《玩偶之家(節(jié)選)》課件【知識精講+備課精研】 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

玩偶之家易卜生文體知識第一部分戲劇

1,概念：指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本,即劇本。2.戲劇三要素：舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞（語言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。）

3.戲劇的形式多種多樣:①按容量大小,分為多幕劇、獨幕劇和小品;②按表現(xiàn)形式,分為話劇、歌劇、舞劇、詩劇、戲曲等;③按題材,分為神話劇、歷史劇、傳奇劇、市民劇、社會劇、家庭劇、科學(xué)幻想劇等;④按戲劇沖突的性質(zhì)及效果,可分為悲劇、喜劇和正劇。

最基本、使用最多的分類是悲劇、喜劇和正劇,正劇也稱為悲喜劇。戲劇語言(1)舞臺語言（舞臺說明）除人物語言之外的其他語言，包括背景介紹（時間、地點、服飾、道具），人物動作、神態(tài)說明，人物上下場等。(2)人物語言（臺詞）它是性格化的，富有動作性，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。（3）戲劇語言的特色動作性、個性表現(xiàn)力、抒情性、潛臺詞、動聽上口（淺顯易懂）戲劇鑒賞方法一、把握戲劇沖突二、分析人物形象三、揣摩戲劇語言知人論世第二部分“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生亨利克·約翰·易卜生(1828—1906)，是一位影響深遠(yuǎn)的挪威劇作家，被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。出生于挪威南部一個商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運動（挪威民族獨立運動）并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢力攻擊。1864年出于對政府的不滿而出國，僑居國外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國葬。作者簡介作品簡介他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期3個階段。歐陽修作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期把揭露和批判的鋒芒指向整個資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1809一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期社會問題劇易卜生四大問題劇又被稱為當(dāng)代現(xiàn)實劇，包括《社會支柱》（1877年）、《玩偶之家》（1879年）、《群鬼》(1881年）、《人民公敵》（1882年）。在易卜生的四大問題劇中，易卜生對當(dāng)時的社會現(xiàn)象提出了自己的“問號”，被后人稱之為“偉大的問號”，引導(dǎo)著當(dāng)時的人們對當(dāng)時的這些社會問題進行思考。但是由于時代的局限性，易卜生并沒有提出自己的解決方法。《社會支柱》是易卜生第一次寫社會問題劇，在這部劇中，易卜生寫出了不健康靈魂的典型——博尼克，揭露了資產(chǎn)階級的罪惡，同時也提出了社會支柱的問題，帶給人們無限的思考?！度汗怼匪茉炝艘粋€逆來順受的阿爾文太太的形象，也寫出了當(dāng)時男人們的不負(fù)責(zé)任和腐敗的生活，引起人們對這一社會問題的思考，揭露了資產(chǎn)階級腐朽墮落的生活本質(zhì)和女性在社會家庭中的不幸，但是，在這部作品中阿爾文太太最終以悲劇結(jié)尾。社會問題劇

指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實中的重大問題和熱點問題的現(xiàn)實主義戲劇。

它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對這些問題沒有答案?！庇懻撚质巧鐣栴}劇的一大特點，劇本里往往包含了大量的討論和爭論問題的對白，所以社會問題劇又叫“討論劇”?！吧鐣栴}劇”現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實社會問題，揭示社會矛盾的戲劇形式。“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生新文化運動時期，易卜生的許多作品相繼被翻譯并傳播到中國，特別是1918年《新青年》出版了一個“易卜生專號”（四卷六期），使中國人知道了西方有個女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性別歧視并勇敢地離家出走，最終擺脫了受制于夫權(quán)束縛的“玩偶”命運。一時間，“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為中國女性的效仿對象，同時更為處境尷尬的新文化運動注入了一針令人興奮的強心劑。將婦女問題升華為社會問題，無疑會增強中國人對于思想啟蒙的關(guān)注熱情，而《玩偶之家》中國化的闡釋，又直接導(dǎo)致了五四時期“所有價值觀念的變革”。易卜生以其《玩偶之家》拯救了五四新文化運動，同時也造就了中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的空前繁榮。重要影響易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位婦女解放運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情，如1879年他給婦女解放運動活動家的信中所說：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進入‘我’的作品?！彪S后，她們發(fā)動的強大婦女解放運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。創(chuàng)作背景初步感知第三部分解題①玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。②家，指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。③《玩偶之家》是一部典型的社會問題劇，課文節(jié)選自第三幕。劇情簡介圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因為新年伊始，海爾茂就要到銀行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了。等回到家里，為了還清債務(wù)，娜拉費盡心機節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因為自己做了一件對丈夫有幫助的事。這時柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會纏住了他。午夜歸來，娜拉想說明一切，但為時已晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時門鈴響了，有人送來一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見自己的名譽已經(jīng)保住，立刻改變面目，對娜拉又溫柔起來。目睹此情此景，娜拉感慨萬千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識到她應(yīng)該是一個獨立自主的人，在經(jīng)過劇烈的思想斗爭后，毅然決定離開那個“玩偶之家”。海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）朋

