拙政園介紹課件

園林與京劇、烹飪、山水畫(huà)并稱(chēng)為中國(guó)的“文化四絕”。園林是指在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)改變地形（如筑山、疊石、理水等）、種植花草、營(yíng)造建筑和布置園徑等途徑創(chuàng)作而成的休閑與游憩境域。中國(guó)園林一般劃分為自然園林、宗教園林、皇家園林、私家園林。

私家園林又稱(chēng)“府宅園林”，是供皇室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。

私家園林最大的特點(diǎn)是，善于把有限的空間巧妙地組合成千變?nèi)f化的園林景色，利用咫尺山林，再現(xiàn)大自然的美景。規(guī)模較小，所以常用假山假水，建筑小巧玲瓏表現(xiàn)其淡雅素凈的色彩。整個(gè)園林顯得十分秀麗、雅致、幽靜。如果用一個(gè)字來(lái)概括，即“秀”。拙政園園林與京劇、烹飪、山水畫(huà)并稱(chēng)為中國(guó)的“文化四絕”。拙園林的骨髓—山石園林的血脈—水系園林的毛發(fā)—花木園林的五官—建筑園林的骨髓—山石園林的血脈—水系園林的毛發(fā)—花木園林的五官—拙政園始建于1509年明朝正德年間，是中國(guó)一座著名的園林。拙政園是王獻(xiàn)臣棄官回鄉(xiāng)后拓建而成，四百多年來(lái)拙政園屢換園主，曾一分為三直到上個(gè)世紀(jì)50年代才完璧合一，恢復(fù)初名“拙政園”。拙政園為中國(guó)的四大名園之一，與北京頤和園，承德的避暑山莊，蘇州的留園齊名。作為蘇州園林中的經(jīng)典作品，被譽(yù)為“中國(guó)園林之母”，也是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，1997年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。今拙政園轄地面積約83.5畝，其中開(kāi)放面積約73畝。73畝開(kāi)放面積中，僅38畝為晚清建筑園林遺產(chǎn)。拙政園拙政園始建于1509年明朝正德年間，是中國(guó)一座著名的中區(qū)（原拙政園）分區(qū)西區(qū)（原補(bǔ)園）東區(qū)（原歸田園居）中區(qū)（原拙政園）分區(qū)西區(qū)（原補(bǔ)園）東區(qū)（原歸田園居）拙政園平面圖

（拙政園全園分東、中、西三部分）西區(qū)中區(qū)東區(qū)（原“歸園田居”）（原“拙政園”）（原“補(bǔ)園”）現(xiàn)園大體為清末規(guī)模，經(jīng)修復(fù)擴(kuò)建，分為東區(qū)（原“歸田園居”）、中區(qū)（原“拙政園”）、西區(qū)（原“補(bǔ)園”）三部分?？傮w布局特點(diǎn)，東疏西密，綠水環(huán)繞。N拙政園平面圖（拙政園全園分東、中、西三部分）西區(qū)中區(qū)東區(qū)（原中區(qū)—原“拙政園”中區(qū)—原“拙政園”中區(qū)中部部分為全園精華之所在，雖歷經(jīng)變遷，與早期拙政園有較大變化和差異，但園林以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。從咸豐年間《拙政園圖》、同治年間《拙政園圖》和光緒年間《八旗奉直會(huì)館圖》中可以看到山水之南的海棠春塢、聽(tīng)雨軒、玲戲館、枇杷園和小飛虹、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處、香洲、玉蘭堂等庭院景觀與現(xiàn)狀諸景毫無(wú)二致。因而拙政園中部風(fēng)貌的形成，應(yīng)在晚清咸豐至光緒年間。中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，其中水面占1/3。水面有分有聚，臨水建有形體各不相同，位置參差錯(cuò)落的樓臺(tái)亭榭多處。主廳遠(yuǎn)香堂為原園主宴飲賓客之所，四面長(zhǎng)窗通透，可環(huán)覽園中景色；廳北有臨池平臺(tái)，隔水可欣賞島山和遠(yuǎn)處亭榭；南側(cè)為小潭、曲橋和黃石假山；西循曲廊，接小滄浪廊橋和水院；東經(jīng)圓洞門(mén)入枇杷園，園中以軒廊小院數(shù)區(qū)自成天地，外繞波形云墻和復(fù)廊，內(nèi)植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑處理和庭院布置都很雅致精巧。遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個(gè)建筑而展開(kāi)的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。中區(qū)中部部分為全園精華之所在，雖歷經(jīng)變遷，與早期拙政園有較大它面水而筑，面闊三間，結(jié)構(gòu)精巧，周?chē)际锹涞夭ＡТ?，可以從里面看到周?chē)吧美锩娴年愒O(shè)非常精雅，堂的正中間有一塊匾額，上面寫(xiě)著“遠(yuǎn)香堂”三字，是明代文征明所寫(xiě)。堂的南面有小池和假山，還有一片竹林。堂的北面是寬闊的平臺(tái)，平臺(tái)連接著荷花池。每逢夏天來(lái)臨的時(shí)候，池塘里荷花盛開(kāi)，當(dāng)微風(fēng)吹拂，就有陣陣清香飄來(lái)。堂的北面也是拙政園的主景所在，池中有東西兩座假山，西山上有雪香云蔚亭，亭子正對(duì)遠(yuǎn)香堂的兩根柱子上掛有文征明手書(shū)“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”的對(duì)聯(lián)，亭的中央是元代倪云林（倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子，元末無(wú)錫人。工詩(shī)，善山水，為元代四大畫(huà)家之一）所書(shū)“山花野鳥(niǎo)之間”的題額。東山上有待霜亭。兩座山之間以溪橋相連接。山上到處都是花草樹(shù)木，岸邊則有眾多的灌木，使得這里到處是一片生機(jī)。遠(yuǎn)香堂的東面，有一座小山，小山上有“綠綺亭”，這里還有“枇杷園”、“玲瓏館”、“嘉實(shí)亭”、“聽(tīng)雨軒”、“梧竹幽居”等眾多景點(diǎn)。從梧竹幽居向西遠(yuǎn)望，還能看到聳立云霄之中的北寺塔。水池的中央還建有荷風(fēng)四面亭，亭的西面有一座曲橋通向柳蔭路曲。在這里轉(zhuǎn)向北方可以見(jiàn)到見(jiàn)山樓。亭子的南部有一座小橋連接著倚玉軒，從這里向西走就到了小飛虹，這是蘇州園林中唯一的廊橋。橋的南面有小滄浪水閣，橋的北面是香洲。它面水而筑，面闊三間，結(jié)構(gòu)精巧，周?chē)际锹涞夭ＡТ?，可以從?/p>

中部部分為全園精華之所在，以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。

為了在有限的面積內(nèi)構(gòu)成富于變化的風(fēng)景，江南私家園林在布局上，采取劃景區(qū)和空間的辦法。層次為景區(qū)，主要依據(jù)水體、路徑、廊架和主體建筑來(lái)分割空間，拙政園共分為5個(gè)景區(qū)。

中部與東部用一條復(fù)廊隔開(kāi)，透過(guò)每一個(gè)窗戶看去有“移步換景”的效果。

見(jiàn)山樓景區(qū)一池三山景區(qū)小飛虹景區(qū)遠(yuǎn)香堂景區(qū)枇杷園景區(qū)中部園區(qū)平面圖中區(qū)水面積平面圖見(jiàn)山樓景區(qū)一池三山景區(qū)小飛虹景區(qū)遠(yuǎn)香堂景區(qū)枇杷園景區(qū)中部園區(qū)遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個(gè)建筑而展開(kāi)的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。正立面橫剖面遠(yuǎn)香堂平面對(duì)景1南北主軸線對(duì)景實(shí)際上就是通過(guò)特意設(shè)置的門(mén)洞或窗口去看某一景物，從而使景物若似一幅圖畫(huà)嵌與框中，因?yàn)槭歉糁鴮哟慰?，所以?huì)顯得含蓄深遠(yuǎn)，?？墒箖蓚€(gè)景物互成對(duì)景。遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各枇杷園水平空間劃分的元素主要有圍墻、廊架、建筑小品、山石、水體、植物等，運(yùn)用不同的分割的手段把空間特性展現(xiàn)得淋漓盡致。此處用云墻來(lái)劃分空間，曲線的運(yùn)用給空間增添了一些情趣。枇杷園剖面圖枇杷園景觀對(duì)景2透過(guò)枇杷園的門(mén)洞看雪香云蔚婷由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。枇杷園水平空間劃分的元素主要有圍墻、廊架、建筑小品、肅綺亭平面圖肅綺亭

肅綺亭三面開(kāi)敞，北可俯看大荷花池之滄浪，西可遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)香堂之紅裳，南可近望枇杷園之晚翠。亭柱有“生平直且勤，處世和而厚”之勸世聯(lián)文，亭墻窗額復(fù)有“曉丹晚翠”之匾，兩側(cè)還有“露香紅玉樹(shù)，風(fēng)綻紫蟠桃”這樣的應(yīng)景之對(duì)。枇杷園荷花池遠(yuǎn)香堂肅綺亭平面圖肅綺亭肅綺亭三面開(kāi)敞，北可俯看大荷花池之海棠春塢海棠春塢平面圖連廊與墻體形成小院，延廊看過(guò)去直到小院底部，是空間產(chǎn)生一種延伸感。海棠春塢海棠春塢平面圖連廊與墻體形成小院，延廊看過(guò)去梧竹幽居梧竹幽居亭四面均為園洞門(mén)，透過(guò)門(mén)洞可以看到拙政園中部園景，空間層次極富變化?？蚓?框景2框景3梧竹幽居梧竹幽居亭四面均為園洞門(mén)，透過(guò)門(mén)洞可以看到拙對(duì)景3東西次軸線在別有洞天遠(yuǎn)望梧竹幽居對(duì)景3東西次軸線在別有洞天遠(yuǎn)望梧竹幽居綠漪亭綠漪亭平面圖

