美國好萊塢電影課件

1908年，為了統(tǒng)一專利和生產，美國各電影公司聯(lián)合成了電影專利公司使電影產生了商業(yè)價值，以后電影專利公司紛紛搬至洛杉磯，形成了繁榮的“電影城”，命名為好萊塢。美國好萊塢電影

11908年，為了統(tǒng)一專利和生產，美國各電影公概況1

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您的內容打在這里，或者通過復制您的文本后。+++整體概況2概況1+++整體概況2中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影《大獨裁者》《亂世佳人》《魂斷藍橋》3中外影視發(fā)展史《大獨裁者》《亂世佳人》《魂斷藍橋》3中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影《蝴蝶夢》《公民凱恩》《卡薩布蘭卡》4中外影視發(fā)展史《蝴蝶夢》《公民凱恩》《卡薩布蘭卡》4中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》45中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化45中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》46中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化461、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化類型和票房1類型規(guī)范了影片的敘事空間和形式技巧，凡是不適應類型要求的題材和處理手法，均被視為可能導致失敗的風險。71、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化類型電影160年代以后“作者理論”認為，在一部好的作品的背后，必然隱藏著一個“作者”，并聲稱如果你沒有看過某位導演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部作品。81、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化類型電影11934年弗蘭克?卡普拉拍攝的《一夜風流》，是這一時期的喜劇片的最初范本。它的主題成為20世紀30年代的上百部愛情喜劇片的樣板。91、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化西部片1與喜劇片相比較符號特征十分明顯的是西部片，也被稱作牛仔片。早在1903年，美國人埃德溫?鮑特《火車大劫案》就已經具備西部片的雛形。101、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化西部片11923年，詹姆士拍了直接取材于美國歷史并認為是歌頌西部開拓者的史詩影片《大篷車》。111、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化西部片11939年，約翰?福特導演的《關山飛渡》問世，奠定了西部片的基本模式和經典風格。121、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《關山飛渡》1

《關山飛渡》既表現(xiàn)了個人的風度、道德規(guī)范，又充分地表現(xiàn)了一種社團的價值。131、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《正午》11952年弗雷德?齊納曼拍攝的電影《正午》，為西部片注入了嶄新的元素，它擺脫了《關山飛渡》的浪漫主義色彩，逐步走向了現(xiàn)實主義。141、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《正午》1《正午》被美國評影家詹姆斯?威爾什稱作“心理西部片”，它拋棄了經典西部片的浪漫結局，本應解決的矛盾沖突，在《正午》的結尾非但沒有解決，反而加深了，由背叛導致的道德沖突由于凱恩的勝利更加尖銳。151、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化有聲電影的誕生11927年10月6日，由華納兄弟公司拍攝并上映的第一部音樂故事片《爵士歌王》，標著著有聲電影的誕生。161、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化有聲電影的誕生1聲音進入電影帶來了電影美學形式的變化，帶來了電影時空結構的突破，特別是電影的敘事時空和非敘事時空在電影聲畫觀念上的演變，使電影真正成為一門具有獨特表現(xiàn)形式的視聽藝術。171、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《爵士歌王》1

