現(xiàn)代主義建筑

現(xiàn)代主義建筑ModernArchitecture

1851年開端-現(xiàn)代設(shè)計史-19世紀(jì)-歐洲的世紀(jì)1851年-現(xiàn)代設(shè)計史一個開端的年代，19世紀(jì)是歐洲的世紀(jì)。英國倫敦LONDON-舉辦第一次世界博覽會-當(dāng)時1760年-第一次工業(yè)革命（蒸汽時代）-女皇維多利亞QueenVictoria+丈夫阿爾伯特PrinceAlbert-熱愛藝術(shù)設(shè)計-小帕克斯頓設(shè)計-全英最大博物館-水晶宮CrystalPalace水晶宮：英國海德公園-玻璃鋼鐵：拋棄傳統(tǒng)建筑的形式（嶄新的形式）-完全組裝，預(yù)制部，100束，工人完成，9個月完成，1850年-功能性強大，可拆裝，透光19C50-三個運動-工藝美術(shù)運動TheArt$Crafts19c50年代英國小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映起源時間：19c50年代

起源地點：英國代表人物：拉金斯,威廉.莫里斯主要觀點：敵視工業(yè)文明，認(rèn)為機器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工業(yè)的效果和自然材料的美。在建筑上助長建造“田園式”住宅，來擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。代表作品：莫里斯住宅（“紅屋”）特點：平面據(jù)功能需要不知成L形，使每個房間都自然采光，并用當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感，這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發(fā)。局限性：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進(jìn)行生產(chǎn)，但成本昂貴，不能推廣.19C80-三大運動-新藝術(shù)運動ArtNouvean-受日本影響起源時間：19c80年代

起源地點：以法國為中心代表人物：凡·德·費爾德主要觀點：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構(gòu)件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。限制性：這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題。代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅

設(shè)計人：比利時的霍爾塔

德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校

設(shè)計人：費爾德三大運動-裝飾藝術(shù)運動-ArtDeco一戰(zhàn)后-現(xiàn)代設(shè)計大師-包豪斯學(xué)派主要觀點：反對復(fù)古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設(shè)計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟因素放在最重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新手法和新語匯（突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑）包豪斯學(xué)派建筑特點：注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖靈活多樣；便于機器生產(chǎn)和降低成本包豪斯校舍：按功能性質(zhì)，分為三個部分：①教學(xué)用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)）②生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結(jié)構(gòu)）③職業(yè)學(xué)校（4層，用過街樓與教學(xué)樓相連）

設(shè)計特點：①把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點②采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法③按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果創(chuàng)立TAC（協(xié)和建筑師事務(wù)所），倡導(dǎo)既要個人分工負(fù)責(zé)又要相互討論協(xié)作的制度一戰(zhàn)后-現(xiàn)代設(shè)計大師-包豪斯學(xué)派1919-1924魏瑪-格羅皮烏斯1925-1932德紹-漢內(nèi)斯.梅耶1932-1933柏林-密斯·范德羅一戰(zhàn)后-現(xiàn)代設(shè)計大師-格羅皮烏斯代表作：1911年法古斯工廠

（格羅皮烏斯和A·邁爾）特點：①非對稱的構(gòu)圖②簡潔整齊的墻面③設(shè)有挑檐的平屋頂④大面積的玻璃窗⑤取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理（這些手法和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需要，同時又產(chǎn)生了一種新的建筑形式美）現(xiàn)代設(shè)計大師-米斯.凡德羅-德國風(fēng)格特點：通過鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的應(yīng)用，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。理論：“少就是多”——一方面，簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)建，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間；另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構(gòu)成的直角組成的盒子代表作品：李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑巴塞羅那德國館——流動空間（FlowingSpace，現(xiàn)代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗功能平面）特點：隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間，室內(nèi)、外相互穿插，形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋理和質(zhì)感。范思沃斯住宅特點：完全是一個玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部開敞，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻，簡單到無法附加的地步，是他“少就是多”的完美體現(xiàn)，也是他國際主義風(fēng)格達(dá)到一個新高度的標(biāo)志?，F(xiàn)代設(shè)計大師-密斯·凡德羅西格拉姆大廈——國際主義風(fēng)格的頂峰（密斯&約翰遜）①

大樓前寬敞的廣場②

外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同③

頂層是設(shè)備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單湖濱公寓現(xiàn)代設(shè)計大師-勒.柯布西耶主要觀點：（1）《走向新建筑》中心思想：激烈否定19c以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風(fēng)格，激烈的主張表現(xiàn)新時代的新建筑①

