路易斯康課件

“建筑詩(shī)哲”路易斯·康組員：南存逸3100622002

施松立3100622017

王凱3100622019

韋追烜3100622020“建筑詩(shī)哲”路易斯·康組員：南存逸310062路易斯·康的生平及其建筑起源路易斯·康的生平及其建筑起源1901年出生于波羅的海上的愛(ài)沙尼亞島，他是20世紀(jì)建筑領(lǐng)域具有重要影響力的實(shí)踐者、教育家和思想家。他的理論和作品深刻影響了當(dāng)代建筑的發(fā)展。生平簡(jiǎn)介1901年出生于波羅的海上的愛(ài)沙尼亞島，他是20世人物評(píng)價(jià)執(zhí)著于建筑設(shè)計(jì)

大器晚成愛(ài)好古典主義、浪漫主義

幾何形狀的運(yùn)用建筑—質(zhì)樸、永恒、典雅，超越物質(zhì)、技術(shù)而存在的人類的夢(mèng)想的表達(dá)人物評(píng)價(jià)執(zhí)著于建筑設(shè)計(jì)早期教育及其他建筑師對(duì)康的影響柯布西耶對(duì)柯布西耶語(yǔ)匯的運(yùn)用、混凝土的熟練運(yùn)用、建筑局部處理、功能主義以及永恒性的探究巴黎美術(shù)學(xué)院服務(wù)與被服務(wù)空間、用光營(yíng)造建筑環(huán)境密斯對(duì)結(jié)構(gòu)構(gòu)造的重視賴特空間組合早期教育及其他建筑師對(duì)康的影響柯布西耶對(duì)柯布西耶語(yǔ)匯的運(yùn)用、2023/1/5早期的康的總的狀況，是一名"靜悄悄"地工作的建筑學(xué)碩士，默默無(wú)聞。在將近20年的經(jīng)歷中，他的生活是一段并不令人羨慕的苦斗。許多與康同時(shí)代同命運(yùn)的人，竭盡所能地去迎合"國(guó)際建筑"新潮流。然而，路易斯·康，并沒(méi)有簡(jiǎn)單地皈依到現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的大旗之下。他被勒·柯布西耶的作品所觸動(dòng)，那輕靈簡(jiǎn)潔的工業(yè)化材料，抽象的幾何形，大規(guī)模的城市改造計(jì)劃，使他大為驚訝。但是康整個(gè)精神仍然歸屬于古典主義和浪漫主義建筑藝術(shù)。他喜歡古典的形式次序，崇尚自然人性的升華，這個(gè)時(shí)候的康對(duì)于理想幾何次序追求是狂熱的，現(xiàn)代主義空間的連續(xù)性受到他的很大質(zhì)疑，我們可以把這時(shí)候的康稱為一個(gè)現(xiàn)代思想下的古典主義者，但是他卻又是理性的，他認(rèn)為一個(gè)好的建筑不會(huì)因?yàn)閼糁鞯氖褂貌划?dāng)而破壞建筑的特有空間。2022/12/30早期的康的總的狀況，是一名羅馬筒形拱肯貝兒美術(shù)館拱頂哥特式教堂塔樓理查醫(yī)學(xué)樓塔樓猶太人聚會(huì)所胡夫金字塔古典元素的利用羅馬筒形拱肯貝兒美術(shù)館拱頂哥特式教堂塔樓理查醫(yī)學(xué)樓塔樓猶太人2023/1/550年代，路易斯·康在自己的事業(yè)中迎來(lái)了轉(zhuǎn)折點(diǎn)。人們把耶魯大學(xué)藝術(shù)畫廊的擴(kuò)建項(xiàng)目，視為康的成名之作。耶魯大學(xué)美術(shù)館2022/12/3050年代，路易斯·康在自己2023/1/5

雖然緊挨著老建筑，路易·康還是大膽采用了灰磚、混凝土、玻璃和鋼這樣的現(xiàn)代材料。整個(gè)朝向街道的公共立面全是實(shí)的磚墻，沒(méi)有一扇窗戶。建筑立面稍微向街道突出，突出的側(cè)面為全玻璃，成為非常謙虛的入口。如此，人從南向北沿著街道行走時(shí)，會(huì)覺(jué)得老的美術(shù)館立面像是美麗的長(zhǎng)卷和布景，自然而然地進(jìn)入新美術(shù)館的入口，新建的體量則消隱在人的空間體驗(yàn)之外。