《爵士歌王》是電影史上最早的音樂片。美國人熱衷于欣賞歌舞類音樂劇和音樂片。早期的好萊塢歌舞片在美輪美奐的視覺效果上做到了極致。181、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《歌舞大王齊格飛》120世紀30年代，編導巴斯比?伯克利《歌舞大王齊格飛》獲得了1936年奧斯卡最佳影片獎。191、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢的輝煌時期1從30年代到50年代，好萊塢的歌舞片進入一個難以比肩的輝煌時期，經典作品有1939年的《綠野仙蹤》，1944年的《相會在圣路易斯》，1949年的《在城里》，50年代的《一個美國人在巴黎》《雨中曲》《琪琪》《國王和我》《一個明星的誕生》等。201、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢的誕生11951年上映的《一個美國人在巴黎》（花都舞影），標著著一個新時期的開始。211、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《一個美國人在巴黎》1它把歌曲、舞蹈、繪畫、音樂的各種因素都調動起來，畫面美輪美奐、音樂優(yōu)雅豐滿、富有節(jié)奏感。221、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢的誕生1它還標志著以舞蹈為主的歌舞片巔峰時期的到來?！兑粋€美國人在巴黎》的男主角是金?凱利，他1952年出演的《雨中曲》是一部歌舞劇本的巔峰之作。231、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢的困難時期120世紀50年代，好萊塢面臨前所未有的困難時期，到1964年才有所恢復。這一年金?凱利主演的《窈窕淑女》大獲成功。241、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《音樂之聲》11956年拍攝的音樂片《音樂之聲》取材于1938年發(fā)生在奧地利的一個真實故事，它是美國音樂片巨匠羅伯特?懷斯新風格音樂片的代表作品。251、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢電影的敘事模式1好萊塢類型電影的敘事模式，仍舊屬于戲劇性的敘事模式，其強調影片故事情節(jié)取勝，人物關系也屬于情節(jié)關系，同時電影敘事和人物塑造都已經模式化，強調連貫性的剪輯和流暢性的時空組合，以利于一環(huán)扣一環(huán)的因果關系的線性發(fā)展。261、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢電影的敘事模式1無論是戰(zhàn)爭年代還是經濟大蕭條時代，好萊塢一直為人們勾勒著那個神話般、理想的，或者說是完全不存在的“現(xiàn)實空間”。271、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》428中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化428中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》429中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化4291、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影好萊塢的危機220世紀60年代中期，伴隨這《音樂之聲》與《日瓦戈醫(yī)生》等一批影片的出現(xiàn)，好萊塢電影工業(yè)呈現(xiàn)出一派繁榮的景象?？上Ш镁安婚L，1969年，它以平均每年損失兩億美元以上。301、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影好萊塢的危機2后來，一批電影學院的學生開始了電影創(chuàng)作，他們崇拜和向往歐洲電影，接受了“作者觀念”的影響，用電影講述自己的故事，用自己的方法講述個人的、新的、非主流的故事，新好萊塢電影在這樣的情況下產生了。311、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影美國電影的變化2美國電影發(fā)生了變化：一是出現(xiàn)了有強烈現(xiàn)實主義傾向的電影，敢于揭露美國當今社會的各種問題；二是跳出了以前戲劇性理論結構的傳統(tǒng)框架，強調紀實性和真實性；三是娛樂片大大擴充了題材，做到光怪陸離，無所不包。321、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》21967年，阿瑟?佩恩拍攝的《邦尼和克萊德》公映，影片敘述的是美國20世紀30年代經濟大蕭條時期一對銀行搶劫犯邦尼和克萊德的真實故事。331、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》2《邦尼和克萊德》是一部以反對暴力為主題的影片60年代后期，隨著社會的開放，美國電影以分級制取代了“海斯法典”，血腥暴力的鏡頭也紛紛在銀幕上出現(xiàn)。341、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》2

