論錢鐘書《圍城》的諷刺藝術

淺論錢鐘書《圍城》的諷刺藝術摘要：《圍城》是一部偉大的諷刺小說，而諷刺是一種說話帶刺的說話方式，讀者常常被作品中極其淵博、睿智的描寫、議論所吸引所折服。文章諷刺手法運用十分成功，主要運用幽默詼諧的諷刺手法，通過生動的人物對話、細膩的心理描寫，達到近乎完美的諷刺效果。作者站在哲理的高度，諷刺這些社會現(xiàn)象，他的諷刺早已遠遠超出那個社會，超越了那個時代。機智、犀利的寫法使這部作品成為了經(jīng)典的諷刺著作。關鍵詞：諷刺，社會，幽默詼諧，語言特色前言《圍城》是錢鐘書唯一的長篇小說，這是作者在困頓之中“錙銖積累”而成的。小說“從他熟悉的時代、熟悉的地方、熟悉的社會階層取材，具有現(xiàn)代主義風格，作者用其深刻的哲理內(nèi)涵﹑獨特的幽默諷刺藝術進行了較有力的人性批判和當時社會的黑暗與丑惡。魯迅說：“細看——雕闌——畫礎，雖然細小，所得卻更為分明，在以此推及全體，感受遂愈加切實，那些因此終于為人所注重了”。①這種小中見大，細中見深的細節(jié)刻畫藝術，在《圍城》中可以說是得到了精妙的表現(xiàn)。有人說：《圍城》是一部新《儒林外史》，因為里面大部分都是一些對知識分子靈魂的剖析。作者以犀利的筆鋒借助當時社會的人﹑事﹑物三方面巧妙的揭示了當下社會風氣的腐敗和人性的本質(zhì)。這是一部風格獨特的諷刺小說，也可以說是一幅市井百態(tài)圖。透過種種當時的現(xiàn)象，引人深思。一﹑《圍城》諷刺對象（一）關于男性從諷刺對象看,《圍城》中的形形色色各類人物幾乎沒有一人不受嘲笑譴責，而方鴻漸、趙辛楣、李梅亭、高松年等男性知識分子是諷刺的重點。例如：《圍城》中方鴻漸是個具有復雜性格的人，他有著復雜的思想性格和情感生活。通過方鴻漸不斷地從被圍困的城堡里逃出來或者沖進去，來展示他留學歸來所遭遇的人和事。作品中塑造了許許多多的人物形象：不通事務，懦弱無能的方鴻漸；雖混跡于學界，卻以在情場上施展手段.一方面他追求純真樸實的愛，卻又討厭愛情生活中的世俗，一方面他膽小怯弱，他在矛盾狀態(tài)中為愛情幾經(jīng)追求﹑失愛﹑再追求﹑再愛，最后成為情場上的失敗者。方鴻漸復雜的思想性格其次表現(xiàn)在家庭生活上。一方面他希望過真誠愉快自由的家庭生活，一方面他又軟弱無能，擺脫不開舊家庭和社會生活的壓力，致使剛成立的小家庭陷于破裂的危機。方鴻漸的思想復雜的思想性格其次表現(xiàn)在事業(yè)生活上。在事業(yè)上方鴻漸雖然有一定的主義感，對生活中的壞現(xiàn)象有著不平的憤怒，也進行掙扎，但有時抱有幻想，常常屈服于環(huán)境的壓迫，總是處于尷尬的境地。在他身上有著封建次序的絕望，也有著古老生活和傳統(tǒng)觀念的影響。有著20世紀資本主義文明的熏陶，也有著對西洋文化的鄙夷。他身上有些善良正直的品行和民族靈魂，但那樣的社會不僅造成了他的矛盾思想性格，也注定了他不會有煥發(fā)光彩的生活道路。所以作者諷刺了方鴻漸一事無成、不學無術、懦弱無能、逢場作戲、憤世嫉俗、“心比天高，身為下賤”的命運；趙辛楣是《圍城》中錢鐘書塑造的男二號人物。趙辛楣本是一個有智慧、有本領、有情義、有情趣的知識分子，又是個有擔當、有勇氣、有主見、有心計、幽默、老成但不老于世故的人物。首先，趙辛楣聰明、有才能、有本事。