《貝多芬介紹》課件

音樂(lè)巨人貝多芬1感謝下載音樂(lè)巨人貝多芬1感謝下載2感謝下載2感謝下載簡(jiǎn)介偉大作品音樂(lè)風(fēng)格與其他大家的對(duì)比3感謝下載簡(jiǎn)介偉大作品音樂(lè)風(fēng)格與其他大家的對(duì)比3感謝下載

他自幼便已顯露出他的音樂(lè)天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的神童，好以此作為他的搖錢(qián)樹(shù)。但貝多芬不具備莫扎特那樣的演奏天賦，他是在父親的棍棒下學(xué)會(huì)音樂(lè)的，他的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤(pán)前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。當(dāng)時(shí)年僅五歲的貝多芬經(jīng)常被父親鎖在屋里，從早到晚地彈奏鋼琴和拉小提琴。小貝多芬經(jīng)常強(qiáng)忍著痛苦和委屈在鋼琴上一遍遍地練習(xí)貝多芬出生于一個(gè)音樂(lè)世家4感謝下載他自幼便已顯露出他的音樂(lè)天才，父親急于他五歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，八歲就公開(kāi)舉行音樂(lè)演奏會(huì)，十歲開(kāi)始作曲。十一歲時(shí)，貝多芬加入了戲院的樂(lè)隊(duì)。十二歲時(shí)，他已經(jīng)能夠自如地演奏,并且擔(dān)任管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。十三歲時(shí)，他當(dāng)上了大風(fēng)琴手。5感謝下載他五歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，5感謝下載貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話(huà)冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步思想意識(shí)給他許多啟發(fā)，奠定了他人文主義世界觀的基礎(chǔ)—人類(lèi)平等、追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專(zhuān)制的壓迫。他曾說(shuō)：“一年的自由比一百年的專(zhuān)制主義對(duì)人類(lèi)有用得多”。6感謝下載貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只7感謝下載7感謝下載代表作品8感謝下載代表作品8感謝下載

降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》幻燈片12

F大調(diào)第六號(hào)交響曲《田園》

d小調(diào)第九號(hào)交響曲《合唱》

C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲

降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲

D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》

升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》

f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》

降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲《告別》

F大調(diào)第二小提琴浪漫曲

《哀格蒙特》序曲

歌劇《費(fèi)德里奧》

C大調(diào)第9弦樂(lè)四重奏《拉祖莫夫斯基》……9感謝下載降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)貝多芬的交響曲大大擴(kuò)展了音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)力。他的交響曲，除了《第六交響曲》分為五樂(lè)章，其余的八部都是四樂(lè)章，基本遵照海頓、莫扎特確立的交響曲結(jié)構(gòu)，即第一樂(lè)章快板、第二樂(lè)章慢板、第三樂(lè)章小步舞曲或諧謔曲和第四樂(lè)章急板或快板寫(xiě)成的（但在《第九交響曲》中慢板與諧謔曲交換了位置）。

交響曲而在第三交響曲開(kāi)始，形式和內(nèi)容開(kāi)始統(tǒng)一，一個(gè)分明的線(xiàn)索主題或思想貫穿整部交響曲，這在第五和第九交響曲里特別鮮明，而這，是貝多芬之前的的作曲家沒(méi)有做到的。這樣的結(jié)果是，貝多芬的交響曲有更多的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力和情感刻畫(huà)。聽(tīng)眾不再是單一地去享受美麗的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意圖和動(dòng)機(jī)。這大大豐富了音樂(lè)的內(nèi)涵。可以說(shuō)，這也正是浪漫主義音樂(lè)的基礎(chǔ)。他賦予了交響曲“神”，使之形神兼?zhèn)?。第六交響曲用?biāo)題對(duì)內(nèi)容進(jìn)行描述和在第九交響曲里面加入了人聲，都是一大創(chuàng)舉，后世紛紛效仿。

有人認(rèn)為，貝多芬的交響曲有“奇數(shù)”和“偶數(shù)”之分，奇數(shù)的交響曲是革命性的，節(jié)奏強(qiáng)烈；而偶數(shù)的則是柔美和典雅的。

10感謝下載交響曲而在第三交響曲開(kāi)始，形式和內(nèi)容開(kāi)始統(tǒng)一，貝多芬交響曲

的創(chuàng)新：1.節(jié)奏：節(jié)奏有時(shí)不按小節(jié)節(jié)拍，出現(xiàn)切分音，弱起，強(qiáng)弱對(duì)比強(qiáng)烈，這些都是貝多芬在節(jié)奏上的創(chuàng)新，不再?lài)?yán)格遵守嚴(yán)整的節(jié)奏，而是隨音樂(lè)的要求而相對(duì)自由。2.歌唱性的管弦樂(lè)：貝多芬有著出色的旋律天分和技巧，善于創(chuàng)作如歌般的旋律。他豐富的配器也大大提高了管弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。3.和聲技巧的革新：貝多芬的交響曲中使用了不協(xié)和和弦，和非常規(guī)的和弦進(jìn)行，強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比也是古典主義的規(guī)范中不可想象的。4.配器的變化：新的樂(lè)器的使用以及交響樂(lè)隊(duì)的規(guī)模變大。5.樂(lè)曲曲式的變化：第6交響曲有5個(gè)樂(lè)章，不同于以往的4樂(lè)章結(jié)構(gòu)。諧謔曲的使用替代了原來(lái)的小步舞曲。慢樂(lè)章的位置變化、消失。突破了奏鳴曲式的限制。主部副部的對(duì)比鮮明；發(fā)展部規(guī)模變大，可以占到整個(gè)樂(lè)章的1/3以上，在發(fā)展部當(dāng)中出現(xiàn)了呈示部中沒(méi)有的因素；引子介入樂(lè)章，出現(xiàn)在發(fā)展部和再現(xiàn)部當(dāng)中，甚至參與發(fā)展部的發(fā)展；尾聲很長(zhǎng)。11感謝下載貝多芬交響曲的創(chuàng)新：1.節(jié)奏：節(jié)奏有時(shí)不按小節(jié)節(jié)拍，出現(xiàn)切《命運(yùn)》交響樂(lè)是貝多芬的九部交響樂(lè)中的最具有代表性、最著名的一部，又稱(chēng)《第五交響樂(lè)》，這是一部?jī)?nèi)容集中、主題鮮明、形象生動(dòng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，又是一部深受多個(gè)層次的欣賞者歡迎的作品。作品各個(gè)樂(lè)章連貫統(tǒng)一，有密切的內(nèi)在聯(lián)系：通過(guò)四個(gè)樂(lè)章一脈相承，表達(dá)了“人，只有自覺(jué)的團(tuán)結(jié)起來(lái)，通過(guò)斗爭(zhēng)，才能獲取勝利”的主題思想。命運(yùn)交響曲手稿12感謝下載《命運(yùn)》交響樂(lè)是貝多芬的九部交響樂(lè)中的最具有代表性、最著名的貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲印證著貝多芬自身的發(fā)展歷程。它們體現(xiàn)了他一生所經(jīng)歷的漫長(zhǎng)的音樂(lè)和精神之旅，也是鋼琴作為一種獨(dú)奏樂(lè)器擁有日趨增強(qiáng)的力量的佐證。《貝多芬鋼琴奏鳴曲》被稱(chēng)為四個(gè)時(shí)期：早期的作品以O(shè)p.22為止，概括了1800年之前的作品；中期自O(shè)p.26到Op.57“熱情”；然后是Op.78、79和81“告別”組成的插曲；最后是包括Op.90的晚期六首奏鳴曲[69]。