暴力在《邦尼和克萊德》里既荒謬又深刻，既無目的又有針對性。351、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》2《邦尼和克萊德》不僅僅是表現(xiàn)60年代，也不僅僅是表現(xiàn)現(xiàn)代美國社會，而且在揭示人的精神貧乏，以及由此會付諸暴行。361、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》2《邦尼和克萊德》所開啟的新好萊塢電影的最大特點，就是打破傳統(tǒng)類型影片的程式，然后對各種傳統(tǒng)類型以及其他文本隨心所欲地加以揀用，再重新組合、合成。隨著影片的成功，《邦尼和克萊德》標志著美國好萊塢電影的誕生。371、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影新好萊塢的成長2令新好萊塢電影提倡者們始料未及的是，在他們對“古典”類型片進行熱潮冷諷時，好萊塢在“現(xiàn)代”類型片逐漸成長起來。381、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影新好萊塢的成長2后面出現(xiàn)的影片也都不注重情節(jié)的精巧和人物性格的展示等傳統(tǒng)表現(xiàn)方法，而側重于探索人的內部世界的復雜化，極大地凸顯了人物，并以人物行為決定敘事，結構松散多樣。391、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影馬丁?斯科塞斯2馬丁?斯科塞斯是新好萊塢電影時期的代表人物，他最出名的代表作有《出租車司機》和《憤怒的公?！?。401、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影反思中的好萊塢電影馬丁?斯科塞斯21976年斯科塞斯憑借《出租車司機》獲得戛納電影金棕櫚獎411、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》442中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化442中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》443中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化4431、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢再創(chuàng)輝煌3使好萊塢電影真正走向商業(yè)與藝術雙重成功的、再創(chuàng)輝煌的，是20世紀70年代一批從電影學院畢業(yè)的青年導演，其中有科波拉的《教父》《現(xiàn)代啟示錄》、盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》、斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》。441、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢再創(chuàng)輝煌3《教父》&《現(xiàn)代啟示錄》45中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢再創(chuàng)輝煌3《星球大戰(zhàn)》&《侏羅紀公園》46中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢的誕生3《教父》這部被人稱為是具有精湛藝術動力的通俗影片樣式的黑幫片，其實就是30年代的強盜片，它們均取材于黑幫內部的生活。471、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢的誕生3科波拉在回歸經典類型電影的同時又超越了它，賦予了它新的內涵和品質。481、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢科幻片3《星球大戰(zhàn)》系列、《大白鯊》《侏羅紀公園》《E?T》《超人》《星際戰(zhàn)爭》《異性》《外星人》《獨立日》《終結者》及其續(xù)集、《蒼蠅》等數(shù)量驚人的科幻片系列，標志著好萊塢科幻片的最高成就。491、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢的誕生350中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢的其他影片320世紀70年代以來，一些以往不被重視的影片類型開始在好萊塢逐漸紅起來，如災難片、生活倫理片等。511、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢的其他影片3在《克萊默夫婦》《金色池塘》《母女情深》《雨人》《為黛茜小姐開車》《廊橋遺夢》等著名的生活倫理片中，我們看到了一個與科幻片的幻境迥然不同的現(xiàn)實世界。521、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸《克萊默夫婦》3

《克萊默夫婦》在問世首開了美國當代生活倫理片的先河，不僅在美國國內，而且在許多別的國家都引起很大的反響。531、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸《廊橋遺夢》3

20世紀90年代風靡一時的《廊橋遺夢》同樣表達了倫理主題，由一些配方因素構成的程式一直貫穿著20世紀八九十年代好萊塢生活倫理片。541、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸好萊塢的誕生3

20世紀70年代以來，好萊塢的戰(zhàn)爭片也是影響巨大，其中《現(xiàn)代啟示錄》《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》等可以堪稱是一種具有商業(yè)價值的藝術片，也是一種類型影片。551、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸經典好萊塢電影模式3

電影要生存，票房是一個指標，為了這個指標，采用久經考驗的傳統(tǒng)電影模式是一個必然選擇。561、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典好萊塢的回歸經典好萊塢電影模式3

事實上，好萊塢的現(xiàn)代類型影片是在充分吸收經典類型片、歐洲藝術片、好萊塢的非類型片的優(yōu)長的基礎上的新的建構，是“超越”了之后的“回歸”。571、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》458中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化458中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》459中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化4591、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展獨立電影的概念4

獨立電影來源于英文“independentfilm”，又被稱為獨立制片電影，它是與好萊塢主流電影相對應的一個概念。601、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展“獨立電影”的發(fā)端4

