敘事作文肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特點及其演奏賞析

敘事作文之肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特色及其演奏賞析敘事作文之肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特色及其演奏賞析敘事作文之肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特色及其演奏賞析肖邦第一敘事曲的藝術(shù)特色及其演奏賞析【綱領】肖邦在世界音樂的歷史中有著里程碑的意義，他在1831年到1842年的這段頂峰創(chuàng)作時期共創(chuàng)作了影響巨大的四首敘事曲體裁的鋼琴曲，這四首鋼琴曲也是肖邦一世智慧的結(jié)晶。在歷史的長河中，肖邦是第一個在創(chuàng)作鋼琴曲的時候運用敘事曲的作曲家，他的這個措施為敘事曲和此后的交響樂的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響?！局攸c詞】肖邦；第一敘事曲；藝術(shù)特色；演奏賞析賞識肖邦的音樂，不但是由于他的音樂自己所擁有的魅力，并且還由于經(jīng)過肖邦的音樂，可以感覺浪漫主義時期的藝術(shù)所擁有的構(gòu)造和思想。經(jīng)過對肖邦的《第一敘事曲》的藝術(shù)特色和演奏技巧的研究，加深我們對肖邦音樂和思想的理解，幫助我們在演奏《第一敘事曲》的時候把音樂顯現(xiàn)技術(shù)和音樂藝術(shù)顯現(xiàn)之間的關系辦理好，進而提升演奏者的演奏水平。一、《第一敘事曲》的創(chuàng)作背景肖邦的《第一敘事曲》是在1831年到1835年間創(chuàng)作的，好多研究人員以為這首鋼琴曲是肖邦遇到波蘭詩人密茨凱維的影響而創(chuàng)作的?！兜谝粩⑹虑肥切ぐ钜勒彰艽膭P維的浪漫主義長二、肖邦《第一敘事曲》的藝術(shù)特色（一）對音樂構(gòu)造進行自由化的辦理在肖邦進行創(chuàng)作鋼琴曲的時候經(jīng)常是在傳統(tǒng)的曲式構(gòu)造的基礎上，此后勇敢的進行自由化的音樂構(gòu)造的辦理，經(jīng)過這類方式進行創(chuàng)作的鋼琴曲在古典主義的構(gòu)造基礎上還表現(xiàn)著浪漫主義的音樂風格。這類感鋼琴曲的創(chuàng)作風格在肖邦的《第一敘事曲》表現(xiàn)的特別顯然。肖邦把變奏曲式、盤旋曲式和奏鳴曲式等眾多音樂構(gòu)造集中的使用在了《第一敘事曲》的創(chuàng)作中來，這些復雜而又自由的曲式構(gòu)造讓這首鋼琴曲也變得更為的豐富多彩。對音樂構(gòu)造進行自由化的辦理可以把作品中的矛盾和矛盾表現(xiàn)的更為戲劇化，進而增添了音樂的個性化特色。肖邦的這類在古典曲式構(gòu)造的基礎上對鋼琴曲的敘事性進行加強的創(chuàng)作方式，讓《第一敘事曲》顯現(xiàn)出一個擁有激烈的表現(xiàn)力和明確獨立性的音樂構(gòu)造，并且這個好多曲式構(gòu)造組成的音樂構(gòu)造是十分圓滿的[2]。固然肖邦《第一敘事曲》擁有特別復雜又弘大的音樂構(gòu)造，但是這首鋼琴曲在整體上的布局和構(gòu)造也是十分的優(yōu)秀和嚴實的。因此經(jīng)過《第一敘事曲》的構(gòu)造特色的顯現(xiàn)，可以看出肖邦的鋼琴敘事曲十分的精妙，不但是可以把傳統(tǒng)的鳴奏曲和形式各種的曲式構(gòu)造圓滿的聯(lián)合在一同，并且敘事上也變得更為的戲劇化，總而言之，肖邦的《第一敘事曲》是古典主義和浪漫主義相聯(lián)合的模范。（二）帶有顯然的標題性音樂創(chuàng)作特色浪漫主義時期的作曲家經(jīng)常會在自己所作的曲子的曲譜中注明標題等內(nèi)容，但是肖邦的鋼琴曲并無使用文字進行標題的注寫。但是在肖邦在他的《第一敘事曲》中經(jīng)過襯著和內(nèi)容的變化對作品進行了更為深刻的標題創(chuàng)作。肖邦的《第一敘事曲》在進行創(chuàng)作的時候，固然在某些層面上來看和標題性的敘事長詩有著聯(lián)系，但是仍是有著特別顯著的主題和題材的構(gòu)想。