耶魯大學(xué)美術(shù)館2022/12/30

雖然緊挨著老2023/1/5對(duì)于內(nèi)部空間的處理，中間用一個(gè)圓形混凝土的樓梯間和一個(gè)矩形的電梯間組織了交通，而剩下的便是干凈的展覽空間。流線相對(duì)簡(jiǎn)單，但是卻很實(shí)際，到了今天仍然符合現(xiàn)代藝術(shù)展覽的任何要求。2022/12/30對(duì)于內(nèi)部空間的處理，中間康強(qiáng)調(diào)建筑的服務(wù)空間和被服務(wù)空間，雖然現(xiàn)在康的理論并不是很成熟，但也能找到服務(wù)空間的雛形。服務(wù)與被服務(wù)空間康強(qiáng)調(diào)建筑的服務(wù)空間和被服務(wù)空間，雖然現(xiàn)在康的理論并2023/1/5圓形的樓梯是整座建筑的亮點(diǎn)，作為參觀的主要交通空間，這個(gè)圓形的混凝土筒像是一個(gè)巨大的藝術(shù)品為這個(gè)外表看似平淡的建筑增添了一些趣味，路易康對(duì)細(xì)節(jié)的苛求在這里展露無(wú)遺，每級(jí)臺(tái)階都是用整塊大理石切割而成，不會(huì)產(chǎn)生由大理石拼接而成的細(xì)縫，欄桿也是單獨(dú)設(shè)計(jì)過(guò)，還專門有燈為欄桿照明，而地下大理石鋪地的接縫更是用金屬鑲邊，在轉(zhuǎn)角平臺(tái)形成像精妙數(shù)學(xué)般扇形的圖案，而最讓人激動(dòng)的當(dāng)然就是那個(gè)三角形的混凝土屋頂，鑲嵌在圓筒樓梯間頂上，和玻璃磚形成精彩的光線處理，這里的光線柔和，每時(shí)每刻都為樓梯間提供足夠的采光。2022/12/30圓形的樓梯是整座建筑的亮2023/1/5耶魯大學(xué)美術(shù)館擴(kuò)建工程(1950~1953）

他的最顯著的特征是嵌在圓柱形混凝土筒中的外輪廓成等邊三角線的鐵質(zhì)樓梯與原有建筑之間有一個(gè)小面積區(qū)域相聯(lián)系。2022/12/30耶魯大學(xué)美術(shù)館擴(kuò)建工程(1950~1952023/1/5在紐黑文這座大學(xué)城中，時(shí)至路易·康接手這一項(xiàng)目時(shí)，新建筑并不多，它象哈佛大學(xué)那樣，充滿著英國(guó)劍橋、牛津一樣的學(xué)院氣息，建筑亦然--古老灰黯的石材建筑，厚重的歷史形式和體重，從哥特、維多利亞到折衷主義。在如此濃郁的歷史主義環(huán)境中，康的設(shè)計(jì)顯得十分拘謹(jǐn)。沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之與原有的建筑在色彩、表面質(zhì)感以及線面劃分上保持統(tǒng)一，在建筑細(xì)部處理上簡(jiǎn)陋、粗糙，地位謙卑。從這一側(cè)看，擴(kuò)建部分猶若狗尾續(xù)貂。康小心翼翼地使之與原有的建筑在色彩、表面質(zhì)感以及線面劃分上保持統(tǒng)一，在建筑細(xì)部處理上簡(jiǎn)陋、粗糙，地位謙卑。從這一側(cè)看，擴(kuò)建部分猶若狗尾續(xù)貂。2022/12/30在紐黑文這座大學(xué)城中，時(shí)至路易·康接手這2023/1/5然而，在室內(nèi)和面向室外展坪、綠地的另一側(cè)，康大膽地運(yùn)用了鋼和玻璃以及流動(dòng)空間、三角形密肋樓蓋結(jié)構(gòu)外露等典型的現(xiàn)代手法。在室內(nèi)，他首次以一些簡(jiǎn)單幾何形作為空間構(gòu)圖的"元"。那融結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)圖、裝飾和設(shè)備管線與一體的三角形密肋樓蓋，把勒·柯布西耶的樸野主義，奈爾維的裝飾性結(jié)構(gòu)等手法--現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中最為人稱道的精華，匯集一體。這一特色，由這時(shí)起成為路易斯·康的個(gè)人風(fēng)格中重要的一個(gè)方面。這種照顧歷史環(huán)境，又竭力求新的二元的做法，顯然是在兩重壓力下的風(fēng)格"復(fù)合"--時(shí)代的壓力和耶魯這一具體環(huán)境的歷史壓力。2022/12/30然而，在室內(nèi)和面向室外展坪2023/1/5

如果看過(guò)了路易·康一生的作品，再回過(guò)頭來(lái)審視他50歲時(shí)創(chuàng)作的成名作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)建筑雖然已經(jīng)有了某些他后來(lái)的標(biāo)志性建筑語(yǔ)匯，但還沒(méi)有成熟地反映出他后來(lái)提出的一些理論。方形的建筑形體，三角形的混凝土屋頂，三角形的樓梯，都出現(xiàn)在了耶魯大學(xué)美術(shù)館中。后來(lái)，簡(jiǎn)潔的幾何形體，混凝土的使用，光的自然的采用，都成為康后來(lái)反復(fù)出現(xiàn)的形式語(yǔ)言。而康后來(lái)提出的“服務(wù)—被服務(wù)”空間的理論在這個(gè)建筑中出見(jiàn)端倪。

2022/12/30如果看過(guò)了基本幾何形正方形、圓形、三角形，他們被康當(dāng)成能產(chǎn)生非凡效果的“原型”?；編缀涡握叫?、圓形、三角形，他們被康當(dāng)成能產(chǎn)生非凡效果的2023/1/5路易斯·康曾經(jīng)認(rèn)為：光，是人間與神境相互對(duì)話的一種語(yǔ)言，并且是人性與神性共同顯身具象化的領(lǐng)域。2022/12/30路易斯·康曾經(jīng)認(rèn)為：光，是2023/1/5“設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光亮”“自然光是唯一能使建筑藝術(shù)成為建筑藝術(shù)的光”

