教育電視制作技術理論知識要點

PAGEPAGE15教育電視制作技術理論知識要點第一章電視節(jié)目制作概述電視節(jié)目按節(jié)目體裁分類有信息類節(jié)目、專題類節(jié)目、綜合類等。4電視節(jié)目按傳播功能與傳播內容分類有新聞類節(jié)目、言論類節(jié)目、娛樂類節(jié)目、教育知識類節(jié)目。4在各種類型的電視節(jié)目中，談話類節(jié)目、評論類節(jié)目、主持人方式節(jié)目代表著現(xiàn)階段節(jié)目形式發(fā)展的趨向。4早期的電視節(jié)目全部采用電影膠片拍攝和制作，經(jīng)歷過黑白影片和彩色影片兩個階段。5電視的每幀畫面由625行掃描構成的像素約有50萬個。516mm影片制作的圖像每幅的像素有100多萬個。5錄像制作方式是指采用攝像機拍攝，將光學信號轉變?yōu)殡娦盘柌⒁源艓в涗浿谱麟娨暪?jié)目的方式。5數(shù)字信號方式是以數(shù)字攝錄機攝取信號，以計算機為工作平臺，采用非線性編輯手段制作電視節(jié)目的方式。6數(shù)字信號方式將來發(fā)展趨向是從以錄像帶為基礎的數(shù)字錄像方式逐步過渡到完全以光盤為基礎的錄制方式。6所有錄像制作系統(tǒng)都具有線性特點，就是說錄像帶是連續(xù)地記錄信息，鏡頭剪接時必須根據(jù)錄像素材的順序進行線性編輯。7演播室制作方式也稱ESP，即“電子演播室制作”（ElectronicStudioProduction），通常是指在演播室內用多機拍攝，錄像制作節(jié)目或現(xiàn)場直播節(jié)目的方式。8現(xiàn)場制作方式是指離開演播室，在外景活動或事件現(xiàn)場制作電視節(jié)目的方式，一些大型活動、重大事件和突發(fā)性新聞經(jīng)常采用這種方式。8一些大型活動、重大事件和突發(fā)性新聞經(jīng)常采用現(xiàn)場制作方式。8ENG方式（ElectronicNewsGathering）：即電子新聞采集方式，是指采用電子攝錄設備采訪拍攝電視新聞的方式。9EFP方式（ElectronicFieldProduction）：即電子現(xiàn)場制作方式，是指采用多機拍攝和即時切換編輯在事件或活動的現(xiàn)場制作電視節(jié)目的方式。10節(jié)目組人員是從事把節(jié)目構思、劇本、文稿或事件最終發(fā)展成屏幕圖像的人，主要由與節(jié)目策劃、設計、執(zhí)行有關的人員組成通常包括制片人、監(jiān)制、編劇、導演或編導、場記、編輯、助理編輯等。11技術組人員負責為節(jié)目從構思到最后呈現(xiàn)為有聲有色的屏幕圖像提供有效的技術服務和必要的技術保障，主要由設備操作人員組成，通常包括攝像師、音響工程師，燈光工程師、錄像員、美工、視訊人員等，以及相關的工程人員，負責全部技術設備的正常運轉和維修工作。12前期制作設備主要包括攝像機、照明器材、固定設備、話筒、調音臺、錄音機等等。17在小型錄像機發(fā)明之前，電視臺的新聞都是用16mm的電影膠片拍攝的。17聚光燈中，最常用的有外反光鏡燈、內反光鏡燈、HMI菲涅爾燈。18后期制作設備主要包括錄像機、編輯機、編輯控制臺、視頻切換臺、電視字幕機等。20編輯機是指帶有電子編輯功能的錄像機。20前期制作階段包括節(jié)目的選題設計、報道提綱、預訪和實地勘查、節(jié)目策劃書和拍攝日程表幾個部分。21節(jié)目的選題設計要考慮四個方面的問題：主題、處理、視覺潛力以及可行性。21制作階段根據(jù)不同的節(jié)目類型有很大的不同，總的說來，有兩個關鍵因素是必須考慮到的：24（1）拍攝需要的設備必須齊全。（2）人員分工必須清楚。后期制作階段一般分為磁帶審看、粗剪、執(zhí)行編輯三個環(huán)節(jié)。25一級導播是指新聞節(jié)目在錄像制作后，送到電視臺中心播出，電視臺的各類節(jié)目都是由這個播出中心負責播出。26二級導播是在新聞部門設立播出機構，即新聞播出中心，一到新聞節(jié)目時間，電視臺播出中心就將播出任務轉到新聞中心，由新聞中心直接負責播出，由此形成電視臺播出中心（大中心）和新聞中心二級導播。26第二章電視攝像技術基礎攝像機一般由鏡頭、主機（包括攝像單元和錄像單元）、尋像器、話筒、附件幾部分組成。30攝像機的工作原理：30（1）把光學圖像轉化成電子信號。（2）具體過程是景物通過透鏡組聚焦在攝像器件的“靶面”上，透鏡組可進行聚焦、變焦及光圈調整。（3）“靶面”是一種光電導材料，它能按照像的亮暗程度將光學像變成電信號，并經(jīng)過電路處理后，送至錄像單元，記錄在磁帶（或磁盤）上。