手桿釣魚調(diào)漂技巧

4/4手桿釣魚調(diào)漂技巧手桿釣魚調(diào)漂技巧

分步閱讀

在鉛皮座上卷上鉛皮，鉛皮一定要裹緊一點。要不釣魚呢時候一用力鉛皮就松開了在漂座上安上魚漂以后放入水中，如圖所示鉛皮的重量使漂沉入水中，這是因為現(xiàn)在漂的浮力小于鉛皮重量。漂沉入水中以后把漂向上移動使水線增長，直到漂露出水面兩目。這樣就可以測出水的

步驟/方法

1.在鉛皮座上卷上鉛皮，鉛皮一定要裹緊一點。要不釣魚呢時候一用力鉛皮就松開了

2.在漂座上安上魚漂以后放入水中，如圖所示鉛皮的重量使漂沉入水中，這是因為現(xiàn)在漂的浮力小于鉛皮

重量。漂沉入水中以后把漂向上移動使水線增長，直到漂露出水面兩目。這樣就可以測出水的深度，從漂兩目以下一直到連接鉛皮座尾端這段魚線的距離有多長，水就有多深了。這樣就可以測出水深了。

3.測出水深以后就可以調(diào)漂了，把漂和鉛皮座的距離調(diào)到水深的一半，然后放入水中這時漂再次沉入水中。

4.這時你就可以用剪刀把鉛皮座上的鉛皮一點點的剪掉，注意一次不要剪得太多。你每剪掉一點鉛皮、鉛

皮的重量就減少一點，隨著鉛皮重量的慢慢減少，當鉛皮的重量小于漂的浮力漂就會慢慢浮出水面。

5.讓漂浮出水面4目就可以啦，若漂浮出水面的目數(shù)多于4目再在鉛皮座上增加點鉛皮，讓漂下降到只露

出水面4目為止。

6.然后在魚鉤上掛上食，放入水中這時漂又沉入水中了。這是因為掛上食以后鉛皮和食的重量又大于漂的

浮力。這時你只要把漂向上調(diào)直到露出水面3目，多出3目向下調(diào)直到露出水面3目為止。這就是臺釣所說的調(diào)4釣3，就是空鉤調(diào)到漂露出水面4目放上食以后調(diào)到露出水面3目。你可以結(jié)合以上方法調(diào)4釣2、調(diào)6釣3、或調(diào)4釣4等等其中調(diào)4釣2最靈敏、調(diào)4釣4最鈍。這就是臺釣所說的釣靈和釣鈍。一般小魚鬧的地方應(yīng)把漂調(diào)鈍一點，大魚多呢時候基本沒小魚攪就可以把漂調(diào)靈一點。

高手調(diào)漂總結(jié)[轉(zhuǎn)帖]

浮標調(diào)釣靈敏度的理論認識約分三大門派1、“臺釣”派：從當年東峻廖心陽先生始，直至我前些時收集到的臺灣“運哥”的系統(tǒng)調(diào)校文章。它的靈鈍認識概念是：浮標示目——調(diào)的越高越靈；釣的越底越靈

2、程寧競技派：居于實戰(zhàn)點，另一層面浮標靈鈍理念為：調(diào)目低為靈，釣?zāi)康蜑殪`

3、深圳何蔚藍：浮標自身，剩余浮力，上下遲鈍說

鑒于我等皆江湖凡漁，并無意于浮標調(diào)校理論之爭，輾轉(zhuǎn)反思再三，只得將三大調(diào)釣方法盡可能地都放在這里，以方便大家閱覽比較，明了其各自思路依據(jù)精華后，備將來能融會貫通，歸納總結(jié)出大家自己的實用調(diào)釣方法

A、試解譯寬闊的調(diào)標范圍：（翻譯臺灣運哥的文章）

我非常佩服在大陸釣鯽競賽中勝出的程寧先生，他花了很多時間，將自己反復(fù)實驗結(jié)果的釣魚心得，整理成文字公諸于世，來嘉惠釣友；特別是透過網(wǎng)絡(luò)的力量后，影響層面更深遠！這種無私的精神，正是欽佩之所在

雖然，我的釣技與他相差十萬八千里，但我還是把這一段時間來，探索浮標調(diào)校的心得。提供給大家參考，野人獻曝，是對是錯，也望前輩指正

以下看法與程寧先生在示標“上細下粗”的條件下，所作出“調(diào)的目數(shù)越多越遲鈍，調(diào)的目數(shù)越少越靈敏”的說法是有出入的，因為我使用在臺灣目前流行的實心尾、標示桿一樣細長的流線型浮標來作釣，結(jié)果偏向傳統(tǒng)“調(diào)的目數(shù)越多越靈敏，調(diào)的目數(shù)越少越遲鈍”的看法。