主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），并要求建筑師向工程師理性學(xué)習(xí)②

把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是藝術(shù)家，他并且把當(dāng)時藝術(shù)界中正在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義者（2）住宅中的“建筑新五點”①底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱）②屋頂花園③自由的平面④橫向長窗⑤自由的立面（3）機器美學(xué)：追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型（外部輪廓簡單，內(nèi)部空間復(fù)雜）（4）模數(shù)理論（Modular）：使建筑的整體和細(xì)部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關(guān)系相符合。現(xiàn)代設(shè)計大師-勒.柯布西耶朗香教堂——雪鐵龍承重體系

象征性手法：①卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護(hù)所；③東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎；④墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內(nèi)光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂?shù)南聣嫷?，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷

馬賽公寓

特點：帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓時組成現(xiàn)代城市的基本單位粗野主義手法：拆除現(xiàn)澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實敦厚的雕塑效果?，F(xiàn)代設(shè)計大師-弗蘭克·勞埃德·賴特所涉及的建筑領(lǐng)域很窄，主要是有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的宗教和文化建筑。絕大多數(shù)在郊區(qū)，地皮寬闊，造價優(yōu)裕，允許他表現(xiàn)他的構(gòu)思和意圖。但在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，確有它到的一面，他更早的沖決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。他既運用新材料、新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)材料的優(yōu)點，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度?，F(xiàn)代設(shè)計大師-弗蘭克·勞埃德·賴特東京帝國飯店：特點：是一座層數(shù)不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震性能極佳。流水別墅：特點：最成功之處在于建筑與自然風(fēng)景緊密結(jié)合，利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的懸挑能力使陽臺遠(yuǎn)遠(yuǎn)懸出來，形成與大自然犬牙交錯，相互滲透的格局?，F(xiàn)代設(shè)計大師-弗蘭克·勞埃德·賴特草原住宅（PrairieHouse）-羅比住宅設(shè)計特點：建筑平坦草地上，周圍是樹林。平面呈十字形，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系。外墻做連續(xù)成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠(yuǎn)，在墻上投下大片暗影。形成以橫線為主的構(gòu)圖，舒展安定，既有美國民間建筑傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。現(xiàn)代設(shè)計大師-菲利普.約翰遜現(xiàn)代設(shè)計大師-阿爾瓦·阿爾托建筑觀：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主義和威武主義之間（為人創(chuàng)造最舒適的環(huán)境；創(chuàng)造中的自然主義表現(xiàn)）作品：①白色時期（1924-1944）——現(xiàn)代主義時期外形簡潔，功能合理，白色基調(diào)，偶然有大膽色彩利用帕米歐肺病療養(yǎng)院（充分利用地形環(huán)境和氣候條件）維堡圖書館（光、聲的室內(nèi)設(shè)計，處處為使用者考慮）瑪麗亞別墅（與芬蘭地方相結(jié)合的轉(zhuǎn)型時期的代表作；白色基礎(chǔ)上加直條木材飾面、空間更加靈活；用地面色彩、材質(zhì)來進(jìn)行內(nèi)部空間的限定、平面限定；金屬材料通過藤蔓植物進(jìn)行柔化以適應(yīng)人的心理）②紅色時期（塞尚）自然材料與人工材料對比，空間復(fù)雜，地形利用，自由變化的造型，紅磚砌筑MIT（麻省理工）貝克大樓（爭取好的朝向；紅磚砌筑）珊娜特塞羅鎮(zhèn)中心赫爾辛基愛樂音樂廳③第二白色時期空間變化非常多，流動感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德國沃爾夫斯堡文化中心評價：多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師、規(guī)劃師，溫和的修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路，民族化、人情化大師現(xiàn)代設(shè)計大師-彼得.貝倫斯現(xiàn)代設(shè)計大師-埃羅·沙里寧小沙里寧：（主張個性與象征）耶魯大學(xué)冰球館華盛頓杜勒斯國際機場候機樓通用汽車技術(shù)中心圣路易斯的杰弗遜公園的國土擴展紀(jì)念碑紐約肯尼迪機場環(huán)球航空公司候機樓紐約林肯文化中心實驗劇院美國駐倫敦大使館老沙里寧：赫爾辛基火車站《城市：其生長、衰敗與未來》二戰(zhàn)后-烏爾姆設(shè)計學(xué)院-布萊恩系統(tǒng)各國建筑大師-德國1、貝倫斯：德國通用電氣公司透平機車間2、格羅皮烏斯：包豪斯校舍+法古斯工廠+格羅皮烏斯自宅+德意志制造聯(lián)盟克隆展覽會辦公樓+哈佛大學(xué)研究生中心+1957年漢莎區(qū)國際住宅展覽會高層公寓樓+何塞·昆西社區(qū)學(xué)校3、李伯斯金：柏林猶太人博物館+英國帝國戰(zhàn)爭博物館4、門德爾松：愛因斯坦天文臺5、