（4）話筒拾取聲音信號并將其變成電信號，與圖像信號同時記錄在磁帶（或磁盤）上。鏡頭可分為固定鏡頭和變焦鏡頭。30固定聚焦鏡頭又可分為標準鏡頭、長焦鏡頭和短焦鏡頭。30鏡頭的焦距：從技術上講，焦距是指從鏡頭的光學中心到鏡頭中的影像聚焦的那一點的距離。從操作上講焦距是鏡頭的一個基本特性，它可以決定影像的放大倍數(shù)和鏡頭所攝的水平視角的大小。P31焦距越短，水平視角越開闊。31所有鏡頭（變焦和固定焦距的鏡頭）均有一個最小的被攝體聚焦距離，亦即被攝體和鏡頭之間可以允許的最短距離，在此距離上仍能獲得對焦清晰的圖像。一般地說，焦距較短的鏡頭比焦距較長的鏡頭可以拍攝距離鏡頭更近的被攝體，因為短焦距使得鏡頭與攝像管之間的距離無須很大也能進行清晰地對焦。然而，隨著焦距的增加，鏡頭與攝像管之間的距離也要隨之加大。32光圈的作用是控制進入鏡頭光線的強弱。當外面光線強時，應縮小光圈，當光線弱時，應增大光圈，使得通過鏡頭的光線強度保持穩(wěn)定，從而使得到的圖像不致過亮或過暗。光圈的大小用光圈指數(shù)F表示。光圈指數(shù)F數(shù)字越小，表示光圈越大。32攝像單元的作用是把經(jīng)過鏡頭送入的光信號變?yōu)殡娦盘?，再?jīng)過各種電路處理，最后得到被稱為視頻信號的電信號。33我們把分辨圖像的能力稱為解析力（分解力）。33掃描行數(shù)越多，電視系統(tǒng)沿圖像垂直方向分解的能力越強。33增益即電路對信號的放大。33圖像的亮度是指整個圖像的明暗程度；對比度是指圖像中亮暗部分的對比程度（或黑白反差度）；色度包括色調和色飽和度，色調表示圖像的顏色，色飽和度表示顏色的濃淡深淺。33攝像機使用的攝像器件可以是攝像管或CCD半導體片。33光源的色調通常用色溫表示。將一種“絕對黑體輻射體”（如一個絕對不反射入射光的封閉的碳塊）燃燒，在不同的溫度，它發(fā)射出的光的顏色不同，當某一類光源與絕對黑體在某—特定溫度下輻射的光具有相同的特性時，這個特定溫度就被定義為該光源的色溫，用熱力學絕對溫標開爾文來表示，單位為K。34白平衡直接關系到圖像色彩還原的準確程度。34攝像機調白平衡是以白色物體為基準，調整電路中對紅、藍兩種顏色的放大量（綠色的放大量保持不變），以達到白色平衡，使其輸出到電視機熒光屏上時，能夠不偏色地顯示出原白色圖像。35帶倉是放入和取出磁帶盒的精密機械系統(tǒng)。36錄像單元就是一臺錄像機，其功能是把攝像單元送來的視頻信號和話筒送來的音頻信號轉換成磁信號記錄在磁帶上，它也可以作為放像機來使用。36磁頭是錄像機的重要器件。它的功能是把電信號變成磁信號。錄像機的磁頭包括音頻磁頭、視頻磁頭、消磁磁頭和控制磁頭幾種。36伺服電路能精確控制磁鼓旋轉的速度及行走的速度，使兩個速度保持同步，錄制時能在磁帶上錄出標準的磁跡，重放時保證磁跡與磁頭對準，使磁頭在高速旋轉時能準確地從視頻磁跡上拾取信號，從而保證圖像質量的穩(wěn)定。37控制電路可通過控制按鈕的操作確定錄像機的工作狀態(tài)，控制磁帶的運行。還可通過自動控制電路進行帶頭帶尾自動檢測、長時間暫停后自動停機、潮濕自動停機等自動控制功能的實現(xiàn)。37按攝像機的性能高低，我們可以把它們分為廣播級、業(yè)務級和家用級三個檔次。39按攝像機主要使用場合的不同，可將其分為：演播室攝像機，包括HDTV（高清晰度電視）攝像機；ENG／EFP攝像機和攝錄機；家用的或者小型的攝錄機。39HDTV中的掃描線數(shù)量為1125。40高清晰度電視的寬高比一般為16：9，普通電視的寬高比一般為4：3。40固體攝像機的光電轉換是CCD（電耦合器件）構成的。其主要方式有三種：行間轉移方式（IT方式）；幀間轉移方式（FT方式）；幀——行間轉移方式（FIT方式）。41攝像機的靈敏度是用在同一照度下，拍攝同一景物得到額定輸出時所用的光圈的大小來衡量的。42信噪比是指在標準照度下（2000Lx）下，攝像機圖像信號的峰值與視頻噪波的有效值之比。42自動光圈是根據(jù)整個圖像的平均亮度來確定曝光值。46自動白平衡調整不能提供正確的白平衡的情況：46（1）被攝景物或攝像機處于陰影中。（2）使用氖燈、水銀燈等特別明亮的光源時。（3）照度不足時。（4）景物有強烈的彩色照明時。（5）拍大特寫鏡頭及進行微距拍攝時。不宜使用攝像機上的自動光圈的情況：46（1）景物的亮度不均勻，尤其是亮度反差很大時。（2）景物的亮度同環(huán)境的亮度反差很大或者環(huán)境的亮度變化不定時。（3）景物的亮度不足或特別亮時。（4）景物的亮度顯著變化時。（5）運用技巧性鏡頭時。