綠漪亭又名“勸耕亭”，是分割中部與東部的端頭。亭子突出水中，點(diǎn)染端頭，靜影沉璧，頗費(fèi)心機(jī)，是園中的死角起死回生，情趣盎然。綠漪亭綠漪亭平面圖綠漪亭又名“勸耕亭”，是分割中部與利用山石把水面劃分為南北兩部分BA利用假山石分割的空間相互連綿、延伸、滲透，找不出一條明確的分界線。景觀較平淡、優(yōu)雅、寧?kù)o。景觀較集中，而富變化。一池三山利用山石把水面劃分為南北兩部分BA利用假山石分割的空一池三山景區(qū)待霜亭雪香云蔚亭荷風(fēng)四面亭取唐韋應(yīng)物《故人重九日求桔》詩(shī)歌中的“書(shū)后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”詩(shī)意。洞庭山產(chǎn)橘，待霜降始紅。此地原植柑桔數(shù)本，王右軍《黃柑帖》亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而發(fā)人暇思。本意點(diǎn)出橘紅時(shí)的佳境，霜降橘始紅，所以必須“待”之。

“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此聯(lián)是仿山東濟(jì)南大明湖小滄浪亭的一副對(duì)聯(lián)“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，該聯(lián)由清朝著名的文人劉鳳誥所撰。拙政園中的這幅對(duì)聯(lián)巧妙地點(diǎn)出了在這里可觀賞到的四季之景，說(shuō)出了春夏秋冬四季。

譯意：白梅飄香樹(shù)木蔥茂。雪香云蔚亭草書(shū)匾額“山花野鳥(niǎo)之間”富有山林野趣的山花和野鳥(niǎo)，充滿了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹聯(lián)：蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。以聲顯靜的藝術(shù)手法，成功地創(chuàng)造出一個(gè)幽靜、深邃、富有情趣的自然景色，描繪世界的靜止和安謐，頗富佛教禪意。

一池三山景區(qū)待霜亭雪香云蔚亭荷風(fēng)四面亭取唐韋應(yīng)物《故荷風(fēng)四面亭荷風(fēng)四面亭見(jiàn)山樓此樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，底層被稱(chēng)作“藕香榭”，從西部可通過(guò)平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過(guò)爬山廊或假山石級(jí)。重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。上層為見(jiàn)山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！贝藰歉叱?，可將中園美景盡收眼底。見(jiàn)山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周?chē)木拔飿?gòu)成均衡的圖畫(huà)。見(jiàn)山樓的游廊分別通往一二樓，其中二樓的爬山廊隨山勢(shì)高低轉(zhuǎn)折，極富變化與情趣。見(jiàn)山樓此樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，底層被稱(chēng)作“藕香榭”，柳蔭曲路柳蔭曲路空廊起到了導(dǎo)游的作用，而且是貫穿在兩個(gè)景區(qū)之間的線索。柳蔭曲路柳蔭曲路空廊起到了導(dǎo)游的作用，而且是貫穿在兩別有洞天

“別有洞天”有“前后風(fēng)景不同、此處別有一番風(fēng)景”之意,是園林“起、承、轉(zhuǎn)、合”造景手法中的“轉(zhuǎn)”手法中的特殊造景主題之一。借“別有洞天”營(yíng)造“轉(zhuǎn)”空間的造景手法,如框景提示轉(zhuǎn)折空間、加強(qiáng)空間序列的收放對(duì)比、起伏對(duì)比、轉(zhuǎn)折對(duì)比等。別有洞天平面圖別有洞天剖面圖別有洞天橫剖面別有洞天“別有洞天”有“前后風(fēng)景不同、此處別有一番風(fēng)玉蘭堂玉蘭堂是一處獨(dú)立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵明故居中的“筆花堂”同名。“夢(mèng)筆生花”也是古時(shí)文人對(duì)創(chuàng)作靈感的一種追尋。玉蘭堂玉蘭堂是一處獨(dú)立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞香洲香洲底層平面香洲頂層平面為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層樓艙，香洲寄托了文人的理想與情操。古時(shí)常以香草來(lái)比喻清高之士，此處以荷花景觀來(lái)喻意香草。在中國(guó)古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱(chēng)得上是造型最為美觀的一個(gè)。船頭是臺(tái)，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當(dāng)。香洲位于水邊，正當(dāng)東、西水流和南北向河道的交匯處，三面環(huán)水，一面依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，四周開(kāi)敞明亮，滿園秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地卻荷風(fēng)陣陣，舉目清涼。香洲船頭上懸有文徵明寫(xiě)的題額，后人還專(zhuān)門(mén)為之題跋。東西北南香洲香洲香洲底層平面香洲頂層平面為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層樓小飛虹小飛虹作為架空的廊橋，既有分割空間的作用，又可使兩側(cè)空間相互滲透，從而加強(qiáng)了空間的層次感。半通半隔，意境悠遠(yuǎn)。自松風(fēng)亭透過(guò)小飛虹看香洲，前者為近景，后者為遠(yuǎn)景。自香洲透過(guò)小飛虹看松風(fēng)亭，原來(lái)作為近景的松風(fēng)亭則變?yōu)檫h(yuǎn)景。小飛虹小飛虹作為架空的廊橋，既有分割空間的作用，又可小滄浪小滄浪位于拙政園西部，面積約占600平方米，約占中部面積的1/20，曲折變化豐富，小滄浪水院在整個(gè)境域組織中屬于幽深屈曲，利用建筑和水景域的典型，小滄浪平面圖小滄浪小滄浪位于拙政園西部，面積約占600平方米，約拙政園造園藝術(shù)

拙政園的不同歷史階段，園林布局有著一定區(qū)別，特別是早期拙政園與今日現(xiàn)狀并不完全一樣。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨(dú)具個(gè)性的特點(diǎn)，主要有：（1）因地制宜，以水見(jiàn)長(zhǎng)。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺(tái)榭，皆因水為面勢(shì)”，用大面積水面造成園林空間的開(kāi)朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。（2）疏朗典雅，天然野趣。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。拙政園造園藝術(shù)（3）庭院錯(cuò)落，曲折變化。中部的建筑密度達(dá)到了16.3％。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過(guò)渡。同時(shí)，對(duì)山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對(duì)比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。