從整個電影發(fā)展史的角度來看，好萊塢電影工業(yè)對電影在全世界的推廣起到了至關重要的作用，但矯枉難免過正，電影工業(yè)的過度發(fā)達，必然會損害到電影藝術的發(fā)展，因此，有一批藝術家們開始不考慮商業(yè)利益，僅以個人意志為標竿，自籌資金開始了電影創(chuàng)作，這種創(chuàng)作就被冠以了“獨立電影”的名頭。611、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展獨立電影發(fā)端4

獨立電影發(fā)端于20世紀60年代的美國，最初僅是對好萊塢制片體制的一種反叛。在當今，獨立電影更加類似于“作者電影”。621、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展美國獨立電影的題材4

美國獨立電影的題材是沒有任何限制。政治、暴力、情色、科幻、犯罪，甚至是莫名其妙的奇幻，都可以成為獨立電影的題材。631、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展伍迪?艾倫4

伍迪?艾倫的早期作品，如《香蕉》《性愛寶典》和《傻瓜大鬧科學城》，就是對好萊塢的政治片、情色片和科幻片等電影類型片的嘲弄和戲仿。641、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展伍迪?艾倫4

在《星辰往事》《人人都說我愛你》和《子彈橫飛百老匯》里，人性、愛情、暴力、幸福等深層次的概念取代了好萊塢，變成了伍迪?艾倫的靶子。651、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展伍迪?艾倫4

他的《開羅的紫玫瑰》對好萊塢電影工業(yè)制造夢幻進行了辛辣的嘲諷和反抗。它對電影本身的思考已經使它具有經年不朽的獨特魅力。661、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展科恩兄弟4

科恩兄弟的《血迷宮》用溫柔、謙遜而又略顯怪異的黑色幽默，成了他們的標志性作品，這是電影史上一部具有里程碑意義的影片。671、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展好萊塢的誕生4

不過《血迷宮》還只是科恩兄弟的初試啼聲，數(shù)年后的《巴頓?芬克》才使得他們蜚聲國際。681、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展好萊塢的誕生4

2008年科恩兄弟憑借《老無所依》終于登上了奧斯卡最佳影片獎。691、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展“獨立電影”與“自由電影”4

對獨立電影來說，自由應當是其最核心的特性所在了，所謂“獨立電影”其實就是“自由電影”。701、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展大衛(wèi)?林奇4

以大衛(wèi)?林奇的《我心狂野》為例，它運用了超現(xiàn)實的血腥場面和色情幻想，展示出現(xiàn)代人焦慮郁悶的精神狀態(tài)，充滿了弗洛伊德式的心理分析，詭異色彩濃重，也不時流露出一種浪漫激情和一種極其另類的愛的執(zhí)著。711、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展《迷失的高速公路》4

《迷失的高速公路》則基本上可以看作是《我心狂野》的延續(xù)，影片的風格、特征、影像手法甚至是主演尼古拉斯?凱奇都沒有更換。721、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展《天生殺人狂》4

《天生殺人狂》這種純粹、不加修飾的、赤裸裸的暴力與昆汀?塔倫蒂諾的黑幫片有著異曲同工之妙，在他位數(shù)不多的幾部作品里，暴力同樣成了貫穿該片的有力線索。731、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展獨立電影和好萊塢4

奧利弗?斯通和格斯?范?桑特，他們以獨立電影和好萊塢之間來回自如的游走而著稱。741、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展好萊塢的誕生4

斯通既有《生于七月四日》和《天與地》這樣的好萊塢大制作問世，也不乏《天生殺人狂》這樣的獨立電影。751、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影美國獨立電影的發(fā)展格斯?范?桑特4

格斯?范?桑特也是如此，他的《藥房牛仔》《不顧一切》和《心靈捕手》既利用了獨立電影圈豐富的資源，也沒有放過好萊塢的宣傳、發(fā)行渠道。761、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美作業(yè)：認識觀看影片《阿甘正傳》77作業(yè)：認識觀看影片77經典影片分析/四經典影片分析/四78經典影片分析/四經典影片分析/四78中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典影片分析/四《阿甘正傳》1《阿甘正傳》79中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典影片分析/四《阿甘正傳》1