不過，對于程寧先生“全方位級差調(diào)釣法”（釣?zāi)康陀谡{(diào)目為釣靈，高于調(diào)目為釣鈍。調(diào)幾釣幾為

這一目的臨界點...一支十目的浮標，就有十個級別的臨界點和十個級別的靈與鈍。但不是所有的級別都好用或常用...）的論點，贊同。我想，這不只是針對刁嘴的鯽魚有用，對回鍋（釣完又反復(fù)放回）的福壽魚應(yīng)該更好用才對。

以下靈與鈍的探討，以大范圍的“調(diào)目”為主，而“釣?zāi)俊鄙婕笆Ｓ喔×`鈍的影響，與餌料大小也有關(guān)，所以琢磨不多。暫以一般“釣?zāi)吭缴僭届`、越多越鈍”觀念套用之。純以掛餌調(diào)標的上調(diào)法來切入，不直接談“調(diào)幾釣幾”，借以擺脫“調(diào)”的靈鈍點。

“調(diào)4釣2”是池釣的入門心法，好似蹲馬步的功夫，練扎實了，你自然會舉一反三地練出許許多多的高深武藝來；

“調(diào)4釣2”的精神不是叫你永遠不變的，它在領(lǐng)你入門罷了；好多人都誤解了，直罵落伍、不夠?qū)嵱?/p>

一般大家常用的調(diào)標法，由左到右，由靈到鈍，可分成幾個（大調(diào)點）來解說；大點與大點間的直線，是由無數(shù)個從靈到鈍、漸進的（小點）所連成。理論上說，從頭到尾的每一小點都可以成為調(diào)點。（這有點類同于程寧的所謂全方位級差調(diào)釣法…）

浮釣—雙餌幾目—雙餌平水—單餌平水—空鉤平水—無鉤平水—大沉底（跑鉛）靈………………不靈不鈍………………鈍

下面就每一個大調(diào)點的特性予以簡單說明，其余各小調(diào)點，則可參考臨近的大點，稍微調(diào)整即可。

一、浮釣：雙鉤掛餌后釣組的總重力，沒有浮標的上浮力大，因此掛餌后，仍可輕易地將雙鉤餌置于各理想水層。一般適用于釣半水的非底棲魚類，如日本白鯽、溪魚、魴草鰱鳙等。池釣底棲魚如今也有采用：比如，拉浮、一標深等?！朔ㄖ灰^不到底，理論上是最靈敏的，魚稍游近，浮標即會有所反應(yīng)。

如已找底，使形成一餌輕觸底、一餌懸底狀態(tài)，仍可釣底棲魚的。

但此法一來找底困難；二因縱使找到底后，也會因投鉤點誤差、水底不平等因素，無法確保餌料每一次都觸底，仍不利底棲魚就餌。但在某些特殊情況下，比如魚（趨溫或趨氧）離底時，浮釣正著。

二、雙餌調(diào)幾目：

雙鉤掛餌懸底，調(diào)整鉛皮到標尾出水一定目數(shù)（一般不超過3目），此調(diào)法其實是在浮釣偏鈍的范圍內(nèi)，底釣則屬最靈敏區(qū)。

如以雙鉤掛餌調(diào)3目為例，如何找底呢？可用反調(diào)法：先上捋浮標到釣4目（大于調(diào)目）即可確保下餌已觸底；然后在復(fù)將浮標下捋一點點，將釣?zāi)繌?fù)調(diào)成3目，此時下餌輕觸底，上餌懸底，餌動標即動，抓魚汛于吞餌瞬間，是浮標調(diào)法中，最靈敏的一種。

只要不是刁滑魚都適用，尤其適用于釣鯽。但在魚靠近未吸餌前，游動會使水流變化，可能會產(chǎn)

生假魚汛，造成誤判。

同樣，因池底不平或餌料大小拿捏不均等因素，釣?zāi)繒?目上下變化，此為正常。但在風浪水溜影響較大時，此法不適用。

三、雙餌調(diào)平水：

雙餌調(diào)平水、空鉤調(diào)平水、無鉤調(diào)平水這三種調(diào)法可定名為標尾所謂剩余浮力=0的零浮力調(diào)法。

雙餌調(diào)平水屬于抓“淺吞口”，反映即時魚訊的零浮力；空鉤調(diào)平水屬于抓“深吞口”及“抬頭”魚訊的零浮力；無鉤調(diào)平水則屬于抓“吞餌后轉(zhuǎn)身”延遲魚訊的零浮力。

雙餌平水調(diào)法與雙餌調(diào)幾目相同，只是將調(diào)目設(shè)為平水罷了。至于如何找底？原則上，只要看到釣?zāi)?，下鉤餌就確定到底了。如釣?zāi)慷?目，則下鉤子線就有約2目的長度彎曲或臥底了。依此可以類推。…過雙餌調(diào)平水這一點后，上餌懸底，下餌輕觸底的狀態(tài)就不會發(fā)生了。