他32首奏鳴曲中的早期作品包括“悲愴”。這首奏鳴曲已經(jīng)帶有貝多芬中期的創(chuàng)作特征：抒情、流暢而又自然，充滿(mǎn)浪漫主義的色彩

Op.26被視作貝多芬的鋼琴奏鳴曲中期的開(kāi)始，其四樂(lè)章的編排并不尋常。第一樂(lè)章的變奏曲頗有冥想氣息，然后是快板、葬禮進(jìn)行曲，最后以回旋曲結(jié)束了整部作品。接下來(lái)則是Op.27兩部奏鳴曲，其中第二就是“月光”。根據(jù)車(chē)爾尼的回憶，1802年貝多芬曾對(duì)好友克魯普赫爾茲說(shuō)：“我對(duì)自己過(guò)去的作品不滿(mǎn)意，從現(xiàn)在起我想開(kāi)始新的旅程。

“告別”奏鳴曲是貝多芬浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格達(dá)到頂峰之作。這部作品獨(dú)特創(chuàng)新。“告別”奏鳴曲是貝多芬用音樂(lè)描述當(dāng)1809年法軍進(jìn)入維也納時(shí)，魯?shù)婪虼蠊鎏邮录?。三個(gè)樂(lè)章分別名為“告別”、“睽離”和“再見(jiàn)”，分別述說(shuō)著大公的離去，兩人分隔兩地和大公再次回到維也納。，它是貝多芬“告別”中期進(jìn)入晚期奏鳴曲創(chuàng)作的標(biāo)志。13感謝下載貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲印證著貝多芬自身的發(fā)展歷“悲愴”奏鳴曲全曲共分三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，C小調(diào)，極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，宏偉的奏鳴曲式。開(kāi)頭是一段相當(dāng)長(zhǎng)的充滿(mǎn)悲愴情緒的極緩板，依舊悲愴的旋律中透漏出一絲堅(jiān)定。重板的引子充滿(mǎn)古希臘的悲劇氣憤，雄辯的語(yǔ)調(diào)具有巨人的氣概。第二章，如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，笨樂(lè)章是極為優(yōu)雅的慢板音樂(lè)，馨而虔敬，如同抒情的無(wú)詞歌曲。本章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂(lè)隊(duì)改變?yōu)檩p音樂(lè)曲，成為通俗音樂(lè)中的精品。第三樂(lè)章，快板，c小調(diào)，回旋奏鳴曲式。樂(lè)章主題與第一樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)這個(gè)樂(lè)章有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。這個(gè)樂(lè)章的好幾個(gè)段落都有貝多芬管用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑14感謝下載“悲愴”奏鳴曲全曲共分三個(gè)樂(lè)章：14感謝下載貝多芬對(duì)弦樂(lè)四重奏所做出的貢獻(xiàn)很大。他的弦樂(lè)四重奏表現(xiàn)了作曲者強(qiáng)大的創(chuàng)作力。他的16首弦樂(lè)四重奏可被分為早中晚三期，各有其特色。世界各種國(guó)際弦樂(lè)四重奏比賽，如英國(guó)倫敦比賽、意大利波契亞尼大賽、加拿大的“班夫”比賽、澳大利亞墨爾本比賽都是將貝多芬的中后期作品列為決賽曲目，而日本大阪和德國(guó)慕尼黑的室內(nèi)樂(lè)比賽更是規(guī)定，三輪比賽每輪必須演奏一首不同時(shí)期的貝多芬作品。1、早期弦樂(lè)四重奏貝多芬的早期弦樂(lè)四重奏包括Op.18，以及Hess編號(hào)的30到34號(hào)作品，包括兩首F大調(diào)四重奏、兩首前奏曲與賦格，小步舞曲還有改編自亨德?tīng)枴端_門(mén)》序曲的一首小作品。

弦樂(lè)四重奏而中期的弦樂(lè)四重奏則是非常受歡迎的三首《拉祖莫夫斯基四重奏》和兩首帶標(biāo)題2、中期弦樂(lè)四重奏的10號(hào)和11號(hào)：“豎琴”和“嚴(yán)肅”《第九交響曲》之后，離上一首四重奏時(shí)過(guò)12年后，貝多芬寫(xiě)了最后五首弦樂(lè)四重奏，3、晚期弦樂(lè)四重奏特別是最好后一首，被成為貝多芬“音樂(lè)的遺囑”15感謝下載貝多芬對(duì)弦樂(lè)四重奏所做出的貢獻(xiàn)很大。他的弦樂(lè)四重《拉祖莫夫斯基四重奏》是貝多芬在創(chuàng)作Op.18約五年之后的再次回歸。它們是獻(xiàn)給駐維也納的俄國(guó)大使拉祖莫夫斯基的

第一樂(lè)章

快板樂(lè)章開(kāi)始先由大提琴奏出一個(gè)強(qiáng)勁有力的主題，隨后其它樂(lè)器陸續(xù)加入，不斷聚集的能量帶給人一種向上的奮發(fā)感。其后的第二主題更加注重旋律性，也更加優(yōu)美而抒情，長(zhǎng)大而復(fù)雜的發(fā)展部是這個(gè)樂(lè)章的重心所在。隨后的再現(xiàn)部基本是呈示部的重復(fù)，除了一些主題上的變形，并沒(méi)什么特別。尾聲經(jīng)過(guò)延展處理，帶有一種勝利的喜悅氛圍，與再現(xiàn)部的悲劇色彩形成了鮮明的對(duì)比。第二樂(lè)章