梅耶：耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作）+法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）6、密斯·范·德·羅：巴塞羅納博覽會德國館+克朗樓（伊利諾工學(xué)院）+范斯沃斯住宅+芝加哥湖濱公寓+李伯克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑+柏林國家美術(shù)館新官+西格拉姆大廈+圖根德哈特住宅7、夏?。海ū憩F(xiàn)主義傾向，德國有機建筑，講求功能、技術(shù)、經(jīng)濟、形式自由）柏林愛樂音樂廳+羅米歐與朱麗葉公寓8、辛克爾：柏林老博物館+柏林宮廷劇院+柏林百貨商店9、

費爾德：德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校10、奧托：（鋼結(jié)構(gòu)或懸索式蓬蔽結(jié)構(gòu)，網(wǎng)索結(jié)構(gòu)，張力結(jié)構(gòu)）蒙特利爾博覽會德國館+慕尼黑奧林匹克體育館11、貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所12、R.庫哈斯：達(dá)爾哈瓦住宅+CCTV大樓+海牙國力舞劇院13、

范·艾克：埃姆斯特丹兒童之家各國建筑大師-日本1、丹下健三：（用新材料、新結(jié)構(gòu)和新功能創(chuàng)造出新語匯）廣島和平中心+東京都新廳舍+山梨文化會館+東京代代木國力室內(nèi)綜合競技場+香川縣廳舍+倉敷市廳舍+神奈川戶冢高爾夫會所九州宮崎高爾夫俱樂部2、安藤忠雄：（純粹性、復(fù)雜的象征性、普遍性和永恒性）住吉的長屋+光之教堂+風(fēng)之教堂+水之教堂3、磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡明構(gòu)成，粗獷的混凝土表面，夸張的構(gòu)架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的風(fēng)貌）日本筑波中心廣場+空間城市方案+筑波城市政中心大廈4、

前川國男：（粗野主義）晴海公寓+京都文化會館+東京文化紀(jì)念會館5、楨文彥：（新陳代謝派，從城市設(shè)計角度對待建筑創(chuàng)作，重視城市空間，提出了“建造形”和“場的形成”理論）東京螺旋體大廈+京都國立近代美術(shù)館+東京體育館6、黑川紀(jì)章：（新陳代謝派，艙體建筑，共生理論，灰空間，灰文化）東京中銀倉體大樓+中日青年友好交流中心各國建筑大師-瑞士1、博塔：（新理性主義，用符號較多，不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)）

戈塔爾多銀行

圣·維塔萊河旁的住宅2、赫爾佐格和德·梅隆：

多米那斯釀酒廠

慕尼黑、戈茲美術(shù)館

魯丁住宅

沃爾夫信號樓

倫敦塔特現(xiàn)代美術(shù)館

“鳥巢”3、祖母托：

布列根茲美術(shù)館

瓦爾斯鎮(zhèn)的溫泉浴場各國建筑大師-意大利1、倫佐·皮亞諾：

國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心（&羅杰斯）+芝柏文化中心+馬洛卡島工業(yè)園新技術(shù)中心+日本關(guān)西國際航空港候機樓2、理查德·羅杰斯：[英國籍意大利裔]（高技派）

英國4頻道電視臺總部+歐洲人權(quán)法庭+國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心+倫敦勞埃德大廈3、A·羅西：（主張新古典主義及類型學(xué)、城市形態(tài)學(xué)，屬于新理性主義者）

博尼芳丹博物館+威尼斯世界劇場+格拉拉公寓+圣·卡塔多公墓+水上劇場+《城市建筑》4、內(nèi)爾維：（建筑形式與結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，沒有虛假裝飾，用結(jié)構(gòu)作為裝飾的表現(xiàn)，鋼筋混凝土技術(shù)純熟）