焦距調整有手動變焦和電動變焦兩種。47電動變焦通常用來進行平穩(wěn)、均勻的變焦。有些情況下，鏡頭需要急拉急推，實現(xiàn)畫面景別的瞬間變化必須采用手動變焦桿或鏡頭變焦環(huán)來實現(xiàn)這種快動效果。47根據(jù)景物到攝像機的距離來調整攝像機的焦點，得到輪廓清晰的景物圖像的過程稱為聚焦。47手動聚焦的具體方法：特寫聚焦、跟焦點、超焦距。48特寫聚焦法是一種最常用的聚焦方法。48超焦距法是借鑒于攝影的手動聚焦方法。48超焦距H=1000*(鏡頭的焦距/光圈F值)。49第三章電視節(jié)目攝影觀察的方式：95～97（1）主觀的觀察——記者的價值觀。（2）客觀的觀察——記者的基本功。（3）鏡頭的觀察——記者的“第三只眼”。攝像機與人眼觀察方式的區(qū)別主要有：97-98（1）分割式觀察方式。（2）運動觀察方式。（3）剪接構成的時空方式。物距是指攝像機到被拍攝物體的距離。物距的變化，帶來畫面景別的變化。物距長，畫面范圍大；物距短，畫面范圍小。98高度是指攝像機與被攝物體在垂直面上的相對位置。即攝像機與被攝物體的相對高度。99高度的變化，帶來垂直角度上三種視角的變化：平視角度、仰視角度、俯視角度。99方向是指攝像機與被攝物體在水平面上的相對位置。即對被攝物體的前后左右哪一個方向拍攝，通常分類為正面、斜側面、正側面、背面等方向。99手持攝像機拍攝方式的主要特點：100（1）接近人們的視覺習慣。（2）反應機動靈敏。（3）技術進步的保障。支架用于裝設和固定攝影機，在演播室或外景拍攝場地使用支架能夠幫助攝像機平穩(wěn)順利地移動和升降。101云臺是用于連接攝像機與三腳架的設備，可以用在支架、攝影車、升降車上。101攝影車用于攝影棚、演播室和外景地的移動拍攝。101升降車（或稱攝影起重車）用于較大范圍和復雜的空間移動拍攝。101固定拍攝是拍攝三坐標和拍攝角度都不變化，攝像機在固定狀態(tài)下拍攝的方式。102動拍攝是電視特有的表現(xiàn)方式。在拍攝過程中，拍攝三坐標或拍攝角度的改變，形成鏡頭外部的運動，這種在運動中拍攝的方式，叫做“運動拍攝”。103常見的運動拍攝方式有搖動拍攝和移動拍攝兩種類型。103搖動拍攝的主要特點：103～104（1）空間關系真實。（2）神形兼顧。（3）引導注意力。（4）跟隨運動過程。搖鏡頭拍攝的要求：104（1）以主體的運動為依據(jù)。搖鏡頭必須按照主體運動的方向、速度和節(jié)奏的要求，保持鏡頭外部搖動和畫面內部主體運動的一致性，并在鏡頭銜接中保持動作的連貫性。（2）搖速要均勻。搖動的速度必須符合觀眾的視覺習慣，做到均勻流暢自然，不能忽快忽慢，斷斷續(xù)續(xù)。（3）搖速要適中。過慢的速度顯得節(jié)奏拖沓，容易讓觀眾失去興趣；過快的速度則會產生影響畫面清晰度的影像位移。（4）起幅落幅準確。搖鏡頭選擇從什么位置開始到什么位置結束不是隨意的，起幅和落幅之間必須有內在的聯(lián)系，畫面構圖上必須保持完整，應以固定的畫面作為起點和結束。移動拍攝是邊拍邊改變三坐標的其中一項，攝像機處于運動狀態(tài)下拍攝的方式。104移動拍攝的方式主要有：直移、橫移、升降移、跟移。105移動拍攝的特點：105（1）動態(tài)明顯。移動拍攝是運動狀態(tài)最明顯，動感最強的拍攝方式。借助特殊的移動設備，可以大范圍地、靈活地跟隨并表現(xiàn)運動的物體和拍攝對象。（2）變靜為動。對靜止的景物背景來說，攝像機外部移動的方式使畫面內部靜態(tài)的景物活動起來。（3）視點擴展。借助特殊的移動工具拍攝，能突破單一視點的局限，擴展觀眾的視覺范圍，隨著空間的不斷轉換可以帶來多景別、多視點的感受。變焦拍攝是指使用可變焦距鏡頭，邊拍邊改變拍攝焦距的方式。分為推鏡頭和拉鏡頭。106變焦鏡頭分為起幅、變焦、落幅三部分。106推鏡頭是指鏡頭從短焦距變化到長焦距，視距由遠變近，景別由大變小，景物由整體變?yōu)榫植俊?06拉鏡頭是指鏡頭由長焦距變化到短焦距，視距由近到遠，景別由小變大，景物由局部變?yōu)檎w。106變焦拍攝的特點是：106（1）無需分切轉換場景。（2）神形兼顧關系真實。（3）方便鏡頭剪接。變焦拍攝的要求：107（1）符合視覺習慣。由于變焦拍攝的效果與直接觀察的真實感受畢竟不同，在運用變焦方式時，最好能與其他運動拍攝方式同時使用或與主體的運動狀態(tài)配合使用，即將變焦方式盡量隱藏起來，讓觀眾在不知不覺中接受鏡頭的變化，可減少視覺的反感和不適。（2）焦點要保持清晰。變焦過程中，由于鏡頭焦距、景深、物體形象大小都在發(fā)生變化，聚焦不易掌握，拍攝前要明確主體，先用最長焦距推近對主體聚焦，然后變焦拉出到所需要的景別，再開始正式拍攝。