他為了贏得情場上的戰(zhàn)爭，做手腳把方鴻漸支派到內(nèi)地，方鴻漸還渾然不覺；他請客吃飯捉弄方鴻漸，方鴻漸更是無處可逃；李梅亭炫耀自己的英文名字時，他立刻聯(lián)想到“mating”（臀部），真是讓人叫絕；而孫柔嘉鋪設天羅地網(wǎng)捕捉方鴻漸的好戲，他則在一邊洞若觀火，最后還是他一句話驚醒了鴻漸這個夢中人。其次，趙辛楣為人豪爽豁達，幽默風趣，頗重朋友情誼。比如他幫助方鴻漸很多忙，幫助找了兩次工作，結婚時出手很大方，而方鴻漸最后離開孫柔嘉可能也得投奔他。第三，趙辛楣對愛情忠貞不渝。他愛的執(zhí)著、恨的坦蕩與方鴻漸形成鮮明對比。他從小暗戀蘇文紈，一直癡心不改地等到她從法國博士畢業(yè)回來，一愛就是三十年。趙辛楣和方鴻漸是完全不同的，他們雖然同“病”卻不同“情”。當方鴻漸多情地看著鮑小姐離去，應付著蘇小姐半溫不火的秋波，還在辦公的間隙給唐小姐寫情書的時候，趙辛楣眼睛里只有蘇文紈，雖然他大概也清楚蘇小姐愛的是方鴻漸。雖然蘇小姐最終的情傷讓她不惜嫁給了四喜丸子來填補空虛，可是趙辛楣的三十年的情結卻不曾解開。他留洋學的是政治，頗有政治家的見地和風度。但趙辛楣這個有智慧、有本領、有情義、有情趣的知識分子，由于生活在那個扭曲的社會，使這個受過高等教育的青年留學生和方鴻漸一樣，在烏煙瘴氣的社會環(huán)境里一事無成，或把聰明才智運用于跟女人打情罵俏，或投靠官僚，卻沒有一個有好的歸宿。所以作者諷刺了他的附庸風雅。李梅亭是個滿口仁義道德、滿腹男盜女娼的半舊遺老。單就其名字——印在名片上的花體英文字“ProfessorMayDinLea”就足見一斑，他堂而皇之的給自己安排了三個銜頭：“國立三閭大學主任”、“新聞學研究所所長”、還有一條是一個什么縣黨部的前任秘書。他解釋說，“新聞學研究所”是他跟幾位朋友在上海辦的補習學校；第一行頭銜省掉“中國語文系”五個字可以跟第二三行字數(shù)相等?？催^《圍城》的人都知道，當時李等人還在去三閭大學的路上，哪來的“國立三閭大學主任”？而李的解釋更是讓人看出其內(nèi)心的卑鄙和無恥，可笑和荒唐。“MayDinLea”意為“五月吵鬧草地”，問其緣何“不用外國現(xiàn)成姓Lee”，他大發(fā)議論：“中國人姓名每字有本身的意義，把字母拼音出來，毫無道理，外國人看了，不容易記得。好比外國名字譯成中文，‘喬治’沒有‘佐治’好記，‘芝加哥’沒有‘詩家谷’好記；就因為一個專切音，一個切音而有意義。”由此，同行的趙辛楣想到“Mating”（交配）跟“梅亭”也是同音而更有“意義”。到此，李梅亭性格的虛榮，卑鄙，猥褻充分暴露無遺?！袄蠲吠ぁ钡摹惹匦≌f史’班上偏偏笑聲不絕”。如果你真的以為李畢竟“教授有年”而堪稱善教之師，那就大錯特錯了。稍具中國文學史知識的人當對此忍俊不禁：先秦之時，中國哪來的“小說史”！其學術之價值，學生之盲目，李先生之不學無術皆可想而知矣！這有如魯迅筆下的高老夫子講授歷史課卻欲以“桃園三結義”、“秦瓊賣馬”之類的演義故事為據(jù)以塞之如出一轍。由此，李梅亭先生的不學無術，道貌岸然，淺薄猥瑣，無知可笑盡顯無遺。此外，李梅亭其它的所作所為：帶著一箱藥卻不肯給同行生病的孫小姐一包仁丹治??；滿口仁義道德卻半路上泡妓女，在鎮(zhèn)上嫖土娼；自己愛打牌卻禁止別人打牌；假裝錢財充公卻私攢買煙買山薯；……所有這些，又從各個側面反映了李梅亭的自私自利﹑虛偽狡詐﹑庸俗勢利﹑言行不一等等惡劣品質(zhì)。李梅亭猥瑣的靈魂和灰色的人生得到了無以復加淋漓盡致的暴露。