活潑的小快板（保持詼諧的風(fēng)格）貝多芬在這個(gè)樂(lè)章采用了一種擴(kuò)大的三段式結(jié)構(gòu)。然而這個(gè)樂(lè)章最新穎的地方還是它的第一主題。貝多芬僅僅使用了一個(gè)音符，簡(jiǎn)單的節(jié)奏變化就構(gòu)成了一個(gè)主題！這種前無(wú)古人的大膽創(chuàng)新在當(dāng)時(shí)看來(lái)簡(jiǎn)直就是一種瘋狂之舉，而這也正是拉祖莫夫斯基伯爵的樂(lè)手們給出的評(píng)語(yǔ)——瘋狂的音樂(lè)。16感謝下載《拉祖莫夫斯基四重奏》是貝多芬在創(chuàng)作Op.18約五年之后的再第三樂(lè)章

很慢的慢板（憂(yōu)傷的）這個(gè)慢板樂(lè)章始終被一種陰暗低沉的氛圍所籠罩，讓我們不禁聯(lián)想到“英雄”交響曲的第二樂(lè)章。不同的是，這里多了幾分憂(yōu)傷，少了幾分悲壯，最后不間斷地進(jìn)入第四樂(lè)章。第四樂(lè)章

終曲：快板按照拉祖莫夫斯基伯爵的意愿，終曲樂(lè)章的主題使用了一段俄羅斯的民歌旋律。17感謝下載第三樂(lè)章

很慢的慢板（憂(yōu)傷的）第四樂(lè)章

終曲：快板17感謝下音樂(lè)風(fēng)格18感謝下載音樂(lè)風(fēng)格18感謝下載其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來(lái)發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，其作品個(gè)性鮮明，較前人有很大的發(fā)展。在音樂(lè)表現(xiàn)上，貝多芬?guī)缀跎婕爱?dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，他的作品中熱烈激昂、振奮人心的斗爭(zhēng)音調(diào)十分突出，這與貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性及其反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主意識(shí)是緊密相聯(lián)的。他追求“自由、平等、博愛(ài)”，渴望全人類(lèi)的解放。貝多芬把這些思想與觀點(diǎn)作為音樂(lè)創(chuàng)作的基本內(nèi)容，在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭(zhēng)精神與人民的愿望。貝多芬代表了音樂(lè)從古典式向浪漫式的改變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂(lè)曲帶來(lái)啟迪。19感謝下載其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來(lái)發(fā)展了一種完全屬于他爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征。他對(duì)主題變奏曲的愛(ài)好也很有特點(diǎn)，在這方面他是一個(gè)高明的建筑師，他運(yùn)用無(wú)窮盡的思想把最簡(jiǎn)單的素材建造成高聳云天的大廈。他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的音樂(lè)內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽(tīng)眾所理解和接受。貝多芬的音樂(lè)集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂(lè)，斗爭(zhēng)和勝利，因此它過(guò)去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，也人們感到親切和鼓舞20感謝下載爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多關(guān)于規(guī)則

貝多芬說(shuō)：規(guī)則？哼，見(jiàn)鬼去吧！規(guī)則就是用來(lái)打破的！

莫扎特說(shuō)：規(guī)則很重要，我要遵守，不過(guò)，規(guī)則總是有漏洞的，我可以從這些漏洞中表達(dá)自己。

巴赫說(shuō)：我就是規(guī)則！

關(guān)于旋律

貝多芬說(shuō)：旋律是為主題服務(wù)的！主題突破規(guī)則，旋律當(dāng)然也不遵守。

莫扎特說(shuō)：我的旋律當(dāng)然要遵守規(guī)則，可是不會(huì)被規(guī)則束縛。在情理之中，而在意料之外。

巴赫說(shuō)：我寫(xiě)的是音符，一個(gè)個(gè)音符，不過(guò)它們自己組成了旋律。

關(guān)于“我不同意你的觀點(diǎn)，但我誓死捍衛(wèi)你說(shuō)話(huà)的權(quán)利”

貝多芬說(shuō)：我誓死堅(jiān)持我的觀點(diǎn)，并且不斷用我自己的精神影響力來(lái)影響你，如果你的精神不如我強(qiáng)大，那么，淪陷吧！

莫扎特說(shuō)：我們的觀點(diǎn)有些分歧，不過(guò)，我想我們可以達(dá)成一致?！究墒沁_(dá)成一致的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你毫無(wú)保留的同意了他的觀點(diǎn)……】

巴赫說(shuō)：我沒(méi)觀點(diǎn)。你觀點(diǎn)關(guān)我什么事？

21感謝下載關(guān)于規(guī)則

貝多芬說(shuō)：規(guī)則？哼，見(jiàn)鬼去吧！規(guī)則就是用來(lái)打破的！

關(guān)于方向

貝多芬說(shuō)：你們必須跟著我走！你們！必須！跟著！我！

莫扎特說(shuō)：我們一起走吧？如果你想自己走的話(huà)，我也不反對(duì)?？墒俏易叩穆凤L(fēng)景很好哦~

巴赫說(shuō)：你走你的，我走我的，你愛(ài)跟我跟我，不愛(ài)跟我自己走。不過(guò)要是你走錯(cuò)路了我可不會(huì)管你。

關(guān)于極端

貝多芬說(shuō)：極端完全不能形容我的風(fēng)格！我的風(fēng)格是超越極端！

莫扎特說(shuō)：即使是死亡這種毫無(wú)疑問(wèn)的東西，我也會(huì)委婉而有希望的表達(dá)出來(lái)。平衡才是王道。

巴赫說(shuō)：我只表述事實(shí)，事實(shí)無(wú)所謂極端。22感謝下載

關(guān)于方向

貝多芬說(shuō)：你們必須跟著我走！你們！必須！跟著！我Thankyou!23感謝下載Thankyou!23感謝下載貝多芬對(duì)許多后來(lái)的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。

他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開(kāi)辟了道路。24感謝下載貝多芬對(duì)許多后來(lái)的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同25感謝下載25感謝下載

