裝飾圖案-第三章

FOUCHAN裝飾圖案的思維特征第三章第3章裝飾圖案的思維特征課題概述想象是人類藝術的源泉，想象是一項復雜的大腦活動，它是在知覺經(jīng)驗的基礎上形成的，具有地一定的合理性。想象與聯(lián)想富于人類藝術的翅膀，使現(xiàn)實與藝術有效的嫁接在一起，能夠充分體現(xiàn)在藝術創(chuàng)作中，并使其具有一定的合理性。教學目標通過有目的的想象與聯(lián)想，實現(xiàn)觀念與形象上的再創(chuàng)造，有效的利用想象與聯(lián)想，加大藝術形象的創(chuàng)作。章節(jié)重點如何通過想象與聯(lián)想進行有效的轉化與嫁接，使藝術創(chuàng)作產(chǎn)生更高的境界，充分展現(xiàn)新的視覺形象與表現(xiàn)形式。3.1聯(lián)想3.2想象圖案從本質上講，是一種創(chuàng)造性的思維活動，這種思維過程非常復雜，帶有很大的傳承性與規(guī)律性，中國傳統(tǒng)圖案具有兩大特征:首先是它是人類在長期勞動生產(chǎn)中總結與描繪出來的物象，具有一定的科學性與合理性，是人類祖先對自然物象、生長規(guī)律的歸納、總結、概括、提煉；另一方面它具有符號特征，使想象和象征的結合體，充滿了創(chuàng)造的意識，其最初的呈現(xiàn)狀態(tài)是以紋樣的方式展現(xiàn)出來的。如圖1-2所示它更多是一種象征性的、寓意性的，“紋”所包含的內容廣博而精深。圖1魚紋魚紋的演變充分展示了圖形的分解、重構的表現(xiàn)形式，語言簡練大方。圖2人面紋飾是一種嫁接的表現(xiàn)形式，可以使人產(chǎn)生神秘感，很好的表現(xiàn)了人類對生殖的崇拜與對美好生活的向往。3.1聯(lián)想聯(lián)想與想象是記憶的提煉、升華、擴展和創(chuàng)造，而不是簡單的再現(xiàn)。聯(lián)想可以把相關的事物、相距遙遠的事物、甚至是毫不相干的事物聯(lián)系起來。如圖3～圖4所示。聯(lián)想在圖形設計中有以下幾種方式：3.1.1相似聯(lián)想相似聯(lián)想指一事物與另一事物在外部形態(tài)和內在結構的相似、接近。思維以這種相似為連接，從一事物想到另一事物。如指紋與樹的年輪的紋理的相似性，茂盛的樹葉宛如女人飄逸的長發(fā)，綿延的青山猶如女性的豐滿軀體。如圖3-4所示，在樹與樹的纏繞中充滿了夢幻般的境界，這里隱藏著人物的局部，動物及一切你能發(fā)現(xiàn)的事物。圖3裝飾畫圖4裝飾畫畫面充滿了擬人化的形式，超越時空的想象力，黑白對比強烈，形體穿插富有韻律，主體和背景之間空間表現(xiàn)豐富。3.1.2相關聯(lián)想相關聯(lián)想是指兩個事物之間在性質上、意義上有著必然的聯(lián)系。從緊密的關系上，可以由一事物聯(lián)想到另一事物。如花開與花落、婦女與兒童、結婚生子、春夏秋冬等。3.1.2相反聯(lián)想相反聯(lián)想是找尋一事物相對立的或相反的另一事物。如大與小、黑與白、堅硬與柔軟、危險與安全。聯(lián)想的形式能幫助思維延伸、發(fā)散、跳躍、轉換，讓思維發(fā)現(xiàn)事物間的多重關系，并通過這種關系獨辟蹊徑，引發(fā)對事物產(chǎn)生一種全新的解釋方式。3.2想象想象是在原有物象、原有經(jīng)驗的基礎上，通過創(chuàng)造性的思維活動對形象進行的再加工與整理，以此得到新形象。如圖5-6“紋”所包含的內容廣博而精深。圖5紋化圖形圖6饕餮圖形想象被廣泛的應用于藝術各個領域，想象力越豐富，設計的思路就越寬廣。人類的想象來自于客觀世界，是在現(xiàn)實基礎上的置換與嫁接。如圖7～圖13所示，想象是一種觀念上的再造和創(chuàng)造形象的心理能力。圖案設計也不例外，只有通過想象，才能使自己的思維超越自然的限定，進入理想化的設計境地。在我國民間藝術中，想象得到了充分的運用空間，通過想象可以把物生命的事物變得有生命，把不存在的事物變成現(xiàn)實中的事物。在圖形設計中可以使人腦變成電腦、使人手變成鐵鉗。這些都是想象發(fā)揮的功用，從已知形象中探索未知形象，創(chuàng)造新形象。圖7風景變化人物被巧妙的結合在風景變化中，增加了畫面的親和力。圖8風景變化恰當?shù)臄M人化的描繪手法使畫面變得生動有趣。圖9風景變化通過想象對圖形進行添加,夸張的墻體圖案充滿了裝飾氣息。圖10風景變化利用散點透視將不同物體組織在畫面中，偏心型的構圖帶來視覺沖擊力。圖11劉穎人物變化人物的面部采用了解構的表現(xiàn)形式，打破了傳統(tǒng)意義的寫實性描繪方式，著重表現(xiàn)女人飄逸的頭發(fā)。圖12人物變化通過對人物的分解重構，在量上進行視覺與心理的平衡，畫面沒有完整的形體，但是整個畫面顯得充實飽滿。由于線的疏密變化掌握不夠，畫面顯得過于擁擠，應該多留些空白。圖13人物變化畫面借鑒了畢加索的表現(xiàn)手法，對人物面部進行了反常規(guī)的透視變形，在表現(xiàn)手法上著重服飾的紋理變化。教學實例想象力是藝術發(fā)展的前提，如何通過想象控制畫面，充實物象，表現(xiàn)多重空間，增加畫面層次，達到視覺的新奇點是訓練的主題。