至于高松年，他是個偽善之人，同時又是知識分子中積極用世的代表。他有如政客一般圓滑，善于見風使舵﹑隨機應變。高松年校長“自負最能適應環(huán)境”。對什么人，在什么環(huán)境，說什么話。政治學會開成立會，恭請演講，他會暢論國際關系，把法西斯主義跟共產(chǎn)主義比較，歸根結底是中國現(xiàn)行的政制最好。文學研究會舉行聯(lián)歡會，他訓話里除掉說詩歌是‘民族的靈魂’，文學是‘心理建設的工具’以外，還要勉勵在座諸位做‘印度的泰戈爾﹑英國的莎士比亞﹑法國的羅素﹑德國的歌德……’此外他還會跟軍事教官閑談，說一兩個‘他媽的’，那教官驚喜的刮目相看，引為同道。高松年偽裝自己的目的在于既不得罪人又實現(xiàn)自己的打算。他比李梅亭更善處世，“假”的一團和氣，左右逢源，為的是拉攏人心。同時他又精明能干，第一個受害者是方鴻漸。高校長跟方鴻漸談話，每一句都是一步算計，每一句都透著老練，每一個表情都是在掩飾自己內(nèi)心真實的想法。先是裝腔作勢強調(diào)已經(jīng)發(fā)出過一封給方鴻漸的“快信”的“事實”，而又對方鴻漸明褒一番，等到方鴻漸虛脫才亮出底牌，讓方鴻漸無緣無故受了高校長的一份情，這副教授得來如此不容易，都是因高校長的抬舉。高松年的老奸巨猾，全然是上了一副政客的嘴臉，怪不得方鴻漸被牽著鼻子走了一段路還不自知。高松年還真是一位精于世故、老謀深算，道貌岸然的偽君子。（二）關于女性車爾尼雪夫斯基認為：“對于一位諷刺幽默作家來說，一切瑣庸的、可憐的、鄙陋的東西，似乎都不能逃過他的眼睛。②《圍城》中，作者的筆下有著三位性情不同、才華各異的青年女子，盡管她們接受了良好的教育卻也遭到了作者尖銳的諷刺。而這三位才女代表人物分別是蘇文紈﹑唐曉芙和孫柔嘉。首先說說這位漂洋過海的博士兼詩人蘇文紈吧，蘇文紈是錢鐘書小說《圍城》中的一個重要才女人物。同學的時候蘇文紈并沒把方鴻漸放在眼里，她把自己的愛情看得太名貴，身為女博士，她反覺得崇高的孤獨，沒人敢攀上來?；貒鴷r對同船的方鴻漸的家世略有所知，人也不討厭，所以準備向方鴻漸示愛。但因為稍微矜持了一點，方鴻漸竟被已有未婚夫的鮑小姐引誘了去。蘇小姐妒火中燒，罵他們無恥。然而鮑小姐剛剛下船，她就馬上打扮得裊裊婷婷來找方鴻漸。再一方面，蘇文紈在追方鴻漸，可她卻“猶抱琵琶半遮面”，只在暗處使勁兒。知道方鴻漸喜歡唐曉芙，除了嫉妒與促狹別無他法。蘇文紈縱自始至終不敢說一句“我愛你”，總是半推半就，只敢躲在洋文里叫方鴻漸吻她?！按螂娫挕笔莾扇岁P系的分水嶺，蘇文風格依舊，不敢去與曉芙平等競爭，一場愛情游戲就此堰旗息鼓。說到底，文紈雖洋派，亦難擺脫“窈窕淑女，君子好述”的傳統(tǒng)戀愛模式，她寧愿費盡心機玩那“貓捉老鼠”的游戲，也不肯扯掉遮羞布表達自己的渴望。難怪方鴻漸從一開始就不認可蘇文紈，因為“他知道蘇小姐的效勞是不好隨便領情的，她每釘一個鈕扣或補一洞，自己良心上就增一分向她求婚的責任”?？沼刑K小妹才名及法國博士帽的蘇文紈卻淪落到先與方鴻漸、趙辛楣諸人玩愛情與智力的雙重游戲。蘇文紈最終下嫁曹元朗，從男人角度看，自然是“女人傻起來真是沒有底的”。其實卻不然。首先，蘇文紈早已列人大齡女青年行列；其次，對方鴻漸的失敗使她急需重建自信；再次，曹元朗總算會寫兩句“孕婦肚子顫巍巍貼在天上”的歪詩，勉強符合“女詩人”的要求。在對待愛情上，蘇文紈看不出一點才女和大家閨秀的影子。