中國(guó)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與困境

中國(guó)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與困境摘要中國(guó)電視綜藝節(jié)目屬于電視文藝節(jié)目的一個(gè)分支，其特點(diǎn)是娛樂(lè)性、互動(dòng)性、藝術(shù)性和廣泛性，以激發(fā)各類(lèi)觀眾的參與感，滿(mǎn)足不同層次觀眾的需求。中國(guó)電視綜藝節(jié)目發(fā)端于1990年《綜藝大觀》，盡管起步晚、發(fā)展緩慢，但十余年來(lái)也已經(jīng)歷了四個(gè)階段：綜藝晚會(huì)、娛樂(lè)游戲、益智博彩和真人秀階段。在這些階段里，電視綜藝節(jié)目的主題趨向明確，內(nèi)容更集中，受眾更細(xì)分，電視化手段更靈活多變。增強(qiáng)互動(dòng)性和平民化是其主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)。當(dāng)然就目前中國(guó)電視綜藝節(jié)目而言，仍存在不少問(wèn)題，例如缺乏創(chuàng)新意識(shí)、同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，缺少文化精神內(nèi)涵、內(nèi)容低俗等。本篇文章共分為三部分，分別是：中國(guó)電視綜藝節(jié)目的定義、特征和功能；中國(guó)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新及其原因；中國(guó)電視綜藝節(jié)目面臨的困境與問(wèn)題。該文章既總結(jié)電視綜藝節(jié)目方面的理論知識(shí)，而且對(duì)推動(dòng)中國(guó)綜藝節(jié)目再創(chuàng)新起一定的指導(dǎo)作用?！娟P(guān)鍵詞】電視綜藝節(jié)目綜藝大觀平民化互動(dòng)性創(chuàng)新困境一．中國(guó)電視綜藝節(jié)目的定義、特征和功能（一）中國(guó)電視綜藝節(jié)目的定義電視綜藝節(jié)目，是電視文藝節(jié)目的一個(gè)分支，它充分調(diào)動(dòng)電子技術(shù)手段，運(yùn)用獨(dú)特的電視表現(xiàn)手法，如聲光效果、時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換、獨(dú)特的視覺(jué)造型等，廣泛融合音樂(lè)、舞蹈、戲?。☉蚯┬∑贰⑶?、雜技、游戲、競(jìng)賽（猜）問(wèn)答等藝術(shù)形式或非藝術(shù)形式，用以滿(mǎn)足廣大觀眾多方面的藝術(shù)審美和消閑娛樂(lè)等需求，給觀眾提供娛樂(lè)享受①。（二）中國(guó)電視綜藝節(jié)目的特征中國(guó)電視綜藝節(jié)目具有娛樂(lè)性、互動(dòng)性、藝術(shù)性、廣泛性等特征。電視綜藝節(jié)目的首要目的是為了吸引觀眾收看和參與，為廣大觀眾提高放松身心的平臺(tái)，因此娛樂(lè)性是首要因素。綜藝節(jié)目保持藝術(shù)性是保障節(jié)目本身格調(diào)的高雅、內(nèi)容的深度的基石。互動(dòng)性是近年來(lái)電視綜藝節(jié)目發(fā)展的趨勢(shì)與最終目標(biāo)。（三）中國(guó)電視綜藝節(jié)目的功能電視綜藝節(jié)目作為觀眾了解未知外界事物的平臺(tái)具有認(rèn)知功能，“人是社會(huì)化的動(dòng)物”，人們通過(guò)觀看綜藝節(jié)目了解社會(huì)熱點(diǎn)、緊跟潮流。電視綜藝節(jié)目通過(guò)幽默的語(yǔ)言和輕松的行為舒緩身心，起到娛樂(lè)功能。當(dāng)然。有的綜藝節(jié)目還具有審美功能和教育功能，這是由節(jié)目性質(zhì)決定的。