關(guān)于方向

貝多芬說(shuō)：你們必須跟著我走！你們！必須！跟著！我！

莫扎特說(shuō)：我們一起走吧？如果你想自己走的話(huà)，我也不反對(duì)?？墒俏易叩穆凤L(fēng)景很好哦~

巴赫說(shuō)：你走你的，我走我的，你愛(ài)跟我跟我，不愛(ài)跟我自己走。不過(guò)要是你走錯(cuò)路了我可不會(huì)管你。

關(guān)于極端

貝多芬說(shuō)：極端完全不能形容我的風(fēng)格！我的風(fēng)格是超越極端！

莫扎特說(shuō)：即使是死亡這種毫無(wú)疑問(wèn)的東西，我也會(huì)委婉而有希望的表達(dá)出來(lái)。平衡才是王道。

巴赫說(shuō)：我只表述事實(shí)，事實(shí)無(wú)所謂極端。

26感謝下載

關(guān)于方向

貝多芬說(shuō)：你們必須跟著我走！你們！必須！跟著！我力度的對(duì)比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征。他對(duì)主題變奏曲的愛(ài)好也很有特點(diǎn)，在這方面他是一個(gè)高明的建筑師，他運(yùn)用無(wú)窮盡的思想把最簡(jiǎn)單的素材建造成高聳云天的大廈。27感謝下載力度的對(duì)比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)

貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，他的作品中熱烈激昂、振奮人心的斗爭(zhēng)音調(diào)十分突出，這與貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性及其反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主意識(shí)是緊密相聯(lián)的。他追求“自由、平等、博愛(ài)”，渴望全人類(lèi)的解放。貝多芬把這些思想與觀點(diǎn)作為音樂(lè)創(chuàng)作的基本內(nèi)容，在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭(zhēng)精神與人民的愿望。

28感謝下載貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，28感謝下載代表作品

貝多芬代表了音樂(lè)從古典式向浪漫式的變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂(lè)曲帶來(lái)啟迪。在貝多芬的藝術(shù)中，鋼琴曲占據(jù)了中心位置，他的32首奏鳴曲，無(wú)論是對(duì)業(yè)余的鋼琴家還是對(duì)音樂(lè)會(huì)獨(dú)奏家來(lái)說(shuō)，都是曲目中不可缺少的一部分。它們被恰當(dāng)?shù)胤Q(chēng)為是鋼琴家的“新約全書(shū)”（“舊約全書(shū)”是指巴赫的《平均律鋼琴曲集》）。29感謝下載代表作品貝多芬代表了音樂(lè)從古典式向浪漫式的29感

如果說(shuō)莫扎特的音樂(lè)是清澈的泉水，貝多芬的音樂(lè)就是熊熊烈火，迸發(fā)著熾熱的激情。

30感謝下載如果說(shuō)莫扎特的音樂(lè)是清澈的泉水，貝多芬的音樂(lè)就是熊熊烈貝多芬26歲時(shí)開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，一時(shí)間他甚至想到了自殺。但直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無(wú)法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對(duì)藝術(shù)的愛(ài)和對(duì)生活的愛(ài)戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，貝多芬以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難他開(kāi)始創(chuàng)作他的樂(lè)觀主義的第三“英雄”交響曲?！坝⑿邸苯豁懬鷺?biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開(kāi)始。實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫(xiě)出的樂(lè)章超出了他早期作品的水準(zhǔn)。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。31感謝下載貝多芬26歲時(shí)開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，這位年輕的作他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)聲音的音樂(lè)家是寫(xiě)不出好作品來(lái)的。不！他想起他想寫(xiě)的一切音樂(lè)，“我要扼住命運(yùn)的喉嚨！”也許對(duì)他來(lái)說(shuō)，在耳聾的時(shí)候創(chuàng)作音樂(lè)并沒(méi)有別的音樂(lè)家那么難。在他看來(lái)，音樂(lè)不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語(yǔ)言。32感謝下載他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)聲音的音樂(lè)家是寫(xiě)辭世33感謝下載辭世33感謝下載

貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，他于1827年3月26日在維也納辭世，死時(shí)沒(méi)有一個(gè)親人在他身旁。據(jù)說(shuō)在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。34感謝下載貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧

在同月29日下葬時(shí)形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，有兩萬(wàn)群眾護(hù)送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩(shī)人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說(shuō)：他完成了偉大的事業(yè)……”35感謝下載在同月29日下葬時(shí)形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全貝多芬的故事36感謝下載貝多芬的故事36感謝下載晚年的貝多芬有一次聽(tīng)到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽(tīng)了一會(huì)兒，他問(wèn)道：“這是誰(shuí)的作品？”“你的?！迸笥鸦卮鹫f(shuō)?！拔业模窟@么笨拙的曲子會(huì)是我寫(xiě)的？”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡(jiǎn)直是個(gè)傻瓜！”歌德評(píng)論席勒的話(huà)，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長(zhǎng)。我每次看到他時(shí)，總覺(jué)得他的知識(shí)、學(xué)問(wèn)和見(jiàn)解比上一次進(jìn)步了?！庇幸粫r(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》（作品20號(hào)）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說(shuō)是“五十而知四十九之非”了。日有進(jìn)境37感謝下載晚年的貝多芬有一次聽(tīng)到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請(qǐng)貝多芬為住在他的官邸的法國(guó)軍官們演奏，但貝多芬沒(méi)有答應(yīng)。公爵終于板起面孔，變“邀請(qǐng)”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅(jiān)持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來(lái)，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫(xiě)了一封信，信中有這樣的話(huà)：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，不過(guò)是由于偶然的出身罷了；而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來(lái)也有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)!”蔑視權(quán)貴38感謝下載貝多芬的一位友人——利希諾夫斯基公爵曾邀請(qǐng)貝多芬為住在有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請(qǐng)到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯(cuò)，可是他在演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)這些貴族們并不在意他的演奏，而只是想在茶余飯后“裝點(diǎn)裝點(diǎn)門(mén)面”而已。于是貝多芬立刻蓋上琴蓋，怒氣沖沖的留下一句：“我沒(méi)有興趣對(duì)豬彈琴!”后，拂袖而去?！皩?duì)豬彈琴”39感謝下載有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請(qǐng)到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏

門(mén)德?tīng)査稍鴮⒇惗喾业囊环菔指骞诒?。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門(mén)德?tīng)査蓪⑦@些小紙片一一揭開(kāi)，發(fā)現(xiàn)最里面的那個(gè)音符（即最初的構(gòu)想）竟然與最外面的那個(gè)音符（第十二次改寫(xiě)的）完全一樣。正是由于貝多芬那種“語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng)作精神，才使后人欣賞到如此動(dòng)人的藝術(shù)精品。而且貝多芬常常揣著筆記本，在散步時(shí)也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來(lái)。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑鷳B(tài)度40感謝下載門(mén)德?tīng)査稍鴮⒇惗喾业囊环菔指骞诒姟Ｔ谶@張稿紙上，有41感謝下載41感謝下載