“材料是消耗了的光”“所有自然物質(zhì),山,水,空氣和我們,皆是以耗費(fèi)了的光所構(gòu)成,這一大堆稱作物質(zhì)的東西皆有陰影,屬于光明.因此,光明確是萬(wàn)物之源。2022/12/30“設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光亮”2023/1/5以簡(jiǎn)單而最有表現(xiàn)力的幾何形作為構(gòu)圖單元

金貝爾的特征元素是長(zhǎng)條型的圓拱。

每個(gè)拱單元由四個(gè)柱子支撐，這樣一來(lái)平面的展覽空間內(nèi)沒(méi)有柱子出現(xiàn)，為室內(nèi)布局提供了最大的可能性。兩拱之間是混凝土平板，平板下面是布置通風(fēng)管道和軌道燈的位置。2022/12/30以簡(jiǎn)單而最有表現(xiàn)力的幾何形作為構(gòu)圖單元2023/1/5古典元素的利用2022/12/30古典元素的利用2023/1/5

東西向剖面圖

拱頂端部的墻頂和拱曲面之間開(kāi)了一窄條弧形玻璃窗，以強(qiáng)調(diào)墻體不承重。拱頂之間在拱腳高度上設(shè)一條平頂過(guò)度帶，也是管道空間.2022/12/30

東西向剖面圖2023/1/5平面形態(tài)沿軸線兩側(cè)對(duì)稱

平面呈凹字形

2022/12/30平面形態(tài)沿軸線兩側(cè)對(duì)稱建筑空間模式中心化空間結(jié)構(gòu)模式組團(tuán)式空間結(jié)構(gòu)模式機(jī)械復(fù)合空間結(jié)構(gòu)模式功能意像空間拓?fù)淇臻g結(jié)構(gòu)模式建筑空間模式中心化空間結(jié)構(gòu)模式組團(tuán)式空間結(jié)構(gòu)模式機(jī)械復(fù)合空間2023/1/5屈靈頓猶太中心游泳池理查德森醫(yī)學(xué)研究中心莫比烏斯環(huán)薩克生物研究所2022/12/30屈靈頓猶太中心游泳池理查德森醫(yī)學(xué)研究中心2023/1/5結(jié)構(gòu)與型體分析

結(jié)構(gòu)體系

拱形結(jié)構(gòu)的特性是，高聳的房間之間是低處拱腳高度上的空間。低空間從高空間間接采光。高聳的房間，沒(méi)有隔段，是一個(gè)完整的房間。房間的特性在于它總具有完整性。型體分析

博物館由３組連續(xù)平行的拱殼組成。連續(xù)平行的拱殼造型看似簡(jiǎn)單，灰白色的變質(zhì)巖板填充在混凝土的拱形框架之中顯得異常樸素，整個(gè)建筑猶如德克薩斯州大地上平凡的谷倉(cāng)，給人以自然質(zhì)樸的美感。2022/12/30結(jié)構(gòu)與型體分析

結(jié)構(gòu)體系型體分析2023/1/5朝向與自然光照的關(guān)系，利于光線最大限度的從天窗均勻射入。2022/12/30朝向與自然光照的關(guān)系，利于光線最大限度的2023/1/5該建筑最激動(dòng)人心的還要算是采光裝置的設(shè)計(jì).在美術(shù)館里使用直射光或是明亮的光線看上去十分的暗淡,尤其是陳列易損品的地方,比如水彩畫.康設(shè)計(jì)的是一套雙向反射系統(tǒng),透過(guò)拱殼沿頂端槽孔安裝的透明天窗,天光和陽(yáng)光會(huì)灑在一組有穿孔金屬裝置散發(fā)出了自身的光芒,然兒大部分的光線還是被反射到了混凝土拱殼的底側(cè),然后由此反射到繪畫展品上.采光裝置的設(shè)計(jì)2022/12/30采光裝置的設(shè)計(jì)2023/1/5寬闊的美術(shù)館,還可見(jiàn)康設(shè)計(jì)的采光設(shè)計(jì)2022/12/30寬闊的美術(shù)館,還可見(jiàn)康設(shè)計(jì)的采光設(shè)計(jì)2023/1/5光是此建筑的重要乃至主導(dǎo)元素

2022/12/30光是此建筑的重要乃至主導(dǎo)元素

2023/1/5采光設(shè)計(jì)

金貝爾藝術(shù)博物館最為成功之處：一是具有特設(shè)的自然采光，二是采光與建筑內(nèi)外形象的完美結(jié)合?？翟诠皻づc山墻交接處設(shè)計(jì)了一條細(xì)長(zhǎng)的弧形采光帶。這給建筑樸素的外觀增添了一分細(xì)膩，又使拱頂產(chǎn)生一種懸浮感，室內(nèi)也因此而顯得生動(dòng)。2022/12/30采光設(shè)計(jì)