一言以蔽之，蘇文紈是個攻于心計，虛偽做作的新派大家閨秀。至于孫柔嘉，她是小說中的女主角，是主人公方鴻漸的妻子。在沒結婚之前，方鴻漸先后與鮑小姐﹑蘇小姐﹑唐小姐都有過交往。說實在的，孫柔嘉既沒有鮑小姐的風花美麗，也沒有蘇小姐的清高與博識，更沒有唐小姐的純與美。孫小姐受過高等教育，雖沒有什么特長，但在她的沉默與馴服的外表下有自己的主見。方鴻漸興趣很廣卻毫無心得，而她毫無興趣卻很有打算。孫小姐很普通，卻努力爭取做不普通的自己。小說中，她的性格最具多面性，性格反差極其明顯?；榍埃且粋€綿羊式的人物，像個入世不深的女孩，“在男人面前她怕生得一句話都不敢講”有時候故裝好奇幼稚，問方鴻漸在海上見過大鯨魚沒有，對于方鴻漸的胡扯一氣“驚奇的眼睛瞪得象大大的‘O’字”；當她收到陸子瀟的求愛信時，驚慌失措地向方鴻漸討主意，并懇求方鴻漸教他做人……擺出的完全是一副涉世不深的女孩的姿態(tài)。加之孫柔嘉孤身一人遠去他鄉(xiāng)，更讓方鴻漸產(chǎn)生了一種憐香惜玉,要作一回護花的騎士的感覺；不僅如此，柔嘉也是溫柔的，在他們一行人趕往三閭大學的路途中過一險橋的當兒，方鴻漸怕得要老命，孫柔嘉在巧妙照顧了方鴻漸的面子的前提下，“鴻漸只有敬佩，想女人這怪東西，要體貼起人來，真是無微不至，汗毛孔的折疊里都給她溫存到?！笨蛇@個“綿羊式”的女孩為了與方鴻漸結婚，步步為營，用虛假的溫柔和手段得來了愛情。然而，婚后柔嘉變身獨裁專制者，外強中干的鴻漸在婚姻的囚籠中掙扎，可是痛苦的是兩個人。方鴻漸處處不如柔嘉的意，方鴻漸自嘲“哎,像我這個倒霉人,倒應該養(yǎng)條狗。親戚瞧不起,朋友沒有,太太容易生氣不理人,有條狗對我搖搖尾巴,總得世界上還有件東西比我低,要討我的好”，而孫柔嘉從小培養(yǎng)起來的世俗觀念，比如“男人像小孩子一樣,不能spoil的”也在他們婚姻的破裂中加了一個砝碼。從孫柔嘉婚前婚后的性格特點來說，圍城愛情悲劇的造成，是因為孫柔嘉在愛情中從來沒有為自己活過，她只是為了方鴻漸而活，努力把自己塑造成為他喜歡的那個樣子。雖然接受西方教育，那種自由人權的思想還是改變不了她骨子里的男尊女卑的封建倫理。她一直圍著鴻漸打轉，逐漸迷失了最真實的自我。然而，在愛情的道路上沒有誰對誰錯。小說中她以一個中產(chǎn)、中智、中等姿色的女性出現(xiàn)，她巧用自己的智慧，勇于追求自己所要的幸福；她從一個平凡的家庭中走來，離開冷漠的雙親開始了女性的自覺，她深知機會要自己把握幸福要自己找尋，然而她最終無法擺脫舊式的思想，傳統(tǒng)女性的家庭為中心的奴性使她陷入圍城。而唐曉芙，在小說中，關于唐小姐的文字不是很多，但卻也算不得少。唐曉芙的出場描寫：“唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒渦。天生著一般女人要花錢費時、調(diào)脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺嘴饞，仿佛是好水果。她眼睛并不頂大，可是靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當。蘇文紈為方鴻漸介紹認識了自己的表妹唐曉芙，卻不知道唐的身上正是有著她所缺乏的吸引對方的東西：可愛、青春和真實。與鮑小姐比起來，唐曉芙清純；與蘇文紈比起來，唐曉芙可愛；與孫柔嘉比起來，唐曉芙美麗、活潑?？