羅馬小體育宮+米蘭皮瑞利大廈（&旁蒂）+舊金山的圣瑪麗主教堂-聯(lián)合國教科文總部的會議廳5、布魯諾·塞維：《建筑空間論》+《走向有機建筑》各國建筑大師-法國1、

部雷：大都市博物館方案+牛頓紀(jì)念碑方案2、

拉布魯斯特：巴黎國立圖書館+圣日內(nèi)維夫圖書館3、勒·柯布西耶：馬賽公寓+巴西教育衛(wèi)生部大樓（&尼邁耶）+朗香教堂+巴黎瑞士學(xué)生宿舍+薩伏伊別墅+300萬人的現(xiàn)代城市規(guī)劃方案+巴黎市中心區(qū)改建規(guī)劃+巴西利亞新城規(guī)劃

《走向新建筑》+《新精神》4、

列杜：巴黎勒·桑戴關(guān)卡+巴黎維萊特關(guān)卡+農(nóng)村公安隊宿舍5、讓·努維爾：巴黎阿拉伯世界研究中心+巴黎無止境大廈方案6、

貝瑞：富蘭克林路25號公寓+龐泰路車庫+埃斯德爾服裝廠7、屈米：（解構(gòu)主義）拉維萊特公園各國建筑大師-西班牙1、卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋+薩特拉斯車站2、高迪：米拉公寓+圣家族大教堂3、

塞爾特：加泰羅尼亞的當(dāng)代藝術(shù)研究中心+皮博迪公寓+哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心各國建筑大師丹麥伍重：（象征主義+鄉(xiāng)土風(fēng)格）悉尼歌劇院比利時霍爾塔：布魯塞爾都靈路12號住宅印度柯里亞：（將藝術(shù)性和人性融入到建筑中，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貧v史文脈和文化環(huán)境，大尺度幾何形體+地方材料）甘地紀(jì)念館+齋普爾市博物館+干城章嘉公寓+低收入家庭試點住宅+國家工藝美術(shù)館巴西尼邁耶：巴西教育衛(wèi)生部大樓+巴西利亞的三權(quán)廣場與總統(tǒng)府各國建筑大師-美國1、艾森曼：（運用“解構(gòu)關(guān)系”“符號集”進(jìn)行形式表達(dá)，運用建筑的三度空間，運用線、面、體的幾何學(xué)操作產(chǎn)生形體，被看作為晚期現(xiàn)代建筑（高技派）與結(jié)構(gòu)主義代表人物）辛辛那提大學(xué)設(shè)計、建筑、藝術(shù)與規(guī)劃學(xué)院大樓+哥倫布會議中心+福斯特住宅+住宅I，II，VII2、蓋里：西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館維特拉家具設(shè)計博物館+布拉格尼德蘭大廈+巴黎美國中心+航空宇宙博物館+在圣·莫尼卡的自宅+東京的魚餐館+維斯曼藝術(shù)博物館3、格雷夫斯：（后現(xiàn)代主義，“紐約五人組”成員之一：彼得·艾森曼，約翰·海杜克，理查德·邁耶，查爾斯·格瓦斯梅）

海豚旅館與天鵝旅館+波特蘭市市政廳+休曼那大廈4、哈里森：紐約聯(lián)合國秘書處大廈+匹茲堡美國鋼鐵公司大廈+紐約林肯文化中心大都會歌劇院5、

詹尼：第一萊特爾大廈+芝加哥家庭保險公司大樓6、菲利浦·約翰遜：（古典主義）

美國電話電報公司總部大樓+匹茲堡的PPG平板玻璃公司總部大廈+共和銀行中心大廈+謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館+休斯敦的特蘭斯科塔樓+紐約林肯文化中心舞蹈與輕歌劇劇院7、路易斯·康：（主張感知建筑精神，作品中常有明顯軸線，但其技術(shù)手段和材料都很新穎，注重光線、陰影和結(jié)構(gòu)的表達(dá)力等）

理查德醫(yī)學(xué)研究樓+索爾克生物研究所8、理查德·邁耶：（白色派，雅典的建筑風(fēng)格）蓋蒂中心+亞特蘭大的海伊藝術(shù)博物館+法蘭克福藝術(shù)博物館+史密斯住宅9、查爾斯·莫爾：