友昔日戀人老朋友夫妻主要人物關(guān)系圖節(jié)選內(nèi)容——第三幕時間：圣誕節(jié)第二天主要情節(jié)：

海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而當(dāng)他看到柯洛克斯泰的信，得知自己的名譽地位受到威脅時，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之?？侣蹇怂固┰谂f日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂，當(dāng)海爾茂看到這第二封信時又化悲為喜，快活的叫起來，“沒事了，我沒事了！”

冷酷的現(xiàn)實教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私卑劣虛偽的靈魂，也認(rèn)識了現(xiàn)實社會的不合理。對資本主義社會的法律宗教道德等問題，她跟海爾茂的見解完全不同。她最終和海爾茂決裂，毅然離開了那個玩偶之家。劃分層次全劇始終圍繞著一條線索展開，即海爾茂和娜拉如何對待之前的一張借據(jù)，這張借據(jù)對推動主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展和展現(xiàn)主人公性格的多面性有著至關(guān)重要的作用。（1）開頭到“他拿了那些信走進自己的書房，隨手關(guān)上門”，主要寫海爾茂沒看信之前對娜拉百般寵愛。（P100-P105）--發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（2）從“瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上”到“娜拉站著不動。海爾茂走過去開門”，主要寫海爾茂看過信后，怕因此影響自己的名譽地位，怒斥妻子下賤無恥。（P105-P106）--發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（3）從“披著衣服在門廳里”到結(jié)尾，主要寫當(dāng)債主在娜拉朋友的感化下主動退回借據(jù)時，海爾茂又對妻子裝出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心再做丈夫的玩偶，因而憤然出走。（P106-P114）--借據(jù)問題解決梳理文脈送走林丹太太阮克大夫來訪收到柯洛克斯泰來信娜拉與海爾茂決裂課文情節(jié)順從的娜拉覺醒的娜拉反抗的娜拉娜拉分角色朗讀課文，解決以下問題故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個階段？發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）借據(jù)問題解決（看第二封信）信發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前稱呼、語言我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……

舞臺說明（動作）親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\摟著她……柔情蜜意深情款款你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼、語言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳\走過去開門……

舞臺說明（動作）惡毒冷酷自私怯懦討論：

1.當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?第一封信出現(xiàn)后：

海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。討論：

2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?借據(jù)問題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕（高頻詞）你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)……只要你老老實實……稱呼、語言:把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺說明（動作）自私虛偽假仁假義娜拉的語言有何變化？她是個怎樣的人？是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜請結(jié)合全劇概括娜拉對丈夫海爾茂的情感變化過程。信任、依賴失望、憎恨決裂、反抗戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環(huán)境的沖突）和內(nèi)部沖突（人物自身的沖突）。戲劇沖突滲透于劇作的全過程和全要素中，它是題材的基本內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展的基本動力。戲劇沖突的類型（一）了解戲劇情節(jié)，把握戲劇沖突1、從場次入手（注意舞臺說明）2、從情節(jié)入手（抓住主線）（二）分析沖突性，把握戲劇主題

1、人與人的沖突

2、人物內(nèi)心的沖突

3、人物與環(huán)境階級立場道德品質(zhì)思想感情心理狀態(tài)興趣愛好人際關(guān)系自然環(huán)境

社會環(huán)境分析戲劇沖突

試簡要分析本文中主要的戲劇沖突。

①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會環(huán)境的沖突。她對未來的期盼與此時外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會之間的沖突。矛盾沖突的類型簡述矛盾沖突的具體表現(xiàn)人與他人的矛盾沖突人與內(nèi)心的矛盾沖突

人與環(huán)境的矛盾沖突娜拉與海爾茂：這兩個主人公的矛盾沖突主要是圍繞著婦女在家庭與社會中的權(quán)利、地位而展開的。娜拉與柯洛克斯泰：娜拉用假的簽名向柯洛克斯泰借錢，柯洛克斯泰以此作為威脅，讓娜拉說服海爾茂不要將自己辭退。娜拉與阮克醫(yī)生：愛對方與不被對方愛之間的矛盾。林丹太太與柯洛克斯泰：舊情人之間的情感糾葛。當(dāng)娜拉受到柯洛克斯泰的要挾時，她既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望著奇跡的發(fā)生，相信海爾茂為了自己挺身而出，主動承擔(dān)責(zé)任。阮克大夫想向娜拉表明自己的愛慕之意，又害怕失去自己與娜拉的友誼。故事發(fā)生的時間環(huán)境是大風(fēng)呼嘯的圣誕節(jié)前后，這種寒冷的自然環(huán)境與娜拉對開啟新生活的期盼構(gòu)成了矛盾沖突。娜拉與一個男權(quán)思想盛行的時代的矛盾沖突，而海爾茂就是這種社會環(huán)境的“人化”。娜拉與海爾茂之間矛盾沖突的特點：1.尖銳激烈。