偠灾逅鲕饺?，天然去雕飾”的唐曉芙不造作、不化妝，是摩登都市里的一個“罕物”。但不化妝不等于不打扮，也許唐曉芙最懂得不打扮恰是她最好的打扮，或者說她懂得如何打扮得了無痕跡，她可能非常了解她的容貌的“非人工”色彩恰是她最好最美的顏色。唐小姐是摩登文明社會里那樁罕物——一個真正的女孩子。唐曉芙之異于俗女，當然不僅僅是不事雕琢卻令人寤寐思服的外表，她之不同于蘇文紈孫柔嘉之流，還在于她聰敏譏誚，內(nèi)心堅強且沒有那種令男人汗顏的忸怩的專橫。又如當方鴻漸第一次上門拜訪唐曉芙時，他笑曹元朗賣弄自己“牛津劍橋”學位。這時，唐曉芙既不是違心的附和他，也不是直接嘲笑他的嫉妒心，而是巧妙地說：“人家聽了你的話，只說你嫉妒他們進的大學比你進的有名?！边@種巧妙的借他人之口的說話方式一來說出了自己的真意，二來又讓別人有臺階可下不得罪人。唐曉芙的機智敏慧由此可見一斑。唐小姐所以被認為是“一個真正的女孩子”還有一點是極細的心。比如，方鴻漸在沈太太身旁如坐針氈的時候，唐小姐是看在眼里的。不過這一點算不得驕傲，因為講到細心，方鴻漸也算一個，而后來的方太太——孫柔嘉更是深謀遠慮的細致。只是不同的地方在于，唐小姐的細心在于適當?shù)年P懷——或者應該說關注。鮑小姐，為了物欲放棄愛欲，而在偷情中滿足情欲；蘇文紈，清高自傲，待到發(fā)現(xiàn)自己其實沒多少本錢時，卻一相情愿切心胸狹窄，最后也不得不找一個曾被自己罵惡心的男人曹元郎匆匆嫁掉；至于孫柔嘉，也是錢先生批判的角色之一。而唐曉芙這樣聰明漂亮、活潑可愛又率性的女性形象，也逃不掉命運的哀嘆。她在沒有打算和方鴻漸戀愛的時候愛上了方鴻漸，而這次愛情遠離她心中的理想，“我愛的人，我要能夠占領他整個生命，他在碰見我以前，沒有過去，留著空白等待我——”當她對有豐富過去的方先生說這句話時，粉碎的不僅僅是方鴻漸的夢，連自己純潔的少女情懷也留下了傷痕。唐曉芙所占據(jù)的筆墨固然不多，但是她的淡出代表著完美神話難以存在于現(xiàn)實的悲劇。二﹑《圍城》事件的諷刺（一）關于時事 例如方鴻漸用四十美金從愛爾蘭人手中買到一張假文憑，并回信教訓了那個制造假文憑的愛爾蘭人，愛爾蘭人氣得咒罵不停，喝了酒紅了眼要找中國人打架。諷刺了中國自鴉片戰(zhàn)爭以來的貧窮落后，導致外交的失敗。例如上海和湖南三閭大學是互相對照的兩個社會側面。在抗戰(zhàn)初期上海租界的寓公們經(jīng)歷了短暫的恐慌后，立即恢復了舊態(tài)。方鴻漸的掛名丈人，“點金銀行”周經(jīng)理大發(fā)國難財，想招贅方鴻漸的美國洋行買辦張吉民以向洋人獻媚為榮，官運亨通的官僚出賣民族利益，一些知識分子雖然良心未泯，尚有愛國熱誠，但也只是把他們的聰明才智用在情場的爭風吃醋，勾心斗角上，而對國家、民族的事業(yè)毫無熱情?！秶恰肥清X鐘書在上海淪陷時期寫的，當時社會混亂，日本飛機轟炸了上海火車站，方鴻漸的丈人周經(jīng)理致電給他：速回上海，否則交通阻塞。在這種情況下，方父也催促兒子離鄉(xiāng)外出找機會。方鴻漸卻也聽話，離鄉(xiāng)還滬，可作為留洋回國的有志之士竟沒有一絲報效祖國的心意，卻聽從旁人的唆使，借外出找機會為幌子，逃避困難、逃避現(xiàn)實，在此處正反映出方鴻漸的無能，做事毫無主見，任人擺布，像他這樣的人大有人在，他們是社會的垃圾，也說明我們政府的無能，國家領導人不懂用才?？