園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對(duì)比襯托；空間的隱顯結(jié)合、虛實(shí)相間空間的婉蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、欲揚(yáng)先抑等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見(jiàn)大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特征。（3）庭院錯(cuò)落，曲折變化。（4）園林景觀，花木為勝。拙政園向以“林木絕勝”著稱(chēng)。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷（“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來(lái)四面”）；倚玉軒、玲瓏館的竹（“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(zhǎng)”，“月光穿竹翠玲瓏”）；待霜亭的桔（“洞庭須待滿林霜”）；聽(tīng)雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽(tīng)雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”）；玉蘭堂的玉蘭（“此生當(dāng)如玉蘭潔”）；雪香云蔚亭的梅（“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”）；聽(tīng)松風(fēng)處的松（“風(fēng)入寒松聲自古”），以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。（4）園林景觀，花木為勝?！蹲菊@圖冊(cè)》槐雨亭小飛虹《拙政園圖冊(cè)》槐雨亭拙政園之與誰(shuí)同坐軒從《拙政園三十一景圖》中可以看出，彼時(shí)的建筑比起現(xiàn)在的要簡(jiǎn)樸得多，更無(wú)雕梁畫(huà)棟，倒是真的很契合園主人當(dāng)時(shí)退隱歸閑的心情。拙政園之與誰(shuí)同坐軒從《拙政園三十一景圖》中可以看出，彼時(shí)的建《千字文》置西部水廊內(nèi)，系文征明八十歲時(shí)所作的蠅頭小楷，筆勢(shì)空靈飛動(dòng)，書(shū)法高超，其藝術(shù)風(fēng)格與拙政園的典雅特色似乎有著某些相同之處，名人名園，交相輝映?！肚ё治摹分梦鞑克葍?nèi)，系文征明八十歲時(shí)所作的蠅頭小楷，筆勢(shì)文征明親自栽下紫藤一株文征明當(dāng)年親手種植的紫藤，歷經(jīng)400余年，仍身姿矯健，綠蔭滿庭，文征明親自栽下紫藤一株文征明當(dāng)年親手種植的紫藤，歷經(jīng)400余仕途不順:明清時(shí)代，文征明在生員歲考時(shí)，一直考到五十三歲，一直未能考取，白了少年頭。五十四歲那年，受工部尚書(shū)李充嗣的推薦到了京城朝廷，經(jīng)過(guò)吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位。這時(shí)他的書(shū)畫(huà)已負(fù)盛名，仕途卻悒悒不樂(lè)，三年中打了三次辭職報(bào)告才獲批準(zhǔn)，五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，自此致力于詩(shī)文書(shū)畫(huà)，不再求仕進(jìn)，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽(yù)卓著，號(hào)稱(chēng)“文筆遍天下”，購(gòu)求他的書(shū)畫(huà)者踏破門(mén)坎，說(shuō)他“海宇欽慕，縑素山積”。仕途不順:該圖是文征明早期僅存的人物畫(huà)名作。此圖根據(jù)屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”兩章而作。畫(huà)面上湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，側(cè)身后顧，似與后者對(duì)答，神情生動(dòng)。人物造型來(lái)自晉顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》，形象古雅，體態(tài)修長(zhǎng)，長(zhǎng)袖飄逸，衣裙曳地，用游絲描，施朱紅及白粉，精工古雅。從文徵明和王稺登的題跋可知，文徵明曾請(qǐng)仇英以此題作畫(huà)，但文氏看過(guò)后并不滿意，自己又重新創(chuàng)作。可見(jiàn)，文氏是在刻意追求一種“古意”，與仇英有不同的審美趣好。《湘君湘夫人圖》軸，明，文徵明作該圖是文征明早期僅存的人物畫(huà)名作。此圖根據(jù)屈原《九歌》中“湘為好友華夏（字中甫）而作。華夏在無(wú)錫隱居時(shí)，曾在在太湖邊修建了別墅——真賞齋。他收藏金石書(shū)畫(huà)凡四十余年，鑒賞水平很高，時(shí)稱(chēng)“江東巨眼”。此圖是畫(huà)家八十八歲時(shí)（公元1557年）所作。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔別致，主題突出，用筆蒼潤(rùn)，秀挺，富有表現(xiàn)力。圖右畫(huà)太湖石一組，展現(xiàn)出一個(gè)幽靜秀美的天地，古松、高梧中修竹叢生，掩映著一幢草堂書(shū)屋。室中主賓隔案對(duì)坐，似展卷交談，傳神的幾筆把人物寫(xiě)得生動(dòng)而準(zhǔn)確，使整個(gè)畫(huà)面完整精美真賞齋《真賞齋圖》為好友華夏（字中甫）而作。華夏在無(wú)錫隱居時(shí)，曾在在太湖邊修建東園東園位于南京鐘山東鳳凰臺(tái)下，原是明代開(kāi)國(guó)重臣中山王徐達(dá)的賜園，名為“太府園”，后來(lái)其五世孫徐泰時(shí)加以修葺擴(kuò)建，辟作別墅，更名“東園”。園內(nèi)疊有峰嶂，川澤相通，靈巖怪石環(huán)列前后，奇花異草郁郁蔥蔥，亭臺(tái)樓閣錯(cuò)落有致。與徐氏友善的時(shí)賢名士常雅集于東園之中，或談詩(shī)論文，或品茗撫琴，或宴樂(lè)弈棋，或賞玩書(shū)畫(huà)，其樂(lè)融融，快意暢然?！稏|園圖》是明四家之一的文徵明于61歲（明嘉靖九年，1530年）時(shí)繪制的，表現(xiàn)了東園雅集時(shí)的情景。圖中板橋橫于潺潺細(xì)流之上，青松翠竹遙相呼應(yīng)，湖石疏置，碧樹(shù)成蔭，池水為清風(fēng)吹皺，泛起層層漣漪。甬路上二文士邊走邊談，攜琴童子相隨其后；堂內(nèi)四人凝神賞畫(huà)，另有手捧數(shù)軸書(shū)畫(huà)的小童立侍桌旁，水榭之中對(duì)弈的兩人神態(tài)悠閑安逸東園東園位于南京鐘山東鳳凰臺(tái)下，原是明代開(kāi)國(guó)重臣中山王徐達(dá)的在荷池邊。柳如是大聲疾呼：君欲負(fù)國(guó)人乎！當(dāng)日西湖事不可再?gòu)?fù)。柳如是叫道，爾不能，妾推你下去。柳如是果然來(lái)推他，但她身小力弱，推了幾下，還是推不動(dòng)錢(qián)牧齋。兩人的爭(zhēng)吵引來(lái)了眾官與家仆。柳如是見(jiàn)狀，自己縱身跳入荷池。又是男仆與眾官眼明手快，一下子把她截住。在荷池邊。柳如是大聲疾呼：君欲負(fù)國(guó)人乎！當(dāng)日西湖事不可再?gòu)?fù)。拙政園中部的老門(mén)前，水照墻過(guò)河照墻照壁和影壁煞氣、藏風(fēng)拙政園中部的老門(mén)前，水照墻過(guò)河照墻照壁和影壁煞氣、藏風(fēng)老中門(mén)老中門(mén)拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件庭院錯(cuò)落，曲折變化

早期多為單體，到晚清廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林建筑明顯地增加。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。

如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會(huì)館時(shí)期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。

水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。庭院錯(cuò)落，曲折變化

早期多為單體，到晚清廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林景觀，花木為勝

拙政園向以“林木絕勝”著稱(chēng)。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時(shí)望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時(shí)燦若瑤華?！睔w田園居也是叢桂參差。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開(kāi)，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。至今，僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷（“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來(lái)四面”）；倚玉軒、玲瓏館的竹（“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(zhǎng)”，“月光穿竹翠玲瓏”）；待霜亭的桔（“洞庭須待滿林霜”）；聽(tīng)雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽(tīng)雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”）；玉蘭堂的玉蘭（“此生當(dāng)如玉蘭潔”）；雪香云蔚亭的梅（“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”）；聽(tīng)松風(fēng)處的松（“風(fēng)入寒松聲自古”），以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。園林中用荷花題材，是借重荷花的品格來(lái)象征園主的人品?！斑h(yuǎn)香堂”位于中部主景區(qū)，建筑依傍荷花水池，因以命名。園林景觀，花木為勝

拙政園向以“林木絕勝”著稱(chēng)。園林中用荷花拙政園腰門(mén)拙政園腰門(mén)園林入口假山

（住宅后門(mén)）園林入口假山

（住宅后門(mén)）拙政園介紹)課件遠(yuǎn)香

堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個(gè)建筑而展開(kāi)的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。它面水而筑，面闊三間，結(jié)構(gòu)精巧，周?chē)际锹涞夭ＡТ?，可以從里面看到周?chē)吧美锩娴年愒O(shè)非常精雅，堂的正中間有一塊匾額，上面寫(xiě)著“遠(yuǎn)香堂”三字，是明代文征明所寫(xiě)。堂的南面有小池和假山，還有一片竹林。堂的北面是寬闊的平臺(tái)，平臺(tái)連接著荷花池。每逢夏天來(lái)臨的時(shí)候，池塘里荷花盛開(kāi)，當(dāng)微風(fēng)吹拂，就有陣陣清香飄來(lái)。遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂

依傍荷花水池，因以命名。遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，在原明正德若墅堂的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。它面水而筑，單檐歇山頂，面闊三間。堂北平臺(tái)寬敞，池水曠朗清澈。荷池寬闊，紅裳翠蓋，清香宜人。遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件堂名取周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中“香遠(yuǎn)益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷葉田田，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，是賞荷的佳處。園主借花自喻，表達(dá)了園主高尚的情操。堂內(nèi)裝飾透明玲瓏的玻璃落地長(zhǎng)窗，規(guī)格整齊，由于長(zhǎng)窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，盡收眼底，猶如觀賞山水長(zhǎng)卷。室內(nèi)陳設(shè)典雅精致。堂名取周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中“香遠(yuǎn)益清”的名句，水中遍植荷花，因拙政園介紹)課件水池的中央還建有荷風(fēng)四面亭，亭的西面有一座曲橋通向柳蔭路曲。在這里轉(zhuǎn)向北方可以見(jiàn)到見(jiàn)山樓。亭子的南部有一座小橋連接著倚玉軒，從這里向西走就到了小飛虹，這是蘇州園林中唯一的廊橋。橋的南面有小滄浪水閣，橋的北面是香洲。水池的中央還建有荷風(fēng)四面亭，亭的西面有一座曲橋通向柳蔭路曲。倚玉軒倚玉軒拙政園介紹)課件小飛虹小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭《白云》詩(shī)“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。虹，是雨過(guò)天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀。小飛虹橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋面兩側(cè)設(shè)有萬(wàn)字護(hù)欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。小飛虹小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件松風(fēng)亭松風(fēng)水閣松、竹、梅在中國(guó)傳統(tǒng)文化中被稱(chēng)作“歲寒三友”。松樹(shù)經(jīng)寒不凋，四季常青，古人將之喻有高尚的道德情操者。松之蒼勁古拙的姿態(tài)常被畫(huà)入圖中，是中國(guó)園林的主要樹(shù)種之一。松風(fēng)水閣又名“聽(tīng)松風(fēng)處”，是看松聽(tīng)濤之處，有風(fēng)拂過(guò)，松枝搖動(dòng)，松濤作響，色聲皆備，是別有風(fēng)味的一處景觀。松風(fēng)亭松風(fēng)水閣松、竹、梅在中國(guó)傳統(tǒng)文化中被稱(chēng)作“歲寒三小滄浪

小滄浪取北宋·蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名，寓意遁世歸隱。小閣面闊三間，南窗北檻，兩面臨水，外形十分別致，似房非房，似船非船，似橋非橋，完全是架在水面上的一座水閣。水閣橫跨池上，將水面再度劃分，把到此結(jié)束的中園水尾營(yíng)造得貌似綿延不斷，藝術(shù)手法高超。亭廊圍繞，構(gòu)成開(kāi)敞的幽靜水院。小滄浪