海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位。2.高度集中。

沖突被安排在一個地點（家中），圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開。3.緊張曲折。

海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。

全劇的中心沖突發(fā)生在海爾茂和娜拉之間，起因是一張借據(jù)。這張借據(jù)對推動主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展、展現(xiàn)主人公性格的多面性、凸顯劇作的思想主題有著至關(guān)重要的作用?！駥η楣?jié)的推動作用。假若沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會“平靜地”存在下去?！駥θ宋锏乃茉斓淖饔?。這個戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象，也表現(xiàn)了娜拉堅毅倔強、誠懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨立的特點?！駥χ黝}的呈現(xiàn)的作用。這個沖突通過普通家庭夫妻關(guān)系的不平等引發(fā)的家庭矛盾，以小見大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸顯了呼吁社會提高女性的社會地位，讓女性的尊嚴(yán)受到保障的思想主題。揣摩戲劇語言第五部分

戲劇語言包括

和

。戲劇文學(xué)中重要的是人物語言。戲劇中情節(jié)的發(fā)展、人物性格的展示和劇作者對人物事件的評論，一般都得依靠

，

來完成。

戲劇人物語言的特點：

第一，

，能推動劇情發(fā)展；

第二，戲劇語言

；

第三，

；

豐富的潛臺詞富有動作性人物語言

舞臺說明人物語言要有個性化鑒賞戲劇語言劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“陌生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？（P112)“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因為她認(rèn)識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶；這樣稱呼海爾茂是因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個陌生人，形同路人。“海爾茂：娜拉！喔，別忙！讓我再看一遍！不錯，不錯！我沒事了！娜拉，我沒事了！”這句話表現(xiàn)了什么?（P107)表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動，同時重復(fù)說“我沒事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么?（P113）奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅?！锻媾贾摇返慕Y(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。（P114）對這個結(jié)尾，蕭伯納的評論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭堈?wù)勀愕睦斫夂涂捶?。這個結(jié)尾暗示了娜拉為追求人格獨立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運動的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比。《玩偶之家》的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。對這個結(jié)尾，肖伯納的評論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭堈?wù)勀愕睦斫夂涂捶ā?/p>

這個結(jié)尾暗示了娜拉為追求人格獨立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運動的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比。當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的心理沖突是怎么變化的？

第一次沖突：海爾茂以為一切萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭。海爾茂這時對娜拉出奇的冷靜感到害怕。

第二次沖突：娜拉換上日常衣服并和海爾茂進行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動尷尬，傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了！”

第三次沖突：海爾茂已經(jīng)處于劣勢，他只能用“母親的義務(wù)”“你還是我的老婆”來要挾娜拉，娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。聯(lián)系劇情，說說舞臺說明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。

這些舞臺說明均是對娜拉動作的介紹，由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做著出走的準(zhǔn)備，此時她離家出走的決心已經(jīng)非常堅定。分析人物形象第六部分

戲劇塑造人物形象，主要通過人物的對話和人物自身的直觀行動來表現(xiàn)，正所謂“聽其言而觀其行”。

1.分析劇本的臺詞，挖掘潛臺詞

2.仔細(xì)體會舞臺提示（說明）

3.分析戲劇沖突，弄清人物性格的變化

4.了解劇本的情節(jié)安排（誤會、巧合等）鑒賞人物形象

盧卡契就曾稱贊說：“在現(xiàn)代文學(xué)中，易卜生寫岀了也許是最為完美的對白?！?/p>

請同學(xué)們仔細(xì)閱讀海爾茂的臺詞，看看在兩次讀信前后，海爾茂對妻子的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化。(海爾茂)不同時期語言舞臺說明形象特點看信前看第一封信后（威脅）看第二封信后（退回借據(jù)并致歉）當(dāng)溫情的面紗被揭下[文本精讀]