（3）應以被攝物體的運動速度為依據(jù)，變焦速度以畫面情緒和節(jié)奏的要求為依據(jù)，以觀眾對視點調度理解的快慢為依據(jù)。（4）以固定畫面作為起幅和落幅。復合拍攝是指在同一個鏡頭中，把運動拍攝與變焦拍攝結合起來運用，即搖移推拉等結合使用的拍攝方式。107復合拍攝的特點：108（1）形式生動。復合拍攝的鏡頭中，各種拍攝方式的有機統(tǒng)一，畫面出現(xiàn)向兩個或以上的運動方向連續(xù)變化，這種視覺效果人們在現(xiàn)實生活中是難以覺察到的，展示了新穎多變的造型方式。（2）空間感強。在一個綜合運動的鏡頭中，畫面景別角度、節(jié)奏的變化統(tǒng)一在一個連貫完整、流暢自然的過程之中，真實感強，給觀眾帶來多角度、全方位、立體化的空間感受，有利于描繪事件發(fā)生和發(fā)展的真實過程。（3）語言豐富。復合拍攝的鏡頭一般比較長，它將人物、事件、情節(jié)、動作同時展開，畫面內容隨時間空間的變化而漸次擴展，加大了單一鏡頭的表現(xiàn)容量，使畫面內部語言更為豐富。電視攝影的技術要求有：108～109（1）平——畫面保持水平，不傾斜。（2）穩(wěn)——畫面保持穩(wěn)定，不抖動。（3）清——畫面保持清晰，不模糊。（4）準——取景、調焦、曝光準確。（5）勻——拍攝運動速度均勻。用長焦距鏡頭拍攝的畫面，即使輕微的抖動也容易看出。109短焦距鏡頭圖像抖動率小，適用于攝像機運動拍攝、手動控制兩種。109準確地選擇聚焦點，是引導觀眾注意力的重要手段。110在拍攝中，影響景深的因素有光圈、物距、鏡頭焦距。110選擇校距點的原則：110（1）主要對象最清晰，次要對象次之。（2）主次角色互換時，相應調整校距點。（3）符合空氣透視規(guī)律。拍攝中，影響景深的因素有：光圈、物距和鏡頭焦距。它們與景深的關系是：光圈小，景深大；光圈大，景深小。光圈不變，物距長，景深大；物距短，景深小。光圈不變，焦距短，景深大；焦距長，景深小。110～111當鏡頭聚焦于無限遠時，從景深的近限點到鏡頭的距離稱為超焦距，超焦距內的景物是模糊的。111超焦距的運用就是為了最大限度地利用景深。111光孔即鏡頭光圈的孔徑。112光圈越小，景深越大，但并非畫面的清晰度也越大。這是因為，光圈孔徑小時，會出現(xiàn)減低畫面清晰度的因素，這就是衍射現(xiàn)象的產生。當光線掠過一個不透光物體的銳利邊緣時，光線就會發(fā)生折射而分出彩色。當光線通過光圈的金屬片時，也會出現(xiàn)這種衍射現(xiàn)象，光圈越小，衍射越明顯。因此，要想獲得清晰度高的畫面，既不應使用大光孔，也不宜使用太小的光孔，而應選擇不大不小的光孔。112根據(jù)實驗，最佳光孔是從鏡頭的最大光孔收小2～3檔處。112據(jù)實驗，35mm電影膠片拍攝的輪廓位移值為0.05mm。113第四章錄像技術基礎電視信號的各種記錄方式：167～168（1）模擬和數(shù)字系統(tǒng)。（2）線性和非線性。（3）合成和分量。無論是模擬還是數(shù)字記錄系統(tǒng)都可以用以下三種基本方式之一處理它們的信號：合成的、Y／C分量的、RGB分量的。168合成系統(tǒng)只要一根電纜傳送信號，Y/C分量系統(tǒng)需要兩條電纜來傳送分量信號，RGB系統(tǒng)需要三條電纜傳送信號。168錄像機的基本原理與組成：錄像機實際上是一個電磁轉換裝置。它根據(jù)電磁轉換的原理工作。錄制時將電信號轉換成磁信號記錄在磁帶上；放像時則將磁帶上的磁信號讀取出來轉換成電信號。170錄像機的關鍵部件：磁頭與磁帶。171磁頭的功能是進行電能與磁能的轉換，采用軟磁性材料制成，磁感應強度能隨著外加磁場線性地變化。171第五章編輯機線性編輯不可克服的缺陷在于：217（1）進行線性編輯必須在順序錄制的素材帶上來回挑揀需要的信號，既磨損磁帶、磁頭，又浪費時間、精力。（2）線性編輯用磁帶作為信號的載體，在制作和復制過程中，不可避免的要造成信號衰減，損壞圖像質量。編輯工作方法：218～219（1）直接編輯：就是將一臺或若干臺錄像機上的內容直接編錄到錄像機的工作母帶上，是最常用的編輯方法。（2）間接編輯：是利用時間碼不變的原理進行的編輯方法。將素材帶（包括時間碼）轉錄到低檔錄像機的磁帶上，稱為工作帶。電子編輯的基本工作方式：219～220（1）組合編輯：是將素材帶上的視頻信號、音頻信號以及控制信號從編輯入點開始，全部復制在編輯帶上。在編輯出點，由于編輯帶沒有控制信號，圖像中斷時編輯機的監(jiān)視器屏幕上閃現(xiàn)出雪花點。