金貝爾藝術(shù)博物2023/1/5

康還設(shè)計(jì)了三處光井，使觀眾參觀時(shí)處在室內(nèi)室外變換著的視覺(jué)感受中，由此而消除了疲勞。光井的位置2022/12/30光井的位置2023/1/5材料的天然質(zhì)感和人工肌理

混凝土和變質(zhì)巖板為該建筑的主要建筑材料

康重點(diǎn)運(yùn)用了灰白色的現(xiàn)澆混凝土、灰米色的天然鈣華石和像木。這些材料是康的常用手法，他認(rèn)為這些材料在質(zhì)感上有其內(nèi)在的聯(lián)系，尤其是在太陽(yáng)光的作用下會(huì)有不同的微妙變化。2022/12/30材料的天然質(zhì)感和人工肌理

混凝土和變質(zhì)巖同時(shí)期其他建筑師及其代表作同時(shí)期其他建筑師及其代表作同時(shí)期其他建筑師與康貝律銘賴特菲利普·約翰遜康同時(shí)期其他建筑師與康貝律銘賴特菲利普·約翰遜康其他建筑師對(duì)康的評(píng)價(jià)

與康共事的設(shè)計(jì)師們都一致同意建筑是康一生中最重要的事情。對(duì)于一個(gè)孤僻的設(shè)計(jì)者和一個(gè)執(zhí)著的工作狂來(lái)說(shuō)，家庭往往是他生活中最忽略的事情。作為與康同時(shí)代的最偉大設(shè)計(jì)師，菲利普約翰遜和康共事多年，但在納賽尼爾專程去拜訪時(shí)，他卻只能描述一個(gè)工作中的康。即使在陳年的記憶中苦苦搜索，也只有一句——“他是個(gè)喜歡自由的人”。--菲利普·約翰遜康和貝聿銘在他們一生中都給“建筑”這個(gè)字眼打上了深深的烙印，盡管他們的差別也是如此明顯。貝作為設(shè)計(jì)者和經(jīng)營(yíng)者都極其成功，但他所專注的實(shí)際工程很少給后來(lái)人留下系統(tǒng)的理論和主動(dòng)的影響?？祬s不同，他永遠(yuǎn)苦苦地追求著理論和實(shí)踐的統(tǒng)一，立志在塵世中樹(shù)立永恒的豐碑。他告訴我們有關(guān)我們所生存的世界，也告訴我們建筑曾經(jīng)是，也可以是“精神”。--貝律銘文丘里是這樣評(píng)價(jià)路易斯康的，是康教會(huì)我用詩(shī)意般的感覺(jué)去塑造建筑的。其他建筑師對(duì)康的評(píng)價(jià)與康共事的設(shè)計(jì)師們都一致同賴特作品流水別墅流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大的藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅(jiān)定的效果。室內(nèi)空間自由延伸，互相穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合與環(huán)境的結(jié)合上取得了極大的成功。賴特作品流水別墅流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉38貝律銘作品貝聿銘作品中喜歡將自然光引入到建筑物中，與自然融為一體，其幾何形建筑在自然光線照射下，趨于變化多端。1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城。38貝律銘作品貝聿銘作品中喜歡將自然光引入到建筑物中貝律銘作品貝聿銘的作品很重視光線和大自然，設(shè)計(jì)中不乏讓人活動(dòng)的內(nèi)庭，注重人與自然的交流。同時(shí)，合理的將自然光引入到建筑之內(nèi)，讓人有親切氣人之感。蘇州博物館當(dāng)中就有很好的體現(xiàn)。貝律銘作品貝聿銘的作品很重視光線和大自然，設(shè)計(jì)中不乏菲利普·約翰遜作品玻璃屋這個(gè)采用了密斯的設(shè)計(jì)思想的玻璃屋，堪稱世界上最美且功能最少的房子。其內(nèi)部空間流暢，四周玻璃外墻又把室外景色引入，意境愈加深遠(yuǎn)而恬靜。菲利普·約翰遜作品玻璃屋這個(gè)采用了密斯的設(shè)計(jì)思想的玻41菲利普·約翰遜作品1980加登格羅夫水晶大教堂水晶大教堂外觀，典型的玻璃盒子,

貫穿屋頂并與透明的玻璃量體形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系的圓筒實(shí)體，打破了密斯強(qiáng)調(diào)由完整結(jié)構(gòu)的金屬玻璃盒子形成的純粹造型。

巨大和明亮的空間使所有教堂望塵莫及.41菲利普·約翰遜作品1980加登格羅夫水晶大教堂42一、對(duì)建筑空間體驗(yàn)關(guān)心程度的差異，康明顯具有更加強(qiáng)烈的追求；二、對(duì)環(huán)境、文化融入建筑設(shè)計(jì)考慮因素的不用；三、設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)在功能和形式之間平衡方面有著較大差異；

四、建筑首要出發(fā)點(diǎn)確定之后的生成路線不同，當(dāng)建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)被確立之后，康更多的從形態(tài)、空間入手。