小滄浪取北宋·蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名，寓意遁世歸隱拙政園介紹)課件雅石齋：位于中部，一個(gè)池水、游廊縈繞的幽靜的小院，里面陳列著室內(nèi)清供佳品“奇石”，千姿百態(tài)的多種奇石配以紅木座架供奉于案桌、條幾，越顯鐘靈毓秀。近年來(lái)，拙政園還推出了具有傳統(tǒng)文化特色的旅游活動(dòng)---杜鵑花節(jié)、荷花節(jié)，受到了廣大中外游人的喜愛(ài)和稱(chēng)贊。如今二個(gè)花節(jié)已成為蘇州古城每年春天一個(gè)亮麗的旅游景點(diǎn)，成為蘇州園林每年的一個(gè)特色旅游項(xiàng)目。雅石齋：位于中部，一個(gè)池水、游廊縈繞的幽靜的小院，里面陳列著拙政園介紹)課件香洲香洲為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層艙樓，通體高雅而灑脫，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔。香洲寄托了文人的理想與情操。香洲，用的是屈原筆下“芳洲”的典故，《楚辭》中有“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”的句子。古時(shí)常以香草來(lái)比喻清高之士，此處以荷花景觀來(lái)喻意香草，也很得體。香洲香洲為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層艙樓，通體高雅而灑脫，其身姿倒拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園香洲艙內(nèi)拙政園香洲艙內(nèi)見(jiàn)山樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，從西部可通過(guò)平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過(guò)爬山廊或假山石級(jí)。它是一座江南風(fēng)格的民居式樓房，重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。見(jiàn)山樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，從西部可通過(guò)平坦的廊橋進(jìn)入底層，而原先，蘇州城中沒(méi)有高樓大廈，登此樓望遠(yuǎn)，可盡覽郊外山色。相傳此樓清咸豐年間太平天國(guó)忠王李秀成的辦公之所。見(jiàn)山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周?chē)木拔飿?gòu)成均衡的圖畫(huà)。原先，蘇州城中沒(méi)有高樓大廈，登此樓望遠(yuǎn)，可盡覽郊外山色。相傳拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件堂的北面也是拙政園的主景所在，池中有東西兩座假山，西山上有雪香云蔚亭，亭子正對(duì)遠(yuǎn)香堂的兩根柱子上掛有文征明手書(shū)“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”的對(duì)聯(lián)，亭的中央是元代倪云林（倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子，元末無(wú)錫人。工詩(shī)，善山水，為元代四大畫(huà)家之一）所書(shū)“山花野鳥(niǎo)之間”的題額。東山上有待霜亭。兩座山之間以溪橋相連接。山上到處都是花草樹(shù)木，岸邊則有眾多的灌木，使得這里到處是一片生機(jī)。堂的北面也是拙政園的主景所在，池中有東西兩座假山，西山上有雪荷風(fēng)四面亭荷風(fēng)四面亭亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，湖內(nèi)蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝絲絲婆娑，亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山?！庇迷诖颂幨仲N切。尤其是聯(lián)中的“壁”字用得好，亭子是最為開(kāi)敞的建筑物，柱間無(wú)墻，所以視線不受遮擋，倍感空透明亮。荷風(fēng)四面亭荷風(fēng)四面亭風(fēng)吹墻動(dòng)，綠浪翻滾，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風(fēng)四面亭，但見(jiàn)亭出水面，飛檐出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。風(fēng)吹墻動(dòng)，綠浪翻滾，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳輕，夏荷艷拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件云蔚亭雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭適宜早春賞梅，亭旁植梅，暗香浮動(dòng)。又稱(chēng)冬亭云蔚亭雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭適宜拙政園介紹)課件梧竹幽居梧竹幽居建筑風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座方亭，為中部池東的觀賞主景。此亭外圍為廊，紅柱白墻，飛檐翹角，背靠長(zhǎng)廊，面對(duì)廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開(kāi)了四個(gè)圓形洞門(mén)，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀?！拔嘀裼木印必翌~為文徵明題

。梧竹幽居梧竹幽居“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”對(duì)聯(lián)為清末名書(shū)家趙之謙撰書(shū)，上聯(lián)連用二個(gè)借字，點(diǎn)出了人類(lèi)與風(fēng)月、與自然和諧相處的親密之情；下聯(lián)則用一動(dòng)一靜，一虛一實(shí)相互襯托、對(duì)比，相映成趣?！八枨屣L(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”對(duì)聯(lián)為清末名書(shū)家趙之謙撰書(shū)拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件遠(yuǎn)香堂的東面，有一座小山，小山上有“綠綺亭”，這里還有“枇杷園”、“玲瓏館”、“嘉實(shí)亭”、“聽(tīng)雨軒”、“梧竹幽居”等眾多景點(diǎn)。遠(yuǎn)香堂的東面，有一座小山，小山上有“綠綺亭”，這里還有“枇杷拙政園介紹)課件肅綺亭肅綺亭拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件玲瓏館玲瓏館聽(tīng)雨軒聽(tīng)雨軒五代時(shí)南唐詩(shī)人李中有詩(shī)曰：“聽(tīng)雨入秋竹，留僧覆舊棋”；宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里《秋雨嘆》詩(shī)曰：“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”；現(xiàn)代蘇州園藝家周瘦鵑《芭蕉》詩(shī)曰：“芭蕉葉上瀟瀟雨，夢(mèng)里猶聞碎玉聲?！边@里芭蕉、翠竹、荷葉都有，無(wú)論春夏秋冬，只要是雨夜，由于雨落在不同的植物上，加上聽(tīng)雨人的心態(tài)各異，自能聽(tīng)到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。

聽(tīng)雨軒聽(tīng)雨軒拙政園介紹)課件面積約31畝，該園可分為四個(gè)景區(qū)，中為涵青池，池東芙蓉榭，天泉亭池北為主要建筑蘭雪堂，周?chē)怨?、梅、竹屏之。蘭雪堂之西，溪澗環(huán)繞，北部系紫羅山、綴云峰漾蕩池。西北土阜上密植黑松楓楊成林，林西為秫香。東區(qū)概況面積約31畝，該園可分為四個(gè)景區(qū)，東區(qū)概況牌坊中間主牌坊寫(xiě)著拙政園，兩側(cè)分為淡泊、朗疏牌坊中間主牌坊寫(xiě)著拙政園，兩側(cè)分為淡泊、朗疏園林入口園林入口疏朗典雅，天然野趣

早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中的建筑十分稀疏，僅“堂一、樓一、為亭六”而已，建筑數(shù)量很少，大大低于今日?qǐng)@林中的建筑密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡(jiǎn)樸素雅，一派自然風(fēng)光。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。疏朗典雅，天然野趣

早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然蘭雪堂蘭雪堂是東部的主要廳堂，堂名取意于李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”的詩(shī)句。蘭雪堂蘭雪堂是東部的主要廳堂，堂名取意于李白“獨(dú)立天地間，清始建于明崇禎八年（1635），據(jù)園主王心一《歸園田居》記載，蘭雪堂為五楹草堂，“東西桂樹(shù)為屏，其后則有山如幅，縱橫皆種梅花。梅之外有竹，竹臨僧舍，旦暮梵聲，時(shí)從竹中來(lái)”，環(huán)境幽僻。始建于明崇禎八年（1635），據(jù)園主王心一《歸園田居》記載，拙政園介紹)課件綴云峰綴云峰位于蘭雪堂北，山峰高聳在綠樹(shù)竹蔭中，山西北雙峰并立，取名“聯(lián)璧”。綴云峰、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點(diǎn)。王心一《歸園田居記》，蘭雪堂前有池，“池南有峰特起，云綴樹(shù)杪，名之曰綴云峰。池左兩峰并峙，如掌如帆，謂之聯(lián)壁峰?！眱煞鍨槊髂┋B石名家陳似云作品，所用湖石，玲瓏細(xì)潤(rùn)，以元末趙松雪山水畫(huà)為范本。綴云峰的形態(tài)自下而上逐漸狀大，其巔尤偉，如云狀，巋然獨(dú)立，旁無(wú)支撐。綴云峰綴云峰位于蘭雪堂北，山峰高聳在綠樹(shù)竹蔭中，山西北雙峰并涵青亭涵青亭拙政園不僅亭多，而且形式不一。涵青亭居于一隅，空間范圍比較逼仄。但造園家以高大的白墻作底，建了一座組合式的半亭，一主二從，主亭平座挑出于水面之上，涵青亭涵青亭拙政園介紹)課件芙蓉榭芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。此榭面臨廣池，池水清清，是夏日賞荷的好地方。芙蓉榭芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸榭是我國(guó)古代一種很美的建筑形式，憑借周?chē)L(fēng)景而構(gòu)成，形式靈活多變。