（2）插入編輯：是在一個有節(jié)目的磁帶上將不需要的某一部分用有用的素材替換下來。第六章視頻切換器視頻切換器是一種能按一定的操作程序對視頻信號進行切換、混頻和特技處理的節(jié)目制作和播出設備。243視頻切換器的分類：243（1）根據(jù)其使用特點來分，可以分為播出視頻切換器和節(jié)目制作視頻切換器兩種。（2）根據(jù)電路處理特征和功能來分，可以分為模擬視頻切換器和數(shù)字視頻切換器。模擬視頻切換器有快切、混合、掃換和鍵控四大類功能。244快切是指一路信號迅速替代另一路信號，屏幕效果是一個畫面瞬間被另一畫面取代。244混合包括淡入淡出、化入化出和疊映3種形式。淡入是指畫面由暗漸明，有一個逐漸映現(xiàn)的過程，一般多從黑或白畫面淡入。淡出則正相反，是畫面由明漸暗，逐漸消失?；胧侵盖爱嬅鏉u暗，后主畫畫漸明，兩畫面之間有——短暫交替疊加的過程?；稣喾矗窍戎鳟嬅嬗擅鳚u暗化入另一畫面的過程。疊映是指在一畫面上疊加另一畫面，兩個畫面重疊映現(xiàn)的過程。244掃換是指由一個畫面以一個特殊的幾何形狀出現(xiàn)，由小到大，沿某個方向移動，逐步替換原畫面的過程。掃換的方式有多種。244鍵控又稱摳像，是在某一畫面的局部里嵌入另一畫面的元素，取而代之原對應畫面，從而形成新的組合畫面。鍵控特技包括自鍵、外鍵和色鍵。245自鍵又稱內鍵，是利用信號電平高低的不同，將較均勻的亮度信號（比如白色字幕）在另一路視頻信號的畫面上切出相應形狀的電信號空洞，其效果猶如在畫紙上剪出相應的字樣，再將信號填入空洞里，這樣就使字幕與畫面組合成為一體。245字幕與畫面的鍵控組合與采用疊映的方法將字幕疊映在畫面上的效果是截然不同的，疊映是將兩路信號各取強度50%疊加在一起，而鍵控是將字幕嵌入畫面中的信號空洞里，兩種信號的強度都是100%。245外鍵是用視頻信號充塞在鍵入信號的外圍，使所鍵入的形狀在畫面上顯現(xiàn)出來，如同使用模型板切出餅干的造型一樣，然后用第三路視頻信號充滿所鍵入的形狀的內部的方法。245～246色鍵是利用鍵填充（前景圖像）的色度（主要是色調）成分與其后一塊彩色幕布的色調的差別來形成鍵波形，用它來摳背景，然后再填入彩色幕布的前景的方法。246電視字幕機由硬件和軟件兩大部分組成。硬件部分通常包括一臺微型計算機，一個由編碼器和字幕疊加器組成的PAL合成器和同步鎖相電路以及一些特殊功能板卡；軟件部分包括字庫軟件、視頻圖像處理軟件、系統(tǒng)控制軟件以及字幕、圖形、特技的編輯與插出軟件等等。273第七章電視音響設備傳聲器（Microphone）俗稱話筒。它的功能，是將聲源發(fā)出的聲波轉換成電信號。294傳聲器的技術特性：傳聲器的靈敏度（sensitivity）、傳聲器的輸出阻抗（Outputimpedance）、傳聲器的固有噪聲（Inherentnoise）和信噪比（Signal—to—noiseratio）S／N、傳聲器的方向性（Directivity）、傳聲器的頻率響應（Frequencyresponse）294～296在電視、電影、廣播等專業(yè)中使用的傳聲器，通常要求在30～16kHz頻率范圍內的不均勻度應小于±2dB。296傳聲器的分類：296～299（1）根據(jù)不同的能量轉換原理，可以把傳聲器分為動圈式傳聲器和電容式傳聲器。（2）根據(jù)指向性不同，可以分為無指向性（全方向性）、雙指向性（8字指向性）、心形指向性、銳心形指向性（超指向性）等。（3）根據(jù)不同的用途又可將傳聲器分為立式傳聲器、手握式傳聲器、佩戴式傳聲器（頸掛式傳聲器、項鏈式傳聲器）、槍式傳聲器、吊桿式傳聲器、立體聲傳聲器等等。調音臺的基本原理：調音臺是通過電子線路，根據(jù)節(jié)目的要求，以適當?shù)碾娖桨迅鱾€被輸入的音頻信號匯集在一起，進行控制調整、音質加工，并混合到所需要的通路（聲道）輸出的一種設施。300調音臺的多路輸入端口中，可以分為兩類：高電平（線路輸入）和低電平（傳聲器輸入）。高電平輸入插口主要接收來自磁帶錄音機、唱機、錄像機音頻聲道等設備的放音輸出信號，也可接收來自延時器、混響器等效果裝置返回的信號。低電平輸入插口插接來自傳聲器輸出的微弱的音頻信號。301調音臺的結構：信號的放大和調整、頻率均衡、信號的混合和分配、信號的傳送、調音臺附屬電路的功能。301～302調音臺在傳聲器輸入時最大增益至少應有60dB，較高的可以在80dB以上。通常調音臺在正常工作時，應有約20dB左右的動態(tài)余量，相應地約有20dB的電平控制余量。因此，較好的調音臺其額定增益必須在60dB以上。在線路輸入時，調音臺的增益通常為0dB。