中文片名：《阿甘正傳》英文片名：《ForrestGump》影片類型：愛情/劇情/喜劇片長：142min國家/地區(qū)：美國對白語言：英語色彩：彩色黑白混音：杜比數(shù)碼環(huán)繞聲DTS80中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典影片分析/四《阿甘正傳》1導演：羅伯特·澤梅基斯Zemeckis·Robert主演：湯姆·漢克斯Hanks·Tom加里·西尼斯Sinise·Gary羅賓·懷特Wright·Robim薩莉·菲爾德Field·Sally獲1995年第67屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳劇本改編、最佳剪輯、最佳視覺效果六項大獎。81中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典影片分析/四《阿甘正傳》182中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典影片分析/四《阿甘正傳》183中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影經典影片分析/四《阿甘正傳》184中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》導視與鑒賞2美國百部經典名片之一美國“反智電影”的代表作充滿著好萊塢電影回歸的保守主義精神展現(xiàn)歷史與個人的約定，以小人物的經歷透視美國政治社會史的史詩片Theworldwillneverbethesameonceyou'veseenitthroughtheeyesofForrestGump.Lifeislikeaboxofchocolates...youneverknowwhatyou'regonnaget.85中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》導視與鑒賞2——本片導演羅伯特·澤梅基斯《阿甘正傳》讓我們熟知了兩個人：阿甘和湯姆·漢克斯。這部影片改編自溫斯頓·格盧姆的同名政治諷刺小說，但影片的總體風格似乎更像是一部人生寓言，在影片中，阿甘的智商盡管并不高，但他的身上卻具有這個社會已經遠離許久的誠實、守信、勇敢、真誠等美德，影片的開始，我們或許會被阿甘的木訥所逗樂，在他面前，我們充滿著優(yōu)越感，但在影片結束時，我們卻不得不被他的真誠所感動，我們突然發(fā)現(xiàn)阿甘的經歷正是代表了我們每個人的純真年代，而我們的身上卻已經覆壓著太多的偏見與虛榮。86中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號化的結合2導演澤梅基斯說：“我把影片中各個角色看作是美國國民性擬人化的象征。”這就告訴我們，在影片生動豐滿的形象背后隱藏著豐富的潛臺詞。87中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號化的結合2①阿甘

首先，是他的“巧克力人生哲學”。88中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號化的結合2①阿甘

其次，奔跑不息的奮斗歷程。89中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號化的結合2①阿甘

再次，甘當“傻子”的大智若愚。90中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號化的結合2②珍妮

與阿甘相比，珍妮的形象像被籠罩上一層悲劇色彩。91中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號化的結合2②珍妮

“飛翔”濃縮了珍妮一生的貫穿行為，也是她的生存方式。92中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號化的結合2③阿甘和珍妮

兩個人的形象互為參照，構成了一對意義關聯(lián)的、濃縮了第二次世界大戰(zhàn)以來美國當代歷史和文化的影像符號。93中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號化的結合2思考

編創(chuàng)著為什么要把這樣完美的“美國形象先生”定位為一個“弱智”呢？94中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結合2《阿甘正傳》不僅是一部情節(jié)跌宕的傳奇故事，其內層還包裹著一個充滿影射、寓意的歷史寓言。95中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結合2那么阿甘如何完成他的歷史的敘述者的任務的呢？96中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結合2①獨特的視角影片通過阿甘這個特殊人物的獨特視角，對歷史進行了個性化的描述和評價。97中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結合2②影片結構影片以1980年的喬治亞州車站為界，分為歷史時空和現(xiàn)實時空兩部分。

