蔡邕書法九勢

夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。落筆：凡落筆結(jié)宇，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。護尾，畫點勢盡，力收之。疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。掠筆，在于趲鋒峻趯用之。澀勢，在于緊駃戰(zhàn)行之法。橫鱗，豎勒之規(guī)。此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。書法九勢注釋〔1顏真卿《述張長史筆法十二意》大部分內(nèi)容續(xù)寫在“九勢”后。后轉(zhuǎn)〔3〕陰陽：古代哲學概念，本義指日照的背向，后〔4〕形勢：指書法之時點畫兩頭藏鋒畫中，不露痕跡。為書寫點畫的重要方法。藏頭，筆尖逆落紙上，鋒藏而行。護尾，全力收毫，回收鋒尖，這樣則力入字〔6〕的人，才會有肌膚的光潤美麗，力是書的靈魂和生命，故云“下筆用此指書法形態(tài)、形式的多樣變化和豐富性?！?〕奇怪：奇異，〔9〕落筆：亦叫起筆，發(fā)筆，興筆，引筆。它是用筆法之一，指書寫下筆落紙。結(jié)字：指字的點畫安排和形勢布置，即安排筆畫、結(jié)構(gòu)字體?！?0〕映帶：即照應(yīng)關(guān)聯(lián)，連帶?！?1〕背：背離相沖突，亦可謂之〔篆書圓筆多用之，即作書時筆毫左右圓轉(zhuǎn)運行，在點畫中行動時，是妙?！?3〕左右回顧：指筆毫停頓處注意連續(xù)，因停頓是筆毫斷又連處。孤露：孤立的顯露?！?4〕藏鋒：并非指中鋒，可〔從根至尖，叫作筆心。副毫，筆心外圍的短毫或曰側(cè)毫。電畫：字的筆畫的總稱。令筆心常在點畫中行，則要求毛筆中鋒?！?7〕〔護尾：回鋒逆收，藏鋒畫中。勢盡：筆勢終盡?！?8〕疾勢：起筆，再折鋒向右下作頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行，然后才迅疾鋒利撇出?！绊荨奔床ó嬕玻^一波三折也。第一折稍短，行筆略快，第二折字豎畫之出鉤處，出鉤前是蹲筆，然后才突然而起，有如踢腳之力驟也?！?9接著又是緊張收筆，這種筆勢，才是趯法；又是緊收筆，故謂之“峻〔〕澀勢：謂克服阻力向前推進。緊駃戰(zhàn)行：即緊張不停地戰(zhàn)行。駃：不停之意。澀之含義，就是道險阻不暢通，故用緊張不停地戰(zhàn)斗以向前推進來說明它?！?1〕橫鱗豎勒：指橫、豎兩種筆畫的筆勢。橫畫不可一味齊平，一滑而過，須如魚鱗片片，看似平而實不平。豎畫不可一瀉直下，須快中有慢，疾中有澀，如勒馬韁，于不斷放松中又時時勒緊，故謂之橫鱗豎勒。〔22譜》略低于上文后，表明非《九勢》正文，或系后來編者所加也。admin/2011-08-03篆勢字畫之始，因于鳥跡，倉頡循圣，作則制文。體有六篆，要妙入神。或象龜文，或比龍鱗，紆體效尾，長翅短身。頹若黍稷之垂穎，蘊若蟲蛇之棼。揚波振激，鷹觶鳥震，延頸協(xié)翼，勢似凌云。或輕舉內(nèi)投，微本濃末，若絕若連，似露緣絲，凝垂下端。從者如懸，衡者如編，杳杪邪趣，不方不圓，若行若飛，。遠而望之，若鴻鵠群游，絡(luò)繹遷延。迫而視之，湍不可得見，指不可勝原。研桑不能數(shù)其詰屈，離婁不能睹其隙間。般揖讓而辭巧。籀誦拱手而韜翰。處篇籍之首目，粲粲彬彬其可觀。華艷于紈素，為學藝之范閑。嘉文德之弘蘊，懿作者之莫刊。思字體之俯仰，舉大略而論旃。筆論不能佳也。夫書，先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神彩，如對至尊，則無不善矣。為書之體，須入其形。若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月。縱橫有可象者，方得謂之書矣。九勢夫書肇于自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，國在其中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。護尾，畫點勢盡