302調音臺的技術特性：增益、噪聲、頻率特性、非線性諧波失真、動態(tài)余量（電平儲備量）、串音。302調音臺的頻率特性的不均勻度，一般在全部工作頻段范圍內約為11dB左右。302調音臺的動態(tài)余量是指最大的不失真輸出電平和額定輸出電平之差，以dB表示。302通常調音臺的動態(tài)余量至少應有15～20dB。302調音臺的串音是指相鄰通路間的隔離度。303第八章電視語言電視語言是直接從電影語言發(fā)展演變而來的，由畫面語言和聲音語言共同組成。306畫面語言的基本構成單位是鏡頭，兩個分切畫面之間叫一個鏡頭。307鏡頭的組合通過分切的方式完成，分切即畫面的轉換。307第一次發(fā)明特寫鏡頭的是英國的史密斯。308運用分切的方式來設計不同景別的鏡頭組合就是分鏡頭。308分切的意義在于突破一個視距的束縛，突破一個時空的限制，使電視能夠自由地表現(xiàn)一切。分切可以說是一種組合的藝術、剪輯的藝術。308分切的作用：308～309（1）用于動作的連貫與分解。（2）帶來拍攝角度和視點的變化。（3）建立時空重組的關系。畫面的連貫性包括：時間的連貫性、地點的連貫性、動作的連貫性。309動作連貫性是指一組連續(xù)鏡頭的組接和構建使觀眾相信畫面中的動作是連續(xù)的。310景別是指畫面范圍和構圖對象在畫面中所占據(jù)的比例大小，由視距或鏡頭焦距變化而形成。310遠景（LongShot）：從較遠的距離上觀察和拍攝時形成的景別，又稱大全景。311全景（FullShot）：表現(xiàn)人物主體對象的全部或事件場景的概貌的景別。311中景（MediumShot）：中景包括畫面主要被攝對象或主體的主要部分，人物成像在膝部以上。311近景（CloseShot）：近景中人物成像占畫面的大部分，一般是人物腰部以上。311特寫（Close—up）：主要對象或主體的某一局部充滿畫面，人物成像在胸部以上的景別。311畫面的構成方式及運用：312（1）畫面的構成方式就是運用鏡頭組接形成畫面語言的方式，是一種畫面語言的語法結構方式，可分為連續(xù)構成和對列構成兩種形式。（2）表現(xiàn)同一對象的幾個鏡頭（不同景別或角度）連接起來，稱連續(xù)構成。對事件的發(fā)生、發(fā)展，動作的相對完整過程起敘述作用。連續(xù)構成按照時空的順序組接鏡頭，能保持對象動作、事件發(fā)展線索的連續(xù)性，強調鏡頭敘述的流暢和連貫。（3）表現(xiàn)不同對象的幾個鏡頭連接在一起，稱對列構成。起揭示不同對象以及各種畫面因素相互關系的作用，是一種蒙太奇的構成方式，利用鏡頭的對列組接能產生新的意念和感覺。（4）在電視節(jié)目中多運用對列構成可以避免鏡頭組接上的—些難題，如可以避免環(huán)境的跳躍和動作的跳躍，并有利于將主體、陪體的對應關系表現(xiàn)出來。（5）運用鏡頭組接的對列作用的手法叫對列表現(xiàn)法，是蒙太奇剪輯的重要方法，包括鏡頭或句子之間的對列、段落之間的對列、鏡頭內部的對列、聲畫對列等。畫面敘述的句型：312（1）不同景別鏡頭的組合運用有一定的規(guī)律性，構成不同的句型方式并與畫面內容相配合形成節(jié)奏感，不同節(jié)奏的蒙太奇句子組成段落，它們的敘述方式能模擬或操縱觀眾的感受，能渲染氣氛，起某種強調作用，對觀眾產生情緒影響，具體可分為前進式句子、后退式句子和復合句子三種句型。（2）前進式句子的景別變化從遠到近，沿著遠景→全景→中景→近景→特寫的方向前進。用于由面到點的觀察和敘述，劇情發(fā)展趨向迫近或緊張，把觀眾注意力從環(huán)境整體引導集中到環(huán)境的某一特定對象或精彩的局部細節(jié)。觀眾的視覺感受隨著景別的發(fā)展不斷加深加強，情緒上升并推向高峰。（3）后退式句子的景別變化從近到遠，沿著特寫→近景→中景→全景→遠景的方向后退。用于由點到面的觀察和敘述，劇情發(fā)展趨于平緩或結束，讓觀眾先了解精彩的、重點的局部細節(jié)，興趣受到吸引后，再交待與局部對象有關的環(huán)境全貌。后退式句型通常還用在段落或故事的結尾，觀眾在了解內容的細節(jié)特征后，情緒就會趨于回落，并在后退擴展的場景中融入某種聯(lián)想的空間氣氛。（4）復合句子是指在一個句子中，既有前進式，又有后退式，包含兩種句型的稱復合句子。情節(jié)敘述有起伏變化，先進后退，或先退后進，情緒發(fā)展有升有降。情緒向上發(fā)展時用前進式句子構成情緒上升曲線，情緒回落時用后退式句子構成情緒下降曲線，而用環(huán)形句子表現(xiàn)情緒起伏，內容跌宕變化。