98中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結合2③“場景復現(xiàn)”手法由于該片是一部回溯式的影片，時間跨度大，導演有意識將不同時期的戲盡可能地放在一個場景里。99中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》3、影像風格—奇觀化和游戲化的結合2奇觀化是近年來歐美乃至世界電影的一種創(chuàng)作潮流，它那逼真、刺激的視覺和聽覺高強度沖擊迎合了當代人的審美快感，陶醉在令人眼花繚亂的電影幻覺中。100中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》3、影像風格—奇觀化和游戲化的結合2游戲化是指這部影片在進行歷史敘述時使用的游戲般的手法，即穿梭在現(xiàn)實與歷史的真真假假之間。101中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》3、影像風格—奇觀化和游戲化的結合2這類影像是具有歷史和現(xiàn)實的依據(jù)的。①逼真再現(xiàn)102中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》3、影像風格—奇觀化和游戲化的結合2在某種意義上也可以說是憑空捏造，基本沒有實施的依據(jù)，其目的也并非要讓人相信它的真實性，相反地，導演正是讓人們在明明知道它的虛假性的前提下，單純地欣賞它“弄假成真”的高明手段。②逼真再造103中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影《阿甘正傳》結語2《阿甘正傳》雖然是一部藝術水準很高的影片，但更是一部多方討巧的集藝術性和商業(yè)性為一體的好萊塢的經典制作。104中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影提問與解答環(huán)節(jié)Questionsandanswers105提問與解答環(huán)節(jié)105結束語

CONCLUSION

感謝參與本課程，也感激大家對我們工作的支持與積極的參與。課程后會發(fā)放課程滿意度評估表，如果對我們課程或者工作有什么建議和意見，也請寫在上邊，來自于您的聲音是對我們最大的鼓勵和幫助，大家在填寫評估表的同時，也預祝各位步步高升，真心期待著再次相會！106結束語

CONCLUSION

感謝參與本課程，也感激大家對我感謝您的觀看與聆聽本課件下載后可根據(jù)實際情況進行調整107感謝您的觀看與聆聽本課件下載后可根據(jù)實際情況進行調整1071908年，為了統(tǒng)一專利和生產，美國各電影公司聯(lián)合成了電影專利公司使電影產生了商業(yè)價值，以后電影專利公司紛紛搬至洛杉磯，形成了繁榮的“電影城”，命名為好萊塢。美國好萊塢電影

1081908年，為了統(tǒng)一專利和生產，美國各電影公概況1

您的內容打在這里，或者通過復制您的文本后。概況2

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您的內容打在這里，或者通過復制您的文本后。+++整體概況109概況1+++整體概況2中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影《大獨裁者》《亂世佳人》《魂斷藍橋》110中外影視發(fā)展史《大獨裁者》《亂世佳人》《魂斷藍橋》3中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影《蝴蝶夢》《公民凱恩》《卡薩布蘭卡》111中外影視發(fā)展史《蝴蝶夢》《公民凱恩》《卡薩布蘭卡》4中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》4112中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化45中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》4113中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類型化461、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化類型和票房1類型規(guī)范了影片的敘事空間和形式技巧，凡是不適應類型要求的題材和處理手法，均被視為可能導致失敗的風險。1141、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化類型電影160年代以后“作者理論”認為，在一部好的作品的背后，必然隱藏著一個“作者”，并聲稱如果你沒有看過某位導演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部作品。1151、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化類型電影11934年弗蘭克?卡普拉拍攝的《一夜風流》，是這一時期的喜劇片的最初范本。它的主題成為20世紀30年代的上百部愛情喜劇片的樣板。1161、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化西部片1與喜劇片相比較符號特征十分明顯的是西部片，也被稱作牛仔片。早在1903年，美國人埃德溫?鮑特《火車大劫案》就已經具備西部片的雛形。1171、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化西部片11923年，詹姆士拍了直接取材于美國歷史并認為是歌頌西部開拓者的史詩影片《大篷車》。1181、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化西部片11939年，約翰?福特導演的《關山飛渡》問世，奠定了西部片的基本模式和經典風格。1191、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《關山飛渡》1