美國新奧爾良意大利噴泉廣場各國建筑大師-美國9、查爾斯·莫爾：

美國新奧爾良意大利噴泉廣場10、貝聿銘：（通過運用抽象幾何形體及混凝土、鋼、玻璃等基本材料的嫻熟技巧，形成簡明建筑風(fēng)格，強調(diào)雕塑感）

美國國家美術(shù)館東館+香山飯店+巴黎盧浮宮擴建+香港中國銀行11、西薩·佩里：

吉隆坡的雙塔大廈+米格林·貝特勒大廈12、魯?shù)婪颍貉偶舆_(dá)的達(dá)摩拉辦公樓+耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑學(xué)樓13、斯通：（雅典主義）布魯塞爾世界博覽會美國館+美國駐新德里大使館14、沙里文：芝加哥C.P.S百貨公司大廈+布法羅信托銀行大廈15、文丘里：（后現(xiàn)代主義）賓州栗子山文丘里母親住宅+普林斯頓大學(xué)胡應(yīng)湘堂+老年公寓《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》+《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》16、賴特：古根海姆美術(shù)館+東京帝國飯店+羅伯茨住宅+約翰遜公司總部+流水別墅+拉金公司大樓+羅比住宅+西塔里埃森+威利茨住宅

《不可救藥的城市》17、雅馬薩奇：（山崎石，新古典主義）麥格拉格紀(jì)念會議中心+西北國家人壽保險公司大樓+圣路易斯航空站候機樓+紐約世界貿(mào)易中心各國建筑大師-英國1、福斯特：（高技派）德國法蘭克福商業(yè)銀行+香港匯豐銀行大樓+雷諾公司產(chǎn)品配送中心+柏林國會大廈改建+信托控股公司+賽恩斯伯里視覺藝術(shù)中心+巴塞羅那通訊塔+倫敦斯坦斯梯德機場2、哈迪德：東京札幌餐廳+維特拉消防站+香港山頂俱樂部設(shè)計方案3、帕克斯頓：“水晶宮”展覽館4、史密斯夫婦：亨斯特頓學(xué)校+謝菲爾德大學(xué)設(shè)計方案3、斯特林：（重視應(yīng)用遺產(chǎn)，右后現(xiàn)代主義手法，古典傳統(tǒng)）蘭根姆住宅（&戈文）+康奈爾大學(xué)藝術(shù)中心+萊斯特大學(xué)工程管（&戈文）+斯圖加特州美術(shù)館擴建工程+劍橋大學(xué)歷史系圖書館4、魏布：紅屋SOM建筑事務(wù)所SOM建筑事務(wù)所：（注意表現(xiàn)和堅持從使用、環(huán)境和文脈出發(fā)，強調(diào)專業(yè)與其他專業(yè)協(xié)調(diào)）

布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓

科羅拉多空軍士官學(xué)院的教堂

芝加哥漢考克大廈

利華大廈——第一座全玻璃外墻建筑

西爾斯大廈

上海金茂大廈高層建筑的發(fā)展高層建筑發(fā)展的原因：①

城市人口高度集中，用地緊張，地價昂貴，不得不向高度發(fā)展②

戰(zhàn)地面積小而建筑面積多，有利綠化③

城市用地緊湊，道路、管網(wǎng)集中，省投資④

垂直交通比水平交通方便，建筑內(nèi)便于聯(lián)系，群體布置高低相間，豐富城市面貌⑤

廣告效果，壟斷資本家競建高樓，顯示實力⑥

社會生產(chǎn)力和先進(jìn)科技提供條件高層建筑的發(fā)展1）19c20s——20c20s①“芝加哥學(xué)派”30~50層，鋼結(jié)構(gòu)、辦公樓、復(fù)古外形（模仿哥特教堂的設(shè)計手）②1913年，沃爾沃斯大廈（紐約）——C·吉爾勃特（哥特復(fù)興）2）20c30s——40s①美國高層建筑發(fā)展的第一個黃金時期鋼框架結(jié)構(gòu)，辦公樓；鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)、施工、管理水平有很大提高，外形為簡化哥特式②帝國大廈（紐約）1931年，102層，380M，S.L.H事務(wù)所③克萊斯勒大廈④洛克菲勒中心1930~1939年，R.胡德等3）20c50s~70s第二個黃金時期高度增加，結(jié)構(gòu)方式多樣，現(xiàn)代主義外形，空間開始走向豐富①聯(lián)合國總部秘書處大廈