綜藝節(jié)目的功能影響觀眾的思想和行為，進(jìn)而影響社會(huì)發(fā)展，因而如何策劃和制作好綜藝節(jié)目，如何評(píng)判綜藝節(jié)目的內(nèi)容和尺度是電視行業(yè)的兩大難題。二．中國(guó)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新及其原因中國(guó)電視綜藝節(jié)目發(fā)端于1990年《綜藝大觀》，十余年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)變遷、科技進(jìn)步和觀眾需求變化，不斷創(chuàng)新和改革。（一）整體上的創(chuàng)新表現(xiàn)為增強(qiáng)互動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)平民化。中國(guó)綜藝節(jié)目自1990年起已經(jīng)歷了大型晚會(huì)、娛樂(lè)游戲、益智博彩、真人秀四個(gè)階段，每個(gè)階段各具特色，各有變革原因。第一階段是以《綜藝大觀》為代表的大型晚會(huì)節(jié)目階段，其特點(diǎn)是“明星表演”?！毒C藝大觀》集相聲、小品、歌舞、魔術(shù)、雜技于一體，呈現(xiàn)出一臺(tái)晚會(huì)所具有的節(jié)目類(lèi)型②。《綜藝大觀》邀請(qǐng)明星來(lái)表演節(jié)目，以確保收視率。在觀眾心中，舞臺(tái)和表演是明星所專(zhuān)有，觀眾只是旁觀者，與節(jié)目無(wú)關(guān)。但是由于人們的思想越來(lái)越開(kāi)放，觀眾對(duì)參與節(jié)目的期待越來(lái)越高，而《綜藝大觀》沒(méi)有及時(shí)根據(jù)觀眾需求對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容和形態(tài)做出相應(yīng)改變，而且隨著其他類(lèi)型的綜藝節(jié)目的涌現(xiàn)，《綜藝大觀》這類(lèi)以“明星表演”為特色的大型晚會(huì)類(lèi)綜藝節(jié)目逐漸被淘汰。2004年10月8日，《綜藝大觀》在央視停播。第二階段是以《快樂(lè)大本營(yíng)》為代表的娛樂(lè)游戲類(lèi)節(jié)目階段，其特點(diǎn)是“明星與觀眾一起做游戲”。這類(lèi)節(jié)目一經(jīng)播出就迅速取代晚會(huì)型綜藝節(jié)目，掀起全國(guó)電視節(jié)目改革③。在1996年到1999年娛樂(lè)游戲類(lèi)節(jié)目的黃金時(shí)代，《快樂(lè)大本營(yíng)》屢創(chuàng)收視高峰，風(fēng)靡全國(guó)。全國(guó)省級(jí)電視臺(tái)開(kāi)辦此類(lèi)綜藝節(jié)目的有30余家，地市級(jí)電視臺(tái)有40余家。這一階段的綜藝節(jié)目以“明星與觀眾一起游戲”為特點(diǎn)，極大地滿(mǎn)足了觀眾的娛樂(lè)性和互動(dòng)性。但是隨著同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，片面追求節(jié)目的商業(yè)價(jià)值，低估觀眾的智商，尤其出現(xiàn)很多低俗、暴力內(nèi)容后，此類(lèi)綜藝節(jié)目逐漸走向低谷。據(jù)調(diào)查，2000年到2002年，娛樂(lè)游戲類(lèi)綜藝節(jié)目收視率由20多點(diǎn)下降到2點(diǎn)多④。由此可見(jiàn)，娛樂(lè)游戲類(lèi)綜藝節(jié)目風(fēng)光不再。2002年后中國(guó)電視綜藝節(jié)目進(jìn)入又一創(chuàng)新時(shí)期?！缎疫\(yùn)52》，一臺(tái)模仿BBC《Gobingo》的益智節(jié)目于2000年成為熱門(mén)。