《關山飛渡》既表現(xiàn)了個人的風度、道德規(guī)范，又充分地表現(xiàn)了一種社團的價值。1201、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《正午》11952年弗雷德?齊納曼拍攝的電影《正午》，為西部片注入了嶄新的元素，它擺脫了《關山飛渡》的浪漫主義色彩，逐步走向了現(xiàn)實主義。1211、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《正午》1《正午》被美國評影家詹姆斯?威爾什稱作“心理西部片”，它拋棄了經典西部片的浪漫結局，本應解決的矛盾沖突，在《正午》的結尾非但沒有解決，反而加深了，由背叛導致的道德沖突由于凱恩的勝利更加尖銳。1221、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化有聲電影的誕生11927年10月6日，由華納兄弟公司拍攝并上映的第一部音樂故事片《爵士歌王》，標著著有聲電影的誕生。1231、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化有聲電影的誕生1聲音進入電影帶來了電影美學形式的變化，帶來了電影時空結構的突破，特別是電影的敘事時空和非敘事時空在電影聲畫觀念上的演變，使電影真正成為一門具有獨特表現(xiàn)形式的視聽藝術。1241、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《爵士歌王》1

《爵士歌王》是電影史上最早的音樂片。美國人熱衷于欣賞歌舞類音樂劇和音樂片。早期的好萊塢歌舞片在美輪美奐的視覺效果上做到了極致。1251、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《歌舞大王齊格飛》120世紀30年代，編導巴斯比?伯克利《歌舞大王齊格飛》獲得了1936年奧斯卡最佳影片獎。1261、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢的輝煌時期1從30年代到50年代，好萊塢的歌舞片進入一個難以比肩的輝煌時期，經典作品有1939年的《綠野仙蹤》，1944年的《相會在圣路易斯》，1949年的《在城里》，50年代的《一個美國人在巴黎》《雨中曲》《琪琪》《國王和我》《一個明星的誕生》等。1271、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢的誕生11951年上映的《一個美國人在巴黎》（花都舞影），標著著一個新時期的開始。1281、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《一個美國人在巴黎》1它把歌曲、舞蹈、繪畫、音樂的各種因素都調動起來，畫面美輪美奐、音樂優(yōu)雅豐滿、富有節(jié)奏感。1291、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢的誕生1它還標志著以舞蹈為主的歌舞片巔峰時期的到來?！兑粋€美國人在巴黎》的男主角是金?凱利，他1952年出演的《雨中曲》是一部歌舞劇本的巔峰之作。1301、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢的困難時期120世紀50年代，好萊塢面臨前所未有的困難時期，到1964年才有所恢復。這一年金?凱利主演的《窈窕淑女》大獲成功。1311、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化《音樂之聲》11956年拍攝的音樂片《音樂之聲》取材于1938年發(fā)生在奧地利的一個真實故事，它是美國音樂片巨匠羅伯特?懷斯新風格音樂片的代表作品。1321、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢電影的敘事模式1好萊塢類型電影的敘事模式，仍舊屬于戲劇性的敘事模式，其強調影片故事情節(jié)取勝，人物關系也屬于情節(jié)關系，同時電影敘事和人物塑造都已經模式化，強調連貫性的剪輯和流暢性的時空組合，以利于一環(huán)扣一環(huán)的因果關系的線性發(fā)展。1331、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類型化2、反思中的好萊塢電影3、經典好萊塢的回歸4、美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國好萊塢電影好萊塢電影的類型化好萊塢電影的敘事模式1無論是戰(zhàn)爭年代還是經濟大蕭條時代，好萊塢一直為人們勾勒著那個神話般、理想的，或者說是完全不存在的“現(xiàn)實空間”。1341、好萊塢電影的類型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史第三章美國好萊塢電影312好萊塢電影的類型化反思中的好萊塢電影

經典好萊塢的回歸美國獨立電影的發(fā)展經典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》4135中