路易斯·康與賴特建筑設(shè)計(jì)理念的差異：菲利普·約翰遜一、總是關(guān)心他建造的房子所處的周邊環(huán)境。二、他拒絕把自己限制在某種范圍狹窄的建筑問(wèn)題當(dāng)中。三、他對(duì)材料運(yùn)用的多才多藝已經(jīng)達(dá)到了詩(shī)一般的水平。一生都在求變貝聿銘設(shè)計(jì)理念的差異42一、對(duì)建筑空間體驗(yàn)關(guān)心程度的差異，康明顯具有更加強(qiáng)烈的追2023/1/5形式喚起功能形式感非常強(qiáng)烈細(xì)部處理具有典型性和符號(hào)性設(shè)計(jì)細(xì)部及裝飾2022/12/30形式喚起功能形式感非常強(qiáng)烈細(xì)部處理具有典2023/1/5對(duì)后人的影響2022/12/30對(duì)后人的影響2023/1/5路易斯·康拋棄了追求玻璃盒子的潮流，走向歷史感和宗教感的建筑，其中的某些歷史風(fēng)格的元素可以和后來(lái)的“新現(xiàn)代”或“后現(xiàn)代”建筑師相比較。這些元素被賦予強(qiáng)烈的形式感以及精神含義。2022/12/30路易斯·康拋棄了追求玻璃2023/1/5安藤忠雄從康那兒吸取了厚重的紀(jì)念性、精神性空間和光的運(yùn)用，如聯(lián)合國(guó)教科文組織總部的冥想之庭。安藤自己最知道他從康那里學(xué)到什么,和哪些方面不如康。只是看康設(shè)計(jì)的空心樓梯扶手就知道康的深刻入骨髓。遮掉他不想要的，留下他想要的，令內(nèi)外空間有趣而單純，是安藤的拿手好戲。安藤說(shuō)他是站在路易斯.康的肩膀上做設(shè)計(jì)的！2022/12/30安藤忠雄從康那兒吸取了厚2023/1/52022/12/302023/1/52022/12/30在最后，路易斯·康的詩(shī)意是他自己的。他用和他在建筑中為了推敲一個(gè)詞匯或者一個(gè)平面而投入的精力一樣不知疲倦地努力創(chuàng)造字句、營(yíng)造建筑。在最后，路易斯·康的詩(shī)意是他自己的。他用和他在建筑“建筑詩(shī)哲”路易斯·康組員：南存逸3100622002

施松立3100622017

王凱3100622019

韋追烜3100622020“建筑詩(shī)哲”路易斯·康組員：南存逸310062路易斯·康的生平及其建筑起源路易斯·康的生平及其建筑起源1901年出生于波羅的海上的愛(ài)沙尼亞島，他是20世紀(jì)建筑領(lǐng)域具有重要影響力的實(shí)踐者、教育家和思想家。他的理論和作品深刻影響了當(dāng)代建筑的發(fā)展。生平簡(jiǎn)介1901年出生于波羅的海上的愛(ài)沙尼亞島，他是20世人物評(píng)價(jià)執(zhí)著于建筑設(shè)計(jì)

大器晚成愛(ài)好古典主義、浪漫主義

幾何形狀的運(yùn)用建筑—質(zhì)樸、永恒、典雅，超越物質(zhì)、技術(shù)而存在的人類的夢(mèng)想的表達(dá)人物評(píng)價(jià)執(zhí)著于建筑設(shè)計(jì)早期教育及其他建筑師對(duì)康的影響柯布西耶對(duì)柯布西耶語(yǔ)匯的運(yùn)用、混凝土的熟練運(yùn)用、建筑局部處理、功能主義以及永恒性的探究巴黎美術(shù)學(xué)院服務(wù)與被服務(wù)空間、用光營(yíng)造建筑環(huán)境密斯對(duì)結(jié)構(gòu)構(gòu)造的重視賴特空間組合早期教育及其他建筑師對(duì)康的影響柯布西耶對(duì)柯布西耶語(yǔ)匯的運(yùn)用、2023/1/5早期的康的總的狀況，是一名"靜悄悄"地工作的建筑學(xué)碩士，默默無(wú)聞。在將近20年的經(jīng)歷中，他的生活是一段并不令人羨慕的苦斗。許多與康同時(shí)代同命運(yùn)的人，竭盡所能地去迎合"國(guó)際建筑"新潮流。然而，路易斯·康，并沒(méi)有簡(jiǎn)單地皈依到現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的大旗之下。他被勒·柯布西耶的作品所觸動(dòng)，那輕靈簡(jiǎn)潔的工業(yè)化材料，抽象的幾何形，大規(guī)模的城市改造計(jì)劃，使他大為驚訝。但是康整個(gè)精神仍然歸屬于古典主義和浪漫主義建筑藝術(shù)。他喜歡古典的形式次序，崇尚自然人性的升華，這個(gè)時(shí)候的康對(duì)于理想幾何次序追求是狂熱的，現(xiàn)代主義空間的連續(xù)性受到他的很大質(zhì)疑，我們可以把這時(shí)候的康稱為一個(gè)現(xiàn)代思想下的古典主義者，但是他卻又是理性的，他認(rèn)為一個(gè)好的建筑不會(huì)因?yàn)閼糁鞯氖褂貌划?dāng)而破壞建筑的特有空間。2022/12/30早期的康的總的狀況，是一名羅馬筒形拱肯貝兒美術(shù)館拱頂哥特式教堂塔樓理查醫(yī)學(xué)樓塔樓猶太人聚會(huì)所胡夫金字塔古典元素的利用羅馬筒形拱肯貝兒美術(shù)館拱頂哥特式教堂塔樓理查醫(yī)學(xué)樓塔樓猶太人2023/1/550年代，路易斯·康在自己的事業(yè)中迎來(lái)了轉(zhuǎn)折點(diǎn)。人們把耶魯大學(xué)藝術(shù)畫廊的擴(kuò)建項(xiàng)目，視為康的成名之作。耶魯大學(xué)美術(shù)館2022/12/3050年代，路易斯·康在自己2023/1/5