以《幸運(yùn)52》、《開(kāi)心辭典》為代表的益智博彩類(lèi)綜藝節(jié)目以“觀眾和獎(jiǎng)金”為特征，使得觀眾對(duì)各種學(xué)科知識(shí)有一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，對(duì)提高人們的文化素養(yǎng)起到了積極作用。同時(shí)，它輔以豐富的獎(jiǎng)金和獎(jiǎng)品來(lái)吸引觀眾，增加賣(mài)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)“寓教于樂(lè)”的功能。另一方面，它也論證了引進(jìn)國(guó)外綜藝節(jié)目，進(jìn)行“本土化”改造這條路的可行性。在益智博彩類(lèi)節(jié)目火熱的同時(shí)，“真人秀”節(jié)目也出現(xiàn)了。真人秀，即由制作者制定規(guī)則，由普通人參加與并錄制播出的電視競(jìng)技游戲節(jié)目，強(qiáng)調(diào)實(shí)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)直播，沒(méi)有劇本，是一種非虛假的，表達(dá)人性電視節(jié)目⑤。2004年湖南衛(wèi)視打造的《超級(jí)女聲》作為一檔非專(zhuān)業(yè)歌手選秀節(jié)目，其收視率達(dá)到了長(zhǎng)沙市收視市場(chǎng)份額的35.8%。隨后，各大電視臺(tái)都推出了許多真人秀節(jié)目，包括野外生存類(lèi)、明星游戲類(lèi)、平民選秀類(lèi)等。真人秀節(jié)目以“全民參與，貼近生活”為特點(diǎn)，與大型晚會(huì)類(lèi)節(jié)目截然不同。觀眾從被動(dòng)的旁觀者，變?yōu)橹鲃?dòng)的參與者，可以表達(dá)觀點(diǎn)，引領(lǐng)潮流，這些極大地滿(mǎn)足了普通人表現(xiàn)自我的需求。（二）個(gè)體的創(chuàng)新表現(xiàn)為，主題從博到專(zhuān)，內(nèi)容從多到精；節(jié)目形態(tài)從單一到豐富，視角越來(lái)越平民化，互動(dòng)越來(lái)越全方位等。這里我們以《綜藝大觀》和《歡樂(lè)中國(guó)行》的比較為例。2004年《綜藝大觀》停播，經(jīng)過(guò)一年的調(diào)整，《歡樂(lè)中國(guó)行》取而代之?！稓g樂(lè)中國(guó)行》主題更專(zhuān)一，內(nèi)容更精煉。《綜藝大觀》相當(dāng)于一臺(tái)文藝晚會(huì)，而《歡樂(lè)中國(guó)行》每一期只走訪(fǎng)一個(gè)中國(guó)城市，以當(dāng)?shù)孛麆俟袍E為主題。整臺(tái)節(jié)目都圍繞著這個(gè)主題進(jìn)行。《歡樂(lè)中國(guó)行》以歌唱類(lèi)節(jié)目為主，穿插著當(dāng)?shù)氐奈幕榻B，吸引年輕群體觀看。它將表演舞臺(tái)從演播室轉(zhuǎn)移到戶(hù)外，展示城市魅力和地域文化，充分利用外景主持和資料來(lái)增加節(jié)目信息量?！稓g樂(lè)中國(guó)行》對(duì)聲音、音響、燈光、色彩、舞美的要求更高，在技術(shù)上也更嫻熟，給觀眾以更好的視聽(tīng)享受。另外《歡樂(lè)中國(guó)行》貼近百姓的宗旨，大大增加了平民的參與度。與《綜藝大觀》使用信件或電話(huà)與觀眾互動(dòng)相比，《歡樂(lè)中國(guó)行》可以借助手機(jī)、短信、電話(huà)、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代社交工具與觀眾進(jìn)行全方位互動(dòng)⑥。三．中國(guó)電視綜藝節(jié)目的困境與問(wèn)題（一）缺乏創(chuàng)意，克隆、抄襲問(wèn)題多，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重?！靶∨_(tái)抄大臺(tái)，大臺(tái)抄港臺(tái)，港臺(tái)抄日本與歐美”⑦，這已成為中國(guó)綜藝節(jié)目的一個(gè)“潛規(guī)則”，克隆、抄襲多造成同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。