十九世紀是源自于詩歌和文學的浪漫主義時期，在這一時期，藝術(shù)家們追討感情的表達和發(fā)泄，這一時期的敘事詩和抒懷詩歌是浪漫主義思潮的中心，因此當時的音樂風格也逐漸的和詩歌等文學作品進行交融，這類交融是當時音樂創(chuàng)作的一種思想偏向，并且這也是符合現(xiàn)實意義和客觀存在的聯(lián)合。（三）在音樂表現(xiàn)力上擁有重要的貢獻肖邦的《第一敘事曲》為鋼琴藝術(shù)發(fā)展和表現(xiàn)方面有重視要的作用。肖邦在在創(chuàng)作敘事鋼琴曲的時候，會把多種曲式構(gòu)造使用在同一首的敘事鋼琴曲中，肖邦經(jīng)過這類方式為《第一敘事曲》注入了復雜而又弘大的作品技巧。在《第一敘事詩》中，鋼琴曲的最開始是一段二聲部重唱而這段二聲部重唱是各自獨立的，跟著樂曲的發(fā)展，二聲部逐漸的變?yōu)榱艘环N純真的音型。這類敘事曲的特色在肖邦的每一部的作品中都特其余常有[3]，主體片段和獨立的聲部特色都在樂曲中互相的交織，進而讓敘事鋼琴曲中的共性和個性都能夠明確的顯現(xiàn)出來。經(jīng)過對肖邦的《第一敘事曲》的特色進行分析，我們可以看出，肖邦的創(chuàng)作的敘事曲可以表現(xiàn)出在浪漫主義思想的早期，鋼琴曲的表現(xiàn)力就已經(jīng)有了一個很快的發(fā)展，并且發(fā)展的很圓滿。肖邦的《第一敘事曲》即在容貌和形式上十分的規(guī)范和圓滿，并且在創(chuàng)作上十分的奇異和勇敢，這就是肖邦充分展此刻《第一敘事曲》的音樂表現(xiàn)能力。三、肖邦的《第一敘事曲》的演奏賞析（一）序曲肖邦的《第一敘事曲》的序曲部分是用演奏者相隔八度的雙手彈奏出c音，這樣能顯現(xiàn)出的聲音擁有深重、宏亮和飽滿的表現(xiàn)力。等到樂曲演奏到第四、五節(jié)的時候，聽眾就可以聽到音色變得更為的輕柔，并逐漸的把聽眾帶入到呈示部的部分（二）呈示部從第八小節(jié)開始的呈示部向抵達二十小節(jié)是弱起的形式，這個時候的樂曲給人十分的深邃的感覺。在二十小節(jié)此后音樂開始慢慢發(fā)展，聲音表現(xiàn)出來的比較高昂情緒，在三十六到六十七小節(jié)之間，情緒表達慢慢的變?yōu)椴话埠图痹?，這類情緒連續(xù)十幾小節(jié)此后慢慢的減弱。從六十八小節(jié)進入了呈示部的副部部分，這時的情緒比較放松和平和。從八十二小節(jié)此后是結(jié)束部分，聲音表現(xiàn)出減弱的趨向，為張開部的張開做好準備。（三）張開部張開部的主部是樂曲的九十四小節(jié)到一百零五小節(jié)，這個部分的主體是a小調(diào)并加以低音e，表現(xiàn)出擔驚受怕的奇怪特色。在105節(jié)的尾端，聲音逐漸的變慢過渡到副部，這時的聲音變得激烈。演奏到了一百二十六小節(jié)的時候，126到137之間的樂曲要演奏出即興的特色，表現(xiàn)出明快、開朗的情緒特色，在進行138到166小節(jié)的演奏的時候，樂曲的情緒也發(fā)生了很大的變化，主要表現(xiàn)的感情是戲謔的。（四）再現(xiàn)部樂曲的再現(xiàn)部是對樂曲的副部和主部的主題進行在線，這部分是從樂曲的166小節(jié)開始得，固然是再現(xiàn)，但是卻其實不拘泥于正常的序次，詳細表此刻主部在后，副部在后的形式上，并且主部的力度并無副部力度激烈[4]。在副部的180到194小節(jié)之間要注意減緩力度來引入主部部分，主部主題的聲音比較輕，為樂曲增添了神秘的色彩，到了206小節(jié)的時候，顯現(xiàn)出的是激動的情緒，用翻江倒海的魄力引出樂曲的結(jié)尾。（五）結(jié)尾肖邦的《第一敘事曲》的結(jié)尾部分和其余鋼琴曲的結(jié)尾部分同樣，都是使用急板的方式來讓結(jié)尾擁有大批的感情成分，結(jié)尾部分的聲音要比較暗淡，突出悲壯的氛圍，最后把悲壯的氛圍變換為堅定的情緒。結(jié)尾的最后使用由慢變快的彈奏方式，讓作品的感情表達變得更為的激烈。四、結(jié)語經(jīng)過對肖邦的《第一敘事曲》的藝術(shù)特色和演奏賞析進行研究，可以幫助鋼琴演奏藝術(shù)不停的發(fā)展進步。對樂曲的深度和內(nèi)涵進行分析，可以幫助演奏家們親身的感覺到肖邦在創(chuàng)作《第一敘事曲》時的感覺，只有感覺到作曲家的思想，才能在演奏的時候給聽眾美的享受。參照