雖然緊挨著老建筑，路易·康還是大膽采用了灰磚、混凝土、玻璃和鋼這樣的現(xiàn)代材料。整個(gè)朝向街道的公共立面全是實(shí)的磚墻，沒(méi)有一扇窗戶。建筑立面稍微向街道突出，突出的側(cè)面為全玻璃，成為非常謙虛的入口。如此，人從南向北沿著街道行走時(shí)，會(huì)覺(jué)得老的美術(shù)館立面像是美麗的長(zhǎng)卷和布景，自然而然地進(jìn)入新美術(shù)館的入口，新建的體量則消隱在人的空間體驗(yàn)之外。

耶魯大學(xué)美術(shù)館2022/12/30

雖然緊挨著老2023/1/5對(duì)于內(nèi)部空間的處理，中間用一個(gè)圓形混凝土的樓梯間和一個(gè)矩形的電梯間組織了交通，而剩下的便是干凈的展覽空間。流線相對(duì)簡(jiǎn)單，但是卻很實(shí)際，到了今天仍然符合現(xiàn)代藝術(shù)展覽的任何要求。2022/12/30對(duì)于內(nèi)部空間的處理，中間康強(qiáng)調(diào)建筑的服務(wù)空間和被服務(wù)空間，雖然現(xiàn)在康的理論并不是很成熟，但也能找到服務(wù)空間的雛形。服務(wù)與被服務(wù)空間康強(qiáng)調(diào)建筑的服務(wù)空間和被服務(wù)空間，雖然現(xiàn)在康的理論并2023/1/5圓形的樓梯是整座建筑的亮點(diǎn)，作為參觀的主要交通空間，這個(gè)圓形的混凝土筒像是一個(gè)巨大的藝術(shù)品為這個(gè)外表看似平淡的建筑增添了一些趣味，路易康對(duì)細(xì)節(jié)的苛求在這里展露無(wú)遺，每級(jí)臺(tái)階都是用整塊大理石切割而成，不會(huì)產(chǎn)生由大理石拼接而成的細(xì)縫，欄桿也是單獨(dú)設(shè)計(jì)過(guò)，還專門有燈為欄桿照明，而地下大理石鋪地的接縫更是用金屬鑲邊，在轉(zhuǎn)角平臺(tái)形成像精妙數(shù)學(xué)般扇形的圖案，而最讓人激動(dòng)的當(dāng)然就是那個(gè)三角形的混凝土屋頂，鑲嵌在圓筒樓梯間頂上，和玻璃磚形成精彩的光線處理，這里的光線柔和，每時(shí)每刻都為樓梯間提供足夠的采光。2022/12/30圓形的樓梯是整座建筑的亮2023/1/5耶魯大學(xué)美術(shù)館擴(kuò)建工程(1950~1953）

他的最顯著的特征是嵌在圓柱形混凝土筒中的外輪廓成等邊三角線的鐵質(zhì)樓梯與原有建筑之間有一個(gè)小面積區(qū)域相聯(lián)系。2022/12/30耶魯大學(xué)美術(shù)館擴(kuò)建工程(1950~1952023/1/5在紐黑文這座大學(xué)城中，時(shí)至路易·康接手這一項(xiàng)目時(shí)，新建筑并不多，它象哈佛大學(xué)那樣，充滿著英國(guó)劍橋、牛津一樣的學(xué)院氣息，建筑亦然--古老灰黯的石材建筑，厚重的歷史形式和體重，從哥特、維多利亞到折衷主義。在如此濃郁的歷史主義環(huán)境中，康的設(shè)計(jì)顯得十分拘謹(jǐn)。沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之與原有的建筑在色彩、表面質(zhì)感以及線面劃分上保持統(tǒng)一，在建筑細(xì)部處理上簡(jiǎn)陋、粗糙，地位謙卑。從這一側(cè)看，擴(kuò)建部分猶若狗尾續(xù)貂?？敌⌒囊硪淼厥怪c原有的建筑在色彩、表面質(zhì)感以及線面劃分上保持統(tǒng)一，在建筑細(xì)部處理上簡(jiǎn)陋、粗糙，地位謙卑。從這一側(cè)看，擴(kuò)建部分猶若狗尾續(xù)貂。2022/12/30在紐黑文這座大學(xué)城中，時(shí)至路易·康接手這2023/1/5然而，在室內(nèi)和面向室外展坪、綠地的另一側(cè)，康大膽地運(yùn)用了鋼和玻璃以及流動(dòng)空間、三角形密肋樓蓋結(jié)構(gòu)外露等典型的現(xiàn)代手法。在室內(nèi)，他首次以一些簡(jiǎn)單幾何形作為空間構(gòu)圖的"元"。那融結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)圖、裝飾和設(shè)備管線與一體的三角形密肋樓蓋，把勒·柯布西耶的樸野主義，奈爾維的裝飾性結(jié)構(gòu)等手法--現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中最為人稱道的精華，匯集一體。這一特色，由這時(shí)起成為路易斯·康的個(gè)人風(fēng)格中重要的一個(gè)方面。這種照顧歷史環(huán)境，又竭力求新的二元的做法，顯然是在兩重壓力下的風(fēng)格"復(fù)合"--時(shí)代的壓力和耶魯這一具體環(huán)境的歷史壓力。2022/12/30然而，在室內(nèi)和面向室外展坪2023/1/5