315內容調子曲線表明內容本身對情緒影響的程度，這是內在節(jié)奏發(fā)揮的作用。曲線隨時間的推移上升，即隨著鏡頭長度的增加，畫面內容逐步被觀眾所理解，當曲線上升到一定程度，表示畫面內容被完全理解，如果沒有新的內容繼續(xù)出現(xiàn)，觀眾情緒就會下降并逐漸消退。316剪接調子：通過剪接把幾個鏡頭的內容調子累加起來。316剪接調子曲線：反映剪接調子所形成的曲線，表明剪接效果對情緒影響的程度。316運用剪接調子的積累效果稱為積累蒙太奇，是畫面語言特有的表現(xiàn)技巧。運用得好，就可以使情緒在將要下降時馬上轉換到另一個鏡頭，保持一個比一個情緒上升，緊緊吸引住觀眾，維持和延長情緒的發(fā)展。317積累效果是運用剪接調子把幾個鏡頭對觀眾的影響作用累加起來所形成的效果，使情緒發(fā)展扣人心弦。317制約效果是指內容本身會限制剪接調子的發(fā)展，不能隨意無限增加，當內容被理解、情緒到達頂點后就要下降，這是內容調子對剪接調子的制約。317運用中景、近景、特寫景別，內容調子上升快，對觀眾的心理沖擊強，情緒上升快。而運用全景、遠景和長鏡頭的方式，內容調子上升慢，對觀眾的心理沖擊較小，情緒影響慢。320鏡頭的長度構成畫面切換的頻率，即剪輯率，同樣是形成節(jié)奏的重要因素。320在拍攝和組接一些方向性明顯的畫面內容時，為什么要遵守畫面運動方向的規(guī)律？321（1）電視畫面具有運動性，而這些運動總是沿著一定的方向進行或通過對列關系表現(xiàn)出來的，如物體或人物的行進方向、人物的視線方向等。（2）方向性也是構成畫面語言的要素之一，不同方向的組合，構成不同的表述關系，方向不同，表達的意思可能完全相反；方向性不明確，會造成語義模糊，概念不清。畫面方向的規(guī)律：321-322（1）拍攝方向決定畫面方向；（2）軸線規(guī)律。順著主體運動的方向所作的延長線稱為運動軸線。322匯聚主體之間指引方向的延長線稱為方向軸線。322突破軸線限制的方式方法：323-324（1）運用移動拍攝方式，邊拍邊越過軸線，讓觀眾看到拍攝的總角度在改變。（2）運用固定拍攝方式，表現(xiàn)主體運動的本身正在改變方向性軸線，讓觀眾看到主體的運動方向在變化。（3）在兩個相反方向運動的鏡頭之間，加入中性鏡頭或特寫鏡頭。中性鏡頭是指在方向性軸線上拍攝的鏡頭，特寫鏡頭的畫面方向性不明顯，它們一般不反映與其他事物的位置對應關系，可以減弱相反方向運動的沖突感，對軸線兩側的畫面連接起過渡作用。（4）利用方向轉變時幅度較大的動作為剪接點，以引導觀眾對動作的注意來消除方向變化造成的視覺跳動感。電視節(jié)目中的聲音元素包括語言、音響、音樂三種類型。324語言是指電視中出現(xiàn)的有聲語言，即人物說話的聲音，它包括對話、自述、旁白和解說等形式。語言是用于表達思想，敘述內容的主要手段之一。324音響是指電視中收錄到的各種現(xiàn)場聲音，也稱效果聲，它包括人物發(fā)出的聲音（如喧鬧聲、噪聲等）、自然界發(fā)出的聲音（如風聲、雨聲、鳥鳴蛙叫等）以及各種人為制造的環(huán)境聲（如轟鳴的廠房、馬路上的汽車聲等）。音響的主要作用在于增加現(xiàn)場真實感和畫面的感染力，給人以身臨其境的感覺。324音樂通常是指在后期制作時配錄到電視畫面上的音樂或歌曲，也稱配樂。主要用于表達感情，渲染氣氛，增加畫面的意境。325寫實聲是指在拍攝現(xiàn)場、拍攝過程中能直接收錄到的真實的聲音。運用寫實聲音能增強畫面形象的真實感。325寫實聲在電視節(jié)目中出現(xiàn)有四種情況：325（1）同期聲：在畫面中可見其聲源的聲音。（2）前延聲：在表現(xiàn)其聲源的畫面之前出現(xiàn)的聲音。（3）后延聲：表現(xiàn)聲源的畫面已經(jīng)轉換但仍然持續(xù)著的聲音。（4）畫外聲：只出現(xiàn)聲音，不出現(xiàn)其聲源的畫面。寫意聲通常是指后期制作時配錄到畫面上的聲音，能為節(jié)目增加一定的意境，啟發(fā)人們產生聯(lián)想，從而對節(jié)目制作者的意圖心領神會。325平行聲是指聲音的出現(xiàn)與其相對應的畫面同步進行，即在畫面上既出現(xiàn)發(fā)聲主體，又同時聽到其發(fā)出的聲音，這種聲畫合一、聲畫共同表現(xiàn)同一觀念的聲音，稱為平行聲。325對照聲是指聲音的出現(xiàn)并不單純重復畫面中已經(jīng)清楚表達的內容，而是聲畫分離，各自獨立發(fā)展，形成對列關系。325主體聲是用來表現(xiàn)主題思想內容，在節(jié)目中起主要作用的聲音。