榭是我國(guó)古代一種很美的建筑形式，憑借周?chē)L(fēng)景而構(gòu)成，形式靈活拙政園介紹)課件漫步芙蓉榭，憑欄四顧，可見(jiàn)滿池青翠，粉黛出水，風(fēng)流麗質(zhì)似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微風(fēng)驟起，掀起一片綠浪，送來(lái)陣陣荷香，……盡情領(lǐng)略荷花的嬌美、幽雅和高潔的風(fēng)骨。漫步芙蓉榭，憑欄四顧，可見(jiàn)滿池青翠，粉黛出水，風(fēng)流麗質(zhì)似亭亭天泉亭是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞。四周草坪環(huán)繞，花木扶疏。亭北平崗小坡，林木蔥郁。亭子之所以取“天泉”這個(gè)名字，是因?yàn)樗南旅嬗幸豢诰?，此井終年不涸，水質(zhì)甘甜，因而被稱(chēng)為“天泉”。王心一建“歸園田居”時(shí)，保留了這井，也使園中平添幾許田園風(fēng)光。天泉亭是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍秫香館秫香館秫香，指稻谷飄香，以前墻外皆為農(nóng)田，豐收季節(jié)，秋風(fēng)送來(lái)一陣陣稻谷的清香，令人心醉，館亦因此得名。秫香館：秫香，指稻谷飄香。此處以前墻外皆為農(nóng)田，豐收季節(jié)，秋風(fēng)送來(lái)一陣陣稻谷的清香，令人心醉，館亦因此得名。秫香館為東部的主體建筑，面水隔山，室內(nèi)寬敞明亮，長(zhǎng)窗裙板上的黃楊木雕，共有48幅，雕鏤精細(xì)，層次豐富，栩栩如生。落地長(zhǎng)窗加上精致的裙板木雕，把秫香館妝點(diǎn)得古樸雅致，別有情趣。秫香館秫香館秫香館為東部的主體建筑，面水隔山，為單檐歇山結(jié)構(gòu)，室內(nèi)寬敞明亮，長(zhǎng)窗裙板上的黃楊木雕，共有48幅，緣據(jù)行家考證，一部為《西廂記》,另一部為《金玉如意》。shú秫,稷之黏者也。——《說(shuō)文》稷jì，米子之大而不黏者

秫香館為東部的主體建筑，面水隔山，為單檐歇山結(jié)構(gòu)，室內(nèi)寬敞明拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件復(fù)廊復(fù)廊西區(qū)概況西園面積約為12.5畝，現(xiàn)有布局形成于張履謙接手時(shí)期。該園以池水為中心，有曲折水面和中區(qū)大池相接。有塔影亭、留聽(tīng)閣、浮翠閣、笠亭、與誰(shuí)同坐軒、宜兩亭等景觀。又新建三十六鴛鴦館和十八曼陀羅花館，裝修精致奢麗。其中，建筑以南側(cè)的鴛鴦廳為最大，方形平面帶四耳室，廳內(nèi)以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南部稱(chēng)“十八曼佗羅花館”，北部名“三十六鴛鴦館”，夏日用以觀看北池中的荷蕖水禽，冬季則可欣賞南院的假山、茶花。池北有扇面亭“與誰(shuí)同坐軒”，造型小巧玲瓏。東北為倒影樓，同東南隅的宜兩亭互為對(duì)景。

光緒三年（公元1877年），富賈張履謙接手此園，改名為“補(bǔ)園”。當(dāng)時(shí)拙政園的腹地縮小到1.2頃，張履謙大舉裝修了相當(dāng)多細(xì)致部份，因此奠定了拙政園西園今日之基礎(chǔ)。西區(qū)概況西園面積約為12.5畝，現(xiàn)有布局形成忠王李秀成清咸豐十年四月（公元1860年6月），忠王李秀成率領(lǐng)太平軍攻克了蘇州，他決定以蘇州為中心建立蘇福省。萬(wàn)一與洪秀全鬧翻了，就長(zhǎng)期居住在蘇州。這就是李秀成為什么選擇那樣一種進(jìn)入蘇州城的態(tài)度，我們應(yīng)該明白了。李秀成有這樣的想法，他進(jìn)城后的第一件事就是選擇宅第。忠王李秀成曾以此園當(dāng)做蘇州的重要基地，改之為忠王府。

按王府的規(guī)格進(jìn)行。并將花園部分及東部潘宅和西部汪宅等三處，合并一起括入“忠王府”。使“忠王府”形成具有官署、住宅、花園三個(gè)部分在內(nèi)的，各自獨(dú)立又互相溝通的統(tǒng)一整體。蘇州人滄浪釣徒在《劫余灰錄》里說(shuō)：“匠作數(shù)百人，終年不輟?！币恢弊龅教杰姳鴶‰x開(kāi)蘇州，這個(gè)忠王府也沒(méi)有弄好。李秀成在忠王府時(shí)，喜歡在后花園見(jiàn)山樓辦公，此樓依山而筑，臨水而建，樓上樓下互不相通，比較安全，公務(wù)之余，放眼窗外，可遠(yuǎn)眺西部群山，近觀則園中景色盡收眼底。忠王李秀成清咸豐十年四月（公元1860年6月），忠王李秀忠王府忠王府拙政園介紹)課件西園前面：蘇州博物館貝聿銘西園前面：蘇州博物館貝聿銘貝聿銘牽植文征明手植藤條貝聿銘拙政園別有洞天拙政園別有洞天拙政園介紹)課件波形廊一道水廊，是別處少見(jiàn)的佳構(gòu)。從平面上看，水廊呈“L”形環(huán)池布局，分成兩段，臨水而筑。南段從別有洞天入口，到卅六鴛鴦館止；北段止于倒影樓，懸空于水上。這里原來(lái)是一堵分隔中、西園的水墻，猶如棧道一般，依水勢(shì)作成高低起伏、彎轉(zhuǎn)曲折狀，使景觀空間富于彈性，具有韻律美和節(jié)奏美。由南往北，經(jīng)過(guò)一系列形態(tài)變化之后，突然出現(xiàn)大幅度轉(zhuǎn)折，若遠(yuǎn)看水廊，便似長(zhǎng)虹臥波，氣勢(shì)不凡。波形廊一道水廊，是別處少見(jiàn)的佳構(gòu)。從平面上看，水廊呈“L”形波形廊波形廊拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園水廊船篷軒拙政園水廊船篷軒倒影樓以觀賞水中倒影為主的景點(diǎn)。樓分兩層，樓下是為“拜文揖沈之齋”，面水的一側(cè)于柱間安裝通透玲瓏的長(zhǎng)窗，窗內(nèi)有木質(zhì)低欄。倚欄而立，可憑水觀景。左有波形長(zhǎng)廊相伴，右有“與誰(shuí)同坐軒”，尤其是這些景物的倒影如畫(huà)，盡入眼中。水底明月，池中云彩，波影浮動(dòng)，景色絕佳。東北為倒影樓同東南隅的宜兩亭互為對(duì)景。倒影樓以觀賞水中倒影為主的景點(diǎn)。樓分兩層，樓下是為“拜文揖沈倒影樓（夜景）:倒影樓以觀賞水中倒影為主。樓分兩層，樓下是“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周，這兩位均是蘇州著名的畫(huà)家，沈周還是文徵明的老師。當(dāng)年，西園園主張履謙為表達(dá)自己的景仰之情，于光緒二十年（1894）特建此樓以資紀(jì)念。倒影如畫(huà)景色絕佳。倒影樓（夜景）:倒影樓以觀賞水中倒影為主。樓分兩層，樓下是倒影樓只為驚鴻顧影來(lái)倒影樓只為驚鴻顧影來(lái)拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件與誰(shuí)同坐軒小亭非常別致，修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰(shuí)同坐？明月、清風(fēng)、我”，故名“與誰(shuí)同坐軒”。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門(mén)、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀，故又稱(chēng)作“扇亭”。與誰(shuí)同坐軒小亭非常別致，修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰(shuí)同坐？明拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園與誰(shuí)同坐軒拙政園與誰(shuí)同坐軒宜兩亭在別有洞天靠左，疊有假山一座。沿假山上石徑，有一座六角形的亭子位于山頂，這就是“宜兩亭”。它踞于中園和西園分界的云墻邊，亭基較高，六面置窗，窗格為梅花圖案。登上宜兩亭，可以俯瞰中部的山光水色。從中花園觀景，從層層遞進(jìn)的景色展開(kāi)后，宜兩亭突出于廊脊之上，使整個(gè)中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠(yuǎn)的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型范例。唐代大詩(shī)人白居易居地建的“宜兩亭宜兩亭在別有洞天靠左，疊有假山一座。沿假山上石徑，有一座六角拙政園西部水廊拙政園西部水廊卅六鴛鴦館卅六鴛鴦館是西花園的主體建筑，精美華麗，南部叫“十八曼陀羅花館”，北部叫“卅六鴛鴦館”。一座建筑同時(shí)有兩個(gè)名字，這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式，以屏風(fēng)、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料,一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。卅六鴛鴦館卅六鴛鴦館是西花園的主體建筑，精美華麗，南部叫“十鴛鴦廳面闊三間，外觀為硬山頂，平面呈方形，四隅均建有四角攢尖的精巧耳房，又叫暖閣。南廳是十八曼陀羅花館，宜于冬、春居處，廳南向陽(yáng)，小院圍墻既擋風(fēng)又聚曖，并使室內(nèi)有適量的陽(yáng)光照射。曼陀羅花即山茶花。清代末年，張履謙建此館時(shí)曾栽種18株名貴的山茶花，冬季百花凋零，山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅斗雪，“樹(shù)頭萬(wàn)朵齊吞火，殘雪燒紅半個(gè)天?！北憩F(xiàn)出蓬勃的生命力，展示著獨(dú)特的美，鴛鴦廳面闊三間，外觀為硬山頂，平面呈方形，四隅均建有四角攢尖卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用連續(xù)四卷的拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來(lái)反射聲音，增強(qiáng)音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。主人在此宴友、會(huì)客、休憩，環(huán)境優(yōu)雅，在廳中鋪就一方紅氍毹，吹笛弄簫，吟歌唱曲。陳設(shè)古色古香，書(shū)畫(huà)掛屏、家具擺設(shè)配置精當(dāng)。卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用連續(xù)四卷的拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件留聽(tīng)閣留聽(tīng)閣為單層閣，體型輕巧，四周開(kāi)窗，閣前置平臺(tái)，是賞秋荷聽(tīng)雨的絕佳處。閣內(nèi)最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，浮雕、鏤雕、圓雕相結(jié)合，刀法嫻熟，技藝高超，構(gòu)思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，接縫處不留痕跡，渾然天成，是園林飛罩不可多得的精品。從整體外形看，留聽(tīng)閣是一個(gè)抽象化的船廳，廳前平臺(tái)如船頭。留聽(tīng)閣留聽(tīng)閣拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件花無(wú)百日紅，再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”，殘花敗葉的凄涼晚景讓人不忍卒睹，唯獨(dú)秋塘枯荷卻別有一種殘缺美的意境，李商隱有“留得殘荷聽(tīng)雨聲”的名句，留聽(tīng)閣就是取此詩(shī)意而名。花謝了，人已老，景猶在，情難忘，觸人心境，發(fā)人幽思?；o(wú)百日紅，再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”，殘花敗葉的浮翠閣浮翠閣為八角形雙層建筑，高大氣派，煞是引人注目。山上林木茂密，綠草如茵，建筑好像浮動(dòng)于一片翠綠濃蔭之上，因而得名“浮翠閣”。登閣眺望四周，但見(jiàn)山清水綠，天高云淡，滿園青翠，一派生機(jī)盎然，令人心曠神怡，樂(lè)不思返。浮翠閣浮翠閣為八角形雙層建筑，高大氣派，煞是引人注目。山上林拙政園笠亭與浮翠閣拙政園笠亭與浮翠閣園林與京劇、烹飪、山水畫(huà)并稱(chēng)為中國(guó)的“文化四絕”。園林是指在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)改變地形（如筑山、疊石、理水等）、種植花草、營(yíng)造建筑和布置園徑等途徑創(chuàng)作而成的休閑與游憩境域。中國(guó)園林一般劃分為自然園林、宗教園林、皇家園林、私家園林。