如果看過(guò)了路易·康一生的作品，再回過(guò)頭來(lái)審視他50歲時(shí)創(chuàng)作的成名作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)建筑雖然已經(jīng)有了某些他后來(lái)的標(biāo)志性建筑語(yǔ)匯，但還沒(méi)有成熟地反映出他后來(lái)提出的一些理論。方形的建筑形體，三角形的混凝土屋頂，三角形的樓梯，都出現(xiàn)在了耶魯大學(xué)美術(shù)館中。后來(lái)，簡(jiǎn)潔的幾何形體，混凝土的使用，光的自然的采用，都成為康后來(lái)反復(fù)出現(xiàn)的形式語(yǔ)言。而康后來(lái)提出的“服務(wù)—被服務(wù)”空間的理論在這個(gè)建筑中出見(jiàn)端倪。

2022/12/30如果看過(guò)了基本幾何形正方形、圓形、三角形，他們被康當(dāng)成能產(chǎn)生非凡效果的“原型”?；編缀涡握叫巍A形、三角形，他們被康當(dāng)成能產(chǎn)生非凡效果的2023/1/5路易斯·康曾經(jīng)認(rèn)為：光，是人間與神境相互對(duì)話的一種語(yǔ)言，并且是人性與神性共同顯身具象化的領(lǐng)域。2022/12/30路易斯·康曾經(jīng)認(rèn)為：光，是2023/1/5“設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光亮”“自然光是唯一能使建筑藝術(shù)成為建筑藝術(shù)的光”

“材料是消耗了的光”“所有自然物質(zhì),山,水,空氣和我們,皆是以耗費(fèi)了的光所構(gòu)成,這一大堆稱作物質(zhì)的東西皆有陰影,屬于光明.因此,光明確是萬(wàn)物之源。2022/12/30“設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光亮”2023/1/5以簡(jiǎn)單而最有表現(xiàn)力的幾何形作為構(gòu)圖單元

金貝爾的特征元素是長(zhǎng)條型的圓拱。

每個(gè)拱單元由四個(gè)柱子支撐，這樣一來(lái)平面的展覽空間內(nèi)沒(méi)有柱子出現(xiàn)，為室內(nèi)布局提供了最大的可能性。兩拱之間是混凝土平板，平板下面是布置通風(fēng)管道和軌道燈的位置。2022/12/30以簡(jiǎn)單而最有表現(xiàn)力的幾何形作為構(gòu)圖單元2023/1/5古典元素的利用2022/12/30古典元素的利用2023/1/5

東西向剖面圖

拱頂端部的墻頂和拱曲面之間開(kāi)了一窄條弧形玻璃窗，以強(qiáng)調(diào)墻體不承重。拱頂之間在拱腳高度上設(shè)一條平頂過(guò)度帶，也是管道空間.2022/12/30

東西向剖面圖2023/1/5平面形態(tài)沿軸線兩側(cè)對(duì)稱

平面呈凹字形

2022/12/30平面形態(tài)沿軸線兩側(cè)對(duì)稱建筑空間模式中心化空間結(jié)構(gòu)模式組團(tuán)式空間結(jié)構(gòu)模式機(jī)械復(fù)合空間結(jié)構(gòu)模式功能意像空間拓?fù)淇臻g結(jié)構(gòu)模式建筑空間模式中心化空間結(jié)構(gòu)模式組團(tuán)式空間結(jié)構(gòu)模式機(jī)械復(fù)合空間2023/1/5屈靈頓猶太中心游泳池理查德森醫(yī)學(xué)研究中心莫比烏斯環(huán)薩克生物研究所2022/12/30屈靈頓猶太中心游泳池理查德森醫(yī)學(xué)研究中心2023/1/5結(jié)構(gòu)與型體分析

結(jié)構(gòu)體系

拱形結(jié)構(gòu)的特性是，高聳的房間之間是低處拱腳高度上的空間。低空間從高空間間接采光。高聳的房間，沒(méi)有隔段，是一個(gè)完整的房間。房間的特性在于它總具有完整性。型體分析