對(duì)于上層社會(huì)闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生活的時(shí)代，歐洲盛行一種“收藏名人貼身物品”的風(fēng)氣。曾有一位伯爵夫人向貝多芬索取一束頭發(fā)做為紀(jì)念，貝多芬對(duì)此十分不以為然，后來(lái)竟用紙包了一束山羊的胡子將那位貴婦打發(fā)了。而那位伯爵夫人還蒙在鼓里，以為真的得到了寶貝。厭惡諂媚42感謝下載對(duì)于上層社會(huì)闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生

經(jīng)過(guò)維也納聽(tīng)眾的聯(lián)名寫(xiě)信請(qǐng)求，貝多芬決定把《第九交響曲》放在維也納首次演出。但第一次合練的效果很差，有人甚至建議貝多芬改動(dòng)某些段落，以減小表現(xiàn)上的難度。但是對(duì)藝術(shù)追求完美的樂(lè)圣堅(jiān)持自己的理念，沒(méi)有改動(dòng)一個(gè)音符。43感謝下載經(jīng)過(guò)維也納聽(tīng)眾的聯(lián)名寫(xiě)信請(qǐng)求，貝多芬決定把《第九交響曲》

終于，在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，《貝多芬第九交響曲》的首演音樂(lè)會(huì)隆重舉行！這次演出可謂盛況空前，久違的歡呼、久違的熱烈，重新回到貝多芬的周?chē)．?dāng)整部作品演奏完畢之后，出現(xiàn)了很多令人驚異的場(chǎng)面，或許這是我們這代人一生都難以看到的音樂(lè)會(huì)場(chǎng)景——觀眾們近乎瘋狂的鼓掌、歡呼，很多人留下了激動(dòng)的淚水，人群不住的朝著舞臺(tái)的方向擁去，人們被這恢宏的旋律所打動(dòng)，已經(jīng)顧不得禮儀。而作曲家本人雖然因?yàn)槎@，已經(jīng)聽(tīng)不到任何歡呼聲和掌聲，卻依舊被這超乎尋常的熱情場(chǎng)面激動(dòng)得暈厥過(guò)去，一度不省人事……44感謝下載終于，在1824年5月7日，維也納凱倫特納托爾劇院，《音樂(lè)巨人貝多芬45感謝下載音樂(lè)巨人貝多芬1感謝下載46感謝下載2感謝下載簡(jiǎn)介偉大作品音樂(lè)風(fēng)格與其他大家的對(duì)比47感謝下載簡(jiǎn)介偉大作品音樂(lè)風(fēng)格與其他大家的對(duì)比3感謝下載

他自幼便已顯露出他的音樂(lè)天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的神童，好以此作為他的搖錢(qián)樹(shù)。但貝多芬不具備莫扎特那樣的演奏天賦，他是在父親的棍棒下學(xué)會(huì)音樂(lè)的，他的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤(pán)前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。當(dāng)時(shí)年僅五歲的貝多芬經(jīng)常被父親鎖在屋里，從早到晚地彈奏鋼琴和拉小提琴。小貝多芬經(jīng)常強(qiáng)忍著痛苦和委屈在鋼琴上一遍遍地練習(xí)貝多芬出生于一個(gè)音樂(lè)世家48感謝下載他自幼便已顯露出他的音樂(lè)天才，父親急于他五歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，八歲就公開(kāi)舉行音樂(lè)演奏會(huì)，十歲開(kāi)始作曲。十一歲時(shí)，貝多芬加入了戲院的樂(lè)隊(duì)。十二歲時(shí)，他已經(jīng)能夠自如地演奏,并且擔(dān)任管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。十三歲時(shí)，他當(dāng)上了大風(fēng)琴手。49感謝下載他五歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，5感謝下載貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話(huà)冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步思想意識(shí)給他許多啟發(fā)，奠定了他人文主義世界觀的基礎(chǔ)—人類(lèi)平等、追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專(zhuān)制的壓迫。他曾說(shuō)：“一年的自由比一百年的專(zhuān)制主義對(duì)人類(lèi)有用得多”。50感謝下載貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只51感謝下載7感謝下載代表作品52感謝下載代表作品8感謝下載

降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》幻燈片12

F大調(diào)第六號(hào)交響曲《田園》

d小調(diào)第九號(hào)交響曲《合唱》

C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲

降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲

D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》

升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》

f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》

降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲《告別》

F大調(diào)第二小提琴浪漫曲

《哀格蒙特》序曲

歌劇《費(fèi)德里奧》

C大調(diào)第9弦樂(lè)四重奏《拉祖莫夫斯基》……53感謝下載降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

c小調(diào)貝多芬的交響曲大大擴(kuò)展了音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)力。他的交響曲，除了《第六交響曲》分為五樂(lè)章，其余的八部都是四樂(lè)章，基本遵照海頓、莫扎特確立的交響曲結(jié)構(gòu)，即第一樂(lè)章快板、第二樂(lè)章慢板、第三樂(lè)章小步舞曲或諧謔曲和第四樂(lè)章急板或快板寫(xiě)成的（但在《第九交響曲》中慢板與諧謔曲交換了位置）。

交響曲而在第三交響曲開(kāi)始，形式和內(nèi)容開(kāi)始統(tǒng)一，一個(gè)分明的線(xiàn)索主題或思想貫穿整部交響曲，這在第五和第九交響曲里特別鮮明，而這，是貝多芬之前的的作曲家沒(méi)有做到的。這樣的結(jié)果是，貝多芬的交響曲有更多的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)力和情感刻畫(huà)。聽(tīng)眾不再是單一地去享受美麗的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意圖和動(dòng)機(jī)。這大大豐富了音樂(lè)的內(nèi)涵?？梢哉f(shuō)，這也正是浪漫主義音樂(lè)的基礎(chǔ)。他賦予了交響曲“神”，使之形神兼?zhèn)洹５诹豁懬脴?biāo)題對(duì)內(nèi)容進(jìn)行描述和在第九交響曲里面加入了人聲，都是一大創(chuàng)舉，后世紛紛效仿。

有人認(rèn)為，貝多芬的交響曲有“奇數(shù)”和“偶數(shù)”之分，奇數(shù)的交響曲是革命性的，節(jié)奏強(qiáng)烈；而偶數(shù)的則是柔美和典雅的。