蓪φ咧S刺意義的是：方老先生一家為了躲避戰(zhàn)亂，竟躲進了租界地，不依靠本國政府的保護，投進了外國人“溫暖的港灣”，由此可見，中國人特別是像放老先生這樣頑固不化的中國人竟然也不相信自己的國家、政府，而去投靠外國人。你看看，我們的政府都不能讓自己的子民信服，都不能去保護他們，這還稱得上是“國”嗎？還算是一個好政府嗎？除此以外，文章也涉及了江南小縣和由浙江到湖南一路上的“污泥臭水”，其中既表現(xiàn)了旅途的艱難，抗戰(zhàn)中的混亂，各種人性的暴露，又揭露了所謂自由區(qū)國立大學內(nèi)的種種黑幕，學校條件差，教學質(zhì)量低，學生意識落后，教育界的敗類、投機政客、偽君子充斥了校園，寫出了“為人師表”們追逐利益、蠅營狗茍的骯臟行徑與靈魂，“學校的圖書館倒像個惜字如金的老式慈善機關”，“館里通共不上一千本書，老的、糟的、破舊的中文教科書居其大半，都是因戰(zhàn)事而停辦的學校的遺產(chǎn)”。又如：方鴻漸和趙辛楣斗口，書中寫道：方鴻漸也許像這幾天報上戰(zhàn)事消息所說的‘保持實力，作戰(zhàn)略上的撤退’。這句話本來是國民黨報紙為自己在日寇進攻面前狼狽逃竄所掛的遮羞布，而通過人物的口點出，就暴露出里面的骯臟東西，巧妙地揭露了國民黨的反動政策，進一步的對時政進行了諷刺。（二）關于社會生活《圍城》主要以方鴻漸的生活經(jīng)歷為線索從而進行諷刺。方鴻漸所處的時代是新舊觀念嚴重摩擦的時期，多數(shù)年輕文化人面臨著愛情的抉擇，其中有勇氣掙脫封建枷鎖，通過堅決斗爭贏得自由與婚姻的人；也有缺乏斗爭精神，無可奈何地做舊傳統(tǒng)舊文化的犧牲品的人。而方鴻漸上大學時就渴望得到愛情自由的權利，但又因懼怕父親的淫威輕易向舊勢力屈服，因此失去了追求愛情的正當權利，由于毫無抗爭的勇氣，讓他不僅在愛情上遭到失敗，在事業(yè)和人事方面也處處碰壁，最后成為一個無家可歸的“流浪漢”。方鴻漸實在缺乏斗爭精神，極少采取斗爭手段，所以他總是不加抵抗地遭受打擊和屈辱地承受失敗。他在生活中總是被動而不能適應，在遭受打擊和失敗之后往往逃離困境，退回到內(nèi)心尋找自我精神安慰。這就是造就他事業(yè)和愛情多次失敗的緣由。方鴻漸在小說中是通過兩個人物之口作出評價，一個說他“你不討厭，可是全無用處”，一個說他“本領沒有，脾氣倒很大”。這兩段評語確實沒冤枉方鴻漸。他是“全無用處”，一方面表現(xiàn)在他的讀書毫無心得，教書洋相百出。例如，小說中這樣描述他的留學經(jīng)歷：方鴻漸到了歐洲，既不抄敦煌卷子，又不訪永樂大典，也不找太平天國文獻，更不學蒙古文、西藏文和梵文，四年中倒換了三個大學，倫敦、巴黎、柏林隨便聽幾門功課，興趣頗廣，心得全無，生活尤其懶散。我想也正是他對學習懶散的態(tài)度，以及缺乏真才實學，造成他回國教書或演講時破綻百出，洋相畢露。小說中特意給這位留洋數(shù)載的“游學生”安排了一次題為“西洋文化在中國歷史上之影響及其檢討”的演講，結果他竟把中國社會所吸收的西洋文化概括為“梅毒”和“鴉片”，真是讓人啼笑皆非。這反映了相當廣闊的社會生活，作者在尖銳的筆鋒下將社會生活的方方面面批判的繪聲繪色，你看對官場腐敗、政府無能、學術虛偽、社會落后等現(xiàn)象都不失時機的進行了嘲弄諷刺，而且還觸及了那十里洋場的政界、銀行界、新聞界和工商界的丑陋，還描寫了“有識之士”的可笑可鄙的生活。三﹑《圍城》諷刺手法的多樣性《圍城》中諷刺手法靈活多樣,比喻、用典、比較、推理等手法中處處見鋒芒,達到近乎完美的諷刺效果。