私家園林又稱(chēng)“府宅園林”，是供皇室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。

私家園林最大的特點(diǎn)是，善于把有限的空間巧妙地組合成千變?nèi)f化的園林景色，利用咫尺山林，再現(xiàn)大自然的美景。規(guī)模較小，所以常用假山假水，建筑小巧玲瓏表現(xiàn)其淡雅素凈的色彩。整個(gè)園林顯得十分秀麗、雅致、幽靜。如果用一個(gè)字來(lái)概括，即“秀”。拙政園園林與京劇、烹飪、山水畫(huà)并稱(chēng)為中國(guó)的“文化四絕”。拙園林的骨髓—山石園林的血脈—水系園林的毛發(fā)—花木園林的五官—建筑園林的骨髓—山石園林的血脈—水系園林的毛發(fā)—花木園林的五官—拙政園始建于1509年明朝正德年間，是中國(guó)一座著名的園林。拙政園是王獻(xiàn)臣棄官回鄉(xiāng)后拓建而成，四百多年來(lái)拙政園屢換園主，曾一分為三直到上個(gè)世紀(jì)50年代才完璧合一，恢復(fù)初名“拙政園”。拙政園為中國(guó)的四大名園之一，與北京頤和園，承德的避暑山莊，蘇州的留園齊名。作為蘇州園林中的經(jīng)典作品，被譽(yù)為“中國(guó)園林之母”，也是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，1997年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。今拙政園轄地面積約83.5畝，其中開(kāi)放面積約73畝。73畝開(kāi)放面積中，僅38畝為晚清建筑園林遺產(chǎn)。拙政園拙政園始建于1509年明朝正德年間，是中國(guó)一座著名的中區(qū)（原拙政園）分區(qū)西區(qū)（原補(bǔ)園）東區(qū)（原歸田園居）中區(qū)（原拙政園）分區(qū)西區(qū)（原補(bǔ)園）東區(qū)（原歸田園居）拙政園平面圖

（拙政園全園分東、中、西三部分）西區(qū)中區(qū)東區(qū)（原“歸園田居”）（原“拙政園”）（原“補(bǔ)園”）現(xiàn)園大體為清末規(guī)模，經(jīng)修復(fù)擴(kuò)建，分為東區(qū)（原“歸田園居”）、中區(qū)（原“拙政園”）、西區(qū)（原“補(bǔ)園”）三部分?？傮w布局特點(diǎn)，東疏西密，綠水環(huán)繞。N拙政園平面圖（拙政園全園分東、中、西三部分）西區(qū)中區(qū)東區(qū)（原中區(qū)—原“拙政園”中區(qū)—原“拙政園”中區(qū)中部部分為全園精華之所在，雖歷經(jīng)變遷，與早期拙政園有較大變化和差異，但園林以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。從咸豐年間《拙政園圖》、同治年間《拙政園圖》和光緒年間《八旗奉直會(huì)館圖》中可以看到山水之南的海棠春塢、聽(tīng)雨軒、玲戲館、枇杷園和小飛虹、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處、香洲、玉蘭堂等庭院景觀與現(xiàn)狀諸景毫無(wú)二致。因而拙政園中部風(fēng)貌的形成，應(yīng)在晚清咸豐至光緒年間。中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，其中水面占1/3。水面有分有聚，臨水建有形體各不相同，位置參差錯(cuò)落的樓臺(tái)亭榭多處。主廳遠(yuǎn)香堂為原園主宴飲賓客之所，四面長(zhǎng)窗通透，可環(huán)覽園中景色；廳北有臨池平臺(tái)，隔水可欣賞島山和遠(yuǎn)處亭榭；南側(cè)為小潭、曲橋和黃石假山；西循曲廊，接小滄浪廊橋和水院；東經(jīng)圓洞門(mén)入枇杷園，園中以軒廊小院數(shù)區(qū)自成天地，外繞波形云墻和復(fù)廊，內(nèi)植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑處理和庭院布置都很雅致精巧。遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個(gè)建筑而展開(kāi)的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。中區(qū)中部部分為全園精華之所在，雖歷經(jīng)變遷，與早期拙政園有較大它面水而筑，面闊三間，結(jié)構(gòu)精巧，周?chē)际锹涞夭ＡТ?，可以從里面看到周?chē)吧美锩娴年愒O(shè)非常精雅，堂的正中間有一塊匾額，上面寫(xiě)著“遠(yuǎn)香堂”三字，是明代文征明所寫(xiě)。堂的南面有小池和假山，還有一片竹林。堂的北面是寬闊的平臺(tái)，平臺(tái)連接著荷花池。每逢夏天來(lái)臨的時(shí)候，池塘里荷花盛開(kāi)，當(dāng)微風(fēng)吹拂，就有陣陣清香飄來(lái)。堂的北面也是拙政園的主景所在，池中有東西兩座假山，西山上有雪香云蔚亭，亭子正對(duì)遠(yuǎn)香堂的兩根柱子上掛有文征明手書(shū)“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”的對(duì)聯(lián)，亭的中央是元代倪云林（倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子，元末無(wú)錫人。工詩(shī)，善山水，為元代四大畫(huà)家之一）所書(shū)“山花野鳥(niǎo)之間”的題額。東山上有待霜亭。兩座山之間以溪橋相連接。山上到處都是花草樹(shù)木，岸邊則有眾多的灌木，使得這里到處是一片生機(jī)。遠(yuǎn)香堂的東面，有一座小山，小山上有“綠綺亭”，這里還有“枇杷園”、“玲瓏館”、“嘉實(shí)亭”、“聽(tīng)雨軒”、“梧竹幽居”等眾多景點(diǎn)。從梧竹幽居向西遠(yuǎn)望，還能看到聳立云霄之中的北寺塔。水池的中央還建有荷風(fēng)四面亭，亭的西面有一座曲橋通向柳蔭路曲。在這里轉(zhuǎn)向北方可以見(jiàn)到見(jiàn)山樓。亭子的南部有一座小橋連接著倚玉軒，從這里向西走就到了小飛虹，這是蘇州園林中唯一的廊橋。橋的南面有小滄浪水閣，橋的北面是香洲。它面水而筑，面闊三間，結(jié)構(gòu)精巧，周?chē)际锹涞夭ＡТ?，可以從?/p>

中部部分為全園精華之所在，以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。

為了在有限的面積內(nèi)構(gòu)成富于變化的風(fēng)景，江南私家園林在布局上，采取劃景區(qū)和空間的辦法。層次為景區(qū)，主要依據(jù)水體、路徑、廊架和主體建筑來(lái)分割空間，拙政園共分為5個(gè)景區(qū)。

中部與東部用一條復(fù)廊隔開(kāi)，透過(guò)每一個(gè)窗戶看去有“移步換景”的效果。

見(jiàn)山樓景區(qū)一池三山景區(qū)小飛虹景區(qū)遠(yuǎn)香堂景區(qū)枇杷園景區(qū)中部園區(qū)平面圖中區(qū)水面積平面圖見(jiàn)山樓景區(qū)一池三山景區(qū)小飛虹景區(qū)遠(yuǎn)香堂景區(qū)枇杷園景區(qū)中部園區(qū)遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個(gè)建筑而展開(kāi)的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。正立面橫剖面遠(yuǎn)香堂平面對(duì)景1南北主軸線對(duì)景實(shí)際上就是通過(guò)特意設(shè)置的門(mén)洞或窗口去看某一景物，從而使景物若似一幅圖畫(huà)嵌與框中，因?yàn)槭歉糁鴮哟慰矗詴?huì)顯得含蓄深遠(yuǎn)，常可使兩個(gè)景物互成對(duì)景。遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各枇杷園水平空間劃分的元素主要有圍墻、廊架、建筑小品、山石、水體、植物等，運(yùn)用不同的分割的手段把空間特性展現(xiàn)得淋漓盡致。此處用云墻來(lái)劃分空間，曲線的運(yùn)用給空間增添了一些情趣。枇杷園剖面圖枇杷園景觀對(duì)景2透過(guò)枇杷園的門(mén)洞看雪香云蔚婷由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。枇杷園水平空間劃分的元素主要有圍墻、廊架、建筑小品、肅綺亭平面圖肅綺亭