博物館由３組連續(xù)平行的拱殼組成。連續(xù)平行的拱殼造型看似簡(jiǎn)單，灰白色的變質(zhì)巖板填充在混凝土的拱形框架之中顯得異常樸素，整個(gè)建筑猶如德克薩斯州大地上平凡的谷倉(cāng)，給人以自然質(zhì)樸的美感。2022/12/30結(jié)構(gòu)與型體分析

結(jié)構(gòu)體系型體分析2023/1/5朝向與自然光照的關(guān)系，利于光線最大限度的從天窗均勻射入。2022/12/30朝向與自然光照的關(guān)系，利于光線最大限度的2023/1/5該建筑最激動(dòng)人心的還要算是采光裝置的設(shè)計(jì).在美術(shù)館里使用直射光或是明亮的光線看上去十分的暗淡,尤其是陳列易損品的地方,比如水彩畫.康設(shè)計(jì)的是一套雙向反射系統(tǒng),透過(guò)拱殼沿頂端槽孔安裝的透明天窗,天光和陽(yáng)光會(huì)灑在一組有穿孔金屬裝置散發(fā)出了自身的光芒,然兒大部分的光線還是被反射到了混凝土拱殼的底側(cè),然后由此反射到繪畫展品上.采光裝置的設(shè)計(jì)2022/12/30采光裝置的設(shè)計(jì)2023/1/5寬闊的美術(shù)館,還可見(jiàn)康設(shè)計(jì)的采光設(shè)計(jì)2022/12/30寬闊的美術(shù)館,還可見(jiàn)康設(shè)計(jì)的采光設(shè)計(jì)2023/1/5光是此建筑的重要乃至主導(dǎo)元素

2022/12/30光是此建筑的重要乃至主導(dǎo)元素

2023/1/5采光設(shè)計(jì)

金貝爾藝術(shù)博物館最為成功之處：一是具有特設(shè)的自然采光，二是采光與建筑內(nèi)外形象的完美結(jié)合?？翟诠皻づc山墻交接處設(shè)計(jì)了一條細(xì)長(zhǎng)的弧形采光帶。這給建筑樸素的外觀增添了一分細(xì)膩，又使拱頂產(chǎn)生一種懸浮感，室內(nèi)也因此而顯得生動(dòng)。2022/12/30采光設(shè)計(jì)

金貝爾藝術(shù)博物2023/1/5

康還設(shè)計(jì)了三處光井，使觀眾參觀時(shí)處在室內(nèi)室外變換著的視覺(jué)感受中，由此而消除了疲勞。光井的位置2022/12/30光井的位置2023/1/5材料的天然質(zhì)感和人工肌理

混凝土和變質(zhì)巖板為該建筑的主要建筑材料

康重點(diǎn)運(yùn)用了灰白色的現(xiàn)澆混凝土、灰米色的天然鈣華石和像木。這些材料是康的常用手法，他認(rèn)為這些材料在質(zhì)感上有其內(nèi)在的聯(lián)系，尤其是在太陽(yáng)光的作用下會(huì)有不同的微妙變化。2022/12/30材料的天然質(zhì)感和人工肌理

混凝土和變質(zhì)巖同時(shí)期其他建筑師及其代表作同時(shí)期其他建筑師及其代表作同時(shí)期其他建筑師與康貝律銘賴特菲利普·約翰遜康同時(shí)期其他建筑師與康貝律銘賴特菲利普·約翰遜康其他建筑師對(duì)康的評(píng)價(jià)

與康共事的設(shè)計(jì)師們都一致同意建筑是康一生中最重要的事情。對(duì)于一個(gè)孤僻的設(shè)計(jì)者和一個(gè)執(zhí)著的工作狂來(lái)說(shuō)，家庭往往是他生活中最忽略的事情。作為與康同時(shí)代的最偉大設(shè)計(jì)師，菲利普約翰遜和康共事多年，但在納賽尼爾專程去拜訪時(shí)，他卻只能描述一個(gè)工作中的康。即使在陳年的記憶中苦苦搜索，也只有一句——“他是個(gè)喜歡自由的人”。--菲利普·約翰遜康和貝聿銘在他們一生中都給“建筑”這個(gè)字眼打上了深深的烙印，盡管他們的差別也是如此明顯。貝作為設(shè)計(jì)者和經(jīng)營(yíng)者都極其成功，但他所專注的實(shí)際工程很少給后來(lái)人留下系統(tǒng)的理論和主動(dòng)的影響?？祬s不同，他永遠(yuǎn)苦苦地追求著理論和實(shí)踐的統(tǒng)一，立志在塵世中樹(shù)立永恒的豐碑。他告訴我們有關(guān)我們所生存的世界，也告訴我們建筑曾經(jīng)是，也可以是“精神”。--貝律銘文丘里是這樣評(píng)價(jià)路易斯康的，是康教會(huì)我用詩(shī)意般的感覺(jué)去塑造建筑的。其他建筑師對(duì)康的評(píng)價(jià)與康共事的設(shè)計(jì)師們都一致同賴特作品流水別墅流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大的藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅(jiān)定的效果。室內(nèi)空間自由延伸，互相穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合與環(huán)境的結(jié)合上取得了極大的成功。賴特作品流水別墅流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉87貝律銘作品貝聿銘作品中喜歡將自然光引入到建筑物中，與自然融為一體，其幾