326現(xiàn)場聲的運用聲音效果的總體控制上必須符合以下要求：327～328（1）真實再現(xiàn)環(huán)境特征（2）展示聲音的層次感（3）聲音質量保持連續(xù)性。對遠景、全景的畫面應配以較遠距離的聲音，才能反映出聲畫的真實關系。328對特寫、近景的畫面應配以較近距離的聲音，才能反映出聲畫的真實關系。328錄音的規(guī)律：329～330（1）主次律（2）互易律（3）分立對位律（4）聽覺的相對完整性規(guī)律（5）淡入淡出律第九章電視節(jié)目編輯電視節(jié)目編輯的特點：333（1）電視節(jié)目編輯是一個過程。（2）電視節(jié)目編輯是一項技術性和藝術性兼而有之的工作。（3）電視節(jié)目編輯是一項集體協(xié)作完成的任務。（4）編輯角色呈現(xiàn)多元化。電視節(jié)目編輯的任務：333～334（1）結構的把握：根據(jù)拍攝意圖和創(chuàng)作構思確定節(jié)目的整體結構方式。（2）剪接點的選擇：剪接點的選擇要有章法，鏡頭的連接要準確、通順、自然、流暢。（3）節(jié)奏的安排：根據(jù)內容和結構要求，安排節(jié)奏的起伏，做到節(jié)目的外部節(jié)奏與內部節(jié)奏相一致。電視意識是指對電視傳播媒介的特性和優(yōu)勢必須要有正確的認識，在電視節(jié)目中必須能夠反映出這些特性和優(yōu)勢。335電視節(jié)目編輯的要求：335～336（1）專業(yè)素質的要求。（2）電視素質的要求。（3）技術素質的要求。電視節(jié)目編輯必須遵循的原則是完整、流暢、連貫、精致。336在電視節(jié)目中，畫面和聲音是一個整體，聲畫結合構成分立和對位的關系，聲畫結合的形式有同步、平行、對立三種類型。336攝像特殊功能：343（1）多種淡化方式。（2）頻閃效果。（3）間隔攝影。（4）特殊效果鏡頭。蒙太奇（Montage）原為建筑學上的術語。意為組合、構成、裝配。引申借用到電影藝術中，即剪輯和組合。344蒙太奇的功能：345（1）敘事的蒙太奇：是把時間、空間中斷的膠片連接起來，保持敘事的連貫性，屬于一種技術手段。（2）藝術的蒙太奇：在這個意義上，蒙太奇作為一種電影修辭手段，即通過隱喻和節(jié)奏引起強烈的藝術效果。（3）思維的蒙太奇：把蒙太奇作為一種思維方式、一種哲學看待，不僅是電影技術手段，首先是揭示思想意識觀念的手段，其實質在于力圖駕馭思想，通過兩個或數(shù)個畫面撞擊產生出來的思想。由理性蒙太奇形成的理性電影是最對現(xiàn)實的哲學理解。巴贊主張用長鏡頭來代替蒙太奇的分切。347-348長鏡頭手法和蒙太奇的分歧：348（1）長鏡頭：電影的本性是事物再現(xiàn)，客觀紀錄。主張不分鏡頭，不切換，不剪接，講求逼真再現(xiàn)眼前的現(xiàn)實世界，不經(jīng)加工，強調事物本身內在聯(lián)系。當必須強調上下鏡頭密切關系時，應運用長鏡頭，不停機，不分切，才能如實反映事物。（2）蒙太奇：認為電影中的情景不是交待給觀眾的，而是觀眾自己創(chuàng)造的，觀眾能從畫面中認同事件的真實性，正是由于影像與現(xiàn)實之間的偏離，使電影能成為一門獨立的藝術。蒙太奇講求鏡頭之間的內在聯(lián)系，總結了鏡頭組接的規(guī)律和對列的作用，豐富了電影藝術表現(xiàn)手段。剪接時注意方向位置對應匹配：352（1）畫面要保持正確的方向感。（2）注意被攝體的畫面位置。鏡頭運動連接法中的動接動包括：352-353（1）運動鏡頭與動態(tài)主體連接。（2）運動鏡頭與靜態(tài)主體連接。（3）固定鏡頭與動態(tài)主體連接。（4）運動鏡頭的互相連接。相似形象連接法：在畫面轉換時，利用兩組鏡頭中具有相似或相同特點的主體形象作為轉換點，能加強前后鏡頭或場景之間的聯(lián)系，加深觀眾對畫面含義的領會，達到視覺連續(xù)、意義連貫的目的。353～354視線連接法：當前面的鏡頭表現(xiàn)的是觀看、拍照、瞄準等一類與視線有關的內容時，緊接的畫面就會被理解為是視線的目標。354聲音連接法：聲音語言具有更強的邏輯性和語義連貫性，因此在鏡頭轉換和節(jié)目整體中發(fā)揮著重要的連接作用。聲音連接法通常體現(xiàn)在同期聲、前延聲和后延聲的運用上。355叫板蒙太奇是利用語言的相互呼應巧妙地連接畫面，轉換場景。355平行交叉蒙太奇：把同一時間、不同空間位置里事件發(fā)展的幾條線索通過鏡頭、句子或段落的并列組接，平行發(fā)展，互相襯托，共同構成情節(jié)。356積累蒙太奇：在敘述過程中通過一系列鏡頭的組接，不斷積累觀眾的情緒并逐步達到高潮。356第一次運用平行交叉蒙太奇的是格里菲斯。356