但采用不同的手段來(lái)研究不同的問(wèn)題。例如，同樣是研究審美體驗(yàn)，心理學(xué)、神經(jīng)科學(xué)與進(jìn)化學(xué)的方式方法互相孤立。神經(jīng)美學(xué)需要加強(qiáng)與其他相關(guān)學(xué)科的聯(lián)絡(luò)，通過(guò)整合鄰近學(xué)科的研究方式方法與成果，促進(jìn)對(duì)審美和藝術(shù)活動(dòng)神經(jīng)機(jī)制的了解。作為一門年輕的學(xué)科，神經(jīng)美學(xué)尚處于發(fā)展階段，也面臨某些質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。首先，固然當(dāng)下關(guān)于神經(jīng)美學(xué)的研究獲得了不少的成果，促進(jìn)了人們對(duì)于審美和藝術(shù)活動(dòng)神經(jīng)機(jī)制的了解。但這些研究結(jié)果之間差異較大。例如，以臨床病人為對(duì)象的神經(jīng)心理學(xué)研究與以正常人為對(duì)象的腦成像研究之間的結(jié)果不一致，部分的原因可能是二者的研究主題不同?？梢阅芘c與研究中使用的材料、被試等差異及從審美體驗(yàn)的不同水平來(lái)分析有關(guān)。另外，這些研究的外部效度和生態(tài)效度遭到人們的質(zhì)疑。例如，研究中使用面孔以及簡(jiǎn)單的幾何圖形等，與真正的藝術(shù)作品差異不同較大；即便是使用藝術(shù)作品為刺激材料，但這些作品的背景信息通常由于標(biāo)準(zhǔn)化處理而被刪除；實(shí)驗(yàn)的情境難以讓被試產(chǎn)生審美體驗(yàn)。其次，從神經(jīng)科學(xué)的角度來(lái)看，神經(jīng)美學(xué)在方式方法上至少面臨兩個(gè)問(wèn)題。其一，神經(jīng)美學(xué)的研究方式方法繼承了實(shí)驗(yàn)美學(xué)的傳統(tǒng)，采用嚴(yán)格的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)來(lái)分析審美行為，必然會(huì)牽涉到量化和分解。Chatterjee使用了一個(gè)形象的比喻來(lái)講明這種復(fù)原主義的缺陷。他以為分解審美的元素并使用定量化的測(cè)量就象黑暗時(shí)在燈光下尋找丟失的硬幣.由于只要那里是可見(jiàn)的，即便硬幣掉到其他的地方。其二，過(guò)度依靠于逆向推理〔reverseinference〕,即將腦的活動(dòng)作為特定認(rèn)知活動(dòng)介入的指標(biāo)。神經(jīng)美學(xué)的發(fā)展很大程度上