54感謝下載交響曲而在第三交響曲開(kāi)始，形式和內(nèi)容開(kāi)始統(tǒng)一，貝多芬交響曲

的創(chuàng)新：1.節(jié)奏：節(jié)奏有時(shí)不按小節(jié)節(jié)拍，出現(xiàn)切分音，弱起，強(qiáng)弱對(duì)比強(qiáng)烈，這些都是貝多芬在節(jié)奏上的創(chuàng)新，不再?lài)?yán)格遵守嚴(yán)整的節(jié)奏，而是隨音樂(lè)的要求而相對(duì)自由。2.歌唱性的管弦樂(lè)：貝多芬有著出色的旋律天分和技巧，善于創(chuàng)作如歌般的旋律。他豐富的配器也大大提高了管弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。3.和聲技巧的革新：貝多芬的交響曲中使用了不協(xié)和和弦，和非常規(guī)的和弦進(jìn)行，強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比也是古典主義的規(guī)范中不可想象的。4.配器的變化：新的樂(lè)器的使用以及交響樂(lè)隊(duì)的規(guī)模變大。5.樂(lè)曲曲式的變化：第6交響曲有5個(gè)樂(lè)章，不同于以往的4樂(lè)章結(jié)構(gòu)。諧謔曲的使用替代了原來(lái)的小步舞曲。慢樂(lè)章的位置變化、消失。突破了奏鳴曲式的限制。主部副部的對(duì)比鮮明；發(fā)展部規(guī)模變大，可以占到整個(gè)樂(lè)章的1/3以上，在發(fā)展部當(dāng)中出現(xiàn)了呈示部中沒(méi)有的因素；引子介入樂(lè)章，出現(xiàn)在發(fā)展部和再現(xiàn)部當(dāng)中，甚至參與發(fā)展部的發(fā)展；尾聲很長(zhǎng)。55感謝下載貝多芬交響曲的創(chuàng)新：1.節(jié)奏：節(jié)奏有時(shí)不按小節(jié)節(jié)拍，出現(xiàn)切《命運(yùn)》交響樂(lè)是貝多芬的九部交響樂(lè)中的最具有代表性、最著名的一部，又稱(chēng)《第五交響樂(lè)》，這是一部?jī)?nèi)容集中、主題鮮明、形象生動(dòng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，又是一部深受多個(gè)層次的欣賞者歡迎的作品。作品各個(gè)樂(lè)章連貫統(tǒng)一，有密切的內(nèi)在聯(lián)系：通過(guò)四個(gè)樂(lè)章一脈相承，表達(dá)了“人，只有自覺(jué)的團(tuán)結(jié)起來(lái)，通過(guò)斗爭(zhēng)，才能獲取勝利”的主題思想。命運(yùn)交響曲手稿56感謝下載《命運(yùn)》交響樂(lè)是貝多芬的九部交響樂(lè)中的最具有代表性、最著名的貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲印證著貝多芬自身的發(fā)展歷程。它們體現(xiàn)了他一生所經(jīng)歷的漫長(zhǎng)的音樂(lè)和精神之旅，也是鋼琴作為一種獨(dú)奏樂(lè)器擁有日趨增強(qiáng)的力量的佐證?！敦惗喾忆撉僮帏Q曲》被稱(chēng)為四個(gè)時(shí)期：早期的作品以O(shè)p.22為止，概括了1800年之前的作品；中期自O(shè)p.26到Op.57“熱情”；然后是Op.78、79和81“告別”組成的插曲；最后是包括Op.90的晚期六首奏鳴曲[69]。

他32首奏鳴曲中的早期作品包括“悲愴”。這首奏鳴曲已經(jīng)帶有貝多芬中期的創(chuàng)作特征：抒情、流暢而又自然，充滿(mǎn)浪漫主義的色彩

Op.26被視作貝多芬的鋼琴奏鳴曲中期的開(kāi)始，其四樂(lè)章的編排并不尋常。第一樂(lè)章的變奏曲頗有冥想氣息，然后是快板、葬禮進(jìn)行曲，最后以回旋曲結(jié)束了整部作品。接下來(lái)則是Op.27兩部奏鳴曲，其中第二就是“月光”。根據(jù)車(chē)爾尼的回憶，1802年貝多芬曾對(duì)好友克魯普赫爾茲說(shuō)：“我對(duì)自己過(guò)去的作品不滿(mǎn)意，從現(xiàn)在起我想開(kāi)始新的旅程。

“告別”奏鳴曲是貝多芬浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格達(dá)到頂峰之作。這部作品獨(dú)特創(chuàng)新?！案鎰e”奏鳴曲是貝多芬用音樂(lè)描述當(dāng)1809年法軍進(jìn)入維也納時(shí)，魯?shù)婪虼蠊鎏邮录?。三個(gè)樂(lè)章分別名為“告別”、“睽離”和“再見(jiàn)”，分別述說(shuō)著大公的離去，兩人分隔兩地和大公再次回到維也納。，它是貝多芬“告別”中期進(jìn)入晚期奏鳴曲創(chuàng)作的標(biāo)志。57感謝下載貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲印證著貝多芬自身的發(fā)展歷“悲愴”奏鳴曲全曲共分三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，C小調(diào)，極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，宏偉的奏鳴曲式。開(kāi)頭是一段相當(dāng)長(zhǎng)的充滿(mǎn)悲愴情緒的極緩板，依舊悲愴的旋律中透漏出一絲堅(jiān)定。重板的引子充滿(mǎn)古希臘的悲劇氣憤，雄辯的語(yǔ)調(diào)具有巨人的氣概。第二章，如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，笨樂(lè)章是極為優(yōu)雅的慢板音樂(lè)，馨而虔敬，如同抒情的無(wú)詞歌曲。本章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂(lè)隊(duì)改變?yōu)檩p音樂(lè)曲，成為通俗音樂(lè)中的精品。第三樂(lè)章，快板，c小調(diào)，回旋奏鳴曲式。樂(lè)章主題與第一樂(lè)章主題動(dòng)機(jī)這個(gè)樂(lè)章有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。這個(gè)樂(lè)章的好幾個(gè)段落都有貝多芬管用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑58感謝下載“悲愴”奏鳴曲全曲共分三個(gè)樂(lè)章：14感謝下載貝多芬對(duì)弦樂(lè)四重奏所做出的貢獻(xiàn)很大。他的弦樂(lè)四重奏表現(xiàn)了作曲者強(qiáng)大的創(chuàng)作力。他的16首弦樂(lè)四重奏可被分為早中晚三期，各有其特色。世界各種國(guó)際弦樂(lè)四重奏比賽，如英國(guó)倫敦比賽、意大利波契亞尼大賽、加拿大的“班夫”比賽、澳大利亞墨爾本比賽都是將貝多芬的中后期作品列為決賽曲目，而日本大阪和德國(guó)慕尼黑的室內(nèi)樂(lè)比賽更是規(guī)定，三輪比賽每輪必須演奏一首不同時(shí)期的貝多芬作品。1、早期弦樂(lè)四重奏貝多芬的早期弦樂(lè)四重奏包括Op.18，以及Hess編號(hào)的30到34號(hào)作品，包括兩首F大調(diào)四重奏、兩首前奏曲與賦格，小步舞曲還有改編自亨德?tīng)枴端_門(mén)》序曲的一首小作品。