實例風景變化圖14是拍攝的風景照片，畫面形體比較簡單，缺少層次，這就增加了實際描繪的難度。圖15運用寫實的手法，在實際描繪時有意識的增加畫面的空間層次，熟練運用各種肌理表現(xiàn)形式，有效的區(qū)分了木樁、石頭臺階的質感，語言表現(xiàn)恰當。房屋、木樁、石階的垂直與樹枝的曲線表現(xiàn)形成對比，打破了畫面呆板的形式語言。表現(xiàn)形式略顯拘謹，畫面嚴肅有余活潑不足。圖14風景變化圖15風景變化圖16進行了夸張的圖案處理方式，畫面充滿了豐富的圖形，房屋的外形進行了有意識地變形，木樁、窗戶、墻體等物象都進行了細致地描繪，都有不同的肌理表現(xiàn)，天空的空白處里使畫面不至于陷于混亂之中，畫面如果能夠注重區(qū)分紋理的疏密變化、線條的粗細與塊面結構，就能更加有效地進行傳達。圖17充分發(fā)揮想象空間，將人物、花卉自然地集合在風景變化中，一反最初的剛硬的結構形式，變?yōu)榍€，有效的控制了畫面的節(jié)奏，斜線與曲線地安排使畫面富于動感。同樣也是疏密對比不夠強烈，畫面有些平均對待。圖16風景變化圖17風景變化圖18的圖案處理更加富于裝飾趣味,房屋黑白對比明確,人物戲劇化的出現(xiàn)在墻體中,已經(jīng)完全打破了原有圖形的外部特征,是一種主觀處理、充滿想象的、想化的圖形。屋頂、木樁充滿了形式語言，平面化的處理更加符合審美情趣。應增加節(jié)奏感與物象細節(jié)的簡單概括處理，切忌平均對待。圖19進行了色彩的冷調處理，一切歸于平面，幾處黃色的安排使畫面不至于過悶、過死，如果背景的色彩處理能夠層次豐富些，將天空、房屋、地面做一下區(qū)分，就會增加畫面層次，活躍氛圍。圖18風景變化圖19風景變化習作點評通過風景變化的實例練習，熟練掌握風景寫生變化的技巧與表現(xiàn)形式，透視法則，構圖需求，能夠主觀處理形體，進行取舍，控制畫面。風景變化圖20～圖21點評風景變化具有不確定性與多變性，受時間、光線、陰影的限制比較多，風景物象比較豐富，形態(tài)各異，尤其是建筑風格、透視等都是影響變化的重要因素。如何能夠靈活掌握運用透視法則，在有限的空間表現(xiàn)不確定的因素是一項非常重要的主題。圖20利用鋼筆線描寫實性的表現(xiàn)手法，充分表現(xiàn)了具有歐洲風情的風景，畫面留有大面空白，黑白對比分明，疏密變化具有節(jié)奏感。圖21是在此基礎上大平面化處理與變形，細節(jié)描繪充實，符號化、視覺化的裝飾語言使畫面既充分表現(xiàn)了原有圖形的特色，又具有平面性、裝飾性。線的描繪精心、細致，層次豐富，無論是窗欞還是磚瓦都進行了形式處理，具有裝飾語境。背景中空白過多，前后銜接不夠緊湊。圖20風景變化圖21風景變化圖22風景變化圖23風景變化圖24風景變化圖22～圖24點評圖22是在圖21的基礎上進一步的變形，通過嫁接巧妙的將人物與風景變成一體，人物進行簡化處理，這樣更加能夠體現(xiàn)出房屋的肌理變化。圖23表現(xiàn)形式更加大膽，扭曲變形的房屋、跳躍的線條動感十足，視線被房屋的扭曲牽引，裝飾效果明顯。圖24的色彩組合突破了寫實的色彩變化方式，裝飾性、主觀性的色彩是畫面的主體，色彩明度與純度變化比較和諧幾點跳躍的玫瑰紅有效地活躍了畫面，成為視覺的中心。但是背景處理過于簡單，如果能夠進行近似色相的對比，層次會更加豐富。課后練習通過對聯(lián)想與想象的訓練，增加對圖形的敏感度，大膽的進行發(fā)散思維，進行圖形的置換、嫁接、空間轉換。設計思路：訓練思維的敏捷度，大膽地聯(lián)想，通過想象練習充分掌握物象之間的連帶關系，變現(xiàn)實中的不可能為可能，現(xiàn)實中不存在的空間關系為可實現(xiàn)的畫面空間，突出形體的嫁接、轉換關系，充分發(fā)揮想象力。圖25～圖27打破了常規(guī)的透視法則，在處理圖形時采用了平面化的語言，尤為突出的是將小鳥、大樹、房屋相互穿插，做到你中有我，我中有你，互相襯托。不足之處是畫面有些平均對待，塊面分割不夠明確，有些雷同，主體形象應該更鮮明些。圖28的色彩以冷色系為主，局部跳躍的紅黃色塊打破了冷色的寧靜。色彩還需要做降低純度的處理，這樣畫面會更加穩(wěn)重。圖25風景變化圖26風景變化圖27風景變化圖28風景變化圖29～