這是靈敏度很高的調(diào)法，除輕口、猾魚外，其它基本魚情都能運用。

運哥個人認為：

前幾年人們經(jīng)常議論的關(guān)于浮標“歸零點”（浮標最靈敏點）的問題，據(jù)他揣測，可能就是“雙餌平水”這一點！以一般釣鯽用餌推算（雙餌重在3到7目之間），與傳說中的“歸零點”區(qū)間類似，（零浮力點=歸零點）這種推算最合理了?！?/p>

四、單餌調(diào)平水：

將上鉤或下鉤單鉤掛餌，懸底調(diào)標成平水即可。此單餌釣組平衡后，只要再加掛一餌，整個釣組一定會往下沉，直到下餌觸底、上餌輕擦底為止（下餌子線支撐力不計）；所以，沒有找底的問題。

此種調(diào)法，使用者要比雙餌平水為多，適用魚種更廣?！詥勿D重量換算（細尾標）大家聽習(xí)慣了的——“調(diào)4釣2”就坐落在該點附近！…之所以“調(diào)4釣2”會被選為入門心法，應(yīng)與大數(shù)法則有關(guān)。

而采用這種上調(diào)法的好處在于，已加了“餌重”這個變數(shù)進去了，實質(zhì)上會比直接“空鉤調(diào)4掛餌釣2”的下調(diào)法來得更精準些……

使下餌拖底，上餌觸底，算稍微偏鈍的調(diào)釣法，適于魚口正常情況下使用。

五、空鉤調(diào)平水：

此調(diào)法已屬于不掛餌的下調(diào)法了。以空鉤調(diào)成平水后，不掛餌繼續(xù)拉高浮標座、拉到標尾剛出水面，是下鉤輕觸底、上鉤懸底。如掛上雙餌（不論大小），一律是上餌觸底、下餌躺底（躺的幅度與雙鉤距有關(guān)）。如加上釣?zāi)?，例如?目，則上餌子線也因多了2目的長度而開始彎曲。

這個調(diào)點，是雙餌拖底釣的開始點，也是不靈不鈍的中間點，過了此點，則轉(zhuǎn)入調(diào)鈍的世界了。

在風浪大、水流干擾的時候，此調(diào)法具有穩(wěn)定釣組的作用，因雙鉤餌狀態(tài)比較穩(wěn)定，較適合冬季的刁滑福壽魚等?！?/p>

六、無鉤平水：

將子線雙鉤取下，剩下鉛座以上釣組，離底將浮標調(diào)成平水。調(diào)完成后，掛上雙鉤、雙餌，拉高浮標座，至露出釣?zāi)坎怀^2目止，就是無鉤平水調(diào)法了。

此時，雙鉤臥底，子線彎曲?！杓佑嬰p子線撐力。

經(jīng)測試，同水深、同釣點，不管子線加多長，懸墜狀態(tài)下浮標露出水面的釣?zāi)慷际窍嗤?。子線過長，彎曲幅度大，勢必延長魚訊反應(yīng)時間，若非超刁魚情，應(yīng)不需如此。

這種把子線除外的零浮力調(diào)法，人們的感覺上好象很鈍，其實反應(yīng)的魚訊還是相當活潑的；在小魚就餌時，浮標亦會上下振動，只是幅度、速度不大而已；大魚則會有干脆的頓口，判斷提竿需經(jīng)驗積累，否則還容易掛上魚體?！?.

此調(diào)法，原則上適用夏季魚吃食兇猛時，?？说罂隰~；對于釣鯽魚及冬季福壽，則不建議使用。

原則上，魚越刁滑，調(diào)法越接近于“無鉤平水”；魚嘴稍刁時，則接近于調(diào)“空鉤平水”較好。如何拿捏，存乎一心，沒有絕對。

再有一點需特別注意的是：再好的浮標也有不同程度的滲水問題存在，要注意經(jīng)常校標。

七、大沉底（走鉛）

只要鉛重調(diào)得超過“無鉤平水”一點點，鉛皮座一定觸底，此時已開始進入大沉底范圍……就不太需要、也無法進行調(diào)標了……

如一定要用，建議采用活鉛座或走鉛方式，對細微魚訊及特殊情況會有幫助的。否則，只能釣夏天大咬時的魚了。

運哥個人在調(diào)標前，會先稱量出雙餌重量的吃水下沉目數(shù)，做到心中有數(shù)，再依據(jù)對象魚、天候、水情、魚情等因素，從上列區(qū)間中，挑選一個合適的座落范圍來調(diào)標；至于究竟要偏向極靈、還是偏靈、再或偏鈍，則要看魚的大小，魚口情況等條件來隨機而定了。

運哥結(jié)束語：

以上介紹，因重點鎖定在擴大調(diào)標視野，所以對于沒有必要的東西，盡量