哈里森

鋼結(jié)構(gòu)，板式②紐約世界貿(mào)易中心1973年，110層，435M；雅馬薩奇；外柱承重，核心為電梯位置，哥特式尖券語匯，雅典主義③西爾斯大廈110層，443M；SOM；束筒結(jié)構(gòu)，建筑整體外形逐漸上收，既在造型上有變化，又有利于減小風(fēng)力影響④利華大廈世界上第一個全玻璃幕墻高層；SOM⑤芝加哥漢考克大廈架結(jié)構(gòu)，SOM⑥西格拉姆大廈密斯⑦Boston漢考克大廈貝聿銘⑧加拿大多倫多市政廳V.勒維爾&J.帕爾金⑨芝加哥水塔廣場大廈1926年，目前世界最高的鋼筋混凝土高樓4）20c80s——90s建筑形式多元化，綜合體建筑，內(nèi)部裝飾華麗①AT&T大樓1983年P(guān).約翰遜②休斯頓共和銀行高層建筑的發(fā)展5）20c90s~①智能化

具有自覺的調(diào)節(jié)型和適應(yīng)性②生態(tài)化第一座生態(tài)化建筑，法蘭克福銀行，福斯特IBM辦公樓楊經(jīng)文（馬來）梅納拉商廈楊經(jīng)文③形式多樣化i．新折衷主義：對歷史題材借鑒上不是模仿，探索現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)之間的融合費城自由塔，特萊斯克大廈ii．新現(xiàn)代主義：具有現(xiàn)代感的國際主義紐約花旗銀行，香港中國銀行iii．新地方主義東京都新廳舍丹下健三西方哥特式+日本江戶式上海金茂大廈SOM+上海設(shè)計院“密檐塔”④高技術(shù)香港匯豐銀行勞埃德大廈羅杰斯SONY大廈（日本）黑川紀(jì)章⑤高度增加吉隆坡雙塔452M西薩·佩里上海金茂大廈420M西方當(dāng)代建筑趨勢當(dāng)代西方建筑呈現(xiàn)出分裂狀態(tài)的多元化趨勢，他們之間沒有一個共性的基礎(chǔ)，他們觀點可能相近，也可能相背。為什么會出現(xiàn)這種分裂的狀態(tài)呢？這是由于他們對基本的社會文明形態(tài)發(fā)生了質(zhì)疑。20c60s以后，西方國家進(jìn)入了經(jīng)濟高度增長的時期，物質(zhì)生活極大的豐富，社會呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。但過于信賴工業(yè)化時代的技術(shù)力量及其推進(jìn)社會發(fā)展的作用，使西方開始面臨著各種各樣的城市問題、環(huán)境破壞問題和能源問題等。這使得他們開始對工業(yè)文明引起的現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生質(zhì)疑。他們開始多方探索，各有追尋，表現(xiàn)為各不相同的價值取向，與一統(tǒng)天下的現(xiàn)代建筑國際式風(fēng)格相背離。不過由于相互關(guān)系錯綜復(fù)雜，界線也未必涇渭分明，特別是在生態(tài)建筑、可持續(xù)觀念，地域性建筑這些方面是受到大家普遍關(guān)注的。一般在學(xué)術(shù)界將他們稱作后現(xiàn)代建筑或現(xiàn)代主義之后現(xiàn)代建筑。西方當(dāng)代建筑趨勢1、新理性主義（Neo-Rationalism）發(fā)端：羅西[意]《城市建筑》格拉西《建筑的邏輯結(jié)構(gòu)》主張：新建筑，真正的建筑應(yīng)當(dāng)是理性和邏輯的緊密結(jié)合，并且建筑是文化的產(chǎn)物，它們關(guān)注建筑歷史與傳統(tǒng)，具有強烈的歷史、傳統(tǒng)意識，他們抗拒功能主義、技術(shù)至上、現(xiàn)代工業(yè)化城市及建筑，返回城市歷史文脈中，建立類型學(xué)的、符合歷史發(fā)展規(guī)律的建筑形式原則，保持延續(xù)性代表人物：羅西；克里爾兄弟途徑：類型分析學(xué)2、新地域主義（NewRegionalism）主張：建筑總是聯(lián)系著一個地區(qū)文化與地域特征，應(yīng)該創(chuàng)造適應(yīng)和表征地方精神的當(dāng)代建筑，關(guān)注建筑所處地方文脈和都市生活現(xiàn)狀，使建筑重新獲得場所感和歸屬感。時代背景：現(xiàn)代建筑的國際化，帶來