作為學貫中西的大學問家,在《圍城》中作者大量采用中外文化、文學的典故。從中國先秦的《詩經(jīng)》兵法到清代的同光體詩,從古希臘的《伊索寓言》、阿拉伯《天方夜談》到美國的軼事,法國的名句。典故的內(nèi)容除文學之外,還涉及哲學、宗教、兵法、醫(yī)學、生物等知識。如第八章機關上司駕馭下屬的技巧,盡學西洋人趕驢子,在驢子眼前,唇吻之上掛一串胡蘿卜,引誘驢子向前拼命,這是來自法國《列那孤》中的生花妙筆。方鴻漸買假文憑時引柏拉圖《理想國》、孔子孟子之事為自己辯護,認為買文憑哄騙父母,\"也是孝子賢婿應有承歡養(yǎng)志\"這里連用幾個中西典故細膩逼真地寫出了方鴻漸自我解嘲自欺欺人的心理。增加了諷刺的力量和批判的力度。

《圍城》中的比喻,來源廣泛,標新立異,帶有深刻的哲理意味,使人在頻頻發(fā)笑的同時認識了深刻的道理。如\"一個人的缺點正象猴子的尾巴,猴子蹲在地面的時候,尾巴是看不見的直到它向樹上爬,就把后部供給大眾瞻仰,可是這紅臀長尾巴是本來就有并非地位爬高的新標識\",這種帶有格言味道的比喻對高松年爬上校長地位后就暴露惡劣本性進行徹底的嘲弄與諷刺。再如方鴻漸一行坐車從寧波到金華,一路顛簸難受,作者把那輛破車寫得妙趣橫生:\"這輛車久歷風塵,該慶古稀高壽,可是抗戰(zhàn)時期,未便退休。機器是沒有脾氣癖性的,而這輛車倚老賣老,修煉成桀驁不馴,怪僻難測的性格,有時標勁像大官僚,有時別扭像小女郎,汽車夫那些粗人休想駕駛了解。它開動之際,前頭咳嗽,后面泄氣,于是掀身一跳,跳得乘客東倒西撞,齊聲叫喚……一口氣走了一二十里,……前面路還走不走呢?它生氣不肯走了,汽車夫只好下車,向車頭疏通了好一會,在路旁拾了一團爛泥,請它享用,它喝了酒似的,搖擺地緩行著。\"這里作者把老舊的汽車比成擺架子的官僚,鬧別扭的女郎,想象奇妙,新鮮別致,既把汽車的殘破不堪形容得淋漓盡致,又把官僚、女郎丑態(tài)揶揄得入木三分,嬉笑怒罵之中別有一番憤世嫉俗之情。又如寫妓女王美玉:\"忽然發(fā)現(xiàn)顧先生的注意,便對它一笑,滿嘴鮮紅的牙根肉,塊壘不平象俠客的胸襟\",\"牙根肉\"怎么能象\"胸襟\"呢?但細一想,俠客不是愛打抱不平嗎?原來這是比喻牙根肉不平,實在讓人意想不到。又如\"有雞鴨的地方糞多,有女人的地方笑多\",\"電話是偷懶人的拜訪,吝嗇的通信\"等等。這種新穎獨特的比喻隨處可見,讓人耳目一新,又帶給人深深地思考。

《圍城》還擅長用諷刺性的比喻進行評點的技巧,生動風趣,使人忍俊不禁,顯示出作者淵博的知識和豐富的經(jīng)驗,例如方鴻漸經(jīng)不起父親和丈人的兩面夾攻,懂得文憑的重要,文章評到:\"這一張文憑仿佛有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用,可以遮羞包丑;小小一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來,自己沒有文憑,好象精神上赤條條的,沒有包裹\",這一精辟的評點,新穎深刻,含蓄幽默的方式注入了作者強烈的喜怒哀樂的感情,起到畫龍點睛的功效。

《圍城》中還采用了重復手法,增強了諷刺的藝術性。德國有一位哲學家柏格森,在一篇談《笑》的文