弦樂(lè)四重奏而中期的弦樂(lè)四重奏則是非常受歡迎的三首《拉祖莫夫斯基四重奏》和兩首帶標(biāo)題2、中期弦樂(lè)四重奏的10號(hào)和11號(hào)：“豎琴”和“嚴(yán)肅”《第九交響曲》之后，離上一首四重奏時(shí)過(guò)12年后，貝多芬寫(xiě)了最后五首弦樂(lè)四重奏，3、晚期弦樂(lè)四重奏特別是最好后一首，被成為貝多芬“音樂(lè)的遺囑”59感謝下載貝多芬對(duì)弦樂(lè)四重奏所做出的貢獻(xiàn)很大。他的弦樂(lè)四重《拉祖莫夫斯基四重奏》是貝多芬在創(chuàng)作Op.18約五年之后的再次回歸。它們是獻(xiàn)給駐維也納的俄國(guó)大使拉祖莫夫斯基的

第一樂(lè)章

快板樂(lè)章開(kāi)始先由大提琴奏出一個(gè)強(qiáng)勁有力的主題，隨后其它樂(lè)器陸續(xù)加入，不斷聚集的能量帶給人一種向上的奮發(fā)感。其后的第二主題更加注重旋律性，也更加優(yōu)美而抒情，長(zhǎng)大而復(fù)雜的發(fā)展部是這個(gè)樂(lè)章的重心所在。隨后的再現(xiàn)部基本是呈示部的重復(fù)，除了一些主題上的變形，并沒(méi)什么特別。尾聲經(jīng)過(guò)延展處理，帶有一種勝利的喜悅氛圍，與再現(xiàn)部的悲劇色彩形成了鮮明的對(duì)比。第二樂(lè)章

活潑的小快板（保持詼諧的風(fēng)格）貝多芬在這個(gè)樂(lè)章采用了一種擴(kuò)大的三段式結(jié)構(gòu)。然而這個(gè)樂(lè)章最新穎的地方還是它的第一主題。貝多芬僅僅使用了一個(gè)音符，簡(jiǎn)單的節(jié)奏變化就構(gòu)成了一個(gè)主題！這種前無(wú)古人的大膽創(chuàng)新在當(dāng)時(shí)看來(lái)簡(jiǎn)直就是一種瘋狂之舉，而這也正是拉祖莫夫斯基伯爵的樂(lè)手們給出的評(píng)語(yǔ)——瘋狂的音樂(lè)。60感謝下載《拉祖莫夫斯基四重奏》是貝多芬在創(chuàng)作Op.18約五年之后的再第三樂(lè)章

很慢的慢板（憂(yōu)傷的）這個(gè)慢板樂(lè)章始終被一種陰暗低沉的氛圍所籠罩，讓我們不禁聯(lián)想到“英雄”交響曲的第二樂(lè)章。不同的是，這里多了幾分憂(yōu)傷，少了幾分悲壯，最后不間斷地進(jìn)入第四樂(lè)章。第四樂(lè)章

終曲：快板按照拉祖莫夫斯基伯爵的意愿，終曲樂(lè)章的主題使用了一段俄羅斯的民歌旋律。61感謝下載第三樂(lè)章

很慢的慢板（憂(yōu)傷的）第四樂(lè)章

終曲：快板17感謝下音樂(lè)風(fēng)格62感謝下載音樂(lè)風(fēng)格18感謝下載其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來(lái)發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，其作品個(gè)性鮮明，較前人有很大的發(fā)展。在音樂(lè)表現(xiàn)上，貝多芬?guī)缀跎婕爱?dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，他的作品中熱烈激昂、振奮人心的斗爭(zhēng)音調(diào)十分突出，這與貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性及其反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主意識(shí)是緊密相聯(lián)的。他追求“自由、平等、博愛(ài)”，渴望全人類(lèi)的解放。貝多芬把這些思想與觀點(diǎn)作為音樂(lè)創(chuàng)作的基本內(nèi)容，在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭(zhēng)精神與人民的愿望。貝多芬代表了音樂(lè)從古典式向浪漫式的改變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂(lè)曲帶來(lái)啟迪。63感謝下載其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來(lái)發(fā)展了一種完全屬于他爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征。他對(duì)主題變奏曲的愛(ài)好也很有特點(diǎn)，在這方面他是一個(gè)高明的建筑師，他運(yùn)用無(wú)窮盡的思想把最簡(jiǎn)單的素材建造成高聳云天的大廈。他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的音樂(lè)內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽(tīng)眾所理解和接受。貝多芬的音樂(lè)集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂(lè)，斗爭(zhēng)和勝利，因此它過(guò)去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，也人們感到親切和鼓舞64感謝下載爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多關(guān)于規(guī)則

貝多芬說(shuō)：規(guī)則？哼，見(jiàn)鬼去吧！規(guī)則就是用來(lái)打破的！

莫扎特說(shuō)：規(guī)則很重要，我要遵守，不過(guò)，規(guī)則總是有漏洞的，我可以從這些漏洞中表達(dá)自己。

巴赫說(shuō)：我就是規(guī)則！

關(guān)于旋律

貝多芬說(shuō)：旋律是為主題服務(wù)的！主題突破規(guī)則，旋律當(dāng)然也不遵守。

莫扎特說(shuō)：我的旋律當(dāng)然要遵守規(guī)則，可是不會(huì)被規(guī)則束縛。在情理之中，而在意料之外。

巴赫說(shuō)：我寫(xiě)的是音符，一個(gè)個(gè)音符，不過(guò)它們自己組成了旋律。

關(guān)于“我不同意你的觀點(diǎn)，但我誓死捍衛(wèi)你說(shuō)話(huà)的權(quán)利”