肅綺亭三面開(kāi)敞，北可俯看大荷花池之滄浪，西可遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)香堂之紅裳，南可近望枇杷園之晚翠。亭柱有“生平直且勤，處世和而厚”之勸世聯(lián)文，亭墻窗額復(fù)有“曉丹晚翠”之匾，兩側(cè)還有“露香紅玉樹(shù)，風(fēng)綻紫蟠桃”這樣的應(yīng)景之對(duì)。枇杷園荷花池遠(yuǎn)香堂肅綺亭平面圖肅綺亭肅綺亭三面開(kāi)敞，北可俯看大荷花池之海棠春塢海棠春塢平面圖連廊與墻體形成小院，延廊看過(guò)去直到小院底部，是空間產(chǎn)生一種延伸感。海棠春塢海棠春塢平面圖連廊與墻體形成小院，延廊看過(guò)去梧竹幽居梧竹幽居亭四面均為園洞門(mén)，透過(guò)門(mén)洞可以看到拙政園中部園景，空間層次極富變化?？蚓?框景2框景3梧竹幽居梧竹幽居亭四面均為園洞門(mén)，透過(guò)門(mén)洞可以看到拙對(duì)景3東西次軸線在別有洞天遠(yuǎn)望梧竹幽居對(duì)景3東西次軸線在別有洞天遠(yuǎn)望梧竹幽居綠漪亭綠漪亭平面圖

綠漪亭又名“勸耕亭”，是分割中部與東部的端頭。亭子突出水中，點(diǎn)染端頭，靜影沉璧，頗費(fèi)心機(jī)，是園中的死角起死回生，情趣盎然。綠漪亭綠漪亭平面圖綠漪亭又名“勸耕亭”，是分割中部與利用山石把水面劃分為南北兩部分BA利用假山石分割的空間相互連綿、延伸、滲透，找不出一條明確的分界線。景觀較平淡、優(yōu)雅、寧?kù)o。景觀較集中，而富變化。一池三山利用山石把水面劃分為南北兩部分BA利用假山石分割的空一池三山景區(qū)待霜亭雪香云蔚亭荷風(fēng)四面亭取唐韋應(yīng)物《故人重九日求桔》詩(shī)歌中的“書(shū)后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”詩(shī)意。洞庭山產(chǎn)橘，待霜降始紅。此地原植柑桔數(shù)本，王右軍《黃柑帖》亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而發(fā)人暇思。本意點(diǎn)出橘紅時(shí)的佳境，霜降橘始紅，所以必須“待”之。

“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此聯(lián)是仿山東濟(jì)南大明湖小滄浪亭的一副對(duì)聯(lián)“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，該聯(lián)由清朝著名的文人劉鳳誥所撰。拙政園中的這幅對(duì)聯(lián)巧妙地點(diǎn)出了在這里可觀賞到的四季之景，說(shuō)出了春夏秋冬四季。

譯意：白梅飄香樹(shù)木蔥茂。雪香云蔚亭草書(shū)匾額“山花野鳥(niǎo)之間”富有山林野趣的山花和野鳥(niǎo)，充滿了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹聯(lián)：蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。以聲顯靜的藝術(shù)手法，成功地創(chuàng)造出一個(gè)幽靜、深邃、富有情趣的自然景色，描繪世界的靜止和安謐，頗富佛教禪意。

一池三山景區(qū)待霜亭雪香云蔚亭荷風(fēng)四面亭取唐韋應(yīng)物《故荷風(fēng)四面亭荷風(fēng)四面亭見(jiàn)山樓此樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，底層被稱(chēng)作“藕香榭”，從西部可通過(guò)平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過(guò)爬山廊或假山石級(jí)。重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。上層為見(jiàn)山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！贝藰歉叱?，可將中園美景盡收眼底。見(jiàn)山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周?chē)木拔飿?gòu)成均衡的圖畫(huà)。見(jiàn)山樓的游廊分別通往一二樓，其中二樓的爬山廊隨山勢(shì)高低轉(zhuǎn)折，極富變化與情趣。見(jiàn)山樓此樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，底層被稱(chēng)作“藕香榭”，柳蔭曲路柳蔭曲路空廊起到了導(dǎo)游的作用，而且是貫穿在兩個(gè)景區(qū)之間的線索。柳蔭曲路柳蔭曲路空廊起到了導(dǎo)游的作用，而且是貫穿在兩別有洞天

“別有洞天”有“前后風(fēng)景不同、此處別有一番風(fēng)景”之意,是園林“起、承、轉(zhuǎn)、合”造景手法中的“轉(zhuǎn)”手法中的特殊造景主題之一。借“別有洞天”營(yíng)造“轉(zhuǎn)”空間的造景手法,如框景提示轉(zhuǎn)折空間、加強(qiáng)空間序列的收放對(duì)比、起伏對(duì)比、轉(zhuǎn)折對(duì)比等。別有洞天平面圖別有洞天剖面圖別有洞天橫剖面別有洞天“別有洞天”有“前后風(fēng)景不同、此處別有一番風(fēng)玉蘭堂玉蘭堂是一處獨(dú)立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵明故居中的“筆花堂”同名?！皦?mèng)筆生花”也是古時(shí)文人對(duì)創(chuàng)作靈感的一種追尋。玉蘭堂玉蘭堂是一處獨(dú)立封閉的幽靜庭院，玉蘭堂高大寬敞香洲香洲底層平面香洲頂層平面為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層樓艙，香洲寄托了文人的理想與情操。古時(shí)常以香草來(lái)比喻清高之士，此處以荷花景觀來(lái)喻意香草。在中國(guó)古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱(chēng)得上是造型最為美觀的一個(gè)。船頭是臺(tái)，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當(dāng)。香洲位于水邊，正當(dāng)東、西水流和南北向河道的交匯處，三面環(huán)水，一面依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，四周開(kāi)敞明亮，滿園秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地卻荷風(fēng)陣陣，舉目清涼。香洲船頭上懸有文徵明寫(xiě)的題額，后人還專(zhuān)門(mén)為之題跋。東西北南香洲香洲香洲底層平面香洲頂層平面為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層樓小飛虹小飛虹作為架空的廊橋，既有分割空間的作用，又可使兩側(cè)空間相互滲透，從而加強(qiáng)了空間的層次感。半通半隔，意境悠遠(yuǎn)。自松風(fēng)亭透過(guò)小飛虹看香洲，前者為近景，后者為遠(yuǎn)景。自香洲透過(guò)小飛虹看松風(fēng)亭，原來(lái)作為近景的松風(fēng)亭則變?yōu)檫h(yuǎn)景。小飛虹小飛虹作為架空的廊橋，既有分割空間的作用，又可小滄浪小滄浪位于拙政園西部，面積約占600平方米，約占中部面積的1/20，曲折變化豐富，小滄浪水院在整個(gè)境域組織中屬于幽深屈曲，利用建筑和水景域的典型，小滄浪平面圖小滄浪小滄浪位于拙政園西部，面積約占600平方米，約拙政園造園藝術(shù)

拙政園的不同歷史階段，園林布局有著一定區(qū)別，特別是早期拙政園與今日現(xiàn)狀并不完全一樣。正是這種差異，逐步形成了拙政園獨(dú)具個(gè)性的特點(diǎn)，主要有：（1）因地制宜，以水見(jiàn)長(zhǎng)。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺(tái)榭，皆因水為面勢(shì)”，用大面積水面造成園林空間的開(kāi)朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。（2）疏朗典雅，天然野趣。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。拙政園造園藝術(shù)（3）庭院錯(cuò)落，曲折變化。中部的建筑密度達(dá)到了16.3％。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過(guò)渡。同時(shí)，對(duì)山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對(duì)比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。