鑒賞劇中人物形象

（通過人物的語言和舞臺說明來認(rèn)識劇中的人物。）不同時期語言舞臺說明形象特點看信前稱呼:我的小鳥兒迷人的小東西我一個人的親寶貝兒,我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子……因為我的心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……親她的前額對她看了一會兒把身子湊過去跟過來聲音放低些摟著她……柔情蜜意深情款款看第一封信后（威脅）稱呼:你這壞東西偽君子撒謊的人犯罪的人下賤女人……別這么花言巧語不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……拉住她驚慌倒退把出去的門鎖上走來走去嚇了一跳……忘恩負(fù)義翻臉無情看第二封信后（退回借據(jù)并致歉）稱呼:我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕（高頻詞）你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……只要你老老實實……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)把信搶過來慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……自私虛偽虛情假意當(dāng)溫情的面紗被揭下你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經(jīng)驗…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會?！矣杏職庵匦略僮鋈恕饋砻銖姽茏∽约鹤运阶岳⒗淇釤o情、反復(fù)無常、厚顏無恥、處于支配地位的男權(quán)思想擁護者。在這場矛盾沖突中，原先一直是海爾茂壓制娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，轉(zhuǎn)而占了上風(fēng)，我們來繼續(xù)品讀戲劇語言，找找答案。(娜拉)不同時期語言舞臺說明心理變化看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)溫情的面紗被揭下不同時期語言舞臺說明心理變化看信前是，我很累，我就要去睡覺。你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語…

痛苦不安幻想奇跡看第一封信后我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。叫起來…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動傷心絕望日趨冷靜看第二封信后我呢？這三天我真不好過。謝謝你饒恕我。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…

心灰意冷清醒冷靜當(dāng)溫情的面紗被揭下你們愛我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……

滿不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包決心反抗追求獨立和個性解放【抓沖突，析人物】試簡要分析主要人物形象娜拉和海爾茂的形象特點（1）娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。（2）海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員。②在家：好丈夫、好父親。實際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽和地位時，就對娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽。送別妻子的同學(xué)時，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護她。

主題探究第七部分娜拉出走的原因？

①美好愛情生活理想的破滅。

她為了所愛的人，做出當(dāng)時違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命；她渴望得到丈夫同樣的真愛，“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自己，對于愛情，她徹底絕望了。

②為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位。

她沒有人格和尊嚴(yán)，只是丈夫的“玩偶”，丈夫認(rèn)為，“正經(jīng)事跟你有什么相干?”，二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她，并不真正愛她，只是拿她消遣；她被賦予“一個老婆，一個母親”的“神圣的責(zé)任”，卻沒有任何人對她負(fù)責(zé)任，丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。

③在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位。

八年里，“簡直像個要飯的叫花子，要一口，吃一口”，靠著給丈夫“耍把戲過日子”；不能感受到生活的“快活”，最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱的“沒出息”的人。④對孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。

娜拉害怕自己撒謊的行為，對孩子的成長造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影，娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。娜拉的覺醒

想象與現(xiàn)實矛盾落差帶來覺醒女性意識覺醒奇跡——娜拉對現(xiàn)實的所有解釋想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營家庭）想象丈夫知道借款真相后為之感動想象丈夫知道真相后保護她，承擔(dān)責(zé)任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”

“要飯的叫花子”

“玩偶老婆”“耍把戲過日子”指涉男女平等的人格尊嚴(yán)、婚姻規(guī)范、家庭道德

人的覺醒和人性解放

“婦女的社會問題應(yīng)當(dāng)給予解決，但是那不是我創(chuàng)作的原始動機，我的創(chuàng)作的目的是描寫人類?！撞飞笔紫任沂且粋€人質(zhì)疑宗教：我要想一想，對我合用不合用道德：我實在不明白。我摸不清。法律：我不相信世界上有這種不講理的法律。我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確。指涉?zhèn)鹘y(tǒng)文化價值體系之于人的合理性，關(guān)于人的自由與權(quán)利。娜拉覺醒：女性人生自由——人的精神自由、人性解放主題解析家庭主題《玩偶之家》尖銳地提出了現(xiàn)代家庭中的婦女平權(quán)問題。在西方，從古希臘的悲劇《美狄亞》開始，就關(guān)注女性在婚姻中的平等和自由問題。在易卜生之前，藝術(shù)家所關(guān)注的婚姻中的悲劇因素可以概括為三種類型：一是由于父母的權(quán)力造成男女婚姻選擇上的不自由；二是由于封建門第觀念造成婚后的不和諧乃至衍生悲劇；三是法律和習(xí)俗要求妻子必須保持忠貞，而丈夫可以尋花問柳的這一社會的不公正。娜拉：是咱們的家只是一個玩兒的地方，從來不談?wù)?jīng)事。海爾茂：你最神圣的責(zé)任是你對丈夫和兒女的責(zé)任。海爾茂：娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦。可是男人不能為他愛的女人犧牲自己的名譽。娜拉：千千萬萬的女人為男人犧牲過名譽。

易卜生提出的問題卻超越了這三種，他極其尖銳地揭露了在人們司空見慣的日常生活里現(xiàn)代婦女的奴隸處境。主題解析法律主題1.在法律面前，女人的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于男人。林丹太太：做老婆的不得她丈夫的同意沒法子借錢。2.那個時代，法律是完全的不平等，也不完善的。娜拉：國家的法律跟我心里想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的。父親得病快死了，法律不許女兒給他省煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想法子救他的性命！我不信世界上