貝多芬說(shuō)：我誓死堅(jiān)持我的觀點(diǎn)，并且不斷用我自己的精神影響力來(lái)影響你，如果你的精神不如我強(qiáng)大，那么，淪陷吧！

莫扎特說(shuō)：我們的觀點(diǎn)有些分歧，不過(guò)，我想我們可以達(dá)成一致?！究墒沁_(dá)成一致的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你毫無(wú)保留的同意了他的觀點(diǎn)……】

巴赫說(shuō)：我沒(méi)觀點(diǎn)。你觀點(diǎn)關(guān)我什么事？

65感謝下載關(guān)于規(guī)則

貝多芬說(shuō)：規(guī)則？哼，見(jiàn)鬼去吧！規(guī)則就是用來(lái)打破的！

關(guān)于方向

貝多芬說(shuō)：你們必須跟著我走！你們！必須！跟著！我！

莫扎特說(shuō)：我們一起走吧？如果你想自己走的話(huà)，我也不反對(duì)。可是我走的路風(fēng)景很好哦~

巴赫說(shuō)：你走你的，我走我的，你愛(ài)跟我跟我，不愛(ài)跟我自己走。不過(guò)要是你走錯(cuò)路了我可不會(huì)管你。

關(guān)于極端

貝多芬說(shuō)：極端完全不能形容我的風(fēng)格！我的風(fēng)格是超越極端！

莫扎特說(shuō)：即使是死亡這種毫無(wú)疑問(wèn)的東西，我也會(huì)委婉而有希望的表達(dá)出來(lái)。平衡才是王道。

巴赫說(shuō)：我只表述事實(shí)，事實(shí)無(wú)所謂極端。66感謝下載

關(guān)于方向

貝多芬說(shuō)：你們必須跟著我走！你們！必須！跟著！我Thankyou!67感謝下載Thankyou!23感謝下載貝多芬對(duì)許多后來(lái)的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。

他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開(kāi)辟了道路。68感謝下載貝多芬對(duì)許多后來(lái)的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同69感謝下載25感謝下載

關(guān)于方向

貝多芬說(shuō)：你們必須跟著我走！你們！必須！跟著！我！

莫扎特說(shuō)：我們一起走吧？如果你想自己走的話(huà)，我也不反對(duì)?？墒俏易叩穆凤L(fēng)景很好哦~

巴赫說(shuō)：你走你的，我走我的，你愛(ài)跟我跟我，不愛(ài)跟我自己走。不過(guò)要是你走錯(cuò)路了我可不會(huì)管你。

關(guān)于極端

貝多芬說(shuō)：極端完全不能形容我的風(fēng)格！我的風(fēng)格是超越極端！

莫扎特說(shuō)：即使是死亡這種毫無(wú)疑問(wèn)的東西，我也會(huì)委婉而有希望的表達(dá)出來(lái)。平衡才是王道。

巴赫說(shuō)：我只表述事實(shí)，事實(shí)無(wú)所謂極端。

70感謝下載

關(guān)于方向

貝多芬說(shuō)：你們必須跟著我走！你們！必須！跟著！我力度的對(duì)比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征。他對(duì)主題變奏曲的愛(ài)好也很有特點(diǎn)，在這方面他是一個(gè)高明的建筑師，他運(yùn)用無(wú)窮盡的思想把最簡(jiǎn)單的素材建造成高聳云天的大廈。71感謝下載力度的對(duì)比。爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)

貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，他的作品中熱烈激昂、振奮人心的斗爭(zhēng)音調(diào)十分突出，這與貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性及其反封建的資產(chǎn)階級(jí)民主意識(shí)是緊密相聯(lián)的。他追求“自由、平等、博愛(ài)”，渴望全人類(lèi)的解放。貝多芬把這些思想與觀點(diǎn)作為音樂(lè)創(chuàng)作的基本內(nèi)容，在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭(zhēng)精神與人民的愿望。

72感謝下載貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格是鮮明獨(dú)特的，28感謝下載代表作品

貝多芬代表了音樂(lè)從古典式向浪漫式的變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂(lè)曲帶來(lái)啟迪。在貝多芬的藝術(shù)中，鋼琴曲占據(jù)了中心位置，他的32首奏鳴曲，無(wú)論是對(duì)業(yè)余的鋼琴家還是對(duì)音樂(lè)會(huì)獨(dú)奏家來(lái)說(shuō)，都是曲目中不可缺少的一部分。它們被恰當(dāng)?shù)胤Q(chēng)為是鋼琴家的“新約全書(shū)”（“舊約全書(shū)”是指巴赫的《平均律鋼琴曲集》）。73感謝下載代表作品貝多芬代表了音樂(lè)從古典式向浪漫式的29感

如果說(shuō)莫扎特的音樂(lè)是清澈的泉水，貝多芬的音樂(lè)就是熊熊烈火，迸發(fā)著熾熱的激情。

74感謝下載如果說(shuō)莫扎特的音樂(lè)是清澈的泉水，貝多芬的音樂(lè)就是熊熊烈貝多芬26歲時(shí)開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，一時(shí)間他甚至想到了自殺。但直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無(wú)法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對(duì)藝術(shù)的愛(ài)和對(duì)生活的愛(ài)戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，貝多芬以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難他開(kāi)始創(chuàng)作他的樂(lè)觀主義的第三“英雄”交響曲。“英雄”交響曲標(biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開(kāi)始。實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫(xiě)出的樂(lè)章超出了他早期作品的水準(zhǔn)。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。75感謝下載貝多芬26歲時(shí)開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，這位年輕的作他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)聲音的音樂(lè)家是寫(xiě)不出好作品來(lái)的。不！他想起他想寫(xiě)的一切音樂(lè)，“我要扼住命運(yùn)的喉嚨！”也許對(duì)他來(lái)說(shuō)，在耳聾的時(shí)候創(chuàng)作音樂(lè)并沒(méi)有別的音樂(lè)家那么難。在他看來(lái)，音樂(lè)不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語(yǔ)言。76感謝下載他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)聲音的音樂(lè)家是寫(xiě)辭世77感謝下載辭世33感謝下載

貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，他于1827年3月26日在維也納辭世，死時(shí)沒(méi)有一個(gè)親人在他身旁。據(jù)說(shuō)在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。7