園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對(duì)比襯托；空間的隱顯結(jié)合、虛實(shí)相間空間的婉蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、欲揚(yáng)先抑等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見(jiàn)大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特征。（3）庭院錯(cuò)落，曲折變化。（4）園林景觀，花木為勝。拙政園向以“林木絕勝”著稱(chēng)。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷（“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來(lái)四面”）；倚玉軒、玲瓏館的竹（“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(zhǎng)”，“月光穿竹翠玲瓏”）；待霜亭的桔（“洞庭須待滿林霜”）；聽(tīng)雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽(tīng)雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”）；玉蘭堂的玉蘭（“此生當(dāng)如玉蘭潔”）；雪香云蔚亭的梅（“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”）；聽(tīng)松風(fēng)處的松（“風(fēng)入寒松聲自古”），以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。（4）園林景觀，花木為勝。《拙政園圖冊(cè)》槐雨亭小飛虹《拙政園圖冊(cè)》槐雨亭拙政園之與誰(shuí)同坐軒從《拙政園三十一景圖》中可以看出，彼時(shí)的建筑比起現(xiàn)在的要簡(jiǎn)樸得多，更無(wú)雕梁畫(huà)棟，倒是真的很契合園主人當(dāng)時(shí)退隱歸閑的心情。拙政園之與誰(shuí)同坐軒從《拙政園三十一景圖》中可以看出，彼時(shí)的建《千字文》置西部水廊內(nèi)，系文征明八十歲時(shí)所作的蠅頭小楷，筆勢(shì)空靈飛動(dòng)，書(shū)法高超，其藝術(shù)風(fēng)格與拙政園的典雅特色似乎有著某些相同之處，名人名園，交相輝映?！肚ё治摹分梦鞑克葍?nèi)，系文征明八十歲時(shí)所作的蠅頭小楷，筆勢(shì)文征明親自栽下紫藤一株文征明當(dāng)年親手種植的紫藤，歷經(jīng)400余年，仍身姿矯健，綠蔭滿庭，文征明親自栽下紫藤一株文征明當(dāng)年親手種植的紫藤，歷經(jīng)400余仕途不順:明清時(shí)代，文征明在生員歲考時(shí)，一直考到五十三歲，一直未能考取，白了少年頭。五十四歲那年，受工部尚書(shū)李充嗣的推薦到了京城朝廷，經(jīng)過(guò)吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位。這時(shí)他的書(shū)畫(huà)已負(fù)盛名，仕途卻悒悒不樂(lè)，三年中打了三次辭職報(bào)告才獲批準(zhǔn)，五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，自此致力于詩(shī)文書(shū)畫(huà)，不再求仕進(jìn)，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽(yù)卓著，號(hào)稱(chēng)“文筆遍天下”，購(gòu)求他的書(shū)畫(huà)者踏破門(mén)坎，說(shuō)他“海宇欽慕，縑素山積”。仕途不順:該圖是文征明早期僅存的人物畫(huà)名作。此圖根據(jù)屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”兩章而作。畫(huà)面上湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，側(cè)身后顧，似與后者對(duì)答，神情生動(dòng)。人物造型來(lái)自晉顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》，形象古雅，體態(tài)修長(zhǎng)，長(zhǎng)袖飄逸，衣裙曳地，用游絲描，施朱紅及白粉，精工古雅。從文徵明和王稺登的題跋可知，文徵明曾請(qǐng)仇英以此題作畫(huà)，但文氏看過(guò)后并不滿意，自己又重新創(chuàng)作?？梢?jiàn)，文氏是在刻意追求一種“古意”，與仇英有不同的審美趣好?！断婢娣蛉藞D》軸，明，文徵明作該圖是文征明早期僅存的人物畫(huà)名作。此圖根據(jù)屈原《九歌》中“湘為好友華夏（字中甫）而作。華夏在無(wú)錫隱居時(shí)，曾在在太湖邊修建了別墅——真賞齋。他收藏金石書(shū)畫(huà)凡四十余年，鑒賞水平很高，時(shí)稱(chēng)“江東巨眼”。此圖是畫(huà)家八十八歲時(shí)（公元1557年）所作。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔別致，主題突出，用筆蒼潤(rùn)，秀挺，富有表現(xiàn)力。圖右畫(huà)太湖石一組，展現(xiàn)出一個(gè)幽靜秀美的天地，古松、高梧中修竹叢生，掩映著一幢草堂書(shū)屋。室中主賓隔案對(duì)坐，似展卷交談，傳神的幾筆把人物寫(xiě)得生動(dòng)而準(zhǔn)確，使整個(gè)畫(huà)面完整精美真賞齋《真賞齋圖》為好友華夏（字中甫）而作。華夏在無(wú)錫隱居時(shí)，曾在在太湖邊修建東園東園位于南京鐘山東鳳凰臺(tái)下，原是明代開(kāi)國(guó)重臣中山王徐達(dá)的賜園，名為“太府園”，后來(lái)其五世孫徐泰時(shí)加以修葺擴(kuò)建，辟作別墅，更名“東園”。園內(nèi)疊有峰嶂，川澤相通，靈巖怪石環(huán)列前后，奇花異草郁郁蔥蔥，亭臺(tái)樓閣錯(cuò)落有致。與徐氏友善的時(shí)賢名士常雅集于東園之中，或談詩(shī)論文，或品茗撫琴，或宴樂(lè)弈棋，或賞玩書(shū)畫(huà)，其樂(lè)融融，快意暢然?！稏|園圖》是明四家之一的文徵明于61歲（明嘉靖九年，1530年）時(shí)繪制的，表現(xiàn)了東園雅集時(shí)的情景。圖中板橋橫于潺潺細(xì)流之上，青松翠竹遙相呼應(yīng)，湖石疏置，碧樹(shù)成蔭，池水為清風(fēng)吹皺，泛起層層漣漪。甬路上二文士邊走邊談，攜琴童子相隨其后；堂內(nèi)四人凝神賞畫(huà)，另有手捧數(shù)軸書(shū)畫(huà)的小童立侍桌旁，水榭之中對(duì)弈的兩人神態(tài)悠閑安逸東園東園位于南京鐘山東鳳凰臺(tái)下，原是明代開(kāi)國(guó)重臣中山王徐達(dá)的在荷池邊。柳如是大聲疾呼：君欲負(fù)國(guó)人乎！當(dāng)日西湖事不可再?gòu)?fù)。柳如是叫道，爾不能，妾推你下去。柳如是果然來(lái)推他，但她身小力弱，推了幾下，還是推不動(dòng)錢(qián)牧齋。兩人的爭(zhēng)吵引來(lái)了眾官與家仆。柳如是見(jiàn)狀，自己縱身跳入荷池。又是男仆與眾官眼明手快，一下子把她截住。在荷池邊。柳如是大聲疾呼：君欲負(fù)國(guó)人乎！當(dāng)日西湖事不可再?gòu)?fù)。拙政園中部的老門(mén)前，水照墻過(guò)河照墻照壁和影壁煞氣、藏風(fēng)拙政園中部的老門(mén)前，水照墻過(guò)河照墻照壁和影壁煞氣、藏風(fēng)老中門(mén)老中門(mén)拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件庭院錯(cuò)落，曲折變化

早期多為單體，到晚清廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林建筑明顯地增加。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。

如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會(huì)館時(shí)期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。

水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。庭院錯(cuò)落，曲折變化

早期多為單體，到晚清廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林景觀，花木為勝

拙政園向以“林木絕勝”著稱(chēng)。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時(shí)望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時(shí)燦若瑤華。”歸田園居也是叢桂參差。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開(kāi)，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。至今，僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷（“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來(lái)四面”）；倚玉軒、玲瓏館的竹（“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(zhǎng)”，“月光穿竹翠玲瓏”）；待霜亭的桔（“洞庭須待滿林霜”）；聽(tīng)雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽(tīng)雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”）；玉蘭堂的玉蘭（“此生當(dāng)如玉蘭潔”）；雪香云蔚亭的梅（“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”）；聽(tīng)松風(fēng)處的松（“風(fēng)入寒松聲自古”），以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。園林中用荷花題材，是借重荷花的品格來(lái)象征園主的人品?！斑h(yuǎn)香堂”位于中部主景區(qū)，建筑依傍荷花水池，因以命名。園林景觀，花木為勝

拙政園向以“林木絕勝”著稱(chēng)。園林中用荷花拙政園腰門(mén)拙政園腰門(mén)園林入口假山

（住宅后門(mén)）園林入口假山

（住宅后門(mén)）拙政園介紹)課件遠(yuǎn)香

堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個(gè)建筑而展開(kāi)的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。它面水而筑，面闊三間，結(jié)構(gòu)精巧，周?chē)际锹涞夭ＡТ?，可以從里面看到周?chē)吧?，堂里面的陳設(shè)非常精雅，堂的正中間有一塊匾額，上面寫(xiě)著“遠(yuǎn)香堂”三字，是明代文征明所寫(xiě)。堂的南面有小池和假山，還有一片竹林。堂的北面是寬闊的平臺(tái)，平臺(tái)連接著荷花池。每逢夏天來(lái)臨的時(shí)候，池塘里荷花盛開(kāi)，當(dāng)微風(fēng)吹拂，就有陣陣清香飄來(lái)。遠(yuǎn)香堂既是中園的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂

依傍荷花水池，因以命名。遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，在原明正德若墅堂的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。它面水而筑，單檐歇山頂，面闊三間。堂北平臺(tái)寬敞，池水曠朗清澈。荷池寬闊，紅裳翠蓋，清香宜人。遠(yuǎn)香堂遠(yuǎn)香堂拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件堂名取周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中“香遠(yuǎn)益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷葉田田，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，是賞荷的佳處。園主借花自喻，表達(dá)了園主高尚的情操。堂內(nèi)裝飾透明玲瓏的玻璃落地長(zhǎng)窗，規(guī)格整齊，由于長(zhǎng)窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，盡收眼底，猶如觀賞山水長(zhǎng)卷。室內(nèi)陳設(shè)典雅精致。堂名取周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中“香遠(yuǎn)益清”的名句，水中遍植荷花，因拙政園介紹)課件水池的中央還建有荷風(fēng)四面亭，亭的西面有一座曲橋通向柳蔭路曲。在這里轉(zhuǎn)向北方可以見(jiàn)到見(jiàn)山樓。亭子的南部有一座小橋連接著倚玉軒，從這里向西走就到了小飛虹，這是蘇州園林中唯一的廊橋。橋的南面有小滄浪水閣，橋的北面是香洲。水池的中央還建有荷風(fēng)四面亭，亭的西面有一座曲橋通向柳蔭路曲。倚玉軒倚玉軒拙政園介紹)課件小飛虹小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭《白云》詩(shī)“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。虹，是雨過(guò)天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀。小飛虹橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋面兩側(cè)設(shè)有萬(wàn)字護(hù)欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。小飛虹小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋拙政園介紹)課件拙政園介紹)課件松風(fēng)亭松風(fēng)水閣松、竹、梅在中國(guó)