具體表現(xiàn)為：克隆某一成功綜藝，主持人選擇單一和目標(biāo)觀眾定位狹窄。湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》的成功催生出一系列“快樂(lè)”節(jié)目，《非誠(chéng)勿擾》之后很多相親類(lèi)節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)。這些節(jié)目的形式看似多種多樣，實(shí)則運(yùn)作模式都一樣。事實(shí)上，在起步階段，向成功節(jié)目借鑒是很正常的，從中可以積累經(jīng)驗(yàn)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。當(dāng)然借鑒海外相對(duì)成熟的節(jié)目更是無(wú)可厚非，但要漸漸形成自己的“本土化”特色，而一味地克隆和抄襲，終究會(huì)走向衰落。只有綜藝節(jié)目真正具有“本土化”特色，才能得到更多受眾的青睞。對(duì)比當(dāng)年非常成功的《幸運(yùn)52》和現(xiàn)在各大衛(wèi)視推出的五花八門(mén)的明星真人秀節(jié)目，高下立現(xiàn)。（二）缺乏文化精神內(nèi)涵，內(nèi)容低俗化?！皧蕵?lè)至死”⑧是對(duì)當(dāng)今中國(guó)電視市場(chǎng)最好的寫(xiě)照。造成低俗化的原因可能是兩方面：一是綜藝節(jié)目編輯盲目追求收視率，將收視率的高低與經(jīng)濟(jì)效益掛鉤；二是認(rèn)為觀眾是決定節(jié)目?jī)?yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)。但由于觀眾層次不同、需求不同，為了將所有觀眾“一網(wǎng)打盡”，編輯不得不放棄文化和精神內(nèi)涵高的內(nèi)容，轉(zhuǎn)而使用低俗易懂的內(nèi)容。但一味追求經(jīng)濟(jì)利益或遷就觀眾口味，并不一定能把節(jié)目做好，中國(guó)電視綜藝節(jié)目需要樹(shù)立一個(gè)榜樣或設(shè)定一個(gè)底線(xiàn)來(lái)避免過(guò)度低俗。另外，將觀眾按文化程度和文化需求細(xì)分，也是一個(gè)防止低俗化的方法。（三）缺乏既有職業(yè)素養(yǎng)又有專(zhuān)業(yè)知識(shí)的精英人才。綜藝編輯都是一批在影像藝術(shù)上技術(shù)嫻熟而人文素養(yǎng)相對(duì)薄弱的初學(xué)者⑨。精英人才既不參與制作綜藝節(jié)目，也不收看綜藝節(jié)目，因而中國(guó)電視綜藝節(jié)目一直缺乏嚴(yán)格的批評(píng)和指導(dǎo)，這也是它所面臨的困境之一。中國(guó)電視綜藝節(jié)目作為文藝節(jié)目的一個(gè)分支，在數(shù)十年的創(chuàng)新中，已經(jīng)歷了四次變遷。在這四次變遷中，電視綜藝節(jié)目逐步增強(qiáng)互動(dòng)性和平民化，內(nèi)容更豐富，形式更多樣。但是已有的創(chuàng)新已不足以支撐其持續(xù)發(fā)展，目前中國(guó)電視綜藝節(jié)目存在嚴(yán)重的同質(zhì)化和低俗化的問(wèn)題。因此，我們或許還需要另一個(gè)十余年來(lái)再次創(chuàng)新和改革，解決問(wèn)題，度過(guò)困境。文獻(xiàn)：1.游潔：電視文藝編導(dǎo)基礎(chǔ)［M］.中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2009年.方世彤：電視品牌戰(zhàn)［M］廣東經(jīng)濟(jì)出版社，2004年.韓青：電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目新論［M］.中國(guó)廣播電視出版社，2005年6月.